中国古代设计

黃釉琺瑯彩 風景題詩 雙象耳瓶
琺瑯彩 鏤雕分解 花卉轉瓶
彩瓷集锦双耳瓶
清中期以后，清代的文化和艺术受到 了欧洲文化尤其是法国巴洛克、洛可可艺 术的深刻影响。这种因素影响了清代工艺 美术崇尚技艺，追求繁缛的风格特征。甚 至由于受到西方绘画艺术的影响，在珐琅 彩瓷器和部分出口瓷器上，更是出现了具 有西方绘画风格特点的花纹图案，如西洋 人物、楼房、船和狗等。
Hale Waihona Puke Baidu
司母戊鼎是已 发现的中国古代 最重的单体青铜 礼器。此鼎长方 形、立耳、柱足、 扉棱突出，有一 种威严神秘的感 觉，显示出王权 的威严，是王权 等级的体现。
龙袍是皇帝 的朝服，上 面绣着龙形 图案，是帝 王的礼服。 雍容华丽， 是古代皇权 最显著的体 现。
孩 儿 枕
牡定 丹窑 纹印 瓶花 缠 枝 龙泉窑青瓷凤耳瓶
哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是 发生在釉面上的一种自然开裂现象。开裂原 本是瓷器烧制中的缺陷，后来人们掌握了开 裂的规律，有意识地让它产生开片，从而产 生了一种独特的美感。 哥窑最著名的特征即“金丝铁线，指的 是是哥窑的与众不同的裂纹，大纹为“铁 线”，大纹中套的小纹为“金丝。
钧窑，传世不多，评价甚高，在宋代 五大名窑中以窑变的“釉具五色，艳丽绝伦” 而独树一帜。 窑变釉变化最多，色彩最丰富，形态也最 复杂。它的最初出现完全是偶然的。人们按一 定的配方，制成某些釉料，施于制品入窑焙烧 后，产生了出乎意料之外的颜色和形态。 钧窑的釉色基调是青色，偶然有在青色中 出现或深或浅的红色或紫色来，而这种紫色， 有时像云后迸射出万道霞光，有时像万里晴空 飘浮的彩云，变化无穷。
人面鱼纹彩陶盆，半坡遗址出土。盆内 壁画人面纹和鱼纹各两个，相间排列，形象 生动，反映了半坡人心目中鱼神的形象，寄 托了半坡人 生活对捕鱼 大丰收的美 好心愿和情 感寄托。
人面鱼纹彩陶盆
饕 餮 纹
饕餮纹又称兽面纹，兽面大眼有鼻双角 眼睛突出，是商代和西周中期以前图腾 演化的具体体现。象征了当权者至高无 上的权利和威严。
中国古代工艺美术是中国古代设计的 重要组成部分，在内涵和形式上既保持着 实用性与审美性的统一，又显示了中华民 族文化自身所具有的鲜明个性。
中国古代工艺美术以其悠久的历史、 别具一格的风范、高超精湛的技艺和丰富 多样的形态，为整个人类的文化创造史谱 写了充满智慧和灵性之光的一章。
——中国古代设计的特征
史前陶器纹样的寄托 司母戊鼎的王权威严 宋瓷的素雅小巧 哥窑的缺陷美 唐瓷的兼容
青铜器纹饰的象征 龙袍下的绝对皇权 元瓷的肥厚圆壮 均窑的未知美 清瓷的繁缛
螺 旋 纹 彩 陶 大 翁 螺旋纹双耳尖底彩陶瓶 圆点水波纹彩陶盆
这三件甘肃出土的马家窑 型彩陶器，均采用水波形 的螺旋纹装饰，是对原始人 常在水边生活，观察水波，靠 水生活的真实反应。 水波形的装饰纹样，表达了原 始人对水的喜爱和依赖，寄托 了原始人对水的美好情感和崇 一拜之情。
唐代是一个自信、 开放、统一、强大的封 建帝国时代。时代影响下， 我国与西亚各国文化交流 频繁，波斯的一种鸟首壶 传到我国。这件精美的青 釉凤首龙柄壶，既吸取了 波斯金银器造型的特点， 又融入了我国传统的龙凤 装饰艺术，体现了唐代我 国和异域文化的交流和融 合对中国古代设计的影响。
琺瑯彩百花 雙龍對瓶
宋朝国力懦弱，实行重文抑武政策。 因此宋文化也多内敛，保守，在瓷器上也 有所体现。 宋瓷古朴深沉、素雅简洁，造型上也 多为小巧之作，精致玲珑，非常适合士大 夫把玩。体现了儒文化所提倡的简洁素雅 之美，有明显的民族精神体现。
青 花 八 棱 镂雕青花 罐 釉里红盖罐
瓷青 扁花 壶凤 首
元代彻底改变了宋朝那种积弱不振的 局面，元代实行尚武政策，幅员辽阔。统 治者发扬了草原民族豪爽强硬的民族特色。 元代瓷器也明显继承了草原民族的独 特风格，在瓷器器物器形上都新创烧了许 多蒙古族特有的器物类型。釉色肥厚圆润， 器形圆壮。在造型方面具有胎骨厚重，形 制巨大的特点。常见的器形有大瓶、大罐、 大碗、大盘等。