第三章 色构-色彩采集与重构
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色彩采集与重构ppt课件
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毛毛虫
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• 图2则是对一只毛毛虫的色彩解构，但其更偏重于对昆虫色彩纹脉的重构。它的虫体纹 路特征是土黄、深蓝、黑色和白色的组合，以大面积的绿色叶面为掩护。作者以弯曲 的虫体弧线为新的色彩组合形式单元，以深蓝、黑色为轮廓线填入黄、白两色，将色 彩布局从横向改为纵向，再以绿色为底，重复交叉虫体弧线，构成一幅清新的色彩画 面。这也是按照毛毛虫的色彩纹脉特征重新构置的一幅同质异构画面，通过比较原图 与新作，你也能感受到冥冥之中他们之间的内在色彩逻辑关系。这幅作业的特点是抓 住了原物象的色彩本质特征，产生了另一种具有自身新鲜生命的色彩感受。
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• 2 案例1：解构自然色彩 • 古希腊哲学家赫拉克利特说："艺术模仿自然"，[5]师法自然本身就是人类的一种提高自
身审美修养的自发和有效的途径。而自然界中存在着千姿百态的色彩组合，在这些组 合中，大量的色彩表现出极其和谐、统一及秩序感，一些斑斓物象本身就映衬着色彩 构成理论中的各种对比与调和关系，自然色彩许多是经过不断的物质进化而形成的， 这些色彩组合一方面能反映出物种和性别的差异，另一方面则是出于防卫或警示的生 存需要。我们必须多留心，通过观察和分析，去探索和发现它们独特的色彩规则，通 过解构和重构，把这种大自然的色彩美彰显出来，并从中吸取养料，积累配色经验。
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（2）形、色同时重构：是根据采集对象的形、色特征，经过对形概括、 抽象的过程，在画面中重新组织的构成形式. 特点：能突出整体特征。
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（3）整体色不按比例重构：将色彩对象完整采集下来，选择典型的、有 代表性的色不按比例重构。 特点:既有原物象的色彩感觉，又有一种新鲜的感觉. 由于比例不受限制，可将不同面积大小的代表色作为主色调。
毛毛虫
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• 图2则是对一只毛毛虫的色彩解构，但其更偏重于对昆虫色彩纹脉的重构。它的虫体纹 路特征是土黄、深蓝、黑色和白色的组合，以大面积的绿色叶面为掩护。作者以弯曲 的虫体弧线为新的色彩组合形式单元，以深蓝、黑色为轮廓线填入黄、白两色，将色 彩布局从横向改为纵向，再以绿色为底，重复交叉虫体弧线，构成一幅清新的色彩画 面。这也是按照毛毛虫的色彩纹脉特征重新构置的一幅同质异构画面，通过比较原图 与新作，你也能感受到冥冥之中他们之间的内在色彩逻辑关系。这幅作业的特点是抓 住了原物象的色彩本质特征，产生了另一种具有自身新鲜生命的色彩感受。
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• 2 案例1：解构自然色彩 • 古希腊哲学家赫拉克利特说："艺术模仿自然"，[5]师法自然本身就是人类的一种提高自
身审美修养的自发和有效的途径。而自然界中存在着千姿百态的色彩组合，在这些组 合中，大量的色彩表现出极其和谐、统一及秩序感，一些斑斓物象本身就映衬着色彩 构成理论中的各种对比与调和关系，自然色彩许多是经过不断的物质进化而形成的， 这些色彩组合一方面能反映出物种和性别的差异，另一方面则是出于防卫或警示的生 存需要。我们必须多留心，通过观察和分析，去探索和发现它们独特的色彩规则，通 过解构和重构，把这种大自然的色彩美彰显出来，并从中吸取养料，积累配色经验。
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（2）形、色同时重构：是根据采集对象的形、色特征，经过对形概括、 抽象的过程，在画面中重新组织的构成形式. 特点：能突出整体特征。
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（3）整体色不按比例重构：将色彩对象完整采集下来，选择典型的、有 代表性的色不按比例重构。 特点:既有原物象的色彩感觉，又有一种新鲜的感觉. 由于比例不受限制，可将不同面积大小的代表色作为主色调。
第三节 色彩采集与重构
4.形.色同时重构
• 是根据采集对象的形.色特征，经过对形概括.抽象的过程，在画面中重新组织的构成形式。这种方法效果较 好。
• 在重构过程中，有时会发现如果与原物象的形同时进行考虑，效果可能会更好，更能充分显示其美的实质， 突出整体特征。因为许多物象色的表现是建立在特定形和形式之上的，尤其是自然色彩。反过来，原物象色 的形和色关系往往还能给画面的结构、产品形态等带来启示。
4.对绘画色的采集
• 从水彩到油画，从传统古典色彩到现代印象 派色彩，从拜占庭艺术到现代派艺术的色彩， 从蒙德里安的冷抽象到康定斯基的热抽象等 等，都值得我们学习和借鉴。
• 此外，我们还应扩展视野，到世界这个大家 庭中，从埃及动人心弦的原始色彩到古希腊 冰冷的大理石色调，从阿拉伯钻石般闪亮光 彩到非洲充满土质的色调，从日本审慎的中 性色调到热情豪放的拉丁美洲的暖色调等等， 都能激发出我们学习色彩的灵感。
式，将色彩从限定的状态中走出，注入新的思维，重新构成，使之达到完整独立，富有某种意味的创作目的。 • 色彩的采集范围相当广泛： • 一方面：借鉴古老的民族文化遗产，从一些原始的古典的民间的少数民族的艺术中祈求灵感； • 另一方面：从变化万千的大自然中，以及那些异国他乡的风土人情，各类文化艺术和艺术流派中吸取养分；
• 此方法较之以上几种有一定的难度，要求创作者对色彩有深刻的理解力与归纳，不然，重构色彩就会缺乏感 染力，很难与观者产生共鸣，使重构后的色彩个性更饱满，情调更突出。
• 解构自然色彩
解构传统色彩
解构大师作品
■来自传统艺术的色彩启示
■来自自然的色彩启示
■来自动物世界的色彩启示
■来自传统艺术的色彩启示
第三节 色彩采集与重构
为了寻找不同的色彩体系，我们需要借鉴于自然色彩与人 工色彩，进行色彩采集与重构
色彩的采集重构
２.整体色不按比例重构： 将色彩对象完整采集下
来，不按比例运用到设计作 品中。 这种重构方法的特点是什么?
既有原物象的色彩感觉， 又有一种新鲜的感觉。
3. 部分色的重构:从抽象出的色彩关系中任意选择所 需要的色彩. 这种重构方法的特点是什么?
更简约、概括、即 有原物象的影子， 又更加自由、灵活。
1.整体色按比例重构 2.整体色不按比例重构
3.部分色的重构
4.形、色同时重构
作业：色彩的采集重构
1、自然色的采集重构 2、民间色的采集重构 3、传统色的的采集重构 （任选一个）
规格：20cmX20cm 要求：1.作品内容新颖，富有创意 2.画采集色的色彩条 3.画面整洁
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。
(３) 临摹：是学习和采 集传统色彩、民间色彩时 常用的手法．根据需要有 重点的进行色彩和图形的 临摹．
(４) 剪贴：借助于 彩色图片和实物标本同 样也能大到采集的目 的．
3.色彩的采集范围
（1）对自然色的采集 A、四季色 B、动物色 C、植物色—花卉色、 瓜果色、叶草色等 D、土石色
（2）对传统色的采集 :传统 色是指一个民族世代相传的， 在各类艺术中具有代表性的色 彩特征。
4 .形、色同构：是根据采集 对象的形、色特征，经过对形 概括、抽象，在画面中重新组 织的构成形式。
这种重构方法的特点是什么? 效果较好、更能突出整体特征。
色彩采集和重构
色彩采集和重构
• 色彩采集 • 色彩重构 • 色彩采集和重构的应用 • 色彩采集和重构的注意事项 • 案例分析
01
色彩采集
色彩采集的方法
01
02
03
直接采集
通过观察自然或人造物体， 记录其颜色特征。
间接采集
通过摄影、扫描等手段获 取图像，再从图像中提取 颜色信息。
主观采集
根据设计师的审美和创意， 主观地选取和搭配颜色。
色彩采集的工具
色彩卡
数码相机
提供标准化的颜色样本， 便于对比和选择。
用于拍摄实物或场景， 获取颜色丰富的图像。
扫描仪
将实物或印刷品转化为 数字图像，便于提取颜
色信息。
计算机软件
如Adobe Photoshop、 GIMP等图像处理软件， 可进行色彩提取和调整。
色彩采集的步骤
01
02
03
04
确定目标
如对比、和谐、冷暖等原则，使 采集的色彩搭配合理、美观。
考虑文化因素
不同文化对色彩的喜好和禁忌不同， 应充分了解目标市场的文化背景， 避免因色彩搭配不当而产生误解。
注重体效果
在搭配色彩时，应注重整体效果， 使色彩之间相互呼应、协调统一。
色彩的情感表达
了解色彩的情感寓意
不同的色彩具有不同的情感寓意，如红色代表热情、蓝色 代表冷静等。在采集和重构色彩时，应充分考虑色彩的情 感寓意。
Corel Painter
Corel Painter是一款专业的数字绘画 和色彩采集软件，提供了丰富的画笔 和色彩采集工具。
色彩重构的步骤
采集色彩
使用上述方法中的一种或多种 ，采集需要的色彩。
分析色彩
对采集的色彩进行分析，了解 色彩的组成和比例。
• 色彩采集 • 色彩重构 • 色彩采集和重构的应用 • 色彩采集和重构的注意事项 • 案例分析
01
色彩采集
色彩采集的方法
01
02
03
直接采集
通过观察自然或人造物体， 记录其颜色特征。
间接采集
通过摄影、扫描等手段获 取图像，再从图像中提取 颜色信息。
主观采集
根据设计师的审美和创意， 主观地选取和搭配颜色。
色彩采集的工具
色彩卡
数码相机
提供标准化的颜色样本， 便于对比和选择。
用于拍摄实物或场景， 获取颜色丰富的图像。
扫描仪
将实物或印刷品转化为 数字图像，便于提取颜
色信息。
计算机软件
如Adobe Photoshop、 GIMP等图像处理软件， 可进行色彩提取和调整。
色彩采集的步骤
01
02
03
04
确定目标
如对比、和谐、冷暖等原则，使 采集的色彩搭配合理、美观。
考虑文化因素
不同文化对色彩的喜好和禁忌不同， 应充分了解目标市场的文化背景， 避免因色彩搭配不当而产生误解。
注重体效果
在搭配色彩时，应注重整体效果， 使色彩之间相互呼应、协调统一。
色彩的情感表达
了解色彩的情感寓意
不同的色彩具有不同的情感寓意，如红色代表热情、蓝色 代表冷静等。在采集和重构色彩时，应充分考虑色彩的情 感寓意。
Corel Painter
Corel Painter是一款专业的数字绘画 和色彩采集软件，提供了丰富的画笔 和色彩采集工具。
色彩重构的步骤
采集色彩
使用上述方法中的一种或多种 ，采集需要的色彩。
分析色彩
对采集的色彩进行分析，了解 色彩的组成和比例。
第三章 色构-色彩采集与重构
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对 图 片 色 的 采 集
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色彩的重构
采集色的重构：指的是将原来物象中 美的、新鲜的色彩元素注入到新的组 织结构中，使之产生新的色彩形象。
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色彩的重构
重构的类型:
a.按比例重构 b.反比例重构 c.关系转移重构 d.变调重构
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• 二、对人工色的采集
指从色彩搭配和谐的色彩实体（如:东西方各时期的绘画、雕塑、建 筑、民族民间艺术、工业设计作品、平面设计作品、甚至包括服装、 食品等。）中获取色彩搭配的信息。
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对传统色的采集-向传统学习色彩
•
传统文化色系列包括不同时代、地域、国家、民族沉积的色彩文
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部分的重构
凡尔赛宫绘画的总色谱
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凡尔赛宫绘画的分色谱 凡尔赛宫绘画的分色谱的应用
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• d.形、色同时重构：
• 在重构过程中，有时会发现如果与原物象的形同时进行考虑，效果可能会更 好，更能充分显示其美的实质，突出整体特征。 许多物象色的表现是建立在特定形和形式之上的，尤其是自然色彩。反过来 ，原物象色的形和色关系往往还能给画面的结构、产品形态等带来启示。
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对自然色的采集
第二步是整理。将归纳后所得到的色彩信息整理成色整标理。版ppt
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对自然色的采集
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对自然色的采集
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对自然色的采集
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色彩构成课件色彩采集与重构
色彩重构 归纳重构 创意重构
原 图
采 集 与 重 构 后
色彩重构
色彩采集重构原图
色彩采集、重构、转移
重组结构的色彩面积比例可以采用正反比 例法。
正比例：基本尊重原图片的色彩比例关系。 反比例：打破原有的比例关系。
色彩采集、重构、转移
色彩采集重构转移
色彩采集重构转移
色彩采集重构转移
色彩采集重构转移
返回讲题
将海豚、陶罐和餐桌中的颜色应用到了网页配色 中，同时标明出色彩迁移后获得的色彩印象。这 是一种采集色彩的方法，通过选用已有的彩色图 片并从中拾取颜色来完成新的构图。其右上角的 色块和色彩印象的描述是为强化练习者的色彩感 觉。图示的网页之所以没有运用文字等细节，是 为了培养练习者对色彩的大印象，让练习者先从 整体入手，养成由整体到局部的良好设计习惯
第五讲 色彩采集与重构
通过色彩采集练习，掌握色彩分析方法， 训练色彩构成能力。
色彩采集与重构概念
对收集的素材进行理解、提炼和再创作的 过程。
色彩采集的意义
色彩的采集阶段，是丰富题材、激发创作欲望的 阶段。
通过对图片的采集和筛选的过程来了解不同民族 的风俗人情、传统文化的精神内涵、现代艺术的 意识观念、自然环境的微妙的变化，以及科学技 术的发展等。
采集的目的一方面是累计素材，更重要的是通过 采集的过程，提高艺术修养和审美意识，为以后 的设计打下良好的基础。
色彩重构的两个方面
归纳重构 创意重构
归纳重构概念
在遵照原始图片的整体色彩结构的基础上，
将复杂的画面概括成几何图形，同时对其
色彩进行整合取舍，是最为直接的重构组 合形式。
归 纳 重 构
色彩采集重构转移
归 纳 重 构
色彩的采集与重构
• 除上述内容外，绘 画色也值得我们学 习和借鉴，从水彩 到油画；从传统古 典色彩到现代印象 派色彩。
二、采集色的重构
• 重构指的是将原来物象中美的、新鲜的色 彩元素注入到新的组织结构中，使之产生 新的色彩形象。
• 在进行重构练习时应注意这几种形式：
（一）整体色按比例重构
• 是将色彩对象（自然的和人工的）完整的 采集下来，按原色彩关系和色面积比例， 做出相应的色标：按比例运用在新的画面 中。
• 从采集后的色标中选择所需的色进行重构， 可选某个局部色调，也可抽取部分色。
• 其特点：更简约、概括、即有原物象的影 子，又得更加自由、灵活。
（四）形、色同时重构：
• 是根据采集对象的形、色特征，经过对形 概括、抽象的过程，在画面中重新组织的 构成形式，这种方法效果较好、更能突出 整体特征。
重构前
重构后
（五）色彩情调的重构：
• 根据原物象的色彩情感，色彩风格做“神 似”的重构，重新组织后的色彩关系和原 物象非常接近，尽量保持原色彩的意境。
• 其特点是主色调不变，原物象的整体风格 基本不变。
（二）整体色不按比例重构：
• 将色彩对象完整采集下来，选择典型的、 有代表性的色不按比例重构。
• 这种重构的特点是既有原物象的色彩感觉， 又有一种新鲜的感觉。
• 由于比例不受限制，可将不同面积大小的 代表色作为主色调。
（三）部分色的重构：
• 图片色指各类彩色印刷品上好的摄影色彩 与好的设计色彩。
• 图片内容包括可能是繁华的都市夜景，也 可能是平静的湖水，可能是秋林的红叶， 也可能是红花绿草，可能是高耸的现代建 筑物，也可能是沧桑的古城墙，可能是一 堆破铜烂铁，也可能是金银钻戒……等等，
• 图片的内容可以包览世上的一切，不管它 的形式和内容怎样，只要色彩美，就值得 我们借鉴，就可以作为我们采集的对象。
第三章色彩的采集与重构ppt课件
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正残像：例如，当我们长时间地盯着一面红色的墙看，这时 突然将视线转至旁边的白色墙壁上， 我们会发现，在白色 的墙壁上会出现红色的残像。也就是说，连续对比，其实是 颜色在时间上的一 个先后对比现象（图 3-53）。
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负残像：产生在正残像之后，当一种颜色视觉刺激引起视觉 疲劳的时候，眼中会出现一处与原来颜色相反的色光。例如， 当你朝天空看着太阳，过了一会儿，你会发现你再看其他地 方时，视觉 上会出现很多小黑点（图 3-54）。
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（4）纯度对比
纯度对比就是将不同纯度的两种颜色放在一起进行色彩比较， 形成的色彩视觉差异，我们就称为纯度对比。
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纯度越高，画面呈现的效果就越鲜艳。有关纯度的调子，我 们分为三部分。如果一个纯度变化尺分为 10 个等量色段，
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2. 色彩的对比形式
（1）同时对比在同一时间和同一空间内，将两种颜色并置， 我们的眼睛所感受到的颜色对比现象，就称之为同时对比。
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例如，当红色和绿色放置在同一时间和空间内，我们看 到的红色会显得更红，而绿色会更绿（图 3-51 至图 352）
色相推移因为颜色的跨度较大，所以幻化也就相对丰富一些。 大部分的色相推移所使用的颜色为纯色和间色。
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当然，为了使画面更丰富一些，也可以使用一部分复色。但 复色的颜色纯度往往不高， 比较容易使画面看起来发灰， 所以使用复色的时候要谨慎（图 3-31 至图 3-42）。
色彩的采集与重构
力。
04
色彩的应用
色彩在艺术创作中的应用
1 2 3
绘画
色彩是绘画中重要的表现手段，通过色彩的运用 可以传达画家的情感和意图，创造出独特的视觉 效果。
摄影
色彩是摄影中不可或缺的元素，摄影师通过色彩 的运用来表达主题，营造氛围，使作品更具艺术 感染力。
雕塑
雕塑作品可以通过色彩的点缀和装饰，增强作品 的视觉效果和表现力，使观众产生更深刻的感受。
色彩在广告设计中的应用
品牌形象
色彩可以成为品牌形象的重要组成部分，通过特定的色彩搭配， 传达品牌的理念和特点，增强品牌识别度。
宣传海报
在宣传海报中，色彩的运用可以吸引观众的注意力，突出主题， 增强宣传效果。
网站设计
在网站设计中，合理的色彩搭配可以营造出舒适、专业的氛围， 提高网站的访问体验。
05
色彩在产品设计中的应用
家居用品
01
色彩可以为家居用品增添美感，通过合理的色彩搭配，使家居
环境更加舒适、美观。
服装设计
02
色彩在服装设计中具有举足轻重的地位，不同的色彩搭配可以
展现出不同的风格和情感，影响人们的穿着选择。
工业产品
03
在工业产品设计中，色彩不仅具有装饰作用，还可以提高产品
的辨识度和使用体验。
数字色彩采集与重构的案例
案例一
数字艺术作品中的色彩采集与重构
采集
使用数字相机或手机拍摄数字艺术作 品，记录其色彩。
重构
在数字绘画软件中，根据拍摄的色彩数据进 行创作，再现数字艺术作品的视觉效果。
案例二
网络图片色彩的重构
采集
在网络上收集各种图片，记录其色彩。
重构
在数字绘画软件中使用采集的色彩数据， 进行创作和重构，形成新的视觉效果。
04
色彩的应用
色彩在艺术创作中的应用
1 2 3
绘画
色彩是绘画中重要的表现手段，通过色彩的运用 可以传达画家的情感和意图，创造出独特的视觉 效果。
摄影
色彩是摄影中不可或缺的元素，摄影师通过色彩 的运用来表达主题，营造氛围，使作品更具艺术 感染力。
雕塑
雕塑作品可以通过色彩的点缀和装饰，增强作品 的视觉效果和表现力，使观众产生更深刻的感受。
色彩在广告设计中的应用
品牌形象
色彩可以成为品牌形象的重要组成部分，通过特定的色彩搭配， 传达品牌的理念和特点，增强品牌识别度。
宣传海报
在宣传海报中，色彩的运用可以吸引观众的注意力，突出主题， 增强宣传效果。
网站设计
在网站设计中，合理的色彩搭配可以营造出舒适、专业的氛围， 提高网站的访问体验。
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色彩在产品设计中的应用
家居用品
01
色彩可以为家居用品增添美感，通过合理的色彩搭配，使家居
环境更加舒适、美观。
服装设计
02
色彩在服装设计中具有举足轻重的地位，不同的色彩搭配可以
展现出不同的风格和情感，影响人们的穿着选择。
工业产品
03
在工业产品设计中，色彩不仅具有装饰作用，还可以提高产品
的辨识度和使用体验。
数字色彩采集与重构的案例
案例一
数字艺术作品中的色彩采集与重构
采集
使用数字相机或手机拍摄数字艺术作 品，记录其色彩。
重构
在数字绘画软件中，根据拍摄的色彩数据进 行创作，再现数字艺术作品的视觉效果。
案例二
网络图片色彩的重构
采集
在网络上收集各种图片，记录其色彩。
重构
在数字绘画软件中使用采集的色彩数据， 进行创作和重构，形成新的视觉效果。
色彩构成色彩的采集重构PPT课件
• 它若作衬色可使其他色显得格外纯净、美 丽、个性强烈。衬红色，红色显得更鲜艳； 衬绿色绿色显得更可爱；衬灰色，灰色显 得更高雅；衬黄色，黄色显得更娇嫩；衬 复色，复色显得更成熟，沉着；衬黑色， 黑色显得更醒目。白色唯独不显示自己， 可谓品格高尚。如果用它来混合其他色彩， 可使其提高明度，降低纯度，削弱其对比，
彩。
• 艳绿、盛绿、浓绿，象征盛夏、 成熟、健康、兴旺、发达、富 有生命力。而灰绿、土绿、茶 褐色意味着秋季、收获和衰老。 绿色蔬菜可以食用，但要鲜嫩， 如果呈现出腐烂和过老的绿色， 人们会抛弃。绿色的植物可以 给人以休息的感觉，还可以给 人以清新空气的感觉，益于镇 定、疗养、休息与健康。
• 所以绿色是旅游业的象征色，在各色相 中绿色处于中庸、平静的地位，又象征 生命与希望、人们又把它看成和平事业 的象征色和邮电事业的象征色。绿色又 是一种很好的保护色，许多国家用它来 做军装的服色，当年首先是布尔人利用 绿色装备的掩护打败了穿红色军装的英 国军队，后来引起重视，被国际上通用 为军装，称为全 色光，是阳光之色，是光明的象征色。白色 明亮、干净、卫生、畅快、朴素、雅洁、直 率、坦荡、明洁、圣洁、一尘不染。物体之 所以呈现白色，因为它的反射率高，又反射 全色光。夏天穿的白色衣服可以反光，因而 不导热，显得凉快；白色又是冰雪、云彩的 颜色，能使人感到寒凉、轻盈、单薄、爽快。 糖、盐、白醋都是白色，许多化学药品也都 是白色。
• 蓝——红橙色被看作是迫近色，而蓝色 则是远逝色。蓝色很容易被人联想到天 空、海洋、湖泊、远山、冰雪、严寒， 让人感到有崇高、深远、纯净、透明、 无边无涯、冷漠、流动、轻快、洁静、 缺少生命的感觉。当橙色被视为是心理 学暖极色时，天蓝色则是冷极色。蓝色 的所在往往是人类所知甚少的地方，如
色彩采集与重构
中国京剧中的人物造型是非写实的，突出脸谱的装饰性特征，因此 脸谱首先要"离形"，就是不拘于现实生活中人脸的自然形态，大胆 使用鲜艳的原色，强调夸张对比，以达到鲜明生动、醒目传神的效 果。我们在解构京剧脸谱时要侧重在形态的分析上，要抓住脸谱的 一些局部特征，再运用"离形"手段加以对比色进行夸张变化，从而 组织出一幅幅象征国粹精髓的色彩画面。如图4以红色为底，解构 并分解京剧脸谱形态，打散重组，以红青对比为主色调，构成了具 有怪诞空间感的写意画面。图5以三个脸谱组合变形而成，解构了 面部五官形态并加以适当"离形"，整幅画面以黄蓝补色作为图底关 系，并辅以红绿色调，以增强画面的色彩冲击力。设
作业：以一张图片的色彩为基调，从中提炼出若干种主色调的色彩和关 键的色彩，列在下端，并以这些色彩为基调重新组织一张新的画面。
画面内容、色相、主题不限。
画面大小：与原色彩构成作业要求相同
画面色调明确、颜色出处与所取画面一 致，画面整洁精致。
注：原图片必须帖在作业背面。
面积对比：指各种色彩在画面中所占的面积比例变化和差别引起的色相、 明度、纯度、冷暖等方面的对比。 ① 色面积与对比： 色彩面积对比实际上是数量上的多与少、大与小的结构比例的对比。 1：1——冲突，对比最强。
图3为故宫三大殿中的中和殿，呈现在眼帘上部的是碧蓝色的天空，蓝 天下是金黄色的琉璃瓦屋顶，屋顶下是蓝绿色调的斗拱及彩画装饰的屋 檐，屋檐下是成排的红色立柱和门窗，整座宫殿坐落在白色的汉白玉台 基之上，台基下是暗灰色广场地面砖。中和殿单体建筑本身就是采用了 黄（琉璃瓦）、青（斗拱及彩画）、红（立柱和门窗）、白（汉白玉台 基）和黑（暗灰色地砖）等五行五色的组合。难道我们的祖先在皇城建 筑色彩中使用蓝天--黄瓦、蓝绿彩画--红柱门窗两对补色关系是巧合吗？ 笔者以为古人很早就发现了补色能够互相映衬的视觉残像规律，而将其 运用在宫殿建筑中造成了强烈的色彩对比，给人以极其鲜明的色彩感染 力，体现了中国人的色彩智慧。 京剧脸谱
色彩构成8-色彩采集与重构
特点：更简约、概括、即有原物象的影子，又显得更加自由、灵活
三、色彩重构的方法
色彩重构的具体方法有以下几种: （4）色彩情调的重构：根据原物象的色彩情调，做色彩的神 似重构。重构后的色彩意境、情趣不变。
四、色彩重构的构成要点
色彩重构的构成要点: （1）色彩采集要客观，色彩的概括提炼要准确，色彩比例的 配比也要准确，要把色彩中最主要、最感人的色彩提炼出来； （2）色彩重构要主观，色彩采集是为重构服务的，重构的过 程是色彩再创造的过程，应按照创意主题和画面构成的需要
交通工具色——汽车、摩托车、自行车等
二、色彩采集的范围
2.生活色：
二、色彩采集的范围
色彩采集的范围归纳起来有以下几个方面：
3.传统色：
彩陶色、漆器色、青铜器色、唐三彩色、青花瓷色、古建筑色等 4.民间色：泥塑色、木版年画色、染色剪纸色、少数民族服饰色等
5.绘画色：水墨色、壁画色、传统油画色、现代绘画色等
植物色——花卉、瓜果、草叶、树皮等
土石色——岩石、泥土、沙滩、矿石、礁石等
二、色彩采集的范围
1.自然色：
二、色彩采集的范围
色彩采集的范围归纳起来有以下几个方面：
2.生活色：
服饰色——服装、帽子、围巾、鞋、首饰等 食品色——菜肴、烟酒、糕点、糖果等
日用品色——餐具、茶具、洗涤化妆用品、办公用品等
家居环境色——家具、灯具、窗帘、床上用品等 城市环境色——建筑、橱窗、广告牌、霓虹灯等
色彩构成——色彩的采集与重构
一、色彩采集的意义
色彩采集具有两方面的意义：
1.可以培养观察力，形成带着审美的眼光观察世
界、关注生活的习惯； 2.通过观察可以拓宽视野，提高色彩审美品味， 加强色彩表现力。
三、色彩重构的方法
色彩重构的具体方法有以下几种: （4）色彩情调的重构：根据原物象的色彩情调，做色彩的神 似重构。重构后的色彩意境、情趣不变。
四、色彩重构的构成要点
色彩重构的构成要点: （1）色彩采集要客观，色彩的概括提炼要准确，色彩比例的 配比也要准确，要把色彩中最主要、最感人的色彩提炼出来； （2）色彩重构要主观，色彩采集是为重构服务的，重构的过 程是色彩再创造的过程，应按照创意主题和画面构成的需要
交通工具色——汽车、摩托车、自行车等
二、色彩采集的范围
2.生活色：
二、色彩采集的范围
色彩采集的范围归纳起来有以下几个方面：
3.传统色：
彩陶色、漆器色、青铜器色、唐三彩色、青花瓷色、古建筑色等 4.民间色：泥塑色、木版年画色、染色剪纸色、少数民族服饰色等
5.绘画色：水墨色、壁画色、传统油画色、现代绘画色等
植物色——花卉、瓜果、草叶、树皮等
土石色——岩石、泥土、沙滩、矿石、礁石等
二、色彩采集的范围
1.自然色：
二、色彩采集的范围
色彩采集的范围归纳起来有以下几个方面：
2.生活色：
服饰色——服装、帽子、围巾、鞋、首饰等 食品色——菜肴、烟酒、糕点、糖果等
日用品色——餐具、茶具、洗涤化妆用品、办公用品等
家居环境色——家具、灯具、窗帘、床上用品等 城市环境色——建筑、橱窗、广告牌、霓虹灯等
色彩构成——色彩的采集与重构
一、色彩采集的意义
色彩采集具有两方面的意义：
1.可以培养观察力，形成带着审美的眼光观察世
界、关注生活的习惯； 2.通过观察可以拓宽视野，提高色彩审美品味， 加强色彩表现力。
采集与重构第三章
中国京剧脸谱是中国传统 文化现象中一个重要的 组成部分，有着深厚的 文化内蕴，京剧脸谱的 色彩中折射着中国传统 色彩文化的许多方面， 是传统色彩中的杰出代 表。中国的京剧脸谱基 本上也是利用五色来创 作的。脸谱是在演员面 部所勾画出的特殊图案， 是利用流畅的线条和艳 丽的五色来表现人物的 类型和性格特征。京剧 脸谱，反映出中国人对 颜色的独到理解和偏好， 其设色组合具有特定的 象征意义。
这里我们以两种色调 的蝴蝶为例子来进行 采集色彩，首先要本 着整体着眼、局部入 手，将蝴蝶的所有色 相进行分类采集，其 次通过分析简化提炼 出我们能用的色相， 根据实际的拍摄主题 再通过二次加工组合 构成画面的色彩关系。 在我们采集重构画面 色彩时，可以参照采 集源的色相比例，也 可以根据所要表现的 主题重新按照新的比 例搭配画面。但是要 注意分出主次以免产 生色相搭配混乱、生 硬。
我们在解构京剧脸谱时要侧重在形态的分析上，要抓住脸谱的一些局部特征， 再运用"离形"手段加以对比色进行夸张变化，从而组织出一幅幅象征国粹精髓
的色彩画面。
对传统色的采集
对 传 统 色 的 采 集
对传统色的采集
2、从民间艺术中采集、转移、重构来构成画面的色彩
• 民间艺术是最贴近人们生活、土生土长的、 百姓喜闻乐见的实用艺术。民间艺术的范 围很宽，包括剪纸、玩具、年画、刺绣、 扎蜡染、壁挂、泥塑等。基本上都具有纯 真、质朴的品质、鲜艳浓烈的色彩，并具 有乡土气息和地域特点。
3、从城市建筑中采集、转移、重构来构成画面的色彩
城市是我们的第二自然环境，由城市建设和 各种设施构成的环境色彩，也可以为我们 提供色彩的采集。
城市是我们的直接生活空间，它的色彩和我们息息相关，所以采集城市的色彩我们并不陌生，图 就是利用了日出 时的城市环境的色彩特征来分析采集的，再利用这些色彩的元素来构成人像拍摄 的画面，属于采集移植即基本保证原来色彩源的色彩的色相、饱和度等直接移植到画面中来，这 样可以保证画面色彩的特点如图。
色构-色彩采集与重构
色彩采集与重构
色彩的采集与重构是对自然色和人工色彩的重新分解组合再创造
色彩的采集
一、对自然色的采集 二、对人工色的采集
所谓“采集”就是从色彩搭配和谐的色彩实体（包括自 然色和人工色）中获取色彩搭配的信息，这些信息主要 包括该作品所用的主要色相，以及各搭配色的明度、纯 度、面积、位置等因素，还包括该色彩作品的风格以及 所采用的调和方法等。
对自然色的采集
采集的第一步是归纳。 用一些正方形、长方形、三角形、圆 形、不规则形等几何形将采集对象的 形状和色彩进行平面化归纳概括，只 保留主要色彩倾向，减少那些次要的 过渡细节。
对自然色的采集
第二步是整理。将归纳后所得到的色彩信息整理成色标。
对自然色的采集
对自然色的采集
对自然色的采集
•
传统文化色系列包括不同时代、地域、国家、民族沉积的色彩文
化。凝聚着人类智慧的结晶，从传统文化中提取色标，并置换到现代
设计中，能将先人的宝贵经验加以利用。
对传统色的采集
对 传 统 色 的 采 集
对 传 统 色 的 采 集
对传统色的采集
战国时候的漆器
对人工色的采集
敦煌壁画中提取色标并应用到招贴设计中
加色混合
红 光 + 绿 光（不同比例） — 橙、黄、黄绿 红 光 + 蓝 紫 光（不同比例） — 品红、红紫、紫红蓝 紫 光 + 绿 光（不同比例） — 绿蓝、青、青绿
红光（不同比例）+ 绿光（不同比例） + 蓝紫光（不同比例）— 更多的颜色
彩色电视的色彩 影像就是应用加色混 合原理设计的，彩色 景象被分解成红、绿、 蓝绿三基色，分别转 变为电信号加以传送， 最后在银屏上重新由 三基色混合成彩色影 像。
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20CM
8CM
28CM
• 练习2：采集中国传统文化色色标置换练习
• 传统文化类,
• 民间艺术类,
(脸谱、陶器、 名胜古迹等… )
(剪纸、布艺、蜡染、民族刺绣等…)
• 建筑类,
(任意中国历代建筑艺术，室内室外…)
• 目的：培养学生采集色标、建立色彩图库进行色彩置换以 及掌握不同的色彩风格的能力。 • 要求：用课上讲到的重构的类型、方法进行色彩重构。所 选图片短边不小于8cm、电子版300像素
采集重构练习1：
在自然类,
(自然界的天地万物,花草鱼虫等…) (如哥特、涂鸦&凡高、毕加索…)
西方艺术门类或大师画作 中任选一种相应的图片，
从中抽象出多种颜色做色彩的采集与重构练习, 可运用多种调和手法进行画面设计， 重构出一幅优美和谐的画面来，表现手法不限,具象抽象不限。
• 作业方法：
• 1、用数码相机拍摄、网络下载、杂志书刊收集和谐的色彩物象。 • 2、将所搜集到的资料的色彩进行归纳整理，明确该物象的色相、明 度、纯度、面积、风格等信息。 • 3、画出主要色相的面积比例图。 • 4、用课上讲到的形、色同时重构的类型、方法进行色彩重构。 • 尺寸：25*25CM
对自然色的采集
从自然风景图片中提取色标并应用到家装设计中
从北极熊的图片中提取色标并应用到招贴设计中
• 二、对人工色的采集
指从色彩搭配和谐的色彩实体（如:东西方各时期的绘画、雕塑、建
筑、民族民间艺术、工业设计作品、平面设计作品、甚至包括服装、 食品等。）中获取色彩搭配的信息。
对传统色的采集-向传统学习色彩
色
彩
采
集
与
重
构
色彩的采集与重构是对自然色和人工色彩的重新分解组合再创造
所谓“采集”就是从色彩搭配和谐的色彩实体（包括自 然色和人工色）中获取色彩搭配的信息，这些信息主要 包括该作品所用的主要色相，以及各搭配色的明度、纯 度、面积、位置等因素，还包括该色彩作品的风格以及 所采用的调和方法等。
色 彩 的 采 集
色 彩 的 重 构
• a.整体色按比例重构：
• 将色彩对象较完整地采集下来，抽出几种典型的、有代表性的色彩， 按原色彩关系和色面积比例，作出相应的色标，整体的运用在作品中。 • 特点：能充分体现和保持原物象的色彩面貌。
• b.整体色不按比例重构：
• 将色彩对象较完整地采集下来，抽出几种典型的、有代表性的色彩，按原色 彩关系和色面积比例，作出相应的色标，有选择的运用在作品中。
2.色彩有震动感、闪烁感，适用于表现 光感，印象派画家贯用这种手法。
3.如变化各种色彩的比例，少套色可以 得到多套色的效果，电子分色印刷就 利用这种原理。
空 间 混 合
元格作 为构成骨架，完成色彩空间混合构成一张。 • 尺寸：25*25CM
•
特点：运用灵活，由于不受原色面积、比例的限制，所以，就有可能进行多 种的色调变化。重构的结果能体现和保留原物象色彩搭配的感觉。
整体色不按比例重构
整体色不按比例重构
• c.部分的重构：
• 从抽象后的色彩中任意选择所需的色，可以是其中的某一组色，也可以是某 几种色，有选择的运用在作品中。
•
特点：运用更加灵活，更加主动。原物象只给我们以色彩启示，并不受原配 色关系的约束。
减色混合
有色物体（包括颜料）能够显色，是因为物体对光谱中的色光选择吸收和反射的结果。 印染染料、绘画颜料、印刷油墨等各色的混合或重叠，都属于减色混合。
两种以上的色料相混合或重叠时，相当于照在上面的白光中减去各种色料的吸收光，其剩余部 分的反射光混合的结果就是色料混合和重叠产生的颜色。色料混合种类越多，白光中被减去吸收光越 多，相应的反射光量也越少，最后将趋近于黑色 — 减色混合。
对自然色的采集
采集的第一步是归纳。
用一些正方形、长方形、三角形、圆
形、不规则形等几何形将采集对象的 形状和色彩进行平面化归纳概括，只 保留主要色彩倾向，减少那些次要的 过渡细节。
对自然色的采集
第二步是整理。将归纳后所得到的色彩信息整理成色标。
对自然色的采集
对自然色的采集
对自然色的采集
部分的重构
凡尔赛宫绘画的总色谱
凡尔赛宫绘画的分色谱 凡尔赛宫绘画的分色谱的应用
• d.形、色同时重构：
• 在重构过程中，有时会发现如果与原物象的形同时进行考虑，效果可能会更 好，更能充分显示其美的实质，突出整体特征。 许多物象色的表现是建立在特定形和形式之上的，尤其是自然色彩。反过来， 原物象色的形和色关系往往还能给画面的结构、产品形态等带来启示。
红 光 + 绿
光 + 蓝紫光 = 白
光
加色混合
红
红 紫
光
光 光
+
+ +
绿
光（不同比例） — 橙、黄、黄绿
品红、红紫、紫红蓝 绿蓝、青、青绿 光（不同比例） —
蓝 紫 光（不同比例） — 绿
红光（不同比例）+ 绿光（不同比例） + 蓝紫光（不同比例）— 更多的颜色
彩色电视的色彩 影像就是应用加色混 合原理设计的，彩色 景象被分解成红、绿、 蓝绿三基色，分别转 变为电信号加以传送， 最后在银屏上重新由 三基色混合成彩色影 像。
色彩混合
色彩混合有三种类型：
加色混合 减色混合 空间混合
一.
色的混合
三原色
色光三原色：红、绿、蓝（蓝紫色）
颜料三原色：红（大红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）
色光混合变亮，称为加色混合。颜料混合变暗，称为减色混合。
加色混合
色光三原色：红、绿、蓝（蓝紫色）
红 光 + 绿 光 = 黄 光
红 光 + 蓝紫光 = 品红光 蓝紫光 + 绿 光 = 青 光
• 传统文化色系列包括不同时代、地域、国家、民族沉积的色彩文 化。凝聚着人类智慧的结晶，从传统文化中提取色标，并置换到现代 设计中，能将先人的宝贵经验加以利用。
对传统色的采集
对 传 统 色 的 采 集
对 传 统 色 的 采 集
对传统色的采集
战国时候的漆器
对人工色的采集
敦煌壁画中提取色标并应用到招贴设计中
二.
空间混合 空间混合
指各种颜色的反射光快速地先后刺激或同时刺激人眼。
光在人眼中留下的印象在视觉中混合，或同时或几乎同 时将信息传入人的大脑皮层。
点彩派、电子分色套色印刷
也可称：并列混合、色彩的并置
空间混合 将两种或多种颜色穿插、并置在一起，于一定的 视觉空间之外，能在人眼中造成混合的效果，称 空间混合。
• 数量：5套色标
空间混合规律
1.凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的 灰。如：红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰。
2.非互补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。如：红与蓝混合，可得到 红紫、紫、蓝紫。
3.有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色。如：红与白混合时，可 得到不同程度的浅红。红与灰的混合，得到不同程度的红灰。
对民间色的采集
向大师学习色彩
• 学习要点:通过对东西方各时期艺术家、设计大师的作品收集，吸取 色标并进行应用。 • 艺术家、设计大师等都有自己独特的配色方案，他们的成功离不开 他们独特的色彩配色，所以向大师学习色彩，提取其典型作品中的 颜色，学习到他们独特的地方并加于运用。
对人工色的采集
4.色彩在空间混合时所得到的新色，其明度相当于所混合色的中间明度。
5.色彩并置产生空间混合是有条件的。其一，混合色应是细点或细线，同时要求呈 密集状，点与线越密，混合的效果越明显。其二，色彩并置产生空间混合效果与视 觉距离有关，必须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
空间混合的特点
1.近看色彩丰富，远看色调统一。在不 同视觉距离中，可以看到不同的色彩 效果。
一、对自然色的采集 二、对人工色的采集
一、对自然色的采集-向自然学习色彩
• 学习要点:通过自然界图片的收集，吸取色标并进行应用。 • 自然色系列包括动植物色、风景、矿物色、以及微观中的物体颜色。 自然中的色彩千遍万化，生动迷人，有太多的色彩值得我们去吸取 去提炼。就是很多设计大师也经常从大自然中寻找灵感。 • 通过这组训练可以采集大量的色标以及进行色彩仿生学的研究。
从凡高的画中提取色标并应用到家装设计中
对人工色的采集
对人工色的采集
对 图 片 色 的 采 集
对 图 片 色 的 采 集
对 图 片 色 的 采 集
采集色的重构：指的是将原来物象
中美的、新鲜的色彩元素注入到新 的组织结构中，使之产生新的色彩
色 彩 的 重 构
形象。
重构的类型:
a.按比例重构 b.反比例重构 c.关系转移重构 d.变调重构