户县农民画 王景龙(陈王京龙)、严玲玲(闫玲玲)作品赏析
浅析户县农民画中色彩选择的艺术性
大舞台大116摘要：古人独有的色彩观念，使中国色彩区分于西方的“色调”理论，正是因为中国色彩有自己的调色、赋色法则，才制约着华夏民族的色彩选择，并赋予民间美术色彩的艺术内涵。
探究户县农民画中色彩选择的艺术性，使大家能够更加了解民间美术色彩的选择特点及艺术内涵。
运用文献研究和例证相结合，论述民间美术色彩这种文化语言，更直接地使创作者与受众进行直接对话。
关键词：民间美术；色彩选择；艺术内涵 户县民俗户县农民画诞生于上世纪50年代，它以鲜艳绚烂的色彩、淳朴稚拙的线条和强烈浓郁的乡土气息受到了国内外人士的青睐，不仅在各种农民画展览中频频获奖，也常吸引外宾专程来到农民家中购买画作、交流心得。
相当长的时期内，它都是户县乃至陕西人的骄傲。
农民画家生活在广袤的大自然中，远望大山大水，近观田园风光，品味民俗风情，他们生活经验充实，情感丰富，精力充实，真力弥满。
农民画以实带虚，实中有虚，由画面的实，引发观赏者想象的虚，实虚结合，化景物为情思，有无穷的韵味，深远的境界。
“粗犷里蕴涵细腻，浓艳而不失淡雅，古拙中流露天工”。
以剪纸、绘画、刺绣、编织等传统艺术和工艺技术传世，历史悠久。
弘扬和传承优秀的民间传统文化实际上是保持文化生态的多样性的重要部分。
农民画风格的形成反映了改革开放30年农民画发展的历程，农民画家在艺术上超越了幼稚阶段，既保留了原生、原创地域文化特征，又开创了大众化、时代性的民族文化新风，是农民画走向成熟的标志。
户县农民画艺术风格的质朴，创作语汇的率真是其独特的审美风格和永恒的魅力。
农民质朴纯真的心灵，朴实无华的人格，在创作中移情于意象中，物化于作品上，是人与环境的统一、心灵与艺术的统一，是本原文化与现实生活的统一，它不仅表现在作品形式与风格，而且表现在精神与情感上。
一是亲和自然，乡土味浓。
他们画家乡的山水、田园风光，画常见的人和事，画鸡鸭鹅狗，讲究实际而不虚无缥缈，不过分修饰，不矫揉造作，立象自然，因物自然，不刻意雕琢，展示了朴素、粗犷、刚健、阳光的艺术品质和精神风貌。
谈户县农民画的“农民”特色
谈户县农民画的“农民”特色作者：张静妮来源：《文艺生活·文海艺苑》2010年第03期摘要:户县农民画以农民画家为创作队伍,,由于受地域、文化知识的限制,加之农民自身的特质,形成了户县农民画不同于其它画种的独特的“农民”画风,农民以大胆的想象、淳朴的思维构图,赋予农民画以别样的魅力。
关键词:户县农民画;想象;生活;混沌思维中图分类号:J501 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)06-0067-02诞生于20世纪50年代的户县农民画以其独特的画风逐渐受到人们的关注,户县农民画以生活为主题,运用大胆夸张、丰富的想象力,稚拙的思维描绘了一幅幅动人的画面,带给人以清新淳朴的审美感受。
在民间刺绣、雕塑、剪纸、皮影等优秀的传统民间美术的造型手法上移植的户县农民画,具有感性直观的特点。
但这种感性直观并非向西方绘画中所讲求的单纯“模仿”或是做客观对象的“镜子”,而是画家在进行审美体验的同时,融入个体的主观意识,通过自由的想象在写实的基础上夸张、变形地塑造出生动稚拙,富有情趣而饱满浑圆的造型。
正如阿恩海姆所说“人的视觉绝不是同一种类似机械复制外物的照相机一样的装置,因为它不像照相机那样,简单的印在忠实接受一切的感受器上。
”①可见,画家对其所要描绘的事物具有高度的选择性,这就意味着,画家会积极主动的捕捉眼前事物最能带给自己视觉冲击和审美快感的突出特征,进而经过画家心理意识的加工改造在心中形成自己认为能够“真实”地再现审美对象的艺术形象,且将之描绘出来,极富浪漫色彩。
比如,画马吃草,农民画家会给马画上两个头,看似有些无厘头,但这些却都源于农民画家对生活的细致入微的观察与体悟,用他们的话说是因为马在吃草的时候,头是不停摆动的,而非静止不动的,画两个头是为了更加准确生动的表现出一个动态的马吃草的样子,这是他们认为艺术表现中的马应该有的样子。
因此,这样的画虽不合乎艺术规律,但却合乎情理规律,是农民长期积累的生活常识的真实体现,具有着“主观的符合目的性”。
户县农民画概说
户县农民画概说
王文权
【期刊名称】《文教资料》
【年(卷),期】2008(000)034
【摘要】本文简述了户县农民画的产生及发展历程,以及其风格特点及代表人物.并分析了户县农民画的前景和所面临的问题.
【总页数】4页(P57-60)
【作者】王文权
【作者单位】延安大学,鲁迅艺术学院,陕西,延安,716000
【正文语种】中文
【中图分类】J2
【相关文献】
1.户县农民画之我所见
2.陕西户县农民画美术资源在中小学美术教育中的运用
3.文创时代下户县农民画艺术的传承与发展新探
4.新时代户县农民画产业化发展对策探析
5.户县农民画的精神内涵研究
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
2024年小学美术六年级上册《2.质朴的农民画》精彩课件.
2024年小学美术六年级上册《2.质朴的农民画》精彩课件.一、教学内容本课内容选自2024年小学美术六年级上册第2课《质朴的农民画》。
本课主要围绕农民画的起源、特点、表现手法等方面进行讲解。
具体内容包括：农民画的定义、发展历程、主要题材及表现手法。
本课所涉及的教材章节为第二章第一节。
二、教学目标1. 让学生了解农民画的起源、发展历程和艺术特点，培养对我国民间艺术的热爱。
2. 通过欣赏和分析农民画作品，提高学生的审美能力和艺术鉴赏力。
3. 引导学生运用农民画的表现手法进行创作，培养创新精神和实践能力。
三、教学难点与重点1. 教学难点：农民画的艺术特点及其表现手法。
2. 教学重点：欣赏和分析农民画作品，运用农民画表现手法进行创作。
四、教具与学具准备1. 教具：多媒体课件、黑板、粉笔、挂图等。
2. 学具：彩笔、水粉、画纸、剪刀、胶水等。
五、教学过程1. 导入：通过展示一组农民画作品，引导学生关注这些画作的特点，激发学生的学习兴趣。
2. 新课内容讲解：（1）介绍农民画的起源和发展历程。
（2）分析农民画的题材和艺术特点。
（3）讲解农民画的表现手法。
3. 实践环节：（1）教师示范：现场创作一幅农民画，展示农民画的表现手法。
（2）学生练习：学生运用农民画的表现手法进行创作。
4. 课堂互动：学生展示自己的作品，大家共同欣赏、评价、交流。
六、板书设计1. 《质朴的农民画》2. 内容：农民画的起源和发展农民画的题材和特点农民画的表现手法七、作业设计1. 作业题目：请运用农民画的表现手法，创作一幅反映家乡生活的画作。
2. 答案：学生作品，教师根据学生完成情况进行评价。
八、课后反思及拓展延伸1. 课后反思：本节课的教学效果如何，学生是否掌握了农民画的特点和表现手法，哪些环节需要改进。
2. 拓展延伸：鼓励学生课后收集更多关于农民画的作品，了解其他民间艺术，提高审美能力。
重点和难点解析：1. 教学难点：农民画的艺术特点及其表现手法。
浅析户县农民画艺术在动画创作中的转变与再生
但如今户县农民画的发展并没有充 分发挥其特色，并且无法在全国乃至世 界的艺术界中获得独特的位置。主要存 在的问题有两点：其一，因受市场深度
开发、宣传力度、作品质量、后继人才 等因素的制约，户县农民画无法顺应时 代潮流，形成自己的品牌影响力，从而 没有在更为广泛的范围内发挥出自身的 文化功能与价值；其二，户县农民画作 为一种独特的民间艺术，有着艺术的独 立性和自主性，但在全球化大环境下， 面对传统与现代的碰撞、继承与创新的 矛盾、市场与商品的问题，户县农民画 在多元化的本土文化中不加以突破改变 是不能长久发展的。
１．２ 传统国产动画发展现状 早期的中国动画从民间艺术、民族 工艺等摄取了许多题材和元素，将民族 风格植根于动画的创作中，因此，中国 早期的动画和中国民族传统文化、民族 元素有着紧密的联系。其中，上海美术 电影制片厂先后制作的剪纸动画《猪八 戒吃西瓜》、水墨动画《小蝌蚪找妈妈》、 折纸动画《聪明的鸭子》以及大众耳熟 能 详 的《 大 闹 天 宫》《 三 个 和 尚》《 神 笔马良》等作品都展现了国产动画蕴含 的传统美学色彩。在 20 世纪 60 年代， 以中国传统文化和艺术造型语言创作的 大批中国动画片，曾名扬四海，形成了“中 国学派”，并吸引了众多国家的动画爱 好者前来学习，这不仅体现了中国传统 文化所蕴涵的艺术价值与国产动画的结 合传承是中国式动画独特的表现形式， 也说明国产动画的审美视角所追求的就 是中国传统文化的价值和意蕴。 随后，中国动画因长期加工美国、 日本、韩国等国家的作品，盲目抄袭其 造型特点，使得传统动画形式消失，从
户县农民画与金山农民画比较分析
户县农民画与金山农民画比较分析作者：来源：《文萃报·周二版》2019年第32期农民画是我国特有的绘画种类，农民画在传统绘画的基础上，把民间绘画同当地文化相结合，将质朴的、极具生活气息的元素体现在画面中，具有较为鲜明的特征及艺术形式。
新中国成立以来，全国各地掀起了农民绘画大潮，在这一时期，文化部命名了51个“中国现代民间绘画画乡”，而陕西户县与上海金山是其中的杰出代表。
陕西户县农民画与上海金山农民画虽地域不同，但从绘画的具体表现形式上来说，既有共同之处又独具地域特色。
西北农民的豪迈质朴，影响着陕西户县农民画的艺术特色。
户县农民画的创作群体正是受到西北地区独特的自然地理环境影响，创作题材十分丰富，大多是以当地的田园风光、丰收盛况、风俗民情、民俗文化以及当地秀美的自然風貌为主。
如王乃良的《牧羊曲》描绘了当地农民日出而作、日落而息的景象，池塘的鸭、田间的羊、金灿灿的大片油菜花和满目春色，俨然一幅和谐的画作。
潘晓玲的《高原人家》描绘了西北地区独有的地理风貌，抒发创作者对家乡这片土地的热爱，洋溢着当地人民的淳朴、热情和豪迈。
还有潘晓玲的《丰收》《齐心协力》《人欢马叫》，仝延奎的《巧老婆》，李凤兰的《春锄》，作品中都透露出创作群体对幸福美满生活的向往与热爱。
而上海金山的农民画受人文地理环境影响，带有江南地区特有的生活气息与独特的民间艺术特色。
水网交织的水乡生活、白墙黑瓦的民居建筑、南方地区的耕种方式及民俗节庆的盛况，都为绘画创作提供了丰富的素材，如曹金英的《鱼塘》、怀明富的《古镇清流》等。
金山农民画家热爱表现这样的景象，大量水上劳动的场景，也从侧面展现出了动人的江南水乡风光。
两地农民画的题材选择共同点在于，都基于当地民间的传统文化之上，以现实生活中的场景、习俗、方式等作为基本题材。
不同点在于，陕西户县农民画中所反映的民俗文化、乡土气息更加浓郁;而上海金山农民画并不像传统农民画那样具有豪迈的气势，它的风格更为柔和，有独特的江南水乡意蕴。
户县农民画之我所见
户县农民画之我所见摘要：农民画是上个世纪下半叶的时代产物，曾经作为文化媒介进行过广泛的传播。
作者通过对户县农民画的实地考察，走访户县农民画画家工作室来了解当时创作的时代背景。
在这个过程中体会户县农民画的前世今生、创作题材并制作手法等，思考其时代意义并阐述当下农民画的境遇。
关键词：农民画;时代;绘画在对农民画考察前，我对其没有任何了解，甚至没听过。
农民画本与我毫无关系，但通过两次走访参观却也让我发现了一些有趣的事。
在这里我想谈一谈我个人对农民画的浅显看法，而且仅仅是户县农民画。
在第一次拜访时我未见到具体的户县农民画作，仅仅看了些印刷缩略图，这些画作看上去似乎很平常，仅是缩略图并不能让我有所触动与联想。
我总想着找到那么一点与我有关的东西，有关的点。
这种动机在第二次去户县来到户县农民画博物馆实地观看画作后叫我得以实现。
年画、版画、剪纸等等的形式被运用到了农民画中，在有的人物造型中可以看到天津泥人张，类似建筑围挡上的伴随着“我的中国梦”的几个大字的胖胖的小女孩的造型，又有国画的工笔人物，甚至是纸膜涂鸦。
要是从这个角度看，确实农民画是与我有一点点联系的，毕竟在日常我经常可以看到这些元素的影子。
给我印象最深的有两张，都是在户县农民画最早期时刻出现的：第一张是一辆装载着一颗大玉米画面的左上角配有一首大跃进形式的诗的火车（图1），它是那样的“浮夸”却又如此讨喜。
它的火车头看上去经过了很多处理，类似钴蓝色的边缘线我太爱了，总觉得很精神。
又像潜艇又像火箭的通过平面化处理的大玉米，那种托姆布雷式的烟也让我觉得很新潮——在那个年代来讲——虽然我并不认为这幅画的作者在那个时期接触到了波普艺术与抽象。
第二张是十三个孩子，他们在游泳。
人物造型的处理与水面上的波纹看起来那样的质朴、笨拙，却充满生机跟活力，给我一种很强烈的代入感，也想扎个猛子下去耍耍。
这两张的共同点是让我看起来很轻松，它们是属于那种一打眼就看上的，拍照下来还愿意反复拿出来看的，但我为何却不喜欢那些较知名的农民画？是因为画的不好还是别的什么？很显然，那些画的很好的譬如《老书记》（图2），画中人物造型是那样的准确，很难相信一个没有受过绘画练习的农民会画的那样好那样写实。
陕西户县农民画的兴起及其艺术特征
一
、
户县 农 民 画 的发 展 历程
户县农 民画 自兴 起 至今 ， 大 致经 历 了两 个 发 展 阶段 ： 改 革 开放 之 前 ， 主 要 是 户 县农 民 画 的 发
展 和辉 煌 阶段 ； 改革 开放 之 后 ， 主 要 是 回归 艺 术 本 身 和重新 定位 。 （ 一） 户 县农 民画的发 展 （ １ ９ ６ ０—１ ９ ６ ５年 ）
７ ０・
王海亭： 陕西户县农 民画的兴起及其 艺术特征
户 县农 民画 的辅 导 工 作 者 除 了省 、 市、 美 院 等有 关 专家 外 ， 主要 是 丁济 棠 和刘 群 汉 ， 后 来 还 有 王 志杰 、 印宗 斌 和 索 志 俊 等 。 当然 在 不 同时 期 ， 一 些 著 名作 者 也 曾参 与 到 辅 导 工 作 中来 ， 如 刘 志 德、 刘 知贵 、 马亚 莉 和雒 志俭 等 。辅 导者 对 农 民
起是综合 因素互相作用 的结果 ， 其艺术表现无论从题材 、 造型、 构 图和 色彩 上看 ， 都体现 出明显的地域特
色和农 民画作者对美好 生活的热爱和 向往之 情。 关键词 ： 农民画； 陕西 户县 ； 兴起原 因； 艺术特征 中图分类号 ： Ｊ ２ １ ９ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ９—８ ８ ７ ９ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ４— ０ ０ ７ ０— ０ ７
自由本 质 的向往 和追 求 ， 为一个 农 民 国家 寻 求 实
真 正 的引导 。但 辅 导 工 作 只是 创 作 的 机 遇 和 条 件 。农 民对 画 的热情 是永 恒 的 ， 这 牵 扯 到人 与 艺
术 的最 根本 的关 系 。 户 县农 民 画 有 着 自 己独 特 的组织 方式 ： 通 过 办 学 习班 ， 产 生 一 批业 余 农 民 画作 者 队伍 ； 再经 过必 要 的辅 导 ， 以 老带 新 ； 正是 这 些扎 根干 事 的人 ， 最 终 成就 了户 县农 民 画。 ” ②
【精品】户县农民画创作题材浅析
户县农民画创作题材浅析摘要农民画是户县最具特色的地域名片，是我国非物质文化遗产资源。
现将仅有的材料对户县农民画的创作题材进行浅析。
首先，总结了全国农民画画乡的区域分布，归纳了户县农民画形成的因素，进一步追溯它的起源与发展。
其次，重点论述户县农民画创作题材与创作手法的研究，主要以题材的分类，以及创作主题的时代性与前进性，创作的方法，进行合理的分析与探索。
通过构图，造型，色彩三种不同的形式美来进一步表现农民画的绘画语言和色彩文化。
再次，对户县农民画的风格特点以及代表人物进行总结，对绘画语言和色彩文化进行了初步的分析。
最后，分析户县农民画发展的当下意义，重点论述学习交流的当下意义，从而进一步探索户县农民画在新的时代潮流下的创新与发展。
关键词：户县农民画；创作题材；创新；AbstractThe farmer paintings are the most distinctive regional business cards in Hu County, which is the intangible cultural Heritage Resource.Now the only materials to the HU—peasant paintings of the creation of themes.Firstly, summed up the regional distribution of the national farmer Painting Township, summed up the factors of the formation of Hu—peasant paintings, further traced its origins and development.Secondly, the paper focuses on the research on the themes and creative techniques of Hu's peasant paintings, mainly on the classification of themes, and the epochal and progressive nature of the creative themes, the methods of creation, and the rational analysis and exploration.Through the composition, modelling, color three different forms of beauty to further show the painting language and color culture of farmers.Thirdly, the author summarizes the style and characters of theFinally, the analysis of the present significance of the development of Hu—peasant paintings focuses on the present significance of learning exchanges, thus further exploring the innovation and development of HU—peasant paintings under the new trend of the times.Key words：Huxian farmer drawing; Creative themes; Innovation前言２１世纪以来，随着经济的不断发展，文化强国成为我们所追求的新目标。
美术专业毕业论文《浅析陕西户县农民画的艺术魅力》
艺术的表达，是基于人类的情感，不管什么样的艺术形式，都基于此，这些情绪正是在日常生活的经验教训中产生。
而陕西户县农民画作为其中一种艺术形式，更是基于这样的一种艺术创作。
陕西户县农民画反映的主题更多为农村生活以及土地生产的内容；颜色大多为黄，红两大地色调为展示，传达农民对其土地的浓厚感情，日子的红红火火和农民丰收的喜悦以及热情的心情。
户县农民画作为盛极一时的特色民间艺术有其独特的艺术魅力，其悠久历史的洗礼以及沉淀中更是形成有自己鲜明的特色，各个时期都有各自的不同的艺术魅力及历史价值，而其艺术魅力更是与其历史的不同时期息息相关，因而走进户县农民画的历史，了解其渊源发展以及现如今状况更是尤为重要。
一、陕西户县农民画的发展历史及其艺术风格中国陕西户县农民画具有悠久的历史，从上个世纪 50 年代诞生，到目前为止，陕西户县农民画已经历了半个世纪的沧桑。
而其最具鲜明又经久不衰的特色就是“洋不过你土过你”的创作风格。
农民画有着鲜艳的色彩，处处充满着浓郁的生活气息；其画味富有乡土气息，大俗中带着雅意，意境令人陶醉。
农民画中最基础的人物，动物，花鸟等题材内容的绘画，概述了陕西户县美丽的自然风光，很直接地反映出原生态民间生活的情形，有着很多丰富的农村生活气息。
户县农民画于剪纸、绘画、刺绣、编织和其他传统工艺美术技术中流传下来，作为世界著名的民俗艺术珍宝，长久以来成为陕西户县的骄傲。
户县农民画充满了浓郁的生活气息，它的形象大胆夸张，体现了自然和活泼，浪漫，天真，积极，简单明了的风格，具有独特的装饰美和形式美。
而户县农民画的艺术风格随着时代的变迁又经过三次改变，共四个不同阶段。
（一）陕西户县农民画的起源与诞生及其艺术风格陕西户县农民画有着悠久的历史，与当地的喜剧、社火、龙灯等各种艺术形式同宗同源，其由中国的民俗绘画起源。
户县出土古代石器、陶器、青铜器等物件也可以看出这古老艺术绘画的踪迹。
其风格特点总体而言，一是“写意”。
户县农民画 王景龙(陈王京龙)、严玲玲(闫玲玲)作品赏析
该画构图饱满，画出了元宵 节牛拉鼓、锣鼓阵、高跷表演 庆祝节日的壮观场面。画面突 破了透视关系和专业技法，将 锣鼓队、观众和果树融为一体。 此次改编，基本保留了原作面 貌，但去除了环绕四周像蛟龙 一样的树干画法。
创作 特点
《双喜》是王景龙早期创作的代表作品之一， 是“原生派”艺术创作思维的集中体现。
《双喜》原作多为美术 馆收藏，此幅作品同为严 玲玲改编。 画面中，人畜喧闹，场 面壮观，大量形象、夸张 手法的运用，使猪、狗、 马、牛、驴等 “齐聚一 堂”的动物妙趣横生，有 的形体拙笨，有的憨态可 掬，有的奋蹄嘶鸣，有的 肥硕俊美… …整个画面 热烈奔放，痛快淋漓。此 次改编，在保留原貌的同 时，用色更为讲究，描绘 更为细致，使画面更加惟 妙惟肖。
严玲玲（闫玲玲）
《看戏》
画面 取材 创作 特点
绘画 手法
• 关中民间红白喜 事典礼中热闹的 唱戏场面
• 画面内容丰富， 构图饱满实在， 乡土气息浓烈
• 奇特、简朴，不 受束缚，造型稚 拙且粗犷有力。
《看戏》曾作为《中国户县农民画》等书的 封面，是王景龙出类拔萃的代表作品之一
《看戏》原作多为美术馆 和业界收藏，市面少见，此 幅作品为严玲玲在原作基础 上改编而成。
在该画中，严玲玲延续了 父亲王景龙稚拙简朴的绘画 风格，画面保留了大量寓意 丰富的民俗场景，但用色和 手法趋向精细化，并去除了 不少线条构造和装饰，使画 面在不失生趣的同时更具美 感。
《看戏》局部
《牲口市场》
画面 取材
• 关中传统集市 中牲口交易的 繁华场景
户县农民画
户县农民画1，面临问题在中国，农民代表了与自然和传统耕作的相依相存，代表了千百年民间生活延续的辽阔土地。
作为农业与农村的主体，农民被寄予某种希望:在他们的画中，存持着人之初的灵性，存持着与大地相望相约的原发状态。
改革开放后，农民的生活有了很大的改善，不用在苦苦守一辈子农田而生存，更多的离开了村子走向城市。
随着城乡一体化建设进程的加快、户籍制度的改变、人口流动的频繁和全民族受教育程度的普遍提高，城乡的界限逐渐模糊。
日益接受到的新兴文化和科技带来的便捷慢慢的改变了他们的思想，与时俱进是这个时期的主题。
与钢筋水泥的城市越来越近了，与泥土芬芳的村子越来越远了，没有了率真淳朴、没有了泥土芬芳，农民画失去了激发原创力的艺术土壤。
其次，大量的作品为了迎合市场，风格趋向工细和装饰风格，渐渐失去了原有的质朴和力度。
有的画乡产业化经营，流水线作业；有的画乡大量临摹和复制，缺乏原创的农民画失去了艺术感染力。
把农民画创作活动引向完全的商品化，导致作者们根据市场需要不断重复自己或削弱对艺术的更高探求，也失去吸引广大群众参加艺术创造的深刻精神价值。
2简介农民画是通俗画的一种，多系农民自己制作和自我欣赏的绘画和印画。
其范围包括农民自印的纸马、门画、神像以及在炕头、灶头、房屋山墙和檐角绘制的吉祥图画。
现代农民则有在纸面上绘制乡土气息很浓的绘画作品，自五十年代以来，逐渐形成了陕西户县、安塞、江苏邳县、六合，上海金山等地的农民画乡。
农民画是以纸张为依托的艺术形式，绘画题材也由“大丰收”向表现农村现实生活过渡，如摘棉花、打井等。
由于这些作品的作者都是农民，“农民画”的叫法也就由此而来。
西安作为省会城市，提出了“华夏故都，山水城市”发展口号，明确提出了建设国际化大都市的发展目标，致力于把西安打造成人文古都，旅游名城，科教重镇和生态新城。
宝鸡作为陕西工业城市，提出了“建全国文明城市，打造关天副中心”的城市发展战略。
作为中国革命摇篮之一的延安市提出了“圣地延安，生态延安，幸福延安”的发展口号。
中国农民画之乡——陕西户县
中国农民画之乡——陕西户县
王文吉
【期刊名称】《中国产经》
【年(卷),期】2014(000)004
【摘要】户县农民画孕育于传统的剪纸、刺绣等民间艺术，诞生于上世纪50年代。
从70年代开始，不断的提高、创新、升华、成熟，逐步走出户县，走向全国，走向世界；成为全国影响力最大的农民画乡之一，被视为中国农村文化建设的典型。
1988年，户县正式被国家文化部命名为“中国现代民间绘画之乡”。
【总页数】2页(P82-83)
【作者】王文吉
【作者单位】陕西省户县农民画展览馆
【正文语种】中文
【中图分类】G05
【相关文献】
1.陕西鄠邑(户县)农民画产业现状分析 [J], 李照卿
2.陕西绘画中的跨界传播——以户县农民画在公益广告设计中的应用为例 [J], 魏瑾;吉平;
3.陕西户县农民画与上海金山农民画比较分析 [J], 张嘉宁
4.户县农民画在陕西本土动画创作中的应用研究 [J], 陈琳;王伟伟
5.陕西户县农民画美术资源在中小学美术教育中的运用 [J], 马良
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
该画构图饱满，画出了元宵 节牛拉鼓、锣鼓阵、高跷表演 庆祝节日的壮观场面。画面突 破了透视关系和专业技法，将 锣鼓队、观众和果树融为一体。 此次改编，基本保留了原作面 貌，但去除了环绕四周像蛟龙 一样的树干画法。
在该画中，严玲玲延续了 父亲王景龙稚拙简朴的绘画 风格，画面保留了大量寓意 丰富的民俗场景，但用色和 手法趋向精细化，并去除了 不少线条构造和装饰，使画 面在不失生趣的同时更具美 感。
《看戏》局部
《牲口市场》
画面 取材
• 关中传统集市 中牲口交易的 繁华场景
•手法娴熟，色彩 鲜明，内容奇特 别致，画面生动 活泼。 •十分形象地将牲 口交易中人声鼎 沸、市场喧闹的 情景跃然纸上， 给人以身临其境 的感觉。
《丰收鼓》局部
《双喜》
画面取材 • 关中民俗 中热闹喜 庆的结婚 场面
创作 特点
• 以夸张、大胆、自由、随意的手法将民间婚庆热闹喧嚣 的场面充分表现，又融轿车等现代气息和龙凤呈祥、鸳 鸯成双等传统元素与一体，画面生动，突出了民间对 “大红大喜”气氛下“幸福美满”生活的向往和追求。
《双喜》是王景龙中后期创作的代表作品之一， 在新时期农民画发展过程中有较大影响。
《双喜》局部
原作回顾——《看戏》
历史版本一及局部
原作回顾——《丰收鼓》 （《闹元宵》）
历史版本一
历史版本二
原作回顾——《双喜》
历史版本一
户县石井镇直峪口村王景龙画室
户县太平乡管坪村 严玲玲农民画展室
西安小雁塔 “雁园”文化长廊
传承民族文化，珍视非物质文化遗产
谢谢欣赏
《牲口市场》局部
《丰收鼓》
画面 取材
• 关中民间春节等重 大节日庆典中热闹 的表演场面
创作 特点
•主题鲜明，内容丰 富，手法大气，表现 夸张，节日氛围浓厚。 •人物众多，稚拙滑 稽，色彩躁动，场面 壮观，给人目不暇接 的视觉冲击。
《丰收鼓》亦名《闹元宵》，曾获全国、省、 市奖十余次，被多家报刊、杂志发表。
《马到成功》（王景龙）
峥 嵘 岁 月
王景龙（陈王京龙）和户县农民画创始人、陕西省 农民画协会主席）
陈王京龙，男，另名王景龙、王井 龙、王京龙，号老怪。1933年生于陕 西户县陈坪村，为西汉名相陈平之后， 长于户县直峪口村王家，故双姓。著 名农民画家、农民艺术家，被中外学 者誉为“东方的毕加索”、“东方的 马蒂斯”和“画坛怪杰”。1979年开 始农民画创作，创立了中国农民画原 始画派。曾掀起中国农民画“王景龙 现象”，影响较大，其“原生派”画 风尤为国内外部分专家所推崇。 1988年加入中国共产党，曾任第十 届户县人大代表。现为陕西省美术家 协会会员、西安市美术家协会会员、 省、市、县农民画协会常任理事，兼 任陕西省农民画学院美术教员。
《双喜》原作大多被美术馆收 藏，此幅作品同为严玲玲改编。
从画中可以看出许多“王景龙 原生派”的绘画手法，如：人物 眼睛大而有神、典礼场面喜庆喧 闹，奇特果树硕果累累等。总体 张弛有度，以拙求雅、平中见齐。 本次改编忠实原作面貌，但 在画面着色、人物装饰、细节点 缀方面有大量突破和创新。如彩 色勾线、增加新娘凤凰头饰、人 物表情和善轻松、改善新式婚庆 帐篷等。这些改变使原生风格和 民间传统绘画技法有机结合。
中国户县农民画王景龙（陈王 京龙）、严玲玲（闫玲玲） 作品赏析
——以《看戏》《牲口市场》《丰收鼓》 《双喜》为例看严玲玲对王景龙“原生派” 绘画手法的传承和创新
“多雾不起云，无云不出仙”
—王景龙轶事
王景龙画画不步他人后尘，善于 独立思考，大胆创新，创立了独一 无二的中国农民画“原生派” …… 他的衣食住行十分简朴，但在画画 上非常吃苦。户县的城镇乡村、集 市街肆时常能看到一位衣衫陈旧、 头戴绿色盔帽、络腮大胡子的人拿 着画夹在捕捉场景、速写人物，这 便是人人皆知的王景龙。 ——《户县农民画研究》段景礼 （西安出版社）
王景龙（1933—2003）
户县农民画家 严玲玲（闫玲玲）
严玲玲，又名：闫玲玲，女， 汉族，户县石井镇直峪口村人。 1968年生于陕西户县太平乡管 坪村。著名农民画家王景龙儿 媳。农民艺术家，1982年开始 农民画创作，吸收借鉴了中国 农民画原始画派和民间艺术派 的绘画手法，并加以传承和创 新。画风淳朴自然，生活气氛 浓厚。 现为陕西省美术家协会会员、 陕西省民俗学会会员、省和县 农民画协会会员，户县农民画 院理事，一级画家。
创作 特点
《双喜》是王景龙早期创作的代表作品之一， 是“原生派”艺术创作思维的集中体现。
《双喜》原作多为美术 馆收藏，此幅作品同为严 玲玲改编。 画面中，人畜喧闹，场 面壮观，大量形象、夸张 手法的运用，使猪、狗、 马、牛、驴等 “齐聚一 堂”的动物妙趣横生，有 的形体拙笨，有的憨态可 掬，有的奋蹄嘶鸣，有的 肥硕俊美… …整个画面 热烈奔放，痛快淋漓。此 次改编，在保留原貌的同 时，用色更为讲究，描绘 更为细致，使画面更加惟 妙惟肖。
严玲玲（闫玲玲）
《看戏》
画面 取材 创作 特点
绘画 手法
• 关中民间红白喜 事典礼中热闹的 唱戏场面
• 画面内容丰富， 构图饱满实在， 乡土气息浓烈
• 奇特、简朴，不 受束缚，造型稚 拙且粗犷有力。
《看戏》曾作为《中国户县农民画》等书的 封面，是王景龙出类拔萃的代表作品之一
《看戏》原作多为美术馆 和业界收藏，市面少见，此 幅作品为严玲玲在原作基础 上改编而成。