古筝演奏时若干指法的演奏方法

一、抹托与托抹

抹托与托抹是古筝弹奏中最常用的基本指法之一。大指与食指是相邻的两个手指,它们之间的间距最小,动作配合时力度最为集中和灵动,因此抹托与托抹指法既适宜在慢速旋律中也适宜在快速旋律中运用。

快速弹奏时我们要注意如下几点:

1、弹奏时,食指与大指之间的虎口不要支撑为圆形,手掌要有垂落感。因为,食指与大指如果要构建成圆形图案时,食指与大指的各个关节、食指与大指的指根部位要积聚很多力量去维持这个图形的存在,这会产生两个不利于弹奏的问题:

(1)积聚力量的部位会僵硬;

(2)不利于臂、腕、掌的力通达到食指和大指的指尖,影响弹奏动作的顺畅。

另外我们在快速弹奏抹托与托抹时要注意其余手指的运动方向。

食指向掌心方向弹拨琴弦时,也就是弹食指抹的指法的时候,其余长在手掌前端的三根手指(中指、无名指、小指)都要跟随食指向掌心方向运动。这样的运动方式,有集中手掌力量和增大手指弹拨琴弦的作用力等积极作用。

大指向掌心方向运动弹拨琴弦时,也就是弹大指托的指法的时候,其余长在手掌前端的4根手指(食指、中指、无名指、小指)同时向掌外方向运动。这个动作既引来了肘部的作用力,又即时将前一个动作中4根手指的作用力发散掉。

3、大指、食指在往复弹拨琴弦时,要带动手腕的上下摆动。摆动的方式是这样的:长在手掌前端的4根手指(食指、中指、无名指、小指)同时向掌心方向运动时,手腕凸起,可使手掌在向下垂落的同时,将臂力引导到手指指端。

二、勾托与托勾

勾托与托勾也是古筝弹奏中最常用的基本指法之一,一般运用在八度音程或超过八度音程的旋律音中,它们的弹奏要求与抹托、托抹指法相同。

1、弹奏时手掌与手指都要有垂落感。

2、中指向掌心方向运动弹拨琴弦时,也就是中指弹勾指法的时候,其余长在手掌前端的三根手指(食指、无名指、小指)都要跟随中指向掌心方向运

动;

大指向掌心方向运动弹拨琴弦时,也就是弹大指托的指法的时候,其余长在手掌前端的4根手指(食指、中指、无名指、小指)同时向掌外方向运动。这个动作既引来了肘部的作用力,又即时将4根手指在前一个动作中的作用力发散掉。

3、大指、中指在往复弹拨琴弦时,要带动手腕的上下摆动。摆动的方式是这样的:长在手掌前端的4根手指同时向掌心方向运动时,手腕凸起,使手掌在向下垂落的同时,将臂力引导到手指指端;大指向掌心方向运动弹拨琴弦时,手腕回复到原来的位置。

因八度音程的两个音位的间距大,中指与大指的间隔也较大,快速弹奏时,还要掌握手掌重心快速移动的方法。方法如下:

(1)掌心放低,这样也就是放低了重心,弹奏起来省力;

(2)五个手指靠拢,使重心集中;

(3)中指勾弦时,大指不搭靠在大指的旋律音位上,而放在靠近中指弹拨琴弦的音位处;中指弹拨后要靠近大指弹拨琴弦的音位处。如果把中指、大指固定在相隔八度的音位上,它就要形成两个支点,那么这样就分散了作用力,并且容易使手指和掌关节紧张、僵硬。因此,在弹八度音程时,要掌握重心的快速移位,这样的话手掌的重心和作用力都容易集中,它既省力,又使手指和掌关节保持松弛;

(4)两根手指的运动是按圆弧形轨迹进行的。关于古筝演奏中具体的手指运行轨迹的规则大家可以看上一期的节目内容。

三、快速四点

勾托与抹托(或托勾与托抹)的指法合在一起运用,即形成古筝的快速四点的指法。快速四点的点子密集,由之形成的旋律色彩和乐曲气氛比较轻快秀丽,旋律的歌唱性强。因此,在南方传统筝曲和现代创作曲中,快速四点指法的运用比较多。

要弹好快速四点的方法同抹托、勾托的要求是一致的,需要掌握以下几点:

1、五根手指靠拢;

2、掌心要放低;

3、手掌的重心要快速移动;

4、手腕能随手指运动作上下摆动,摆动的幅度可随弹奏的速度和力度进行适当调节;

5、手肘处能随手指的运动进行前后运动;

6、手掌、手腕、臂、肘处既要松动又要有稳定感。

四、左右手食指点弹

左右手食指点弹是指一拍中四个十六分音符按右、左、右、左食指点弹的顺序来完成的指法。

该指法最早被运用在雷雨声作曲的筝与高胡的重奏曲《春天来了》的曲谱中。

在21弦S型古筝出现后,上海音乐学院古筝专业师生在整理《将军令》乐谱时,将该指法吸收了进来,并将重拍位置的音改为中指的八度低音。

经改动后的左右手点弹由四个同音位的单音,改为每拍有低一个八度音位或低两个八度音位的音作为根音。

这个改动将旋律间的音程扩大了,给旋律添加了厚度与色彩。后在演奏实践中,又将每拍的第一个音,改为中指向掌心内扫弦的指法,这给旋律增加了热烈或激越的气氛。因此,该指法也被现代创作筝曲广泛采纳。

弹奏该指法时,要注意以下几点:

(1)弹奏时五个手指靠拢,将作用力集中,这样也使动作更灵活;

(2)双手配合时,右手的用力要略强于左手用力,这样可使动作更为轻便顺畅。为什么这样说呢?因为如果一只手用力大一些,一只手相对小一些,动作比较灵巧;而两手用相同力度弹奏的话,动作就比较笨重,因此主张右手用力略强于左手。

五、连托

连托的弹奏方式有两种:一种是将指肚的一面帖在琴弦上,顺着下行级进的音

程向前推进运动;一种由大指指端左侧的一点,抠住琴弦向前推进运动,并将级进的旋律音程的最末尾的一个音用大指提弹托的指法弹奏出来。

这两种奏法奏出的音质是不同的。相比而言,前一种弹法的音质比较宽厚,后

一种弹法的音质比较集中、明亮。我们在演奏中应根据个人习惯以及乐曲要求来选择相对应的弹法。如果你在演奏时习惯用指肚贴弦来弹大指托的指法的话,弹奏连托时就应该使用第一种弹法;如果你习惯用提弹托的弹法的话,弹奏连托时就应该使用第二种方法。另外,现代筝曲中的大指托一般需要用提弹的弹奏方式,因此为了便于音色和演奏姿势的统一,我们在弹现代筝曲中的连托时,应选用第二种弹奏方法进行演奏。