2017曲式分析大纲

同则分的依据 a+a

异则分的依据 a+b

分不开的类型

a和a'的区别？

●和声分析

1、调性分析的依据和声分析中变和弦重属和弦的分析？

主调调性明确时（看头尾）主调调性不明确时（看尾不看头）2、终止分析的依据

1.全终止 V7-I 同调的原位转换才形成

2.半终止类型？

●调式分析

一、单结构曲式

1、乐段（一部曲式）

1.具有完整乐思陈述

2.依赖乐句两个以上完成（问答呼应对比关系的）

乐段的规模划分为

a.两乐句乐段（常用）

b.多乐句乐段

并行（平）乐段对比乐段———A———

———A——————A——— a a a 3句连续并行

a a a

b a

b c 3句连续对比

4 4 4 4 a

a b 前并后对

[A] < > d < > a b

b 前对后并

a

b a 带再现的3句

2、二段式（单二）

a.两乐段组合

b.两个对比关系乐段

c.A B

1.区别重复乐段【同头同尾】和复合乐段【同头异尾】。

a.重复乐段（完全一样）

同头同尾不包含移位

b.复合乐段（简称复乐段）

-两乐段

-并行原位同头注意⚠⚠：必须是强拍上的音一样，只有弱拍一样是不算同头的。

-两段变尾结束（结尾不同）

———A——————A———

a b a c

4 4 4 6

d >特：黄金分割点0.618

2.1.单二的第一种类型：

有再现的二段式又称再现单二部

———A——————B———————————

a a

b a a b

c a/b 主调 < 1.用新材料 >

> 2.用A里面的材料发展（a或b）1.再现A里面的材料（a或b）

起承转合注意⚠⚠：有再现的二段式体现了起承转合的特点。

2.2.单二的第二种类型：

并列单二部？（1. A、B两段材料不能交互并置对比 2.首尾主调统一 3.两段结构平衡）。———A———————B——————————

a a

b b/c

a b c c/d

收拢 > 1.只能新材料并置对比 >

开放 < 1.不能再现自成B段

3、三段式又称单三部

1.三个乐段组合

2.有再现的三部结构

3.两端A必须统一在主调上

4.中间B与两端形成对比

三段式结构：

注意⚠（整段分析对比乐段）

—————A—————————B—————属准备—————A—————

a a b（b/c/d） c... a a

a b c（c/d/e） ac... 过渡 a b

>1、A材料引申发展而来的 1、完全（准确）再现

< 2、新材料并置的对比中段 2、动力（变化）再现

主调和声相对不稳定回头连接主调 >

1.转调了 1.调性回头

2.完全避免了主功能的出现，用下属和属 2.用主调的属和弦或属音

3.避免主调全终止的出现 3.解决障碍

注意⚠⚠：再现定义（真正的再现）特：三段式的再现是再现完整乐段（二段式是乐句）

a.主题回头主题回到开始同头不能移位不能转调。

b.主调回头

注意⚠⚠再现类型

a.完全（准确）再现—照抄主题旋律和声终止结构大小一致

b.动力（变化）再现—前面三个有一个条件不满足就叫动力再现

结构变化（小节数大小不同）—结构动力再现（结构变化了）

旋律变化（只同完头旋律走向不一致，旋律后半部分发生变化，或伴奏完全不同了）—情绪动力再现（表现情绪不一致了）

二、复结构曲式

1、三部曲式（复三部）

a.再现三部性结构

b.三部中每一部都大于乐段

c.中部B必须是新材料，形成并置对比（并列对比）。

三部曲式结构：

三声中部/插部

[A] [B] 属准备 [A] —————————————————————————————————————————————————————

单二 A B C D A B

单三 A B A C D C A B A

主调属方向（可能）主调下属方向调对比（可能）主调属方向（可能）主调

>>>

A（B）减缩再现

注意⚠⚠：三声中部和插部的区别（都必须是新材料形成对比）。

1.三声中部（在自身调性能够稳定的前提下（首尾在一个调上），能够形成大于二段或三段曲式的大于乐段结构的就称三声中部。）

1.1新材料的呈示性陈述，主题清晰，结构完整，段落界限分明，和声调性较为稳定（同名调），一般以完全终止收拢性结束。1.2以同名调下属方向调居多1.3织体设计较为简洁，与呈示部形成“动静动”对比。

2.插部（材料上自由的发展新材料，调性开放，可能会中间转很多个调，首尾不一致。）

2.1新材料的展开性陈述，材料较零散，和声调性不稳定，内部段落不分明，具有较强的贯连性，整体结构不收拢，一般不反复。2.2风格具有幻想性，一般运用在慢速的作品之中，2.3插部与再现部之间常有连接段落，甚至出现假再现，2.4与三声中部的静态相比，插部是一种动力化的写作。

注意⚠⚠：因为B部分并置对比，所以在再现段之前可能会有一个属准备，准备调性回归主调。再进入再现。

特：再现部（主部中部和再现部都要大于乐段结构，至少是二段式或三段式）。

1.完全再现可用dacapo 或者D.C来表示。

2.动力再现再现可能减缩再现（减缩再现可以只用乐段再现）

三、回旋曲式

1.古回旋曲式与古典回旋曲式

a . 古回旋曲式（单结构的回旋曲式）

1.概念：1.1主部副部结构为乐段（或复乐段）结构，联合形成三段曲式连锁相扣，这样的回旋曲式称为单结构的回旋曲式。1.2图式:A+B+A+C+A

2.结构特征：2.1主部与插部规模较小，主部一般为收拢性结构。2.2插部具有派生性，从开始插部到最后的插部对比渐次增强，规模增大。2.3主部多为原样再现。

—————

A B A C A D A （建立在乐段基础上，单回旋）

———

b .古典回旋曲式（复结构的回旋曲式）

1.概念：1.1主部为乐部结构，通常为二段式或三段式。1.2表现[A]+[B]+[A]+[B]+[A],即两个三部曲式连锁相扣。1.3自古典乐派以来，复结构回旋曲式成为回旋曲式（器乐）的主要载体，故又称为“古典回旋曲式”。

2典型特征：2.1主部结构为乐部结构，整体结构多为五部性结构2.2插部多为对比新材料，有时，插部与主部材料的展开相混合。2.3主部与插部之间常有连接。2.4主部再现时常使用变奏手法，规模通常缩减。

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[A] [B] [A] [C] [A]

———————————————（新材料并置对比，复结构上的回旋）

A B C D C A B E F E A