王家卫电影的叙事方式

浅析王家卫电影的叙事方式

传统电影一般都讲述一个独立、完整的故事，情节的设计都经历开始、发展、高潮、结局四个阶段。王家卫的电影，其目的根本不在于叙述一个完整的故事，而是呈现一种状态、一种气氛。影片以拼盘式的、插页式的情节结构，叙述后工业时代的都市爱情。

王家卫影片在人物塑造上，强调自我表白的欲望，打破以往以人为中心讲述一个完整故事的桎梏。人的性格、情感、经历等等都被之前提到的支离破碎的叙事结构代替。因此，王家卫电影中碎片式的影像组合，使他的电影有种强烈的断裂感。

碎片化叙事方式，彼此之间看似毫无关联的群像式叙事方式，昆汀的《低俗小说》和诺兰的《记忆碎片》都使用了这种叙事方式。

王家卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断地用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。

电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结

构和对流行符号的拼贴借用上。如果你看了王家卫的作品而感动的话，那绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让你产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。

王家卫电影中的叙事时间观是非连续的，因此其电影节奏如同流动的水，舒缓又抽象，离散又统一。影片的时间线会从某些情景中延伸出来，在其他的电影中，呈现出高度的整合统一。表面上电影故事的发展脉络与凌乱的时间线并无过多关系，但仔细窥探几部电影的细节又可以从中找出具有巧合的因果性。

可见，在王家卫的电影世界里，时间这个看似无形的东西被有形化了。王家卫对现实的关注和表现是通过时间来表现的，时间是王家卫电影的核心，某种意义上可以说，王家卫的电影探讨的就是时间问题，时间也成了他独特的叙事方式的手段。