(编导)影视艺术中的【声音】说课材料
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影视艺术中的声音
课程结构
1 常识补充 2 影视声音及分类 3 声画关系及分类
常识补充：
1895-1927 “伟大的哑巴”
1927 美国《爵士歌王》—第一部有声片
电影理论家巴拉兹说，“声音将不仅是 画面的必然产物，它将成为主题，成为动 作的泉源和成因。换句话说，它将成为影 片中的一个剧作元素。”
• 抒情是音乐在影视艺术中最突出的功能
▪参与叙事 • 音乐可以用来表现时间和人物的变化，从而 推动叙事的发展
▪展现环境 • 音乐在影视作品中可以展示地方色彩和时代 氛围
▪创造节奏 • 影视艺术的节奏不仅是视觉节奏，而且也是 听觉节奏
4）歌曲
歌曲是音乐与文学的结合体，是音乐艺术 中最富于表现力的一种形式。
音响
3）音响的作用 ▪还原逼真感
• 音响既是对现实存在方式的还原，也是对人 的感知愿望的满足
▪刻画人物 • 音响在影视作品中具有积极的造型能力，是 塑造人物，特别是刻画人物心理的一种重要 手段
▪表达情思 • 音响不仅是对生活声音的还原，而且是对创 作者思想情感的传达
▪创造空间 • 音响往往能够补充视觉形象的不足，表达视 觉形象无法表达的生活内容
▪3、空间 • 声音带有空间性。 可以把影片中的声音分为剧情声 和非剧情声
▪4、时间 • 是指影视的声音所表示的时间与画面的时间可以有 相同，也可以不相同。可以分为声画同步和声画不 同步（声画分离）两种情况。
声画关系
Apple Zhang
声与画的结合
声画在影视中的地位：
影视艺术以画面（视觉）形象为本位， 声音主要为画面服务
3.音乐：
▪1）组成 • 影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分
▪2）分类 • 有声源音乐：也称画内音乐、客观音乐，即 音乐来自画面内的声源，如画面中人在歌唱 或者演奏钢琴等。
• 无声源音乐：也称画外音乐、主观音乐，即 音乐来自画面叙述的场景以外，是一种外加 的音乐形式。
3）音乐的作用 ▪抒发感情
所谓“声画分立”，是指画面中的声音和形象不同步， 互相离异；或者说，观众听到的声音和观众所看到的画 面不一致，所以叫“声画分立”。
1，反应镜头 在两个人谈话时，插入听话人的反应镜头，用以描绘他 的表情变化。此时，虽然观众看不到说话人，却听得到 他的声音（画外音）。于是，观众可以从听话人的感情 变化中突出感受到说话人的语言力量；同时，说话的内 容又表明了听话人感情变化的原因。
所谓“声画合一”，是指画面中的形象和它所 发出来的声音同时出现，又同时消失，两者互相 吻合。所以又可以叫做“声画同步”。
声画合一的作用是加强画面的逼真性和可信性， 使银幕或屏幕上所展示的一切，显得有声有色， 自然真实，提高了视觉形象的感染力。
只有当声音和画 面结合在一起时，银幕或屏幕 上展现的世界才是具体的和真实的。
种然有声“
艺消声影静
术失音视默
效而在作”
果产画品是 。生面中指
的上，在 一突所有
1.人声：
（语言）表意 人声主要由对白、旁白、独白组成
对白：指两人或者两人以上相互交流的声音 作用：叙述、刻画人物性格、表现人物内心 世界、影视转场手段
旁白：指由画面时空以外的人所发出的声音 作用：介绍时代背景、介绍人物手段、解释 人物内心隐蔽的手段、谋篇布局的手段
画面与声音既相互依赖，依存，同时 也相互独立、自主
声画结合的方式分为：
1 声画合一
指画面和声音无论是采用同步或是分离的 方式出现，它们在内容、情绪、节奏等方 面是统一的，相辅相成，交相辉映
2 声画分立（分离）
画面中的声音和形象不同步，相互分离。 声音不是由画面的人或物所产生的 。
3 声画对位
声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象 的表述上是相互独立的对比性关系，它们 通过差异来达成和谐，是一种对立统一的 辨证关系
独白：指画面中人物单独说话的声音 作用：表现人物内心活动、介绍剧情
电影《人约巴黎》
2.音响：
1）什么是音响 影视中除人声和音乐之外的所有声音，以及以 背景音响或环境音响的形式出现的人声和音 乐。
2）音响的种类 自然音响（如水声、动物声音等） 动作音响（走路声、打斗声、开关门声） 背景音响（群总杂音） 机械音响（如汽车、火车声等） 枪炮音响、社会环境音响（如人群声、收音机 声音等） 特殊音响（如电子合成音响等）
举例：
4.静默－声画的特殊组合
含义 “静默” 是指在有声影视作品中，所有 声音在画面上突然消失而产生的一种 艺术效果。
作用 静默所创造的是一种“此时无声胜有声” 的美学效果。
电影声音的特性：
▪1、节奏 • 节奏牵涉到节拍长短、快慢速度和重音形式，或是 节拍强弱
▪2、保真度 • 声音的保真度是指声音忠实于声源的程度。一方面， 保真度反映了录音的质量；另一方，也反映了影片 声音的真实感 •
造的能、及还 出运够交群有
视视具屏影系是包 听觉有造视的一括 感配一型音特种器 。合定设乐殊与乐
型独计需的影和 的立之要音视声 音性中融乐视乐 乐同，于形觉。 方时以影式影影 式又一视，像视 组具种的因相音 成有既荧而联乐
音有产中音 。的生人响
背的与是 景声物指 和音体影 环以运视 境及动作 声所所品
2. 用声音代替形象
人们根据自己的经验，从熟悉的声音中，不仅 可以从脑海中出现发声体的形象，而且还能 联想到周围的环境。这是利用人们对形象的 记忆，以达到用声音代替形象的技巧
3. 用声音来表达人物的回忆或幻觉。 4. 把人的思维活动变为视觉形象。
▪所谓“声画对位”，是指声音和画面 分别表达不同的内容，它们各自以其 内在节奏独立发展，分头并进，最终 而又殊途同归，从不同方面说明着同 一涵义。这种声画结构的形式，就叫 做声画对位。
声音的作用
声音充满了无声的空间，带给观众更完 善的知觉感受。 声音能有效地影响我们对影像的领悟和 理解。 声音能相当明确地引导观众在影像中的 注意力。 声音能引导观众形成期待。 声音使静默无声产生一种新的感觉。 声音可以象（画面的）剪辑一样具有丰 富的创造性。
影视中声音的分类：
人声
音乐
音响
静默
真用考谈众喘主 实，虑声场息要 环自到等合声是 境然上等中、指 中会述。的呼人 的有种如嘈吸物 气Baidu Nhomakorabea种果杂声语 氛于人编人，言 来创声剧声以，
课程结构
1 常识补充 2 影视声音及分类 3 声画关系及分类
常识补充：
1895-1927 “伟大的哑巴”
1927 美国《爵士歌王》—第一部有声片
电影理论家巴拉兹说，“声音将不仅是 画面的必然产物，它将成为主题，成为动 作的泉源和成因。换句话说，它将成为影 片中的一个剧作元素。”
• 抒情是音乐在影视艺术中最突出的功能
▪参与叙事 • 音乐可以用来表现时间和人物的变化，从而 推动叙事的发展
▪展现环境 • 音乐在影视作品中可以展示地方色彩和时代 氛围
▪创造节奏 • 影视艺术的节奏不仅是视觉节奏，而且也是 听觉节奏
4）歌曲
歌曲是音乐与文学的结合体，是音乐艺术 中最富于表现力的一种形式。
音响
3）音响的作用 ▪还原逼真感
• 音响既是对现实存在方式的还原，也是对人 的感知愿望的满足
▪刻画人物 • 音响在影视作品中具有积极的造型能力，是 塑造人物，特别是刻画人物心理的一种重要 手段
▪表达情思 • 音响不仅是对生活声音的还原，而且是对创 作者思想情感的传达
▪创造空间 • 音响往往能够补充视觉形象的不足，表达视 觉形象无法表达的生活内容
▪3、空间 • 声音带有空间性。 可以把影片中的声音分为剧情声 和非剧情声
▪4、时间 • 是指影视的声音所表示的时间与画面的时间可以有 相同，也可以不相同。可以分为声画同步和声画不 同步（声画分离）两种情况。
声画关系
Apple Zhang
声与画的结合
声画在影视中的地位：
影视艺术以画面（视觉）形象为本位， 声音主要为画面服务
3.音乐：
▪1）组成 • 影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分
▪2）分类 • 有声源音乐：也称画内音乐、客观音乐，即 音乐来自画面内的声源，如画面中人在歌唱 或者演奏钢琴等。
• 无声源音乐：也称画外音乐、主观音乐，即 音乐来自画面叙述的场景以外，是一种外加 的音乐形式。
3）音乐的作用 ▪抒发感情
所谓“声画分立”，是指画面中的声音和形象不同步， 互相离异；或者说，观众听到的声音和观众所看到的画 面不一致，所以叫“声画分立”。
1，反应镜头 在两个人谈话时，插入听话人的反应镜头，用以描绘他 的表情变化。此时，虽然观众看不到说话人，却听得到 他的声音（画外音）。于是，观众可以从听话人的感情 变化中突出感受到说话人的语言力量；同时，说话的内 容又表明了听话人感情变化的原因。
所谓“声画合一”，是指画面中的形象和它所 发出来的声音同时出现，又同时消失，两者互相 吻合。所以又可以叫做“声画同步”。
声画合一的作用是加强画面的逼真性和可信性， 使银幕或屏幕上所展示的一切，显得有声有色， 自然真实，提高了视觉形象的感染力。
只有当声音和画 面结合在一起时，银幕或屏幕 上展现的世界才是具体的和真实的。
种然有声“
艺消声影静
术失音视默
效而在作”
果产画品是 。生面中指
的上，在 一突所有
1.人声：
（语言）表意 人声主要由对白、旁白、独白组成
对白：指两人或者两人以上相互交流的声音 作用：叙述、刻画人物性格、表现人物内心 世界、影视转场手段
旁白：指由画面时空以外的人所发出的声音 作用：介绍时代背景、介绍人物手段、解释 人物内心隐蔽的手段、谋篇布局的手段
画面与声音既相互依赖，依存，同时 也相互独立、自主
声画结合的方式分为：
1 声画合一
指画面和声音无论是采用同步或是分离的 方式出现，它们在内容、情绪、节奏等方 面是统一的，相辅相成，交相辉映
2 声画分立（分离）
画面中的声音和形象不同步，相互分离。 声音不是由画面的人或物所产生的 。
3 声画对位
声音和画面之间在情绪、内容、艺术形象 的表述上是相互独立的对比性关系，它们 通过差异来达成和谐，是一种对立统一的 辨证关系
独白：指画面中人物单独说话的声音 作用：表现人物内心活动、介绍剧情
电影《人约巴黎》
2.音响：
1）什么是音响 影视中除人声和音乐之外的所有声音，以及以 背景音响或环境音响的形式出现的人声和音 乐。
2）音响的种类 自然音响（如水声、动物声音等） 动作音响（走路声、打斗声、开关门声） 背景音响（群总杂音） 机械音响（如汽车、火车声等） 枪炮音响、社会环境音响（如人群声、收音机 声音等） 特殊音响（如电子合成音响等）
举例：
4.静默－声画的特殊组合
含义 “静默” 是指在有声影视作品中，所有 声音在画面上突然消失而产生的一种 艺术效果。
作用 静默所创造的是一种“此时无声胜有声” 的美学效果。
电影声音的特性：
▪1、节奏 • 节奏牵涉到节拍长短、快慢速度和重音形式，或是 节拍强弱
▪2、保真度 • 声音的保真度是指声音忠实于声源的程度。一方面， 保真度反映了录音的质量；另一方，也反映了影片 声音的真实感 •
造的能、及还 出运够交群有
视视具屏影系是包 听觉有造视的一括 感配一型音特种器 。合定设乐殊与乐
型独计需的影和 的立之要音视声 音性中融乐视乐 乐同，于形觉。 方时以影式影影 式又一视，像视 组具种的因相音 成有既荧而联乐
音有产中音 。的生人响
背的与是 景声物指 和音体影 环以运视 境及动作 声所所品
2. 用声音代替形象
人们根据自己的经验，从熟悉的声音中，不仅 可以从脑海中出现发声体的形象，而且还能 联想到周围的环境。这是利用人们对形象的 记忆，以达到用声音代替形象的技巧
3. 用声音来表达人物的回忆或幻觉。 4. 把人的思维活动变为视觉形象。
▪所谓“声画对位”，是指声音和画面 分别表达不同的内容，它们各自以其 内在节奏独立发展，分头并进，最终 而又殊途同归，从不同方面说明着同 一涵义。这种声画结构的形式，就叫 做声画对位。
声音的作用
声音充满了无声的空间，带给观众更完 善的知觉感受。 声音能有效地影响我们对影像的领悟和 理解。 声音能相当明确地引导观众在影像中的 注意力。 声音能引导观众形成期待。 声音使静默无声产生一种新的感觉。 声音可以象（画面的）剪辑一样具有丰 富的创造性。
影视中声音的分类：
人声
音乐
音响
静默
真用考谈众喘主 实，虑声场息要 环自到等合声是 境然上等中、指 中会述。的呼人 的有种如嘈吸物 气Baidu Nhomakorabea种果杂声语 氛于人编人，言 来创声剧声以，