12工业设计史第十二章

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工业设计史

工业设计史

5水晶宫内幕1851年伦敦世界博览会展览馆由温室庭院技师约瑟夫·帕克斯顿设计,完全采用现代建筑材料——钢材和玻璃建成。

共用玻璃板30万张,在6个月装配完成。

室内虽然看起来像今天的建筑脚手架,但采光好,适宜展示。

6红屋设计:菲里普·韦伯1859年红屋因外墙用了红砖而出名。

红屋是具有创造性的建筑,强调了功能性、实用性和舒适性。

改正了过去建筑单纯模仿而缺乏创造性的通病,是哥特式建筑与英国乡村建筑的结合体,自然、简朴、实用。

7威廉·莫里斯为“红屋”设计的红木桌子和地毯红木桌子的造型延续了手工艺造型的传统,可以看出莫里斯的设计追求和审美趣味,地毯的图案设计则是莫里斯擅长的植物花纹。

8镶嵌花砖图案设计:威廉·莫里斯1876年图案设计的灵感来自植物花纹,展现出莫里斯的典型风格,写实、对称,造型优雅。

穿插的枝条和叶子使画面富有变化,具有永恒的美感,对今天的设计师仍然有参考价值。

9椅子莫里斯公司生产1910年罗塞蒂设计的椅子既有手工艺时代椅子造型的优雅,又体现了莫里斯民主设计思想的简洁,这种由“艺术设计师”设计的椅子被称为“艺术家具”,在19世纪后期极为流行。

10扶手椅设计:罗塞蒂莫里斯公司生产1865年莫里斯公司生产的椅子造型简洁朴实,灯芯草编的坐垫美观舒适,葫芦型的椅子腿具有东方和民间特色,是莫里斯本人的最爱,至今销路良好,被称为“恒久的设计”。

11“Sussex”扶手椅设计:布朗莫里斯公司生产1864-1940年画家布朗在“Sussex”商店发现了这一椅子原形,他在此基础上所做的设计与莫里斯公司生产的椅子风格一致,葫芦型的椅子腿和灯心草的坐垫成为这种风格在造型和材料上的特点。

12可调节的扶手椅设计:菲里普·韦伯莫里斯公司生产1865年韦伯设计的椅子可以调节靠背的角度,更增加了这一有柔软纺织品坐、靠垫椅子的舒适感,四只脚上的轮子可以更方便地移动椅子,也体现了椅子设计的时代特点。

工业设计史(三)

工业设计史(三)
作为人类工程学、精密机械学和设计相结合的 范例,它曾在纽约现代艺术博物馆展出。
MIRELLA 类型: 便携式缝纫机 设计师: 马尔切罗•尼佐利 制造: Necchi 设计: 1957
2011-6-3
意大利设计\乔治阿罗 Giorgio Giugiaro
2011-6-3
意大利设计\乔治阿罗 Giorgio Giugiaro
斯堪的纳维亚设计
雅各布森设计的“蛋”椅
2011-6-3
斯堪的纳维亚设计
B&O公司设计的壁挂式音响
2011-6-3
现代主义的发展
脱离战前刻板、几何化的模式,并与战后新技术相结 合,形成一种成熟的工业设计美学。 美国代表人物:伊姆斯、埃罗.沙里宁 英国代表人物:伊斯戈尼斯、雷斯、戴
伊姆斯设计的安乐椅及垫脚凳
意大利设计
1928年起,庞蒂先后创办过《多姆斯》和《风格》两种设计刊物,大力 宣传现代设计思想,曾发表过依据功能结构重新塑造产品形态,摒弃传 统求得"真实形式"的见解。
2011-6-3
意大利设计
埃托·索特萨斯(Ettore Sottsass)
索特萨斯的设计给人留下了许 多思考。他的代表作是看起来 有些奇形怪状的书架,使用了 塑料贴面,颜色鲜艳,极象一 个抽象的雕塑作品,而且不具 备书架的功能。
接工业设计史(二)
2011-6-3
流线型设计
2011-6-3
斯堪的纳维亚设计风格
现代主义设计思想与传统设计文 化相结合,注重使用功能,强调设 计中的人文因素。 丹麦工业设计师汉宁森 (POUL HENNINGSEN)、克兰特 瑞典现代家具设计师马姆斯登 (CARL MALMSTEN)、马特逊 (BRUNO MATHSSON) 芬兰建筑师及设计师阿尔托 (ALVAR AALTO)

工业设计史论全

工业设计史论全

第一节 中国古代四大发明
二 印刷术
这一胶泥活字法在沈括的《梦溪
笔谈》中是这样记载的:先用胶泥制
作好许多单字(字呈反体凸起状,再 用火烧硬),用木格子将其排列成版 式;通过融化混合药剂后,将压平的 字体嵌入到药剂中形成平整的版型; 将版片上墨后,就可以印刷了。这种 方法解决了雕版不可更改单字的缺点, 可以随时拆版和组合。此外,这些活 字也便于存放和修改,极大地提高了 批量印刷的工作效率,奠定了现代印 刷的基础。 活字印刷术场景
延伸阅读
1. 李砚祖, 张夫也,中外设计简史,中国青年出版社,2012年。 2. 刘华东, 韩颖, 朱长征,中外设计史,湖南大学出版社,2013年。 3. 裴文中,旧石器时代之艺术,商务印书馆,2015年。
第二章 中国古代科技与设计
本章内容
第一节 中国古代四大发明 第二节 中国古代技术典籍 第三节 古代中国工艺设计
工艺设计阶段。
本章思考题
1. 旧石器时期的设计最主要的特征是什么请举几个具有此特征的现代设计产品 (不限具体的产品类型)。 2. 试举例说明新石器时代工具装饰的特点。 3. 试给出新石器时代装饰物设计的特点,并分析其美学价值。
4. 简述设计的起源与分化及其内在动因。
5. 试尝试将现代感与古代质朴艺术特质相融合设计一种产品。
第一节 中国古代四大发明
二 印刷术
毕昇发明的泥活字,是活字的开端。 之后又出现了锡活字、木活字、铜活字、 铅活字等。其中木活字对后世影响较大, 仅次于雕版。朝鲜古代曾有过铁活字。 现代铅合金活字是德国人约翰内斯·谷 登堡于15世纪50年代所创制。 2010 年 11 月 15 日《活字印刷术》被联 合国教科文组织列为“急需保护的非物 质文化遗产名录”。应该说,印刷术本 身就是一个古代设计的成功范例。 活字印刷术场

工业设计史精PPT课件

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第一章 绪论
• 设计史与设计
设计 [Desi实用的、美的造型计划的可视性表示即设计。” 专家村田金兵
——英国的 ——日本服装
“所谓设计,是指从选择材料到整个制作过程,以及作品完成和使用之前,根据 预先的考虑而进行的表达意图的行为。”
《什么是设计》
——川田登
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• 材料:钢铁、玻璃(温室的 设计原理)
• 总面积60平方英尺,展台 总长达5公里,玻璃板30万 块,6个月装配完成
• 造型奇特,采光好。 • 预制件的实用 • 机械美学效果 • 现代建筑的开山之作
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工业设计思想的萌芽
工业展品,外形丑陋,不伦不类
刺激有识之士的不安和忧虑
工业设计是在现代化工业生产条件下,运用科学技术和艺术方式进行产品设计的一种创造性方法,与 人们衣、食、住、行、用等方面密切相关的一切工业产品的设计。
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设计史论对于设计的作用 • 设计史论对于设计师本身素质的提高 • 把握工业设计的未来发展 • “设计界的通病”
知其然不知所以然 很重视设计,但不重视设计史论,重视结果,不重视设计发生的原因
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设计
设想、运筹、计划和预算,它是人类为实现某种特定目的而进行的创造性活动。
设计的目的在于创造人类更得心应手的工具和物品,更好的征服和改造自然,创造更 合理更舒适的生活方式。
工业宗设旨计:[In为du人s设tria计l ,De为si生gn活] 方式而设计。
1919年美国设计师约瑟夫·西奈尔(Joseph Sinel) 首次在自办的设计事务所信封上印上“工业设计”这 个词。 1980年,国际工业设计协会联合会(ICSID)在巴黎第11次年会上定义工业设计为“就批量生产的工业 产品而言,凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装 饰以新的品质和资格”

《工业设计史》课件

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绿色设计理念
总结词
注重环保和可持续发展的设计理念。
详细描述
绿色设计理念强调在产品设计中考虑 环境影响和可持续发展。设计师会考 虑使用可再生材料、降低能源消耗、 减少废弃物等方面,以实现环保和可 持续发展的目标。
03
工业设计大师及其作 品
设计师一:设计理念与作品展示
设计师一的设计理念
注重功能与形式的完美结合,强调设计的人性化和实 用性。
20世纪后期至今,后现代主义设计兴起,强调个性化和文化元素 ,推动了工业设计的多元化发展。
02
工业设计风格与流派
艺术装饰风格
总结词
20世纪初的流行风格,强调华丽、繁琐和富有装饰性的设计。
详细描述
艺术装饰风格在20世纪初开始流行,尤其是在汽车、家具和建筑等领域。这种 风格的设计师注重细节和装饰性,常常使用复杂的曲线和图案,以及亮丽的色 彩。
设计实践项目展示
展示学生设计实践项目,包括项目背景、设计思路、实现 过程和最终效果等。
பைடு நூலகம் 对未来工业设计的展望
技术发展对工业设计的影响
探讨人工智能、虚拟现实、3D打印等新技 术对工业设计的影响和挑战。
可持续性与绿色设计
分析可持续性在工业设计中的重要性,以及 如何实现绿色、环保的设计。
社会文化因素在设计中的体现
现代主义风格
总结词
20世纪中期的流行风格,强调功能性和简洁的线条。
详细描述
现代主义风格起源于20世纪中期,其核心理念是追求功能性和简洁的线条。这种 风格的设计师注重产品的实用性和生产效率,常常使用简单的几何形状和无装饰 性的外观。
后现代主义风格
总结词
20世纪后期的流行风格,强调个性、情感和文化意义。

工业设计史(全套课件142P) ppt课件

工业设计史(全套课件142P)  ppt课件
他们所提出的“艺术为大多数人服务”的思想和所进行的设 计实践打开了现代设计运动的大门。但由于莫里斯思想的局限性, 他将手工艺与机械完全对立起来,呈水火不容之势。其实质是复兴 艺术的手工艺而不是工业化的艺术,这是工艺美术运动不能持久的 原因。
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William Morris
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莫里斯的 RED HOUSE
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Ashbee)等。
威廉·莫里斯的设计思想
① 为大众设计的民主社会主义思想“假如我们选择人民的艺术, 我们就必须斩钉截铁地与奢侈断绝关系。”
② 推荐手工艺生产工艺的精美,反对大工业机器生产的粗糙,并 亲自组织商行,身体力行,在实践中进行现代设计改革。
③ 确立现代设计理念“忠实于材料”、“形式服从功能”、“忠 实于自然”。
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William Morris
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莫里斯的GLASS DESIGN
William Morris PPT课件
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莫里斯的BOOK DESIGN
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Hale Waihona Puke 18William Morris
莫里斯的SILK DESIGN
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William Morris
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1、“新艺术运动” (Art Nouveau 1895—1910)是在19 世纪90年代开始,起 源于法国与比利时, 迅速席卷了欧洲与美 国,是一场上承英国 工艺美术动力,下启 德国现代主义和装饰 艺术运动,以艺术家 为主体的,带有强烈 的改良色彩的设计运 动,从意识形态上看, 它的兴起预示旧时代 接近结束和一个新的 时代——现代主义时 代的即将来临。
The Eiffeltower for Great Exhibition in Paris 1889. Mass-produced modules of iron.

工业设计史(第五版)

工业设计史(第五版)
该书共分四篇十二章,每一篇分别为工业革命前的设计、1750—1914年的工业设计、1915—1939年的工业设 计、1940年至当代的工业设计。
成书过程
修订情况
出版工作
该书是在2010年第四版的基础上,根据教育部高等学校工业设计专业教学指导分委员会讨论通过的工业设计 史课程教材编写大纲修订而成的。该版对部分文字及图片进行了修订,并增加了21世纪以来工业设计发展的新进 展。
感谢观看
该书着重分析了工业设计发展的原因、大致过程、各时期工业设计的特点、思潮变化和典型实例,勾画出一 条工业设计发展的主要脉络。这对于借鉴历史的经验教训,由此把握工业设计的未来,具有一定的现实意义。
ห้องสมุดไป่ตู้
获得荣誉
2021年9月26日,《工业设计史(第五版)》被国家教材委员会授予首届全国教材建设奖全国优秀教材(高 等教育类)二等奖。
教材目录
(注:目录排版顺序为从左列至右列)
教学资源
《工业设计史(第五版)》的数字课程主要以人类设计历史,尤其是过去250年(截至2019年)中发生的重 大历史事件为线索,梳理设计在国家发展过程中产生的重大影响。
(注:课程大纲排版从左到右列)
教材特色
该书不仅叙述了历史上特别是工业革命以来工业设计演变的脉络,包括各种设计学派、设计风格、设计师及 其作品,而且从社会和文化的角度介绍了工业设计发展的历史条件。
作者简介
何人可,湖南大学设计艺术学院院长、教授。国务院学位委员会设计学科评议组成员,教育部高等学校工业 设计专业教学指导分委员会主任委员,中国工业设计协会特邀副会长,湖南省设计艺术家协会主席。红点奖、红 星奖、IF奖、G-Mark奖、Core77奖等国际设计大奖评委。2018年获得国家级教学成果一等奖。

何人可——工业设计史框架图

何人可——工业设计史框架图

第三节 波普风格 第四节 后现代主义
第五节 解构主义
第六节 绿色设计与可持续设计
第一节 计算机技术的发展与工业设计
第十二章 信息时代的工业设计 第二节 美国信息时代的工业设计
第三节 欧洲及日本信息时代的工业设计
第十章 战后重建与设计
1 恢复期的日本工业设计
第六节 日本的传统文化与高技术 2 成长期的日本工业设计
3 发展期的日本工业设计
第七节 中国台湾地区及韩国的工业设计
第八节 公司识别计划
第九节 人机工程学的发展
第十节 新技术及新材料与设计
第一节 理性主义与“无名性”设计
第二节 新现代主义与高技术风格
第十一章 走向多元化
第四节 新材料与现代设计
第五节 技术与设计
第一节 美术革命
第二节 风格派
第三节 构成派与俄罗斯先锋艺术
第七章 艺术变革与现代设计 第四节 走向现代主义
第五节 柯布西埃与机器美学
第六节 格罗皮乌斯与包豪斯
1 格罗皮乌斯 2 包豪斯
第一节 艺术装饰风格
第八章 20世纪2业革命前的设计
第一章 设计的萌芽阶段 第二章 手工艺设计阶段
第一节 设计概念的产生 第二节 生存设计 第一节 中国的手工艺设计
第二节 国外的手工艺设计
1 陶器 2 青铜器 3 漆器 4 瓷器 5 明代家具 1 古代埃及的设计 2 古希腊、古罗马的设计 3 欧洲中世纪的设计 4 文艺复兴后的设计
第五章 设计改革 第五节 芝加哥学派
1 新艺术运动概述
第六节 新艺术运动
2 新艺术运动的起源 3 比利时的新艺术运动
4 其他的新艺术流派
第七节 麦金托什与维也纳分离派
第八节 德意志制造联盟

工业设计史ppt课件

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第十章
工业设计新趋势(1975年后)绿色设计Leabharlann 品菲利普.斯塔克是一位全才,设
计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产 品设计、家具设计等等。他的家具设计异 常简洁,基本上将造型简化到了最单纯但 又十分典雅的形态,从视觉上和材料的使 用上都体现了"少就是多"的原则。
斯塔克设计的路易20椅及圆桌。椅子 的前腿、座位及靠背由塑料一化成型,就 好像靠在铸铝后腿上的人体,简洁而又幽 默。
设计传递的是一种思想,一种情感交流,一种生活方式; 她需要的是共鸣!不管我们设计的产品外观有多漂亮, 如果没有体现出生活的“情感元素”,那都是失败的! 下面我们就从两个方面进行阐述说明 :
生活中的情感设计
产品设计中的情感设计
第十章
工业设计新趋势(1975年后)
1. 产品设计在人与产品之间应注重人的情感化和个性化,设计师只有准确地把握 “形”和“态”的关系,才能求得情感上的广泛认同。
工业设计史
第十章
工业设计新趋势(1975年后)
绿色设计3R原则
对工业设计而言,绿色设计的核心是“3R”: 1. Reduce、节约 2. Recycle、循环 3. Reuse、再利用 不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的
排放,而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并 再生循环或重新利用。 绿色设计不仅是一种技术层面的考量,更重要的是一 种观念上的变革,要求设计师放弃那种过分强调产品 在外观上标新立异的做法,而将重点放在真正意义上 的创新上面,以一种更为负责的方法去创造产品的形 态,用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使 用寿命。
绿色设计的概念应运而生,成了当今工业设计发展的主要趋势之一。
工业设计史

工业设计史12级《工业设计史》教学大纲(12-13第二学期)2.1 教学大纲

工业设计史12级《工业设计史》教学大纲(12-13第二学期)2.1 教学大纲

《工业设计史》教学大纲课程号:19032制定单位:艺术学院制定人(执笔人):吴昌松审核人:况宇翔制定(或修订)时间: 2013年2月江西财经大学教务处《工业设计史》课程教学大纲一、课程总述本课程大纲是以2012年工业设计本科专业人才培养方案为依据编制的。

二、教学时数分配三、单元教学目的、教学重难点和内容设置绪论【教学目的】通过本篇章教学,使学生了解人类设计历史的大致进程,了解工业设计在人类历史主要阶段的发展概况。

【重点难点】工业设计发展中的主要流派和组织。

【教学内容】人类设计历史的大致进程和主要流派。

第一篇:工业革命前的设计【教学目的】通过本篇章教学,使学生了解设计概念的产生和人类审美意识的发展、介绍生存设计和人类需求的递进;了解中国及国外手工艺设计阶段的主要特点及代表性的设计风格和特色。

【重点难点】工业设计革命的两个阶段时期。

【教学内容】概述第一章设计的萌芽阶段第一节设计概念的产生第二节生存设计第二章手工艺设计阶段第一节中国手工艺设计第二节国外手工艺设计第二篇:1750-1914年的工业设计【教学目的】通过本篇章教学,使学生了解市场的扩展及其对设计的需求、劳动分工与设计专业的出现、18世纪的主要设计风格和代表性的产品;了解英国的纺织工业、美国制造体系以及美国早期的汽车设计、设计中的标准化与合理化;了解19世纪上半叶设计理论的发展,包括“水晶宫”国际工业博览会、工艺美术运动、芝加哥学派、新艺术运动、德意志制造联盟等。

【重点难点】传统的手工行业体系向工业化生产发展时酝酿和探索过程。

【教学内容】概述第三章 18世纪的设计与商业第一节市场的扩展及其对设计的需要第二节劳动分工与设计专业的出现第三节 18世纪的设计风格第四节切普代尔与18世纪的家具业第五节魏德伍德与陶瓷工业第六节保尔顿及其小五金工业第七节新条件下的设计第四章机械化与设计第一节英国的纺织工业第二节技术与设计第三节美国的制造体系与设计第四节美国早期的汽车设计第五节标准化与合理化第五章设计改革第一节 19世纪上半叶设计理论的发展第二节“水晶宫”国际工业博览会第三节拉斯金、莫里斯与工艺美术运动第四节 19世纪的工业设计师—德莱赛第五节芝加哥学派第六节新艺术运动(Art Nouveau)第七节麦金托什与维也纳分离派第八节德意志制造联盟(Deutscher Werkbund)第三篇:1915-1935年的设计【教学目的】通过本篇章教学,使学生了解两次世界大战之间欧美国家工业与设计的状况,了解新材料、新技术与设计发展的关系;了解风格派、构成派等先锋艺术对现代设计的影响、柯布西埃与机器美学、格罗披乌斯与包豪斯;包括艺术装饰风格、流线型风格和斯堪的纳维亚风格;介绍职业工业设计师的出现。

工业设计史知识点

工业设计史知识点

工业设计史知识点部分一、概念解释1、流线型风格:是30年代流行起来的一种设计风格..是空气动力学试验成果在产品设计中的运用;因圆滑流畅流线体能减少风阻;最早应用于汽车等交通工具造型设计;后被广泛用于其它各类产品设计中;流线型在交通工具上的运用;体现了优美造型和良好功能;艺术与科学的完美结合;具有现代感、速度感的象征意义..2、计划废止制:美国50年代推行的一种人为方式使产品在较短时间内失效迫使消费者不断购买新产品的制度;包括:功能性废止、款式性废止、质量性废止..计划废止制是美国商业设计的核心..3、工业设计:就批量生产的工业产品而言;凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格;叫工业设计..根据当时的具体情况;工业设计师应在上述工业产品全部侧面或其中几个侧面进行工作;而且当需要工业设计师对包装、宣传、展示、市场开发等问题付出自己的技术知识和经验及视觉评价能力时;这也属于工业设计的范畴..4、绿色设计:是80年代后;基于人类可持续发展的思考而产生的一种设计理念..绿色设计的核心是3R;即设计中尽量减少物质和能源的消耗;减少有害物质的排放;产品及其零部件能方便地回收并再生循环和重新利用;绿色设计的提出体现了设计师的道德和社会责任感的回归..5、波谱设计:受美国大众文化的影响;20世纪60年代开始于英国;后流行于欧美等其他国家的一种流行设计风格;其设计追求新奇;古怪;表现出对正统的现代主义、国际主义设计的反叛和戏谚;因其违背了工业生产中的经济法则、人机工学原理等工业设计的基本原则;因而昙花一现而销声匿迹;但它的出现活跃了60年代世界设计的氛围;为后现代设计的出现写下了伏笔..6、解构主义:解构主义是从结构主义中演化而来的;其实质是对结构主义的破坏和分解;它作为一种设计风格是在80十年代以后出现的..解构主义风格的设计特征是:把完整的现代主义;结构主义设计整体破碎处理;然后重新组合;形成破碎的空间和形态;代表人物是弗兰克.盖里..7、高科技风格:高科技风格是七八十年代风行一时的一种设计潮流;高科技风格实质在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来;加以夸张处理;形成一种符号的效果;赋予工业结构;工业构造和机械部件以一种新的美学价值和意义..8、新现代主义:新现代主义风格是一种对于现代主义进行重新研究和探索发展的设计风格;新现代主义坚持现代主义的传统和原则;完全依照现代主义的基本语汇进行设计;根据需要加再入新的简单形式的象征意义;新现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主义和理性主义特点;又具有独特的个人表现和象征性特征..9、后现代主义设计:后现代主义是一场旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的运动;后现代主义运动体现在设计上最先是在建筑设计领域开始;后波及到产品设计领域;并与20世纪80年代达到顶峰;后现代主义典型的代表组织就是意大利的孟菲斯设计团体..后现代主义设计的特点就是强调借用历史风格增加设计的文化内涵;模糊产品功能;注重设计的娱乐性和隐喻性以及强调产品的装饰意味..二、需要认识和了解的设计师了解其重要的设计思想、代表性设计和其在工业设计发展史上的影响提革、德雷福斯、盖茨、罗维、阿尔托、保罗.汉宁森、哈利·厄尔、查尔斯·依姆斯、沙里宁、吉奥·庞蒂、汉斯·古戈洛特、汉斯·维纳、阿勒·雅各布森、柯伦波、乔治阿罗、盖当罗·比希、理查德·萨伯、索特萨斯、弗兰克·盖里、贝聿铭三、问答题1、工业设计发展的可划分为哪几个时期工业设计可划分为5个时期:119世纪下半叶至20世纪初;是工业设计的酝酿和探索阶段;此间;新旧设计思想开始交锋;设计改革使传统的手工艺逐步向工业设计阶段过渡219世纪20-30年代;是工业设计形成和发展时期;此间工业设计有了系统的理论;并在全世界范围内传播..319世纪40-50年代;是工业设计成熟时期;此间;现代主义设计发展成了一种国际主义风格;工业设计与工业生产和科学技术的结合;取得了巨大的成就420世纪60-70年代是工业设计的繁荣时期;这一时期工业设计受到科技发展、新材料新工艺的应用及新的审美和消费观的影响而表现出繁荣发展下的丰富多彩的面貌..520世纪80-90年代进入工业设计多元化时期;在现代主义设计占主流风格的情况下;呈现出多种风格和探索并存的局面..2、什么是流线型造型;它对现代设计有哪些影响流线型运动是美国30年代流行的一种样式设计运动;其起源于空气动力学试验;先从交通工具开始;最后波及到了几乎所有的产品外形设计都以圆滑流畅的流线体为主要形式;形成了以流线型风格为主的工业设计特征;流线型成为30年代美国社会追求的时髦样式..流线型在交通工具上的运用;体现了优美造型和良好功能;艺术与科学的完美结合;具有现代感、速度感的象征意义;是现代设计的杰出代表..但是;后来由于人们对流线型造型的过分的青睐;曾一度使其几乎成为万能的风格;造成了部分设计功能和形式脱节;陷入形式主义的泥潭..流线型对美国的设计产生了很大的影响;流线型风格也传到了欧洲和世界其它地方;对世界交通工具产生了很深的影响;致使今天在众多产品中经常看到它的影响..3、什么是计划废止制他对美国工业设计发展的影响美国50年代推行的一种人为方式使产品在较短时间内失效;迫使消费者不断购买新产品的制度;即计划废止制..是美国商业设计的核心..其主要特征有三:①功能性废止;使新产品具有更多;新的功能;从而替代老产品;②款式性废止;不断推出新的流行风格式样和款式;致使原来的产品过时而遭消费者丢弃;③质量性废止;在设计和生产中预先限定使用寿命;使其在一定时间后无法再使用..计划废止制极大刺激了人们的购买欲;为工业设计商业设计创造了一个庞大的源源不断的市场;但这种用毕即弃的即时消费主义浪潮;在美国经济高速发展的同时;也造成了自然资源和社会财富的巨大浪费和对环境的剧烈破坏..后来逐渐演变成在设计上只讲式样不讲功能的形式主义设计的恶习;偏离了现代设计功能主义的轨道..4、什么是波谱设计风格;举例说明其特点波谱设计是20世纪60年代;受美国大众文化的影响;开始于英国;后流行于欧美等其他国家的一种流行设计风格;波普设计是一种形式主义的设计风格;其设计追求新奇、古怪;一反现代主义的讲究完美、整洁、高雅的设计风格;极力追求色彩艳俗、形式不规则、构思新奇独特刺激的具有大众化口味的设计风格;波谱设计是对正统的现代主义;国际主义设计的反叛;明显带有一种对社会;对传统的玩世不恭式的反叛和戏谚..比如意大利的波谱风格的家具;主要体现在软雕塑上;家具设计在体型上含糊不清;并通过视觉上与别的物品的联想强调其非功能性;如把沙发设计成大口袋状;棒球手套壮或嘴唇壮等..5、工业设计的评价原则作为反映工业设计本质特征和内在要求的评价原则可以从以下四方面体现出来;或称为工业设计的四原则:实用性原则功能性原则、经济性原则、美观性原则及可持续性发展原则..一实用性原则:这是工业设计最基本的原则;实用性原则反映了工业设计以功能主义为内核的本质特征..1.要求设计能达到最佳程度的满足人类需要的合目的性2.要求设计能尽可能地考虑人类需要的多样化3.要求设计能排斥无谓的附加的装饰;而从功能和结构出发构建产品的形体秩序和艺术表现形式;力求简洁而实用..实用性原则是人类务实和理性精神的体现;是人本主义精神的折射二经济性原则:经济原则是衡量产品设计是否优化的标准之一1.设计的产品必须简洁、灵巧、耐用;以最小的物质消耗获得最大的效益;尽可能避免一切不必要的浪费;在产品的形式和结构上排除一切多余的部分带来一部分成本的增加;以突出最能发挥实用效果的部分..2.产品和环境的设计必须尽可能符合人体工程学的要求;使人在生产和生活中;能以最小的能量体能消耗去解决最大的问题三美观性原则:即审美原则;它来自设计对人的心理和精神需要的尊重与考虑..它与实用性原则一起反映了工业设计满足人类需求的两个基本层面:物质需要和精神需要;既要求产品是实用的;又要求产品是美观的.. 1.要求设计能体现出造型美的规律和要求2.要求设计能体现与造型美密切相关的来自结构或因结构而形成的美;即内在结构所体现的功能之美..即实用美;造型美..功能美是一种最有普遍意义上的初级形态的美..3.要求设计能反映一定社会和时代的审美特征和要求四可持续性发展原则:这是全球人类可持续性发展战略在设计上的体现和要求..1.可持续性发展原则要求设计能在未来相当长一段时间内有一定程度的先进性和现代性..2.可持续性发展原则要求设计能保持与现在及未来环境的最大协调;能预见到设计对环境造成的各种影响;以有效的设计来克服或避免其不良影响;保持人类环境的可持续性发展..3.可持续性发展原则要求设计能预见、预测到人造物对人类生理、心理、道德等的各种影响;克服和消除其不良影响;避免对人类产生的伤害实用性;经济性;美观性和可持续性原则反映了工业设计的本质特征和内在要求;也是人类从静态设计观到动态设计观的飞跃..6、20世纪80一90年代工业设计主要表现为以下特征:一、反思、反叛现代主义设计;人们试图在现代主义设计的基础上找到一条适合新时代和人们审美心理的设计发展之路..因而;这个时期;各种设计探索运动和设计风格层出不穷:后现代主义;解构主义;新现代主义;高科技风格等成为这一时期让人耳目一新的设计风格和设计思潮..引发了设计师们经久不熄的热情..二、设计观念、设计理念上发生了一系列变化..以往的优秀设计的评价标准发生了变化;可持续性发展原则成为工业设计的重要准则..健康;安全;舒适和发展成为现代设计的新要求;关注人和关注环境成为工业设计的两大主题;“为人设计”和“环保设计”成为工业设计的主要内容;同时引发了众多的设计潮流和趋势的出现.三、发端于美国的企业形象系统设计成为80年代工业设计的一个重要内容;受到企业的普遍重视;在企业竞争发展中发挥了重要作用..四、国际工业设计仍以欧、日、美为代表;而亚洲“四小龙”则成为这一时期工业设计的后起之秀;并开始受到世界设计界的关注..7、80年代后设计观念、设计理念的变革1、电脑设计及由电脑本身引发的工业设计的革命是20世纪60-70年代开始的;到80一90年代的仍然是工业设计领域的重要内容;并不断给设计带来方式及观念的变革..1具有高度智能化的产品设计成为设计师追求的目标和消费者向往的方式..280年代以来电脑成为设计师们不可缺少的、为设计师表达设计意识最得心应手的辅助设计工具..设计师可以在电脑上准确、方便、快速地设计和修改自己的作品;模拟现实地表达自己的设计作品..2、80一90年代工业设计的一个重要主题就是对人类个性化、自由化的张扬;对人性的关怀;设计不仅要考虑人的使用功能的需要;考虑人生理的接受方式;还要考虑人的精神文化的需要..“为人的设计”便成为设计的主基调.. 为人的设计;要求设计师除了用设计的产品关怀正常人;为人们提供更好的使用功能外;还要通过对设计品的独特处理方式;关怀那些特殊的人群;包括老年人、儿童和残疾人..在新的时代里;设计已不仅仅是为人类提供使用的功能;还应该体现出对人的精神关怀;让人们在设计里感受到人与人之间的温暖3、80年代后;技术的发展越来越尖端;也越来越不容易被非专业人员所了解;许多电器具有更多更微妙的功能和更复杂的操作程序;因此;如何更好地使人与机器之间更容易沟通;如何使人更容易掌握技术产品;就成为摆在设计师目前的课题..设计师需要通过富有创意的设计来达到产品成为“友善使用者”的目的;而不是让人们在一个看起来高深莫测的机器目前不知所措..4、高科技的发展;尤其是微型处理器的发展把设计师从造型的局限里解放出来;很多产品尤其是电子产品的内部结构发生了质的变化;沙里文提出的“形式服从功能”已不再是设计师所必须考虑的问题; 这个设计的信条被打破.. 很多产品可以做的很小、很薄、很轻;造型上给设计师不再太多顾及产品的结构问题;可以有更大的的自由发挥的空间..5、80-90年代设计的另一特点;就是工业设计也追求产品的娱乐性;很多设计在得到商业效益的同时;满足了现代人追求轻松、幽默、愉悦的心理需求..8、后现代设计的特点表现为:对古典视觉语言的复兴;强调借用历史风格来增加设计的文化内涵..模糊产品的功能性;注重产品的娱乐性;隐喻性;大胆运用艳丽的色彩;强调产品的装饰意味;有意识的恢复手工艺时代产品的单一或手工制作特点四、论述题1、工业设计的发展可划分那几个时期各时期的都发生了哪些事件有何特点工业设计可划细分为5个时期:119世纪下半叶至20世纪初;是工业设计的酝酿和探索阶段;此间;新旧设计思想开始交锋;各种设计改革运动工艺美术运动、新艺术运动、德意志制造联盟、美国的生产制造体系使传统的手工艺逐步向工业设计阶段过渡;为适应工业时代的现代设计的发展做了积极的探索..219世纪20-30年代;是工业设计形成和发展时期;此间工业设计有了系统的理论;并在全世界范围内传播现代设计运动、包豪斯、美国职业设计师出现、流线型运动;德国英国、意大利的设计实践;斯堪的纳维亚风格的悄然形成319世纪40-50年代;是工业设计成熟时期;二战后;现代主义设计发展成了一种国际主义风格;工业设计与工业生产和科学技术的结合;取得了巨大的成就美国的计划废止制、人体工学的运用、新材料探索性地运用、英国的政府扶持型发展模式、德国的乌尔姆学院的成立、意大利的跃跃欲试;斯堪的纳维亚风格的成熟;日本的加入现代设计的行列并后劲十足420世纪60-70年代是工业设计的繁荣时期;是工业设计发展历程中第四个阶段;这一时期工业设计受到科技发展、新材料新工艺的应用及新的审美和消费观的影响而表现出繁荣发展下的丰富多彩的面貌..科学技术的飞速发展带来了工业设计的革命和相关风格的形成、新材料的出现和新工艺的广泛应用;使原有的工业设计观念大为改变;产品面貌也随之变化、经济的繁荣;生活的提高;人们的消费和审美观急剧变化导致了一些反设计运动——波谱设计、60一70年代世界工业设计形成了以欧、日、美为主的三大阵营的基本格局520世纪80-90年代进入工业设计多元化时期;在现代主义设计占主流风格的情况下;呈现出多种风格和探索并存的局面对于现代主义;国际主义风格的开始反思、反叛、分析和探索;各种设计探索运动和风格层出不穷:后现代主义;解构主义;新现代主义;高科技风格等成为这一时期让人耳目一新的设计风格和思潮;是对于设计观念和设计理念的进行更深层次的探索;优秀设计的评价标准发生了变化;健康;安全;舒适和发展已成为现代设计的新要求..关注人和关注环境成为工业设计的两大主题;“为人设计”和“环保设计”成为工业设计的主要内容;同时引发了众多的设计潮流和趋势的出现;可持续性发展原则成为工业设计的基本准则;企业形象系统设计成为80年代工业设计的一个重要特征;受到企业的普遍重视;在企业竞争发展中起到了重要作用;企业形象系统设计成为80年代工业设计的一个重要特征;受到企业的普遍重视;在企业竞争发展中起到了重要作用..2、工业设计产生的背景1西方社会发展到了18世纪;欧洲以英国为中心开始了人类历史上继进入农业社会以后的第二次社会变革——工业革命..工业革命的爆发;有了机器生产;机械生产;提高了劳动生产效率;使的市场上商品日益丰富;商业得到了巨大的发展;商业的发展促使了劳动的社会分工;劳动的分工导致了设计与制作与销售的分离;促使了设计向专业化方向的发展..2机器生产引起了社会政治、经济、文化的全面变革;也引发了设计环境、条件、性质及方式的巨大变化..具体表现为:标准化、批量化和机械化的大生产方式成为产品生产的主导方式;生产效率得到极大的提高..新的设计对象;新的材料的不断出现..设计、制造、销售完全分离..在新的社会条件下的设计由过去的贵族设计逐渐变成大众化的设计;设计转为社会大众服务..3工业革命后;由于还没有出现适应机器生产方式的真正的设计师..当时的设计工作;一部分日常消费品的设计由过去的手工艺设计师来承担;由于传统的设计风格和形式在设计实践中已经定型、成熟;当手工设计师们面对新的材料、新的设计对象时;免不了要去借鉴和模仿传统的样式;从传统风格样式中去寻找设计灵感..于是在探索设计风格的过程中;希腊和罗马的古典建筑又成了当时的创作源泉;致使很多产品的设计;形式和功能及不协调;很多产品的所谓设计;无非就是硬加在产品上的一种外壳样式和古典的装饰物;产品的造型美完全消失;另一部分非消费品工业产品——机器、仪器和生产工具则没有设计师的参与;只有工程师来做;致使很多产品;结构外露;简陋地没有任何装饰;是一种纯粹的机械工程设计;不存在任何艺术设计..产品设计丑陋不堪;设计低劣是形容当时设计的最恰当的词语..在这种情况下;一种新的设计和设计观念的出现就势在必然;这就是工业革命的必然产物;一个围绕着机器和机器生产的设计时代——工业设计的诞生..工业革命在工业设计发展史上具有划一个时代的意义3、斯堪底纳维亚设计以芬兰、丹麦、瑞典、挪威为代表的斯堪底纳维亚地区;在发展现代设计的过程中;强调功能也注重设计的人情味;把功能和美观完美的结合起来;其设计成为优雅设计的代名词..地处北部欧洲的斯堪底纳维亚国家;包括芬兰、丹麦、瑞典、挪威和冰岛五国;这里冬天寒冷而漫长;气候反差大;人口密度小;森林覆盖面很广;宁静幽清;制陶、纺织和玻璃制作工艺有悠久的传统和历史..在现代设计的发展过程中;芬兰、丹麦和瑞典快速、稳步的发展了具有地方特色的设计风格..早在20世纪初;这些国家就开始了与欧洲同步的现代设计;他们在发展现代设计的同时;也制定了保护传统手工艺的措施;力求把传统的手工艺与现代工业设计结合起来;创造一种艺术的工业产品..这种发展策略;使他们在二三十年代在陶瓷、家具和玻璃设计方面取得了杰出的成就..战后功能主义流行时期;斯堪底纳维亚国家在认同功能主义的同时也强调产品设计的人情味;反对冷冰冰过分机械化的风格;他们的设计简洁优雅、形式与功能完美统一;得到了世界设计界的承认..1954年;美国举办了“斯堪底纳维亚”设计展览;把它作为“优良设计”的例子介绍给美国的工业设计界..1958年;巴黎艺术博物馆举办了名为“斯堪底纳维亚的式样”的展览;德国也把“丹麦的新式样”介绍给本国的设计师..这些展览;使“斯堪底纳维亚”风格的设计成为世界工业设计界普遍认同的优秀设计..这些国家设计制作的家具因造型简洁典雅、做工精致考究、舒适耐用;在国际家具市场上享有极好的声誉..斯堪底纳维亚的设计重功能也重形式的美感;他们擅长在传统和民间的样式及自然的造型和色彩中获得设计的灵感;北欧的设计师喜欢采用自然的材质;注重材料生命的纹理和温暖的肌理感;他们的设计单纯、稳定、舒适、实用..在产品设计中把重功能、重理性和细致的做工、简洁的形式美感结合起来;在功能主义的基础上又展示出典雅的审美效果..北欧设计的发展也深受世界设计潮流的影响;如60年代的“波普设计”;80年代的“后现代设计”;90年代的“绿色设计”;北欧的设计师都有不同程度的反响;技术美学和人体工程学也是他们在设计中考虑的因素..但他们往往能在潮流中迂回变化;甚至使后现代风格的设计也变得简练、实用;可以大批量、标准化生产..北欧的设计重传统;但他们并不拘泥于传统的符号和形式;而是把传统作为一种内在的精神从极富现代感的设计中呈现出来;体现了北欧设计师在设计美学中的追求..4、德国的现代设计早在20世纪初;当其他国家还沉浸在对手工艺的怀旧情绪中时;德国就明智的接受了工业化生产的这一现实;创造出适合标准化、大批量生产的现代设计的形式;使现代设计朝着符合时代需要的理性化的方向发展..德国是最早开展现代设计教育的国家;包豪斯设计学校的教学体系一直是今天设计教育的基本模式..德国重质量、重功能、重技术的设计思想成为现代设计思想的核心..德国的设计更多的表现了德意志严谨理性的民族特点;德国的设计以品质精良而着名..从“德意志工业联盟”到包豪斯再到乌尔蒙设计学院;在现代设计的发展过程中;德国经历了两次损失惨重的世界大战和二战后的分裂局面..受战争影响;包豪斯设计学校仅存14年;后来的乌尔蒙设计学院也在1968年关闭;许多设计师流亡国外;但德国的设计却一直朝着理性主义的方向发展;德国不断地完善他们理性的现代设计思想;始终走着一条科学性的设计发展道路..。

《工业设计史》——第12周

《工业设计史》——第12周

麦金托什的早期活动深受莫里斯的影响,具有工艺美术 运动的特点。 设计了格拉斯哥艺术学校大楼及其主要房间的全部家 具及室内陈设,获得了极大成功,使他被公认为新艺术运 动在英伦三岛惟一的杰出人物和19世纪后期最富创造性的 建筑师、设计师。从外观上看,这座建筑带有新哥特式简 练、垂直的线条,而室内设计却反映了新艺术的特点,展 示了麦金托什的全部天才。
迈斯克米德是“青春风格”的重要人物,于1900年设计 的餐具标志着一种对于传统形式的突破,一种对于餐具及 其使用方式的重新思考,迄今仍不失其优异的设计质量。
第七节
பைடு நூலகம்
麦金托什与维也纳分离派
麦金托什是英国格拉斯哥一位建筑师和设计师。他在英 国19世纪后期的设计中独树一帜,并对奥地利的设计改革 运动维也纳“分离派” 产生了重要影响。 虽然麦金托什和维也纳“分离派” 成员在很多方面都 与新艺术运动相呼应,不少设计史家也将他们划入新艺术 的范畴。但与别的新艺术流派相比,他们的设计更接近于 现代主义。“青春风格”几何因素的形式构图,在他们手 中进一步简化成了直线和方格,这预示着机器美学的出现 。
法国新艺术的代表人物是吉马德。19世纪90年代末至 1905年间是他作为法国新艺术运动重要成员进行设计的重 要时期。吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设 计。这些设计赋予了新艺术最有名的戏称——“地铁风格 ”。“地铁风格”与“比利时线条”颇为相似,所有地铁 入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹样 。
德莱赛的理论和实践,特别是他的金属制品设计,简直 就是新艺术的直接先导。 对于新艺术发展影响最深的还是英国的工艺美术运动 。 莫里斯就十分强调装饰与结构因素的一致和协调,为 此他抛弃了被动地依附于已有结构的传统装饰纹样,而极 力主张采用自然主题的装饰,开创了从自然形式、流畅的 线型花纹和植物形态中进行提炼的过程。新艺术的设计师 们则把这一过程推向了极端。

工业设计史教学大纲

工业设计史教学大纲

《工业设计史》教学大纲课程名称:工业设计史适用层次、专业:本科、工业设计学时:48 学分:3课程类型:必修课程性质:专业基础课先修课程:一、课程的教学目标与任务通过系统地学习人类历史中,特别是工业革命以来设计发展演变的脉络,包括各种设计学派,设计风格,著名设计师及其作品的特色以及设计发展的历史条件,使学生正确理解工业设计内在的动力和源泉,把握工业设计的未来发展。

通过学习,使学生掌握基本历史知识,借鉴历史经验,联系实际,学以致用,启发学生的观察、分析、创造能力和研究国内国际工业设计基本动向的独立思考能力。

二、课程讲授内容与基本要求(一)设计的萌芽阶段(总学时: 2 ;理论学时: 2 ;实验学时:0 )1. 具体内容:1.1设计概念的产生1.2 生存设计2. 基本要求:了解设计概念的产生和人类审美意识的发展3. 重点、难点:重点:设计概念的产生和发展。

难点:早期的人类历史与设计活动之间的关系。

4. 说明:理论讲授+多媒体(二)手工艺设计阶段(总学时: 2 ;理论学时: 2 ;实验学时:0 )1. 具体内容:2.1中国的手工艺2.2 国外手工艺2. 基本要求:了解国内外的手工艺设计发展状况。

3. 重点、难点:重点:掌握中国及国外手工艺设计的主要特色及代表性的设计风格和特色。

难点:手工艺设计向工业革命时期设计的过渡。

4. 说明:理论讲授+多媒体(三)18世纪的设计与商业(总学时: 4 ;理论学时: 4 ;实验学时:0 )1. 具体内容:3.1市场的发展及其对设计的需要3.2劳动分工与设计专业的出现3.3 18世纪的设计风格3.4切普代尔与18世纪的家具业3.5魏德伍德与陶瓷工业3.6保尔顿及其小五金工业3.7 新条件下的设计2. 基本要求:了解18世纪的商业和设计发展的状况。

3. 重点、难点:重点:18世纪的劳动分工和设计风格。

难点:家具业、陶瓷工业、小五金工业的设计发展概况。

4. 说明:理论讲授+多媒体(四)机械化与设计(总学时: 4 ;理论学时: 4 ;实验学时:0 )1. 具体内容:4.1英国的纺织工业4.2技术与设计4.3美国的制造体系与设计4.4美国早期的汽车设计4.5标准化与合理化2. 基本要求:了解19世纪的机械化运动与设计的发展概况。

工业设计史历史ppt课件

工业设计史历史ppt课件

国外手工艺设计
古埃及
吉萨金字塔中出土的随葬床和椅
吐坦哈蒙的王座
背部倾斜的王座
时间轴[一]
手工艺设计阶段
设计萌芽与手工艺 国外手工艺
国外手工艺设计 古希腊、古罗马
希腊和罗马的设计文化是欧洲设计源远流长的基础。 欧洲人习惯于把希腊、罗马的文化称之为古典文化。
古罗马的设计直接继承了古希腊设计的成就,并把它大为向前推进。古罗马与古希腊不同的是, 古罗马崇尚壮丽、雄伟。
设计的发展阶段12酝酿和探索时期工业设计史形成与发展走向多元化18世纪下半叶到20世纪初期第一二次世界大战之间形成和发展时期第二次世界大战之后工业设计的发展13工业设计史课程结构工业革命乊前的设计17501914年的工业设1940年至今的工业设计工艺美术运动新艺术运动德意志制造联盟风格派机器美学包豪斯现代主义国际主义孟菲斯设计集团美国北欧德国日本其他补充商业科技材料与设计信息时代的设计14工业设计史15工业设计史考试闭卷or半开卷作业1设计史整理2小组汇报3人一组共10组1读书汇报12本2专题研究16时间轴一设计萌芽与手工艺17时间轴一设计萌芽与手工艺结合我们的课程思考
目的性/实用性 舒适性
装饰/美观 功能、造型、装饰达到了统 一,适当地体现了材料和制 作工艺的特点。
时间轴[一]
手工艺设计阶段
设计萌芽与手工艺 中国手工艺
中国手工艺设计 青铜器
青铜器是人类冶炼和使用金属制成的不同形式的器物。
装饰/纹样复杂 青铜器主要用于祭祀、宗教等活动---威严、肃穆 的印象 社会已经有了长足的发展,人们开始通过增加纹样 来满足更高一层的需求。 材料与加工工艺的变革对设计的重大推动力
手工艺设计阶段
设计萌芽与手工艺 中国手工艺

工业设计史12章全 第三章 18世纪的设计与商业

工业设计史12章全 第三章 18世纪的设计与商业

第 2 节 劳动分工与设计专业的出现
18世纪前所未 有的广大市场使 “时尚”、“趣味” 等成了设计演变中 的关键因素。另一 方面,商品生产中 的劳动分工也促使 了设计的专业化, 推动了设计的发展。
第 3 节 18世纪的设计风格
18世纪的设计风格是非常矛盾的。 由于受到建筑风格的影响,复古思潮统治着18世纪下半叶的 设计活动,这期间比较流行的是新古典和浪漫主义。 新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,在 建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
第 7 节 新条件下的设计
18世纪社会需求的增长使新 的消费产品不断出现,但产业的 迅速发展主要体现于组织化的水 平之上,也就是强化劳动分工和 重视市场营销,而不仅在于新技 术的影响。 18世纪,“设计”一词仍然 具有一种将纸上的计划与完成的 作品紧密联系在一起的意义。这 个概念的定义源于文艺复兴时代, 它既可以指设计图集上的图样, 也可以指物品本身。
第 1 节 市场的扩展及其对设计的需要
18世纪下半叶,英国 的工业革命使纺织、金属 和陶瓷工业中出现了新的 组织和生产方式,与此同 时,中产阶级崛起,并产 生了对新商品的要求。 在文化方面,18世纪 各种流行的风格此起彼伏, 从巴洛克、洛可可、中国 风、哥特式直到新古典, 表明了日益扩展中的市场 对于新奇的不断追求。
第三节 18世纪的设计风格
浪漫主义(Romanticism)是18世纪下半叶至19世纪上半叶活 跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮,在设计上也有一定的 反映。 浪漫主义在要求发扬个性自由,提倡自然天性的同时,用中 世纪艺术的自然形式来对抗机器产品。浪漫主义追求非凡的趣味 和异国情调,特别是东方的情调。
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵 的纯朴和壮穆的宏伟”。在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立 和完整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性 的构件,显示了人们对于理性的向往。
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• 设计公司的人员构成不仅限于设计人员, 而是多专业人的合作。 • 另外,设计公司的设计手段也因大量采 用计算机辅助设计而发生了革命性的变 革 , SGI(Silicon Graphic) 图 形 工 作 站 和 Alias、Pro-Designer等设计软件使工业设 计更加灵活、快捷,工业设计本身也因 此而高科技化了。
上接十一章
工业设计史
主讲: 杜镰
第十二章 信息时代的工业设计
历史线索: 计算机技术的发展与工业设
计、美国信息时代的工业设计、欧洲及 日本信息时代的工业设计
第一节 计算机技术的发展与工业设计
• 20世纪80年代以来,由于计算机技术的快速发 展和普及以及因特网的迅猛发展,人类进入了 一个信息爆炸的新时代。 • 计算机技术的发展与工业设计的关系是非常广 泛而深刻的。一方面,计算机的应用极大地改 变了工业设计的技术手段,改变了工业设计的 程序与方法。与此相适应,设计师的观念和思 维方式也有了很大的转变。另一方面,以计算 机技术为代表的高新技术开辟了工业设计的崭 新领域.
奇巴(ZIBA)设计公司
• 总部设在美国俄勒冈州 波特兰市的奇巴(ZIBA) 设计公司被认为是国际 最佳的设计公司之一。 奇巴的设计理念是以简 洁取胜,并强调产品的 人机特性,因此公司的 产品设计非常注重细节 的处理,"上帝就在细节 之中"。该公司为微软开 发的"自然"曲线键盘因其 使用方便,人机界面舒 适,造型新颖独特而受 到用户欢迎(图12-11)。
设计事务所服务范围括大
• 与传统的工业设计事务所以提供工业产 品的外观设计为主不同,新型的设计公 司能够向企业提供更加全面的服务。它 们不仅能提供产品的外形设计和工程设 计,也能提供市场研究、消费者调查、 人机学研究、公关策划,甚至企业网站 设计与维护等诸方面的服务,并具有全 球性活动的能力。
设计事务所设计能力提高
• 青蛙公司的设计既保持
了乌尔姆设计学院和布劳恩 的严谨和简练,又带有后现 代主义的新奇、怪诞、艳丽, 甚至嬉戏般的特色,在设计 界独树一帜,在很大程度上 改变了20世纪末的设计潮流。 • 青蛙的设计哲学是“形式追 随 激 情 ” ( Form follows emotion),因此许多青蛙的设 计都有一种欢快、幽默的情 调,令人忍俊不已。 • 图12-17是青蛙公司设计的一 款儿童鼠标器,看上去就好 像一只真老鼠,诙谐有趣, 逗人喜爱,让小孩有一种亲 切感。
图12-8
美国微软公司在工业设计方面成就
• 美国微软公司虽然是一家以软件开发为 主的公司,但也十分重视工业设计,该 公司为儿童开发的"方便球"(easyball)鼠标 器(图12-9)试图将计算机的软件与硬件更 加有机地融合为一个整体,并创造出一 种轻松愉快的童趣,方便儿童操作。该 产品曾荣获美国工业设计优秀奖。

iMac 设 计 的 灵 魂 是 苹 果 公 司工业设计部主任
Hale Waihona Puke 乔纳森· 伊维 (Jonathan
Ive, 1967-)。伊维出生于英国伦 敦,曾在纽卡斯尔大学学习 工业设计,1991年进入苹果 公司,1996年初任苹果工业 设计部主任,伊维不负众望, 工业设计部很快推出了一款 学生用的便携式电脑eMate, 外壳采用半透明的塑料,造 型酷似书包(图12-7)。 eMate取得了极大的成功, 也 预 示 着 iMac 的 问 世 。 在 设 计 iMac 的 过 程 中 , 伊 维 力图回归苹果的传统,即创 造独特的产品而不是模仿。
插,而不必停机。
图12-14
费奇设计公司
• 图12-15是费奇公司为松下 公司设计的一款多功能的 家用通讯装置,以探索未 来产品的设计方向。由于 该装置集10种功能为一体, 设计师尽量化繁为简,根 据不同功能的使用频率将 其分为两个"层"来分别组
合,巧妙地解决了难题。
• 为了探索未来的个人 资讯装置设计, 费

这一产品易于使 用,适合于家庭 环境,并且有全 新的外观。产品 造型以圆孤为特 征,通风孔为随 机分布,大小不 等的圆孔,就好 像切开的瑞士奶 酷。Aspire(采用 蓝色机身,而不 是传统的乳白色。 这一独特的设计 取得了极大的成 功,市场反应大 大超乎预料,并 获得了1996年美 国工业设计优秀 奖的计算机类金 奖。
计算机发展对工业设计的影响 • 这不仅体现在用计算机来绘制各种设计图,用 快速的原型技术来替代油泥模型,或者用虚拟 现实来进行产品的仿真演示等。更重要的是建 立起一种并行结构的设计系统,将设计、工程 分析、制造三位一体优化集成于一个系统,使 不同专业的人员能及时相互反馈信息,从而缩 短开发周期,并保证设计、制造的高质量。 • 这些变化要求设计师具有更高的整体意识和更 多的工程技术知识,而不是仅仅局限于效果图 表现。
美国苹果电脑公司因重视工业设计走向成功
• 美国苹果电脑公司在这方面工作是最具代表性的,成了信息时代 工业设计的旗舰。 • 苹果电脑公司1976年创建于美国硅谷,1979年即跻身于《财富》 前100名大公司之列。 • 苹果首创了个人计算机,在现代计算机发展中树立起了众多的里 程碑,特别是在工业设计方面起了关键性的作用。 • 苹果不但在世界上最先推出了塑料机壳的一体化个人计算机,倡 导图形用户界面和应用鼠标,而且采用连贯的工业设计语言不断 推出令人耳目一新计算机,如著名的苹果II型机、Mac系列机、牛 顿掌上电脑、Powerbook笔记本电脑等(图12-1~图12-4)。 • 这些努力彻底改变了人们对计算机的看法和使用方式,计算机成 了一种非常人机的工具,使日常工作变得更加友善和人性化。由 于苹果公司一开始就密切关注每个产品的细节,并在后来的一系 列产品中始终如一地关注设计,从而成了有史以来最有创意的设 计组织。
图12-17
• 青蛙的设计原则是跨越技术与美学的局限, 以文化、激情和实用性来定义产品。艾斯林格 曾说:“设计的目的是创造更为人性化的环境, 我的目标一直是将主流产品作为艺术来设计。 • 艾斯林格1990年荣登商业周刊的封面,这是自 罗维1947年作为时代周刊封面人物以来设计师 仅有的殊荣。 • 相互尊重、高度的责任心以及相互间的真正需 求却是极为重要的,而这正是青蛙公司与众多 国际性公司合作成功的基础 。
第二节 美国信息时代的工业设计 美国设计事务所名称变化:
• 从20世纪80年代后,以罗维为代表的美国设计先驱先后辞世,这 些大师的位置被一批新的独立设计事务所所取代。 • 这些新型的设计咨询公司不再以著名的设计师为招牌,而是以带 有“Design”字眼的名称来命名,强调了设计是一项团队活动而 不 是 个 人 的 工 作, 例 如 纽 约 的Smart Design、 芝加 哥 的 Design Logic、加州的Lunar Design等。 • 在许多情况下,这些公司的负责人都是第一代或第二代的欧洲移 民,而著名的青蛙设计公司和费奇(Fitch)设计公司原本就是欧洲 公司,这些新一代的设计师把更多的欧洲观念带到了美国,从而 将美国先进的技术与欧洲深厚的历史文化传统紧密地结合起来, 使美国设计在信息时代又有了一次巨大的飞跃。这种情形在加州, 特别是硅谷尤其突出。
图12-2
图12-1
图12-3
图12-4
• 苹果软件的图形界面、 移动光标、拖动操作、 下拉式菜单等早已成了 业界标准。 • 1998年苹果推出了全新 的iMac电脑,再次在计 算机设计方面掀起了革 命性的浪潮,成了全球 瞩目的焦点(图12-5)。
图12-5
•在iMac的基础上,苹果又相继 推出了ibook笔记本电脑(图12-6) 和G3、G4专业型电脑,对IT产 业产生了很大的冲击,使更多 的企业看到了工业设计在信息 时代的巨大能量,因而更加注 意产品的创意。 图12-6
青蛙设计公司
• 青蛙设计公司的创始人艾斯林格(Hartmut Esslinger); • 于1969年在德国黑森州创立了自己的设计事务所,这便是青蛙设 计公司的前身。 • 艾斯林格先在斯图加特大学学习电子工程,后来在另一所大学专 攻工业设计。 • 1982年,艾斯林格为维佳(Wega)公司设计了一种亮绿色的电视机, 命名为青蛙,获得了很大的成功。 • 艾斯林格将“青蛙”作为自己的设计公司的标志和名称。 • 青蛙(Frog)一词恰好是德意志联邦共和国(Federal Republic of Germany)的缩写,也许这并非偶然。青蛙设计也与布劳恩的设计 一样,成了德国在信息时代工业设计的杰出代表。
图12-11
• 奇巴设计的血液透析
机(图12-12)用简洁明了 的触摸屏取代了先前复 杂的控制键和开关,并 安装了自动控制软件, 使医务人员能方便自如 地操作。:另外,由于 采用了模块式的设计, 还可以方便地拆装,有 利于提供现场服务。
图12-12
IDEO设计公司
• IDEO设计公司也是国际领先 的设计公司之一。该公司的 产品设计十分强调人机互动 关系,使人们能以自然、方 便的方式实现人机之间的信 息传递。这种方式可以是视 觉的、触觉的、听觉的,也 可以是味觉的,甚至可以是 嗅觉的,因而使人机之间的 关系更加丰富和多样化。互 动设计是由硬件与软件的综 合而形成的,代表着信息时 代产品发展的趋势。IDEO在 这方面进行了卓有成效的探 索,图12-13是该公司设计的 一款语音及书写的输入输出 设备,可以实现语言及数据 的传送。
图12-13
帕罗· 阿尔托(Palo Alto)设计公司
• 帕罗· 阿尔托(Palo Alto) 设计公司、费奇(Fitch) 设计公司等在工业产 品设计方面取得了很 大的成就。图12-14是 帕罗· 阿尔托公司为金 字塔技术公司设计的 大型计算机系统,外 观造型反映了该系统 的模块化结构,每个 模块均可叠加并可热
奇 提出了一款名为
数 码 MoCCA 的 微 型 个人电脑概念(图1216)在这款小巧灵活 的电脑装置采用语音 为交互媒介,具备语 音邮件、可视会议、 诊断、导航系统等多 种功能,可以佩带、 手持或桌上使用。该 设计获得了1998年美 国工业设计优秀奖金 奖。 图12-16
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