视听语言10色彩的运用

色 情 的 含 义
我们如何从影视画面上感知视觉形象？
形状与色彩 【形状告诉我们的是关于这个形象的信息】 【色彩的优势在于传递感情】
色 彩 的 感 情 特 征
色彩通常分为暖色和冷色两大类。 暖色
是以红色为代表的长波光色，它们 都能引起视网膜的扩张性反应，都能导致血 液流通的加快和神经系统的兴奋，因而形成 暖的感觉。
黑 色 的 感 情 特 征
《教父》《好家伙》 《黑客帝国》
黑色与白色严格上来说，是亮度，不 是色彩，但是因为也能够传递感情， 因此也把它们当色彩看待。 黑色的感情特征：最明显的特征是恐 怖；还有就是用来表现悲哀与绝望； 再者就是用来表现重量感和力量感， 黑色的沉重感又能表达感情上的庄重、 严肃和压抑；最后，黑色还是一种典 型的自我封闭色。
色彩基调包括两个因素：一个是空间因素：在 一个画面、一个镜头上的色块面积；一个是时 间因素：基调色在整个影片中持续的长度。 作为基调的色彩，必须在一个画面、一个镜头上 占有面积上的主导地位；同时，这种色调的画面 又必须在整个影片的时间长度上占有主导地位。 这二者缺一不可，没有足够的面积，我们无法感 受它的情绪特征；没有足够的长度，我们无法感 受总体情绪气氛。
黑 色 的 感 情 特 征
《教父》
在这个片段中，有两个对比的场景，一个是 外面喧嚣吵闹的婚礼现场，一个是教父在屋 内办事情。两个场景是两个完全不一样的调 子，婚礼的现场热闹，充满了亮调，洋溢着 欢乐的气氛；而教父的办公室内，却只有依 靠顶光源照明，人物又都穿着暗色调的衣服， 基本上都只能看清脸部，身子都隐藏在黑暗 中。我们知道黑色代表着恐怖和力量感，这 种黑色的调子将教父的权势力量和那种阴暗 的感觉淋漓尽致地表达出来。外部的亮调光 影更是加强了这种黑暗的印象。
二、色彩
色彩是视听语言中另一重要的表意 元素。在影像中，色彩的表达可能有多 种不同形式。灯光、布景、道具与服装 的色彩，都可以影响画面的色彩谱系， 从而构成不同的叙事内涵。
内 功 心 法 篇
【色彩——画面的抒情音符】
• 电影史上首部彩色影片是1935年华 纳公司出品《浮华世界》。 • • 意大利导演安东尼奥尼的《红色沙 漠》创造性地运用色彩作为影片的 表意元素。这种把色彩作为独立意 义符号的反现实主义手法，是电影 史上绝无仅有的。
暖色系 兴奋 红、橙、黄、黄绿 冷色系 压抑 淡绿、青、蓝、蓝紫
色环
• 色环中，相对应的 两种色彩跳跃感最强、 色差最大。 • 相近的颜色反差最 小、搭配能形成整体 色彩趋向。 • 任何颜色与消色搭 配都可以让该色彩更 突出。《七剑》开头 • 衣服颜色
《蓝色大门》
蓝 色 的 感 情 特 征
在这个片段中，我们看到了虽然整个片子中没 有出现一个明显的带蓝色调的物体，但是通过 月光反射到游泳池的水面，而使得整个场景有 了一个蓝色的底调。我们知道蓝色是一种偏冷 的色调，一般是用来描述一些忧郁的情绪，一 些解不开的心结。在这个片段中，我们通过这 种蓝色底调营造出来的幽暗氛围，感受到的是 这几个年轻人淡淡的，有点苦涩的恋爱思绪。 尤其是作为女主角的桂纶镁，她违心地帮助心 爱的女生找男生，内心的痛苦与这种底色交相 呼应。蓝色这种色调有时也传递着某种脆弱的 情绪，这里的色彩底色实际上预示了桂纶镁的 脆弱完全不可能的恋情。
• 黑色电影——通常指代一种特殊风格的 犯罪电影，应该是好莱坞和出品的黑白 电影，年代在1940~1958年之间，也有 人将少量欧洲电影或彩色片称为黑色电 影。20世纪60年代以后，具有黑色电 影风格的影片，被称为新黑色电影。在 好莱坞，“黑色电影”则专门用来形容 40、50年代拍摄的具有低调灯光与忧 郁氛围的侦探或惊悚片。 • 约翰 休斯顿《马耳他之鹰》 • 奥逊 威尔斯《陌生人》《上海来的女 人》
黄 色 的 感 情 特 征
《幸福的黄手帕》
在这个片段中，黄色的运用很有特点。是通过反衬 的方式来表现这种主题色的。导演并没有让整段出 现大量的黄色色调，而是通过在房屋和道路这种偏 暗的，偏冷的色调上点缀一些亮色调的黄色来体现 这种主题色的。由于属于暖色调又是调子最亮的色 彩，黄色很轻而易举地就从那些暗的房屋道路中脱 颖而出。值得注意的是，在即将到达岛勇家的时候， 那些黄色突然都不见了，周围是一片黑压压的暗调 色彩，这是为后来黄手帕的出现埋下了伏笔。黄色 是明亮的，在视觉上它显得非常轻盈，看到它能够 使人产生愉快、吉祥和轻柔的情调。所以黄色常常 被人用来象征幸福和爱情的温馨。这里的黄色手帕 就是象征这对中年人的爱情。黄手帕的出现，因为 周边环境的调子都是偏暗的，而显得十分的突出好 看。
• 影调：由各种色彩组成的不同明暗的反差 和不同色度的画面效果。 • 按色性分冷调和暖调 • 按明度分高调和暗调
• 光的反差,是指照射到景物中最亮 部分和最暗的亮度差异.这种差异 越大,景物的影调范围就越广.在摄 影中,光的反差比光的强度更重要. 你可以通过选择感光度或者暴光 补偿来调整亮度,但是,光的反差和 被摄物的反光特性决定着景物的 影调范围.
绿 色 的 感 情 特 征
绿色的波长介于红色和蓝色之间，是 一种最适宜人眼的色彩。 绿色的感情特征：眼睛看到绿色既不 感到扩张也不感到收缩，它使视觉得 到极大的满足，因此它使人产生宁静 和稳定的感觉；绿色又是一种象征生 命的色彩。
《这个杀手不太冷》
绿 色 的 感 情 特 征
我们知道，绿色的波长介于红色和蓝色之间， 是一种最适宜人眼的色彩。绿色是一种象征 生命的色彩，在这个片段中体现得尤为明显。 那棵绿色的植物正是象征着没有家四处漂泊 的杀手里昂。小女孩将这个绿色的植物埋在 了绿色的草地中，为它寻找到了归宿，也是 为里昂寻找到了家。镜头慢慢升起，镜头前 面出现了一排绿色的大树，碧绿的树叶充满 画面，镜头继续升起，绿色的大树后面出现 远处的城市，绿色在前景显得十分鲜艳夺目。 这里大面积的绿色出现，充满了生机和生命 的活力，色彩传递情感，这里的绿色寄托了 导演对于小女孩未来健康成长的美好期望。
概念对比
高调 技术指标
明度高 整体光线亮
源自文库
低调
明度低 整体光线暗
硬调
画面对比度大
软调
画面对比度小
情绪
明朗 兴奋
压抑
高强度情绪： 紧张、激烈、 惊险、恐怖、 焦躁等
低强度情绪： 松弛、舒缓、 悠扬、温和、 缠绵等
色调
一部影片或一个段落中，由一种色彩为 主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。
• 《漫长的婚约》 • 《天使爱美丽》 • 《投名状》
冷色
是以蓝色为代表的短波光色，它们 都能引起视网膜的收缩性反应，都能导致血 液流通的减缓和神经系统的抑制，因而形成 冷的感觉。
红 色 的 感 情 特 征
《红高粱》《红色沙漠》 《大红灯笼高高挂》
《红》（基耶洛夫斯基《蓝》 《白》《十诫》） 红色是波长最长的色。在整个色谱中
它对视觉的刺激最强烈，使神经系统 最兴奋。 红色的感情特征：活跃；一种热烈、 温暖的象征；吉祥的色彩；革命的象 征；能够引起神经系统的亢奋，因而 成为一种刺激性欲的兴奋剂。
外部色罩法是在场景外部形成的一种色罩。在电 影拍摄中，一般是在摄影机镜头上戴上一个滤光 镜，或者在后期洗印的时候加色光，需要什么色 彩就加什么色光。在电视剧拍摄中，一般是用调 白平衡来控制。
影调
• 景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是 构成影象的基本因素。是造型处理、画面构图、 烘托气氛、表达情感的重要表现手段。 整体光线亮，亮部占据画面大部分的影调我 们称为高调。 MV《北京欢迎你》 宣传片《影艺》 整体光线暗，暗部占据画面大部分的影调我 们称为低调。 《牯岭街少年杀人事件》《七宗罪》《夜宴》
• 1.浅色占主要部分的影调 在画面术语中,主要由浅色组成的 景物叫:高调,这种效果雅致,开放, 使人乐观.
• 2.深色占主要部分的影调 由最深色的影调组成的画面被成 为:低调. 低调效果比高调更生动,而且产生 一种包围的,神秘的艺术效果
色 彩 基 调 控 制 手 段
控制色彩基调通常有两种方法：内部色块法和 外部色罩法。 内部色块法是指拍摄场景内部的色块控制法，这 是获得色彩基调的最重要的手段。在布置场景时 根据色彩基调的要求，力求场景内部的所有色彩， 包括背景、服装、道具的色彩都向基调色靠拢， 使基调色在面积上占有主导地位，并在此基础上 形成统一和谐的色彩倾向。
《入殓师》
白 色 的 感 情 特 征
《情书》
在这个片段中，景别由特写一直到大全景，而 雪景的白色也从一个小局部变成了一个大面积 的苍茫茫大雪地。女主角的黑衣服与白色形成 了一个鲜明的色彩的反差。白色象征着纯洁， 因为它处于最亮的调子中，因此带有一种向上 的情绪。但是由于女主角穿的是一身黑，白与 黑之间互相衬托，黑色被白色衬托得更加浓黑， 于是就更显示出女主角内心的压抑与痛苦。场 景最后一个长镜头，由于白色的面积越来越大， 女主角面积却因为远离镜头而越来越小，几乎 相对于这大面积的白色来说，忽略不计了。这 是影片的开头，我们知道白色传递着是一种纯 洁的感情，以这种白色的调子作为开头，也为 整个片子定下了基调，为后面那种纯纯的回忆 埋下了伏笔。
红 色 的 感 情 特 征
《红高粱》
在这个片段中，红色被无限的放大，红红的高粱地， 如血一般的夕阳，所有的物体都染了红。我们知道， 红色是波长最长的一种色调，红色对我们视觉刺激 最为强烈。在这里大片的红色出现不仅触目惊心， 它更是这部片子《红高粱》主题色彩的体现。按照 正常的色彩还原，是不可能出现这样的红日，但是 为了加强艺术效果，达到色彩传递情感的艺术境界， 导演将这里的场景里面所有的东西都染上了红色， 这红色象征着热情，象征着那个年代的老百姓不屈 不饶的品性。这里的红色也是象征着他们牺牲的鲜 血，整个世界都被这群热情似火的人们鲜血给染红 了，充满了由红色带来的悲壮情绪。
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画面中最高亮度和最低亮度之间差距显著、反差强 烈的影调称为硬调。 中间缺少层次过渡，景物色彩多用原色，少用过 渡色和补色。拍摄多采用侧光、侧逆光、大光比。 《野草莓》开头、《辛德勒名单》屠杀、黑色电影 画面上的影像亮度均匀一致，物体几乎没有着光 面和背光面之分的影调称为软调。 色彩对比和谐、反差小、景物色彩多选用补色过渡 色，软调画面中间过渡层次丰富、级差小、质感细赋。 《世界因爱而生》《忏悔者》 介于硬调和软调之间的调子称为中间调，它表现 的情绪是正常、客观和平和的。
黄 色 的 感 情 特 征
《末代皇帝》（贝托鲁奇） 《幸福的花手帕》 《黄土地》
在色谱中黄色的明度最高，它显得最 亮、最轻，因而黄色能够表现出欢乐、 明快、轻松、乐观的情绪。 黄色的感情特征：是一种丰收色，又 是一种能够引起喜悦和充实感的色彩； 常常被用来象征幸福和爱情的温馨； 因为是黄金的颜色，因此又是高贵和 尊严的象征。
蓝 色 的 感 情 特 征
蓝色最突出的感情特征是寒冷，这是 眼睛看到短波光后生成的第一心理反 应，也是蓝色在影视作品中运用得最 广泛的一种性质。 蓝色的感情特征：用来表现性格和态 度的冷漠；蓝色还是一种忧郁色。 当然，能否表达出这样的情绪还是与 颜色浓度有关；再者，色彩的感情虽 然主要是以色相表现出来，但色彩的 明度和饱和度对感情的影响也十分重 要。饱和度：颜色的鲜艳程度。
昆汀· 塔伦蒂诺《低俗小说》
白 色 的 感 情 特 征
《情书》《白》 《入殓师》
白色与黑色一样，在屏幕上表现为物 体的固有色和由照明形成的高光区。 白色的感情特征：最显著的感情特征 是纯洁；第二种特征是神圣；白色又 是高贵的代名词；白色还是一种色彩 的镇静剂；白色又是和平的象征；白 色还可以表现苍白、冷淡和病态。
色 彩 控 制 手 段
一种色彩如同一个音符，它只有在一 定的组合中才能表现出一定的意义。 离开一定的组合，它只是一种色彩而 不是感情。所以我们要学会用控制色 彩来表达情感。
主要有三种控制方法： 一、色彩基调 二、重点色 三、贯穿色
色 彩 基 调
定义：色彩基调就是一部影片或一个段落中， 由一种色彩为主导所构成的统一、和谐的总体 色彩倾向。它的作用就是赋予影片某种特定的 总体情绪气氛。