第一章原始社会与青铜器
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而富于法度的理性精神。
夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。
西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整
春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。这种
时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活题材开始进 入战国时期的各种品类样式的艺术品中。
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木雕小座屏 湖北江陵出土 战国
木 俑 河 南 信 阳 长 台 关 出 土 战 国
持剑木俑 传出于湖南长沙近郊 战国
彩 绘 女 俑 湖 南 长 沙 仰 天 湖 出 土 战 国
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第四节 壁画、帛画和漆画
对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎推
论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅著名的战 国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能使我们获得关 于当时绘画的更多信息。
漆奁(lian)绘车马人物出行图 湖北荆门包山大冢出土 战国
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第五节 建筑与工艺美术
一、建筑
东周时期建筑有两个特点值得注意，即瓦屋的日趋广泛和斗
拱的流行。
战国时的瓦当有半瓦当和圆瓦当，齐、燕流行前者，赵、秦
流行后者，瓦当上的各种模印图案具有很高的美术价值。
斗拱是这时建筑的另一特点。这种结构将建筑物上部的重量
春秋中期，还出现了失蜡铸造法。用这种方法，可以铸造出
极为细密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。
二、青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、
兵器、工具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜
器几乎都是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方 面。即一方面在祭祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面 在各种礼仪中象征奴隶主的权势和地位。
玉龙 红山文化
玉铲 大汶口文化
玉琮（cong) 良渚（zhu）文化
三、彩陶与黑陶
我国境内的陶器分布广泛，种类繁多。从器物的装饰来划分，
可以分为素陶、印纹陶、彩陶、黑陶等品种。
红陶绳纹碗 大地湾文化
彩 陶 盆 绘 五 鱼 纹 仰 韶 文 化
彩陶鱼纹盘 半坡文化
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
第二节 青铜器艺术
一、青铜器的起源、冶炼及铸造
青铜是红铜加锡的合金。与红铜相比，青铜具有熔点低和硬
度大等优点。
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金
配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分 的文字记录。
商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复
杂的部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功， 而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。
雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时
随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大
一、玉石雕刻
玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，具有神
秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会时期，青 铜工具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。具有美 丽色泽和晶莹温润的质感，产量稀少而又难于加工的玉石成 为象征性器物的最佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也 正是在这时开始确立。
在中华民族的童年时期，确实曾经有一个以使用器物为载体
的精神产品与纯粹的实用器物相分离的过程。这种分化的趋 势应该始于许家窑人所存在的古人时期或者更早。这种分离 导致后来出现的人们对玉的特殊喜好。
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第三节 新石器时代美术 （距今1万年前—公元前21世纪）
一、新石器时代的文化遗址
与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变 过程。 风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。
殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体
西周青铜器风格由奇诡转为典雅。 春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另
一方面各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域 风格。 动物形象作装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。
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第一章
中国美术的源头
——原始社会美术
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第一节 第二节 第三节
概述 旧石器时代美术（约距今200万年前—1万年前） 新石器时代美术（距今1万年前—公元前21世纪）
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第一节 概述
整个史前时代是艺术的萌芽时代和审美意识发生的时代。由
于当时人们以石器作为主要生产工具，所以在历史学上史前 时代又叫石器时代。
塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑 品质的遗存相当丰富。 不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑， 另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。 发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。尤其是春秋战 国时期，面向现实生活的作品日益增多，反映在其中的人观 察生活、创造审美对象的能力也大为提高。
商代中期还出现了挂有原始青釉的器皿。到了西周，青釉器
的烧制有较大发展，分布范围更加广泛。商与西周的青釉器 皿，虽然烧制温度已达1 200 º C，吸水性弱，矿物组成已经 接近瓷器，器表有釉，但胎呈灰色，薄层不透光，所以还不 能称为真正的瓷器，因此又称原始瓷器或釉陶。
刻纹白陶豆 河南郑州出土 商
二、打制石器的造型与发展
旧石器时代石器的用途并不很明确，往往是一器多用，因此，
今人根据用途不同而将工具命名为砍砸器、刮削器、雕刻器 等；也可以根据形状而命名，如尖状器、斧形器、刀形器、 球状器。
三、打制石器的特点与原始饰品、刻画艺术品
原始人在生产中对材料有了初步的认识和爱好。早期砾石的
使用较多，旧石器时代中期随着加工能力的提高，人们很快 将目光投向其他更坚硬的材料。水晶石和玛瑙一类色彩美丽 但难于加工的石料被越来越多地加工成小石片石器。显然这 些坚韧工具的鲜艳色彩对原始人审美意识的形成具有特别的 意义。
平均分配在木构架上，分散屋顶的剪应力，同时也能使屋顶 的出檐较大，以保护台基。
二、刻纹白陶和原始瓷器
代表商代制陶工艺杰出成就的是刻纹白陶和青釉器皿。白陶
用色白质细的瓷土或高岭土为原料烧制而成。烧制成功以后 器表和胎质都成白色。白陶器皿刻纹细腻，陶质坚硬，质地 精良，不易吸水，且叩之发音清越，所以在当时属于珍品， 具有较高的观赏价值。白陶的出现多在商代，自西周以后便 衰落了。
自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖先和鬼
神。西周统治者实行分封制度。青铜礼器被用来维护和体现 这种等级制度，这就是“藏礼于器”。春秋战国时期，“尊 神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器中日常生活用器逐渐增多， 礼器便失去了昔日的辉煌。
三、青铜器形制与纹饰的演变
总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制
人 虎 相 抱 卣 (you) 湖 南 安 化 出 土 商
象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
(li)
四羊方尊 湖南宁乡出土 商
盠(li)驹尊 陕西郿(mei)县出土 西周
编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
青铜面具 四川广汉三星堆出土
鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国
玉凤鸟 河南安阳妇好墓出土 商
双面玉人 河南安阳妇好墓出土 商
跽(ji)坐玉人 河南安阳妇好墓出土 商
镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东周
玉挂饰 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
二、青铜雕塑
夏商周时代青铜雕塑的成就也是惊人的。青铜雕大体上可以
分为两类：一类是前面提到过的拟形的青铜器上各种动物形 的装饰附件；另一类是独立青铜塑像。
错银铜牛 安徽寿县出土 战国
三、漆木雕刻
战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化标志
的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕刻造型奇 特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚辞文学一致的 精神文化传统。
虎 座 凤 架 鼓 （ 复 原 件 ） 湖 北 江 陵 出 土 战 国
镇 墓 兽 （ 复 原 件 ） 河 南 信 阳 长 台 关 楚 墓 出 土 战 国
历史学家把使用打制石器的时期称为旧石器时代。在使用打
制石器的漫长实践中，人类发明了磨制的石器，以此为标志， 开始了新石器时代。
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第二节 旧石器时代美术 （约距今200万年前—1万年前）
一、旧石器时代的文化遗址
中国本土已经发现的最早的人类遗迹——山西芮城西侯度遗
址距今也有180万年，与之同属早期遗存的还有陕西蓝田猿 人遗址（距今约80—65万年）、北京猿人遗址（距今约57.8 万年）等；中期比较重要的遗址是山西襄汾的丁村人、山西 阳高的许家窑人及陕西大荔的大荔人，他们都距今约10—20 万年；晚期智人的代表是北京的山顶洞人（距今约2—1万 年），在美术史上常提到的还有山西朔县的峙峪人，距今约 3—2.7万年。
青铜的光辉
——夏、商、周美术
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第一节 第二节
概述 青铜器艺术
第三节
第四节 第五节
雕塑艺术
壁画、帛画和漆画 建筑与工艺美术
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第一节 概述
鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会
生活的实际影响，文化史上常用“青铜时代”来指称这个时 代。 各种纹样和造型都被附上神性的权威。
三、漆器和丝织刺绣
彩绘漆盒 湖北江陵两台山出土 战国
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龙凤虎纹绣 湖北江陵马山出土 战国
中国迄今发现的新石器时代文化遗址达7000余处。 其中黄河流域比较重要的新石器早期文化有裴李岗文化、磁
山文化及大地湾文化，中期有仰韶文化、大汶口文化、马家 窑文化，末期有龙山文化。长江流域较重要的文化有属于新 石器早期文化的河姆渡文化、马家浜文化，中期的大溪文化， 以及属于晚期的良渚文化和屈家岭文化。长城以北较重要的 是红山文化，大致相当于新石器时代晚期。
已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的绘制
在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。湖北荆 门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马人物出行 图》，是迄今发现的最早风俗画作品。
人 物 驭 龙 图 湖 南 长 沙 子 弹 库 出 土 战 国
人 物 龙 凤 图 湖 南 长 沙 陈 家 大 山 出 土 战 国
二、磨制石器与玉器
在新石器时代中晚期以后，一些石器开始蜕变为礼器，这些非实
用性的工具往往用玉质材料制成，完全没有使用过的痕迹，有的 还有精美的花纹。与实用的工具相比，它们更能反映当时的美术 发展状况。
由于玉的材质比一般用于制作生产工具的石料美丽，所以玉器在
这时又作为原始部落图腾的标志广泛用于礼仪祭祀，具有神秘的 巫术色彩与浓厚的原始宗教意味。我们可以在红山文化、良渚文 化出土的玉器中找到这种原始图腾崇拜的踪迹。
史墙盘 陕西扶风出土 西周
莲鹤方壶 河南新郑出土 春秋
王子午鼎 河南淅(xi)川下寺出土 春秋
狩 猎 纹 壶 河 北 唐 山 出 土 战 国
蟠虺(hui)纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
大编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
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第三节 雕塑艺术
夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕
花瓣纹彩陶盆 庙底沟类型
彩 陶 缸 外 壁 绘 “ 鹳 鱼 石 斧 图 ” 庙 底 沟 类 型
彩 陶 漩 涡 纹 尖 底 瓶 马 家 窑 类 型
舞 蹈 彩 陶 纹 盆 马 家 窑 类 型
彩Baidu Nhomakorabea瓮 半山类型
彩 陶 蛙 纹 瓮 马 厂 类 型
黑 陶 蛋 壳 杯 龙 山 文 化
四、拟形陶器与原始雕塑
鸮(xiao)形陶鼎 仰韶文化庙底沟类型
人 头 器 口 彩 陶 瓶 大 地 湾 文 化
陶 象 龙 山 文 化
彩 塑 女 神 头 像 红 山 文 化
陶裸体女像 红山文化
双凤朝阳牙雕 河姆渡文化
五、岩画与建筑
岩画 内蒙古阴山
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岩画 江苏连云港将军崖
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第二章
战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的
饕餮(tao tie）乳钉纹方鼎 河南郑州杜岭出土 商
偶方彝（yi) 河南安阳出土 商
司 母 戊 大 方 鼎 河 南 安 阳 出 土 商
利 簋
(gui)
陕 西 临 潼 出 土 西 周
毛 公 鼎 陕 西 扶 风 出 土 西 周
夏、商两朝尤其是商代，各种造型艺术风格大多神秘、奇诡。
西周的青铜器，造型简洁，却又有韵律感，体现出一种严整
春秋以降，造型艺术不复有神性的观念和严格的规范。这种
时代性的趋向到了战国时期更加明显，现实生活题材开始进 入战国时期的各种品类样式的艺术品中。
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木雕小座屏 湖北江陵出土 战国
木 俑 河 南 信 阳 长 台 关 出 土 战 国
持剑木俑 传出于湖南长沙近郊 战国
彩 绘 女 俑 湖 南 长 沙 仰 天 湖 出 土 战 国
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第四节 壁画、帛画和漆画
对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨慎推
论，论证的范围也主要涉及壁画的内容，但是两幅著名的战 国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能使我们获得关 于当时绘画的更多信息。
漆奁(lian)绘车马人物出行图 湖北荆门包山大冢出土 战国
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第五节 建筑与工艺美术
一、建筑
东周时期建筑有两个特点值得注意，即瓦屋的日趋广泛和斗
拱的流行。
战国时的瓦当有半瓦当和圆瓦当，齐、燕流行前者，赵、秦
流行后者，瓦当上的各种模印图案具有很高的美术价值。
斗拱是这时建筑的另一特点。这种结构将建筑物上部的重量
春秋中期，还出现了失蜡铸造法。用这种方法，可以铸造出
极为细密精致的具有多层透雕装饰的青铜器物。
二、青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、
兵器、工具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜
器几乎都是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方 面。即一方面在祭祀中用做人神“沟通”的工具，另一方面 在各种礼仪中象征奴隶主的权势和地位。
玉龙 红山文化
玉铲 大汶口文化
玉琮（cong) 良渚（zhu）文化
三、彩陶与黑陶
我国境内的陶器分布广泛，种类繁多。从器物的装饰来划分，
可以分为素陶、印纹陶、彩陶、黑陶等品种。
红陶绳纹碗 大地湾文化
彩 陶 盆 绘 五 鱼 纹 仰 韶 文 化
彩陶鱼纹盘 半坡文化
人面鱼纹彩陶盆 半坡文化
第二节 青铜器艺术
一、青铜器的起源、冶炼及铸造
青铜是红铜加锡的合金。与红铜相比，青铜具有熔点低和硬
度大等优点。
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金
配方，称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分 的文字记录。
商周时代的青铜器主要使用陶质块范铸造。青铜器上一些复
杂的部件、立体的附饰和活动的提梁，并不能一次铸造成功， 而必须采取二次铸造法或分铸法来完成。
雕塑艺术的表现手段和创造能力比原始社会大为进步。这时
随着生产力水平的提高，社会物质生活和精神生活得到极大
一、玉石雕刻
玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，具有神
秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会时期，青 铜工具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。具有美 丽色泽和晶莹温润的质感，产量稀少而又难于加工的玉石成 为象征性器物的最佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也 正是在这时开始确立。
在中华民族的童年时期，确实曾经有一个以使用器物为载体
的精神产品与纯粹的实用器物相分离的过程。这种分化的趋 势应该始于许家窑人所存在的古人时期或者更早。这种分离 导致后来出现的人们对玉的特殊喜好。
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第三节 新石器时代美术 （距今1万年前—公元前21世纪）
一、新石器时代的文化遗址
与纹饰经历了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变 过程。 风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。
殷商时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体
西周青铜器风格由奇诡转为典雅。 春秋时代，一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另
一方面各诸侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域 风格。 动物形象作装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰。
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第一章
中国美术的源头
——原始社会美术
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第一节 第二节 第三节
概述 旧石器时代美术（约距今200万年前—1万年前） 新石器时代美术（距今1万年前—公元前21世纪）
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第一节 概述
整个史前时代是艺术的萌芽时代和审美意识发生的时代。由
于当时人们以石器作为主要生产工具，所以在历史学上史前 时代又叫石器时代。
塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑 品质的遗存相当丰富。 不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以延续，而且出现了青铜雕塑， 另外还有不少具有某些特殊用途的木雕保存下来。 发展，雕塑表现的题材内容也随之丰富起来。尤其是春秋战 国时期，面向现实生活的作品日益增多，反映在其中的人观 察生活、创造审美对象的能力也大为提高。
商代中期还出现了挂有原始青釉的器皿。到了西周，青釉器
的烧制有较大发展，分布范围更加广泛。商与西周的青釉器 皿，虽然烧制温度已达1 200 º C，吸水性弱，矿物组成已经 接近瓷器，器表有釉，但胎呈灰色，薄层不透光，所以还不 能称为真正的瓷器，因此又称原始瓷器或釉陶。
刻纹白陶豆 河南郑州出土 商
二、打制石器的造型与发展
旧石器时代石器的用途并不很明确，往往是一器多用，因此，
今人根据用途不同而将工具命名为砍砸器、刮削器、雕刻器 等；也可以根据形状而命名，如尖状器、斧形器、刀形器、 球状器。
三、打制石器的特点与原始饰品、刻画艺术品
原始人在生产中对材料有了初步的认识和爱好。早期砾石的
使用较多，旧石器时代中期随着加工能力的提高，人们很快 将目光投向其他更坚硬的材料。水晶石和玛瑙一类色彩美丽 但难于加工的石料被越来越多地加工成小石片石器。显然这 些坚韧工具的鲜艳色彩对原始人审美意识的形成具有特别的 意义。
平均分配在木构架上，分散屋顶的剪应力，同时也能使屋顶 的出檐较大，以保护台基。
二、刻纹白陶和原始瓷器
代表商代制陶工艺杰出成就的是刻纹白陶和青釉器皿。白陶
用色白质细的瓷土或高岭土为原料烧制而成。烧制成功以后 器表和胎质都成白色。白陶器皿刻纹细腻，陶质坚硬，质地 精良，不易吸水，且叩之发音清越，所以在当时属于珍品， 具有较高的观赏价值。白陶的出现多在商代，自西周以后便 衰落了。
自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖先和鬼
神。西周统治者实行分封制度。青铜礼器被用来维护和体现 这种等级制度，这就是“藏礼于器”。春秋战国时期，“尊 神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器中日常生活用器逐渐增多， 礼器便失去了昔日的辉煌。
三、青铜器形制与纹饰的演变
总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制
人 虎 相 抱 卣 (you) 湖 南 安 化 出 土 商
象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
(li)
四羊方尊 湖南宁乡出土 商
盠(li)驹尊 陕西郿(mei)县出土 西周
编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
青铜面具 四川广汉三星堆出土
鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国
玉凤鸟 河南安阳妇好墓出土 商
双面玉人 河南安阳妇好墓出土 商
跽(ji)坐玉人 河南安阳妇好墓出土 商
镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东周
玉挂饰 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
二、青铜雕塑
夏商周时代青铜雕塑的成就也是惊人的。青铜雕大体上可以
分为两类：一类是前面提到过的拟形的青铜器上各种动物形 的装饰附件；另一类是独立青铜塑像。
错银铜牛 安徽寿县出土 战国
三、漆木雕刻
战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化标志
的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕刻造型奇 特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚辞文学一致的 精神文化传统。
虎 座 凤 架 鼓 （ 复 原 件 ） 湖 北 江 陵 出 土 战 国
镇 墓 兽 （ 复 原 件 ） 河 南 信 阳 长 台 关 楚 墓 出 土 战 国
历史学家把使用打制石器的时期称为旧石器时代。在使用打
制石器的漫长实践中，人类发明了磨制的石器，以此为标志， 开始了新石器时代。
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第二节 旧石器时代美术 （约距今200万年前—1万年前）
一、旧石器时代的文化遗址
中国本土已经发现的最早的人类遗迹——山西芮城西侯度遗
址距今也有180万年，与之同属早期遗存的还有陕西蓝田猿 人遗址（距今约80—65万年）、北京猿人遗址（距今约57.8 万年）等；中期比较重要的遗址是山西襄汾的丁村人、山西 阳高的许家窑人及陕西大荔的大荔人，他们都距今约10—20 万年；晚期智人的代表是北京的山顶洞人（距今约2—1万 年），在美术史上常提到的还有山西朔县的峙峪人，距今约 3—2.7万年。
青铜的光辉
——夏、商、周美术
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第一节 第二节
概述 青铜器艺术
第三节
第四节 第五节
雕塑艺术
壁画、帛画和漆画 建筑与工艺美术
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第一节 概述
鉴于青铜器的制作和使用在当时人们心目中的地位和对社会
生活的实际影响，文化史上常用“青铜时代”来指称这个时 代。 各种纹样和造型都被附上神性的权威。
三、漆器和丝织刺绣
彩绘漆盒 湖北江陵两台山出土 战国
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龙凤虎纹绣 湖北江陵马山出土 战国
中国迄今发现的新石器时代文化遗址达7000余处。 其中黄河流域比较重要的新石器早期文化有裴李岗文化、磁
山文化及大地湾文化，中期有仰韶文化、大汶口文化、马家 窑文化，末期有龙山文化。长江流域较重要的文化有属于新 石器早期文化的河姆渡文化、马家浜文化，中期的大溪文化， 以及属于晚期的良渚文化和屈家岭文化。长城以北较重要的 是红山文化，大致相当于新石器时代晚期。
已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像，有的绘制
在丧葬用具如漆棺上，有的绘制在各种日用器物上。湖北荆 门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马人物出行 图》，是迄今发现的最早风俗画作品。
人 物 驭 龙 图 湖 南 长 沙 子 弹 库 出 土 战 国
人 物 龙 凤 图 湖 南 长 沙 陈 家 大 山 出 土 战 国
二、磨制石器与玉器
在新石器时代中晚期以后，一些石器开始蜕变为礼器，这些非实
用性的工具往往用玉质材料制成，完全没有使用过的痕迹，有的 还有精美的花纹。与实用的工具相比，它们更能反映当时的美术 发展状况。
由于玉的材质比一般用于制作生产工具的石料美丽，所以玉器在
这时又作为原始部落图腾的标志广泛用于礼仪祭祀，具有神秘的 巫术色彩与浓厚的原始宗教意味。我们可以在红山文化、良渚文 化出土的玉器中找到这种原始图腾崇拜的踪迹。
史墙盘 陕西扶风出土 西周
莲鹤方壶 河南新郑出土 春秋
王子午鼎 河南淅(xi)川下寺出土 春秋
狩 猎 纹 壶 河 北 唐 山 出 土 战 国
蟠虺(hui)纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
大编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
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第三节 雕塑艺术
夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕
花瓣纹彩陶盆 庙底沟类型
彩 陶 缸 外 壁 绘 “ 鹳 鱼 石 斧 图 ” 庙 底 沟 类 型
彩 陶 漩 涡 纹 尖 底 瓶 马 家 窑 类 型
舞 蹈 彩 陶 纹 盆 马 家 窑 类 型
彩Baidu Nhomakorabea瓮 半山类型
彩 陶 蛙 纹 瓮 马 厂 类 型
黑 陶 蛋 壳 杯 龙 山 文 化
四、拟形陶器与原始雕塑
鸮(xiao)形陶鼎 仰韶文化庙底沟类型
人 头 器 口 彩 陶 瓶 大 地 湾 文 化
陶 象 龙 山 文 化
彩 塑 女 神 头 像 红 山 文 化
陶裸体女像 红山文化
双凤朝阳牙雕 河姆渡文化
五、岩画与建筑
岩画 内蒙古阴山
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岩画 江苏连云港将军崖
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第二章
战国青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的
饕餮(tao tie）乳钉纹方鼎 河南郑州杜岭出土 商
偶方彝（yi) 河南安阳出土 商
司 母 戊 大 方 鼎 河 南 安 阳 出 土 商
利 簋
(gui)
陕 西 临 潼 出 土 西 周
毛 公 鼎 陕 西 扶 风 出 土 西 周