《推手》观后感

《推手》观后感

《推手》观后感

从跨文化交际看《推手》

全片以美国的一个“中外混合家庭”为背景，记录了家庭生活中的各种琐事，以朱老先生为主线，通过讲述他与美国儿媳之间的矛盾来反映中西文化的差异，引人深思。

影片既要反映中西文化之间的差异，对比手法就必定不可缺少。影片以小见大就是通过建立在对比的基础上的，也可以说对比是建立在以小见大的基础上的，这两种手法相辅相成，将影片所要表达的内容展现得淋漓尽致。比如像刚开始时朱老先生以打太极的姿势入画，而儿媳妇则坐在电脑前绞尽脑汁地编写小说；孙子想出一个荒诞的故事，儿媳妇给予了鼓励，而朱老先生则认为那些暴力动画会影响孩子的思想；还有在吃饭时，儿媳妇总是给孙子一些乳酪之类的，而朱老先生则重视为孙子夹一些肉食类的。在这些大量的对比下，给观众印象中形成了巨大的反差感，从而在无形中强调了主题，使主题深深烙入观众心理。

饭桌上向来就是中西文化差异的代表名词。在影片中出现过儿媳妇和公公一起进餐的场景。公公抱着一大碗饭，还有各式各样的菜，拿着筷子津津有味的吃着。而儿媳妇只吃着一盘沙拉和一块饼干。两人各吃各的，互不搭理对方，这其中也包含了中西方饮食文化的差异。

在影片中，当小杰米画出了衣服充满暴力色彩的漫画是，玛

莎会亲吻他并给予鼓励。而在爷爷看来，那些动画却太过于血腥

暴力，会教坏小孩子，他更希望在孙子身上看到中国儒学的文化

底蕴，于是他给孙子画画是用的是水墨画。从这个方面可以表现

出中西方的文化差异。在西方，家长一般都相信孩子具有自我反

省和教育的能力，孩子要自己劳作，自己生活，从劳动中得到快乐，从动手中获得各种知识，学习各种技能。孩子能做到的，就

让他自己做，这是对孩子的尊重。比如在西方有好多这样的情形：父亲或母亲在前面走，刚刚学会走路的孩子跟在后面走。他们认

为这对孩子独立性的培育十分重要。中国的家长生怕孩子磕着碰着，往往要抱着或者拉着孩子走。

另外在影片中也反映出中西方对待老人方面问题的差异。对

于西方国家来说，孩子一旦成年建立了家庭之后通常都不会跟父

母亲再住在一起，因为他们注意于自由和隐私。而对于中国来说，很多家庭都存在三代同堂的现象，中国人普遍把父母接到身边，

抚养父母，让父母享受天伦之乐，这其中体现出了中国传统的

‘孝道’。故在影片当中，玛丽和朱老先生两人独处的时候往往

都是黑着脸没什么话说，虽然这其中也包含了语言无法沟通的的

原因，不过更重要的是她难以接受她的家庭突然多了一个“外来者”，所以也就出现了玛丽向晓生诉苦的一幕。

故事的主角选得都是最具特色的个体。老人喜欢打太极，唱

京剧，对儿子的爱内敛而隐忍。儿媳是最典型的美国人，拿青菜

沙拉当饭吃，做自己的事情时不爱受人打扰。夹在中间的儿子则

是20世纪八、九十年代在美国随处可见的中国新移民，通过留学

的方式来到异乡，自己接受了美国先进的文化和生活，想让长辈

也过上好日子，却无法调解两边根深蒂固、无处不在的各种差异。于是，我们在《推手》里看到了中西文化的对立，父亲和儿媳的对立，老人和新生活的对立……故事主要从父亲的角度讲述，作为

中国人的我们也很容易接受老人的传统观念，但实际上，稍作分析，便可发现任何矛盾的任何一方，都是情有可原，迫不得已的。于是这个故事里虽然有着很强的对立性，却没有俗套的“好人”、“坏人”之分别，也正因如此，我们便更加不能一味地指责哪个人，哪种制度。

既然谁都没错，那么继续生活下去的办法就是融合。大家各

退一步，你理解我一点，我谦让你一点，矛盾仍然存在，但是我

们把它搁置在一边，也就不用再理会它的尖锐。这一点，也正是

导演李安讲述这个故事的目的所在。中西文化冲突是当时大批在

外华人需要面临的问题，他用电影给大家提了一个醒，既然不能

消除矛盾，那不如就选择融合和理解。其实不管是中国文化，还

是外国文化，我们都要有交流容纳之心，既不能崇洋媚外而忘本，也不能盲目封建而排外，因为各国文化都有可取之处和不可取之处，我们只需要做到“择其善者而行之，其不善者而改之” 。