叙 事 性 作 品11

二、视角
第三人称叙述 第一人称叙述 第二人称叙述
第四节 叙述动作
一、叙述者与作者 二、叙述者与声音
二、 叙述者与声音
“独白”式叙述 独白” “复调”式叙述 复调”
巴赫金（ 1975） 巴赫金（Mikhail Bakhtin,1895 —1975）
巴赫金的 狂欢化” “狂欢化”和 复调”理论， “复调”理论， 具有鲜明的人文 理想精神。 理想精神。
金圣叹的《水浒传》 金圣叹的《水浒传》 西厢记》 和《西厢记》评点
叙事学的发展
意识形态叙事研究 西方马克思主义学派的意识形态角 度研究
20世纪 年代，借鉴女性主义、 世纪90年代 借鉴女性主义、 世纪 年代， 解构主义、精神分析学、 解构主义、精神分析学、历史 主义、电影理论、 主义、电影理论、计算机科学 等众多理论和方法， 等众多理论和方法，形成所谓 新叙事学” 的“新叙事学”。
四、叙事的构成
叙述内容： 叙述内容：被讲述的故事 叙述话语： 叙述话语：讲述故事的语句 叙述动作： 叙述” 叙述动作：“叙述”活动本身
1. 叙述内容 2. 叙述话语 . 3.叙述动作
第二节
叙 述 内 容
一、故事 听故事和讲故事是一种人类的基本 欲望 （一）事件 （二）情节 （三）人物 （四）场景
二、叙事的涵义与特征
1.叙事的涵义 .
文学三大体式： 文学三大体式：
抒情诗 戏剧 叙事文（ 叙事文（诗、剧本、小说） 剧本、小说）
文学叙事的基本特征： 文学叙事的基本特征： 第一， 第一，叙事的内容是社会生 活事件过程。 活事件过程。 第二，叙事是话语的虚构。 第二，叙事是话语的虚构。
三、叙事的意识形态本质
二、结构
叙述内容的基本成份是故事， 而内 叙述内容的基本成份是故事 ， 容的存在形态则是结构。 容的存在形态则是结构。 （一）表层结构 （二）深层结构
三、Fra Baidu bibliotek动
一般行动逻辑基本形式是三段式序列： 一般行动逻辑基本形式是三段式序列：
（1）可能性 ）可能性。 （2）变为现实。 ）变为现实。 （3）取得结果。 ）取得结果。
三、叙述者与接受者
作者在作为叙述者讲述故事时， 作者在作为叙述者讲述故事时，心目中 必然要有一个潜在的叙述接受者。 必然要有一个潜在的叙述接受者。 如： 话本小说 少年维特之烦恼》 《少年维特之烦恼》 红楼梦》 《红楼梦》
思考问题
１.如何理解叙事的特征? 如何理解叙事的特征? 情节与事件的关系如何? ２.情节与事件的关系如何? 试分析一篇叙事作品的行动序列。 ３.试分析一篇叙事作品的行动序列。 试述叙事节奏与时间的关系。 ４.试述叙事节奏与时间的关系。 叙述角度的变换对于阅读有何意义? ５.叙述角度的变换对于阅读有何意义? ６.试分析一篇叙事作品中叙述者声音的 特点。 特点。
文学的本质的是意识形态话语。 文学的本质的是意识形态话语 。 文 学叙事的意识形态本质制约着叙事 的内容，也制约和影响着叙事的形 的内容， 式： （一）从叙事的内容看 （二）从叙事方式来看 二
譬如《旧约》是希伯莱民族意识形态的体现。 譬如《旧约》是希伯莱民族意识形态的体现
乔 托 ： 《逃 亡 埃 及 》
第十一章
叙 事 性 作 品
第一节
叙事界定
一、叙事理论与叙事学 中外传统叙事理论 叙事学的起源 叙事学的发展
1. 中外传统叙事理论
亚里士多德《诗学》 亚里士多德《诗学》 贺拉斯《诗艺》 贺拉斯《诗艺》 金圣叹的小说、 金圣叹的小说、剧本评点
中国传统的叙事理论
中国的叙事文学成熟于宋元以后 中国的叙事理论明代后期发展 形式： 形式： 叙事作品的序、 叙事作品的序、跋和评点
一个故事中的行动常常可能是几个 行动序列的复合， 行动序列的复合，最典型的形式有 如下几种： 如下几种： ①、首尾接续式。 首尾接续式。 ②、中间包含式。 中间包含式。 ③、左右并连式。 左右并连式。
第三节 叙述话语
一、文本时间与故事时间 故事时间 文本时间（叙事时间） 文本时间（叙事时间）
时序 时距 频率