明清家具艺术品位与风格特色之比较与批判论文

明清家具艺术品位与风格特色之比较与批判【摘要】比较中国明清家具，首先从明清两朝的时代特点比较。明朝务实而充满活力，清朝保守而自大。截然不同的时代特色体现在家具的不同风格上。但其只是中国大陆文明的继承和延续，只是局限于文人学士的思想领域，没有与当时的世界大势紧密结合，所以有很大局限性。

【关键词】时代；明清；家具；特色；风格；局限

引言

在中华文明史上，明清家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。它凝集了在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，使用价值，审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。但由于在时代和文化的背景下，有一定局限性，侧面反映了我们民族的潮起潮落。

一、明代家具的特点

明代家具的特点通常的说法是“精、巧、简、雅”四字。[1]精，即选材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用紫檀、黄花梨等质地坚硬、纹理细密的名贵木材。在工艺上，采用卯榫结构，使家具坚实牢固，经久不变。巧，即制作精巧，设计巧妙。明代家具的造型结构，十分重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然。简，即是造型简练，线条流畅。明式家具几根线条和组合造型，给人以静而美，简而稳，疏朗而空灵的艺术效果。雅，即是风格清新，素雅端庄。雅在家具上的体现，即是造型上的简练，装饰

上的朴素，色泽上的清新自然，而无矫揉造作之弊。

明代家具中蕴含着非常深厚的建筑文化。明代初期，中国传统建筑已经发展到了最高成就。明代家具沿用中国古代木构架的梁柱结构，多用圆腿作支撑，相当于木构架建筑中的立柱。四腿略向外伸，立腿之间的横撑起加固作用。这种结构稳定、实用、符合力学原理，是对建筑力学的一种借鉴。

谈到明代风格，便不能不提明代文人风骨，文人参与促使明代家具独特风格的形成。汉族政权在心理上带有很强的优越感和安全感。政治上相对腐败，明朝很多皇帝不理朝政，对经济生活的控制较松，心理上的自信和经济上的发达，集中反映在明式家具的特色中，但纵观明代家具，总让人为其精妙合理的设计，以及考究的用料，典雅的风范折服，可以把它想象为中国文人士大夫精神理想的完美体现。但正因为如此，我们也从中看到了他在用材上的局限。

明代用材简约，从侧面反映了当时文人士大夫的局限，人能造物，而赋予物的灵魂的主体是人。[2]明式家具缺乏那种求新求变的追求和对未知世界的探索。家具的装饰多为历代所用的传统纹样，而当时从澳门所进的西洋镜，以及同时代巴洛克家具的金属镶嵌手法，则在明代家具上看不到踪影。从侧面反应了中国文化中华夷之辨的思想，而即便是开放创新的明朝，功能审美完美结合的明代家具上，也都受程朱理学的束缚。

二、清代家具特点

（1）造型上浑厚、庄重。突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰

硕。清代的大师椅最能体现清式风格特点，它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点。

（2）装饰上求多、求满、富贵、华丽。多种材料并用，多种工艺结合。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石并用，常见通体装饰，达到空前的富丽和辉煌。坦言讲，外族入侵的满洲人并不自信，他们并没有准备去完成对中华文化的征服，所以，对他们而言，中华文明太耀眼，决不能失去，于是便有了文字狱和只知考究的乾嘉学派。同时他们武功赫赫，奠定中华版图，中华民族在这些外族人手里最终形成。所以他们给我们的民族文化带来新的东西，那就是：自信与自卑并存。清代家具没有了明代家具的阳气，在思想深度上退步了。表面荣光无比，实则外强中干、一捅就破。

为了掩饰不足，它拼命装饰，力求繁琐，在一些不重要的部位大力宣扬。为了能体现天下第一的霸气，它极力体现尊卑关系，把儒家思想的糟粕发展到极致，于是有了太师椅和无所不用其极的装饰，贝壳，描金，绘画。陶醉在自已的地大物博中，他迷失了，与世界的隔绝更加深，这次不仅是因为华夷之辨，更是因为惧怕，生机勃勃的海洋文明正在一日千里，不断吸取这个古国的精华，风格派，高技派，欧式古典，甚至还有政治因素，当交流和创新来临时，清代家具只好羞愧的淡出历史舞台。

三、明清家具之异同

明代家具造型简洁，比例适度，以线为主，流畅挺进。同时注

重装饰美，明代座椅的雕饰均属重点式点缀。清代家具，继承了明代家具构造上的某些传统做法，但造型趋向复杂，风格华丽厚重，线条平直硬拐，装饰繁琐，风格大变。明代家具雕刻精湛，圆浑，厚重。这点与清式不同，清朝乾隆以后雕刻纤细，轻浮，带刀锋。

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清代家具与明代家具不同，大体来说明式简约，清代繁琐；明式的造型取胜，清式装饰见长。明式家具在造型中对曲线的运用吸收了中国绘画用线的优良传统，深得其流畅舒展、刚柔相济的精髓。清代则僵直厚重，气势不凡。明代崇尚黄花梨。清中期以后逐渐使用红木，而新家具大多是用酸枝木和红木作材料。明朝在造型上设计出了圈椅、四出头官帽椅、圆角柜、大画案等。清朝在延续了明家具风格的基础上，又设计出了红木福寿如意太师椅、紫檀圆凳等特有家具。

四、历史局限

总的来说，明清家具无论是风格上，还是技术上都存在很大的历史局限。在古代能够欣赏并制造明清家具的文人毕竟是少数，他们的思想和志趣决定了明清家具的兴衰。而决定他们思想的最深层的东西：文化精髓。才是真正决定明清家具命运的中心因素。不可讳言，在以程朱理学为主导思想，崇尚等级尊卑，扼杀天性的明清，明清家具不可能走出中规中矩，走向全面多元，不可能走出封闭保守的大陆文明，走向开拓创新的海洋文明。正是由于这样的局限，明清家具在发展至巅峰时，不可能进一步吸收外来文化的精髓。这

样的文化和艺术，终究会在角逐中失败，并最终淡出历史舞台。

还有一个特点，那就是明清家具的适时性不强，其使用经不起时间的推敲。这主要是因为质料上，式样上的局限。明清家具主要以木材质为主。运用花梨，紫檀等硬木，价格昂贵，不适合大众需求。且主要是手工制造，不适合批量生产。再就是造型局限，在设计的多样性上缺乏不同风格的相互借鉴。适时性不强的最重要的原因：是容易损坏，不能长久保存。正是这一点，使明清家具在与现代高技派、风格派的竞争中全面落败，并最终只能出现在博览会上。

结语

明清家具同中华民族文化一脉相承。作为一名中国的设计师应立足于现实，提炼并浓缩中华家具文化的精华，加强自己对美学文化的解读与创造性。将传统与现代艺术设计紧密联系起来，并将其融入现代美学及设计理念中去，形成现代与传统结合的室内设计风格。通过时代风格的比较领悟文化的深刻内涵与民族精神，为中国文化的复兴贡献自己的力量。

【参考文献】

[1]吴智慧.室内与家具设计——家具设计[m].中国林业出版社，2005：41.

[2]刘文金，唐立华.当代家具设计理论研究[m].中国林业出版社，2007：40.

[3]陈于书.家具史[m].中国轻工业出版社，2009：193.

[4]朱丹，郭玉良.家具设计[m].北京：中国电力出版社，2008.