五年级上册美术课件-第5课 绘画中的透视的现象｜人美版

❖ 最初研究透视是采取通过一块透明的平面去看 景物的方法，将所见景物准确描画在这块平面 上，即成该景物的透视图。后遂将在平面画幅 上根据一定原理，用线条来显示物体的空间位 置、轮廓和投影的科学称为透视学。
透 基本术语主要有：
视 ❖ 视平线：就是与画者眼睛平行的水平线。
学 ❖ 心点：就是画者眼睛正对著视平线上的一点。
图（一）
图（二）
请同学们先看一看这些树 木、栅栏、小路在你们的 视觉上分别发生了哪些变 化，那么是什么原因导致 了这种变化呢？
图（三）
绘画中的透视现象
天 坛 （ 北 京 ）
透视的概念
❖ 透视，原于拉丁文“perspclre”（看透）。是绘 画和其他造型艺术的专用术语。画家在作画的时候， 把客观物象在平面上正确地表现出来，使它们具有 立体感和远近空间感，这种方法叫透视法。因为透 视现象是近大远小的，所以也称为“远近法”。
课后思考题：
1.举例说明透视在绘画中还有 哪些作用或意义。
2.当我们在画透视时还应注意 哪些问题呢？
透视在涂鸦中Βιβλιοθήκη 视觉表现《街道“山崩地裂”》德国艺术家埃德 加·穆勒（街道行人“小心翼翼”感觉 一不小心就会落入万丈深渊!）
德国街头艺术家埃德加·穆勒采用透视画法创作的3D街画《裂缝》。《裂缝》 在一座码头的人行道上创作，历时5天完成，占地面积超过2000平方英尺（约 合185平方米），宛如冰河世纪顿现在人们的眼前。
《雅典学院》拉斐尔（意大利）、画于1510~1511年、画作类型：湿 壁画、画幅达2.794×6.172米 。
圆 柱 体 的 三 种 透 视
人 物 头 像 透 视
中西方绘画透视的比较
❖ 中国画的透视法：中国画的透视法就不同了，画家观察 点不是固定在一个地方，也不受下定视域的限制，而是 根据需要，移动着立足点进行观察，凡各个不同立足点 上所看到的东西，都可组织进自己的画面上来。这种透 视方法，叫做“散点透视”，也叫“移动视点”。故而， 只有采用中国绘画的“散点透视”原理，艺术家才可以 创作出数十米、百米以上的长卷，如《清明上河图》， 而如采用西画中“焦点透视法”就无法达到。
基 ❖ 视点：就是画者眼睛的位置。
本 ❖ 视中线：就是视点与心点相连，与视平线成
术
直角的线。
语 ❖ 消失点：就是与画面不平行的成角物体，在 透视中伸远到视平线心点两旁的消失点。
❖ 天点：就是近高远低的倾斜物体（房子房盖 的前面），消失在视平线以上的点。
❖ 地点：就是近高远低的倾斜物休（房子房盖 的后面），消失在视平线以下的点。
❖ 西洋画的透视法：西洋画一般是采用“焦点透视”，它 就象照相一样，观察者固定在一个立足点上，把能摄入 镜头的物象如实地照下来，因为受空间的限制，视域以 外的东西就不能摄入了。 如果没有焦点透视法就没有 西方的写实性绘画。如达芬奇的《最后的晚餐》，即是 焦点透视的典范之作，在平面上创造了三维空间。
闹清
两点透两视：点当物透体视三组（棱成线的角延长透线视中有）两组与
画面相交时，其透视线便有两个灭点，因此称两 点透视。两点透视的形成主要是因为物体的主面 与画面有一个角度，因而也称成角透视。
三点透视（倾斜透视）
三点透视：当物体的三 组棱线的延长线都与 画面相交时，其透视 线便有三个灭点，因 此称三点透视。三点 透视主要是因为画面 倾斜基面，因而也称 倾斜透视。当物体有 多个斜面便能造成物 体的多个棱线与画面 有多个交点，便称为 多点透视。三点透视 的构成，是在两点透 视的基础上多加一个 消失点。
平行透视（一点透视）
平行透视：当物体三 组棱线中的延长线 有两组与画面平行， 只有一组与画面相 交时，其透视线便 只有一个交点，所 形成的透视便只有 一个灭点称一点透 视。由于形体的一 个表面与画面平等， 故也称平行透视。
平行透视的示意 图
平 行 透 视 在 建 筑 中 的 体 现
会 议 厅
三点透视发生在 一些弯角而且向 上/向下的情况， 因为物件的中心 部分是近而两边 是远的，再加上 是上层的物件是 远的，而低层是 近的原因，而出 现三层的透视效
果。
曲线透视
空气透视：由于空气的阻隔，空气 中稀薄的杂质造成物体距离越远，看 上去形象越模糊，所谓“远人无目， 远水无波”。同时还存在着另外一种 色彩现象，由于空气中孕含水气，在 一定距离之外物体偏蓝，距离越远偏 蓝的倾向越明显，这也可归于色彩透 视法。晚期哥特式风格的祭坛画，常 用这种方法造成画面的真实性。
•透视是绘画中的术语，按性质可以分为形体透视和空气 透视，形体透视是根据光学和几何学的原理，在平面上 用线条来表示物体的空间位置轮廓和光线投影的科学， 按天点的不同分为平行透视和成角透视和斜角透视。
•透视学按范围主要分为两种：1.广义透视学：泛指各种 空间表现的方法；广义透视学有纵透视、斜透视、空气 透视、色彩透视、线性透视、人物透视、阴影透视、曲 线透视等；2.狭义透视学：指开始逐步确立的描绘物体、 再现空间的线性透视和其他科学透视的方法。狭义透视 可分为平行透视、成角透视、斜角透视。
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《蒙娜丽莎的微笑》列奥纳多·达·芬 奇（意大利）创作于1504年左右
《最后的晚餐》1592~1594年油 彩‧画布
中国山水画透视法的形成，有着悠久的历史。早在南
北朝时代，宗炳的《画山水序》中就说：“去之稍阔， 则其见弥小。今张绢素以远映，则昆阆（昆仑山） 之形，可围千方寸之内；竖画三寸，当千切之高； 横墨数尺，体百里之迥。”他说的是用一块透明的 “绢素”，把辽阔的景物移置其中，可发现近大远 小的现象。这是在绘画史上对透视原理的最早论述。 到了唐代，王维所撰《山水论》中，提出处理山水 画中透视关系的要诀是：“丈山尺树，寸马分人， 远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐如眉（黛 色），远水无波，高与云齐。”可见当时山水画家 都是重视透视规律的。到了宋代，中国山水画透视 法已形成了完整的体系。 但是直到今天，中国画仍 然保持着使用散点透视的作画方法。