素描之法对意笔人物画的影响

素描之法 的应用 上。
传统 中国画最早 出现的画科就是人物画 ， 半坡遗址 出土的《 人 面鱼纹彩 陶盆 》，马家窑文化 的 《 舞蹈彩陶纹盆 》，内蒙古阴山 岩画上凿刻 的狩猎 、战争 、舞蹈 的场面都是最早 的意笔人 物画原 型 ，但这些 绘画都是在原始人没有 意识到人类生长规律 基础上 的 种符号 型的绘 画。 随 着人类 的进 步 ，人 们在绘 画实 践 中对人类 的特 点有 了进 步 的了解 ，战 国时期 的帛画 《 人物驭龙 图》 《 人 物龙凤图 》； 西 汉 帛画 Ｔ 形 “ 非衣 ” 以及西汉 的墓 室壁 画对人 物 的刻 画已 日 渐成 熟。魏晋隋唐时期 的人 物画可 以说达到 了一 定的高度 ，但这 时期的人物画主要 以丁笔 人物为主 ，无论是顾 恺之 、陆探微 、 张僧 繇的 “ 以形写神 ”， 还是之后 的 “ 曹衣出水 ， 吴带 当风 ” “ 水 月观 音”的人物形象 ，他们都 是工笔人物 的绘 画特点 ，工笔人物 的特点 是有一 个反 复探讨 的过 程 ，人 物 的形态 与神态 可 以在不 断的修正 中逐步地去体 现 ，这一点是与意笔人 物画截然不 同的 ， 意笔人物画需要在下 笔之前就 已经成竹 在胸 ，没有反复修正 的过
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在意笔人物 画变革 的道路上 ，一大批接受西方 美学思想的艺 术家们试 图将西方绘画融人 中国传 统绘画 ，以西方古典绘 画的写 实技巧改造 中国画 ，做到洋为 中用 。首先提 到的就是徐悲鸿 。 徐悲鸿在 《 当前 中国画艺术问题 》中提 到 ： “ 艺术与科学 同 样有 求真的精神 ，研究科学 ，以数学为基础 ，研 究美术 ，以素描 为基 础。”如果说徐悲鸿是 以他的写实主义 的思 想为写实人物 画 树起 大旗 ，那么 ３ ０ 年代 中期至 ４ ０ 年代末期蒋兆 和的写实水墨人 物 画 的创作则 以他 的创作 实践 着徐 悲鸿 的艺术 主张 。１ ９ ３ ８ 年， 他 创作 了 《 与 阿 Ｑ像 》，人物 的面部 以皴擦 代替 了湿 笔渲染 ， 加 强了中 国画 的特点 ， 此 画标志着他 的写实水 墨人物画 的成熟 。 １ ９ ４ ３ 年 创作 了写实 人物 画 巨作 《 流 民图 》，画家 以写实 水墨 的 手法刻画 了一百 多个 难民的形象 ，画家融 合了中 国画 的线描 和西 画 的明暗造型手 法 ，杰 出的写实技 巧使此作 成 为 ２ ０ 世 纪 中国写 实人物画 的里程碑之作 。 同时代的许多写实人物 画家及 其作品 ，如 ：石鲁 的 《 转 战陕 北 》李震坚 的 《 井 冈山的民兵 队长 》方增 先的 《 说江书 》 刘 文西 的《 祖孙 四代 》等都 标志着画家写实 观念 和技法 的成熟 。虽 然创 做题材创作风格有所不 同 ， 但从 中却能看出他们扎实 的造 型能力 ， 无论是人 物面部结构 ，五官 ，还是 整体身体 比例 ，身体 结构 ，都 是符合 西方素描 中的结构 比例。２ Ｏ 世纪 ５ ０ 年代 ，我 国美术 教育 引入前苏联 契斯恰科夫教学体 系 ，素描成为 了造型艺术 的不二法 门。 美 术院校严格的素描训练 ， 提高 了中青年 画家的造型能力 ， 并使他们成为人 物画坛的主力 。 随着社会 的不 断进 步 ，人们生活水平 的 日 益 提高 ，更多的 画 家开始考 虑 自身 内心 的审美趣 味性 ，所以 出现 了很多 以趣味性为 主的写意 人物 画 ， 该趣味 性主要是运用夸 张 ， 变形 ， 制造肌理等 ， 这 与现代 人的审美心理产生共 鸣而被 大众 所认可 ， 虽然运用夸张 ， 变形等 手法 ，但画家们无论是 对人物的造型还是 结构 ，从骨子 里 还是科 学地把握住 了，因为这些趣味性 的人物 画没有让我们感觉 到有奇怪 有不妥的地方 。 素描之法对 意笔人物画具有不可否认 的影 响 ，在高谈笔墨 之 前， 我们 应该更注重造 型 ，因为笔墨只有 围绕造 型才能确立 自己 的价值 ，造型是笔墨 的载体 ，在意笔人物 画的发 展过程 中，我们 最 基本的就是把握人 物造型 ，在这基础之 上来 创造 自己的艺 术语
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素描 之法 对意 笔人 物 画 的影 响
一 文／ 龚 咪
＞摘要 ：
传统 中国画将气韵生动作为中国化的最高境界 ， 追求似与不似的笔墨审美趣味； 而西 方绘画 以科学作为 自己的最高准则 ， 追求对客观物象 的客观描 摹。正是基于此种特定 的文化背景 ，在意 笔人物画 的发展过程中 ，笔墨与造型一直是艺术家 １ ＇ ］ 争 论的焦点 ，究竟是笔墨重要还是造型为上 ，我们用画说话 ，素描之法在其 中的应用是不可否认 的。
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程。
五代 两宋的意笔人物 画与工笔人 物画并行发展 ，形成新 的人 物画体系 ，其 中尤 以梁楷的 《 泼墨仙人 图 》为最 。元代 山水花 鸟 画盛行 ，人物 画较少 ，尤其是写意人物 画更 是屈指可数 。明代 在 人 物画上要 比元代有 生气 ，但人物要 么局 限在兼工带写上 ，要 么 就是人物 与山水 结合 ，所绘人物也缺 乏写意性 。清代绘 画也 主要 集 中在 山水花 鸟上 ，虽然有些 画家是 “ 多面手”对人物也有 所涉 猎 ，但也 只是 “ 蜻蜓 点水”。 晚清在写意人物 画上必须 提到任伯年 ， 他所绘人 物笔 力雄劲 ， 人 物形态变化万 殊 ，写实能力高超 ，达到形神兼备 的效果 。任伯 年之后 ，意笔人 物画开始冷清起来 ，整个 民国时期几乎都处 在这 种状态之 中。 ２ ０ 世纪 以来 ，西 画 的传 人 ，西 方绘 画对 中国绘 画产生 了前 所未有 的影 响 ，而中 国现代人 物画的产生就是这种影 响力的最佳 注脚 。首先是 观念上 的影响 。西方 绘画历来注重对人 的刻画与表 现 ，而 中国绘 画中蔚为壮观 的一页是山水画 ，表现 自然 ，表现与 自然 的关 系是 中 国画最重要 的主题 ，这使得 中国人物 画逐渐成为 非主流 画种 。 西方绘画 中对人 的关注影响 了２ Ｏ 世纪初的一大批 中国画家 ， 他们不再满 足于在山水 中安顿 自己的灵魂 ，也不再满 足于在一花 叶中寄托 自己的情感 ，他 们坚持 ： “ 第一 以人 为主体 ，尽量 以 人 的活 动为题材 ，而不分新 旧” ； “ 以人物 画为中心” ， “ 描写 现代社会 的生活 ，表现人生 的意义” 。大量 的画家对 人物画表现 出极大 的热情 ，他们 的努力使 得人再度成为 中国画的主题 ，吸取 西方绘 画的一 些造型方法 ，兴办教学 ，培养具有新 一代审美意识
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的绘 画家 ， 这 为中国写意人物画的新发展打下 了坚实的基础 。
写意人物画作为 中国人物 画的特 殊科 目，它有着 自 身独特 的 艺术发展规律 、艺 术特色和艺术个性 。意笔 人物画是在胸有成 竹 的基础上爆发式 的即兴完成 ，修养 、 功力 、情绪 、感觉集 中在 短 时间 内的运笔过程 中 ，终以 自如 、流 畅、简便而 内涵丰 富的线 准 确地塑造形象 的过程 。 这就要求绘 画者必须具备扎实 的素描 功底 ， 能够准确把 握形体结构 ，具有较强 的塑造能力等 ，这就体 现在对