谢灵运与谢朓山水诗的比较

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赏析西洲曲

影响
一，它对人体美的集中描绘与表现，拓展了审美对象的领域，对妇女形象、心理的刻划，不但对突破传统思想观念具有一定意义，而且对后代文学题材的创新有相当大的影响。
二，就艺术形式而言, 宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式, 并继续了永明体的艺术探索而更趋格律化。
谢谢！
同：
※语言清新、细腻。 ※有着高超的描摹技巧，善于溶裁警句
异：
1 、从内容方面，谢朓山水诗比谢灵运山水诗要丰富，谢朓所生活时代统治阶级政治斗争非常激烈，他在诗歌中表现了对政治的畏惧和不满，反应了当时知识分子的普遍心理，和谢灵运相比，诗歌的社会意义更加突出。 2 、谢朓继承了谢灵运观察细致，描写生动这一优点，又避免了玄言诗的尾巴,语言显得艰涩、呆板等不足，呈现出清新秀丽的特征。 3 、谢灵运的诗往往以游赏的方式移步换景，模山范水，谢朓的山水诗则往往通过自己仔细观察，捕捉自然景物之中最有情趣的部分，精心剪裁安排，使谢灵运山水诗的画境重新返入诗境。 4 、谢灵运的山水诗往往以情入理，谢朓的山水诗常常以情观景，由景入情，使自然景物成为自己生活的有机组成部分，成为活景。
起源
宫体诗产生于六朝梁代大通年间，其名起于简文帝萧纲，由永明体演变而来。
代表诗人：梁武帝萧衍、简文帝萧纲、梁元帝萧绎、徐摛、徐陵父子、庾肩吾、庾信父子。陈后主陈叔宝等
内容
以宫廷生活为描写对象，主题咏物与描写女性，情调轻艳，风格柔靡。
特点
※题材处理上具有娱乐性质。 ※对写实技巧的追求。 ※注重词藻、对偶、声律、用典，比“永明体”更趋格律化。
关于内容的不同解说
（1）、多数论者都认为主人公是一位江南女子，诗篇抒写了她从初春至深秋、从现实到梦境，对远方情人的苦苦思念。（2）、也有论者认为本篇所写是一位男子的忆念。（3）、还有论者认为这是一首梦幻诗。诗歌共三十二句，虽然只有末四句才写到梦，从篇幅上看，只占全诗的八分之一，但这既是全诗的结束，也可以说是全诗的归宿，就像万流归大海一样。

谢灵运与谢朓山水诗的比较

谢灵运与谢朓山水诗的比较摘要：谢灵运生于东晋大士族家庭，东晋名将谢玄之孙。

刘宋时为永嘉太守，历任秘书监、侍中、临川内史。

谢灵运是诗歌史上自觉以山水入诗的第一人。

他的山水诗，绝大部分是作永嘉太守以后写的。

在这些诗里，他用富丽精工的语言描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。

谢朓南朝齐诗人。

字玄晖。

陈郡阳夏（今河南太康）人。

曾任宣城太守，因称谢宣城。

晚于谢灵运的时代，与谢灵运并称大、小谢，他的感情丰富细腻，书卷气很浓，性格单纯，没有世俗影响。

关键词：谢灵运谢朓比较谢灵运是六朝时代一位有着多方面才能和素养的悲剧性诗人.他在仕途受阻、进身乏路的"幽愤"之中,为寻找"宣泄处",便转而走向山水自然,以他独到的审情调、趋向所创造出来的山水审美诗篇。

谢朓与谢灵运同族，经历类似。

谢灵运诗喜欢描写山水名胜，善于刻画自然景物，是山水诗派的创始人。

他以生动鲜明的辞色，细致逼真地刻画了自然景色，表现了山水的绚丽多姿。

创作了一大批以山水为审美对象的诗歌，奠定了中国山水诗的写实的雏形。

而且由此开始，山水诗正式成为诗歌创作中的一个重要领域。

一、从诗歌内容上看谢灵运的山水诗大多数是写游山观景的心得，多写山水的奇异景色，于山林中而得志，寻找乐趣，谢灵运第一个以成功的创作实践确立了山水题材的独立地位，为山水诗展示了无限的发展潜力。

同时，他在继承前代古诗艺术成就的基础上，创造了“极貌写物”的各种表现技巧。

而谢眺山水诗比谢灵运山水诗要丰富，谢眺所生活时代统治阶级政治斗争分场激烈，他在诗歌中表现了对政治的畏惧和不满，反应了当时知识分子的普遍心理和，和谢灵运相比，诗歌的社会意义更加突出。

谢灵运山水诗多按游览顺序写来，以移步换形法将沿途所见景物收入诗中，具体描写山水，也常常使用上句写山，下句写水的模式。

如《过始宁墅》写回始宁别墅游览的情景，用山水交替排偶的形式写出其居山临水的地形和周围环境：“山行穷登顿，水涉尽回沿。

大小谢诗风的异同

大小谢诗风的异同魏晋时期是我国古代文学史上一个诗歌创作的高峰，其中建安文学是文人五言诗的腾跃时代，被认为是中国五言古体诗的第一座高峰，而六朝时期却被视为诗歌的低谷。

六朝是我国历史上政治最黑暗、社会最紊乱的动乱的时代，却也出现了许多惊才绝艳的诗人。

本文主要研究的是东晋时山水诗鼻祖“大谢”——谢灵运和永明文学的领袖“小谢”——谢朓二人诗风的异同。

一、大小谢为人之异同谢灵运与谢朓二人常常被并提为“大小谢”，一方面是由于他们同属于谢氏家族且经历相似，另一方面则是因为他们都以山水诗而闻名。

但二人所处时代且个人性格不同，因而诗风有异有同。

谢灵运出生于谢氏家族最为鼎盛的时期。

公元384年10月，谢氏一门受封四公，一跃成为甲族之冠。

同年，谢灵运出生于会稽始宁（今浙江上虞西南）。

值得一提的是，虽然谢灵运祖籍陈郡阳夏（今河南周口太康），且他本人也热爱四处游历，但是谢灵运的一生中却从未踏上太康的土地，其中或有什么原因，终究不为后人所知。

由于父亲天赋平庸且早早逝去，实际上对幼年时期的谢灵运影响最大的人是祖父谢玄，他于谢灵运四岁时逝世，死前叮嘱家人把谢灵运送到故交钱塘杜明师处学习。

青年时期，谢灵运来到京师建康（今南京），在这里他结识了族叔谢混。

正是这三位充当了他人生中“似师似父”角色的杰出人物的影响与教导，奠定了他后来成为一位卓越的山水诗人的基础。

其实，谢灵运的一生虽结局悲惨，可他生命中大部分时间都是极其潇洒恣意的。

李绍文先生的观点与我截然相反，他认为“谢灵运的一生尽管有过荣耀、有过高官，但痛苦失意和孤独始终伴随着他，仕与隐的矛盾一直困扰着他”（李绍文《谢灵运》第一辑谢灵运生平论述）。

但是在我看来，谢灵运少有“乌衣之游”，入仕后虽仕途坎坷、屡受挫折，但始终有所庇佑，两次政治立场的严重错误，也只是让他或被外放或被贬官，过上了四处游历、快意山水的生活，并无性命之忧。

这与他的家族有着不可否认的关系——谢氏仍旧拥有着令帝王忌惮的权力。

论谢灵运和谢跳山水诗的异同

广东石油化工学院毕业论文题目(正题)：论谢灵运和谢眺山水诗的异同(副题):撰写时间：2013年12月9日至2014年4月30日论谢灵运和謝眺山水诗的异同广东石油化工学院高州师范学院311中文3班梁建艺[内容提要] 谢灵运和谢眺同为山水诗的代表性的诗人，谢灵运开创了山水诗这一流派，他是我国第一个山水诗人，谢灵运的山水诗富丽精工、典雅凝重；谢眺的山水诗语言流转圆美，呈现一种自然平秀、清新流丽的艺术风格！[关键词] 谢灵运谢眺山水诗异同谢灵运和谢朓是南朝著名山水诗人，灵运为元嘉之雄，谢朓为齐梁冠冕，他们对山水诗的走向成熟做出了巨大的贡献。

其审美心态、观览方式、审美好尚等各有不同。

历代研究者都十分关注其诗风的异同，并由此出发探求山水诗发展成熟的历程。

本文拟就“二谢”山水诗作一比较论析,以期深入确切把握各自的风貌神髓。

一、时代背景南北朝时期是中国诗歌史上又一个重要的发展阶段，传统文人士大夫向往山林隐逸生活的风气，相对安定的环境，江南明媚美丽的山水风光和士族文人游山玩水的悠闲生活，都为山水诗的兴起提供了客观条件。

南朝宋初的谢灵运由于政治的失意而优游山水并创作了大量的山水诗以发泄其忧愤，于是山水诗终于独立于玄言诗进而发展为一个全新的诗歌领域，并最终取代了玄言诗。

刘勰《文心雕龙·明诗》篇说[1]，“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋”，[1]对这一演变作了精到的摡括。

谢灵运与谢朓的人生有着相似的悲剧，但又有各自不同的特点。

谢灵运和谢眺都是作为东晋士族谢氏的一员,以家世和才华投身政治,最终又都被政治的漩涡吞没。

谢灵运出世时的谢氏家族，还是当轴士族，华丽的家族背景和自身的才华，造就了谢灵运狂傲自负的性格，在朝中不得志，却在当时的政治高压下负隅顽抗，终究未能摆脱被“诛杀”的命运。

谢眺出身于没落时的谢氏家族，谢眺身陷变幻莫测的政治环境中,谢朓表现为焦虑不安，恐惧害怕,进而想到全身远祸。

然而谢朓还是没有逃脱政治浊浪的裹挟, 沉浸在对家族往昔荣光的追缅中而不甘寂寞,希望以自己的才干获得高官厚禄,重建谢氏家族往昔的富贵荣华。

浅谈“二谢”山水诗的异同

浅谈“二谢”山水诗的异同谢灵运和谢眺同为南朝时期的著名诗人，都对山水诗的发展做出很大的贡献，在中国文学史上称谢灵运为'大谢'，谢眺为'小谢'，合成'二谢'。

二谢都致力于山水诗的创作与发展，使山水诗从出现变得逐渐成熟。

二谢均作为山水诗发展道路上的璀璨星光，在对山水诗的创作上的相同和不同主要体现在诗词的写作对象、思想内容、艺术结构上。

一、同在写作对象山水诗脱胎于玄言诗，由谢灵运开创，主要描写山水风景。

其代表人物有谢灵运、陶渊明、孟浩然等。

谢灵运和谢眺都是以山水风景为创作对象，描写自然美景，力图呈现出王国维笔下的'诗中有画，画中有诗'的特征，达到一种读者与山水美景对话的和谐审美。

如谢灵运在《过始宁墅》中写道'白云抱幽石，绿筱媚清涟。

'意在通过描写洁白的云怀抱幽俏的岩石，翠绿的藤蔓在清浅的水边婀娜多姿，这一山水风景图悠然呈现在读者眼前，自在娴静，令人神往。

如谢眺在《晚登三山还望京邑》中写道'余霞散成绮，澄江静如练'，一个'散'和一个'静'均凸显出诗人在登山时的所见所闻，写晚霞的美，写江水的静，均属自然风景，却含蓄表达自我情感。

二、异在思想内容谢灵运对玄言诗有感，改变了东晋以来玄言诗的风格特征，用山水诗的恬静代替了玄言诗的空寂，并使得诗词变得异常清新明丽，但难以免却脱胎于玄言诗的老庄思想，故显得'止乎七篇'、'酷不入情'。

如《登池上楼》的主题句'持操岂独古，无闷征在今'就是取材于《易经》的'遁世无闷'，《过始宁墅》中的'挥手告乡曲，三载期旋归'也透露出谢灵运想'退隐以遂素志。

'而谢眺的山水诗完全摆脱了玄言诗的影响，洗净了老庄思想的阴霾，更多的寄情于山水，抒发个人情感，常以景显情，以情涂景，用心体味自然，用山水表现自我。

论二谢山水诗的不同

论二谢山水诗的不同（毕业论文开题报告）一、本课题的研究意义“山水文化”是近年来“文化热”中重要的一支，以山水诗和山水画为主要的载体，尤以山水诗为胜。

因为山水诗将自然景色与宗教观念、哲学思想和审美心态融为一体，体现了中国人民独特的精神风貌、心理定势和价值取向。

谢灵运和谢朓是我国山水诗形成时期的最具代表性的诗人，可以说是他们奠定了我国山水诗创作的传统，对后世产生了深远的影响，王维、孟浩然等人无一不是及其踵武、继其风范，从而形成了我国诗歌长河中源远流长的一脉。

因而研究谢灵运、谢朓二人的山水诗创作意义深远。

通过对二人作品的差异比较，从中不仅可以总结出值得后世借鉴的创作手法与技巧，还能看出二人在性格、思想上的差异，窥探南朝时期我国人民的精神风貌和审美追求。

二、研究情况总结谢灵运和谢朓是南朝文学的代表人物，又是山水诗形成时期最为重要的诗人。

自梁代钟嵘起，历代都有学者对二人进行研究，作出了一系列深刻而精准的评价。

尤其是进入20世纪80年代，关于谢灵运、谢朓的研究取得了显著成果。

就谢灵运而言，对于他的研究主要集中在三个方面。

一是对谢灵运思想的研究，以叶瑛的《谢灵运文学论述》论述最为全面和深入。

该书从道家思想、佛学思想和儒家思想三方面的影响中分析了谢灵运思想的复杂性，提出了影响深远的观点，即“灵运本道家之达观主义，故求超脱之自我；本佛家之顿悟及缮性，故求理想之世界；本儒家之尚志不屈，故主适性。

合此三大思潮而造成一种超人之思想。

此思想骤难实现，教可近似现实之理想世界，惟山水而已。

”二是对谢灵运山水诗的研究，集中于玄言诗与山水诗的关系，及谢灵运山水诗创作艺术技巧和成就上。

在张我军的《山水诗与谢灵运》、许文雨的《谢灵运研究》、邓潭州的《论谢灵运和他的山水诗》等著作论文中对这两点均有详细论述。

三是对谢灵运山水诗文学史地位和影响的研究，谢诗一开山水之风已成定论。

较之于历代对谢灵运的推崇，谢朓却没有受到足够的重视。

钟嵘将谢灵运列为上品，而将谢朓列为中品，虽然后来得到了李白等人的推崇，但对其研究较之谢灵运要少许多。

浅论“二谢”山水诗的不同

浅论“二谢”山水诗的不同作者：苏刚来源：《新课程·中学》2013年第08期摘要：山水诗派是中国诗歌史上一大艺术流派。

“二谢”为其开创性人物。

山水诗从谢灵运的奇险、幽峭发展到谢朓的平秀、清发之态显示了由初创渐趋成熟的轨迹。

就“二谢”诗歌在与玄言诗的关系、景物描写的不同以及诗歌的语言风格方面的不同作简单比较。

关键词：谢灵运；谢朓；山水诗；比较六朝山水诗创作，肇始且繁盛于陈郡谢氏一门。

其中谢灵运，史称大谢，是中国山水诗的开创者；谢朓，史称小谢，他以自己的创作进一步把山水诗推向了成熟与完善，诗坛以“二谢”并称。

“二谢”的山水诗成就代表了中国山水诗歌产生发展的第一个高峰，对后世山水诗的发展繁荣产生了深远的影响。

一、与玄言诗的关系不同作为一名优秀的山水诗人，谢灵运完成了由玄言诗向山水诗的转变。

谢灵运的山水诗由于脱胎于玄言诗，故在其山水诗创作中不免会带有玄言诗的影子。

对此沈德潜在评论谢灵运诗歌创作时就有“山水闲运，时曷理趣”之说。

同样的，黄子云在评论谢灵运诗歌时也有“抒情缘景，畅达理旨”之句。

他们同时都指出“理趣”“理旨”也就是玄言对谢灵运诗歌的影响。

对此在读谢灵运诗歌的过程中我们也可以感受到，如，《登池上楼》的主题句“持操岂独古，无闷征古今”就义取于《易经》的“遁世无闷”。

还有《石壁精舍还湖中作》的“虑淡物自轻，意惬理无违”更是出自玄言佛理的敷陈。

所以说在谢灵运的山水诗中我们还可以看到玄言的尾巴。

众所周知，谢朓是继谢灵运之后的又一位著名诗人。

同谢灵运一样，谢朓的文学成就也主要表现在山水诗的创作上。

从现存谢朓的诗歌看，谢朓的山水诗歌创作有受谢灵运诗歌影响的痕迹，但更多表现的是对幽旷、清欣的景观，闲雅、寂寥的心情的描写。

二、对待景物的态度不同谢灵运与谢朓虽同为东晋谢氏家族的后裔，但由于二人生活的时代、出生时的家境以及所处的生活状况都不尽相同，因而在性格和行事方式上表现出很大的差异，进而在对待山水景观时也持不同态度。

谢灵运与谢脁山水诗之比较

谢灵运与谢脁山水诗之比较迟骋【期刊名称】《鸡西大学学报》【年(卷),期】2015(000)012【摘要】There are some difference between Xie Lingyun and Xie Tiao's landscape poetry whatever the contents and the artistic techniques .It is the time and the life experience that lead to the differences in their creation of landscape poetry .While Xie Tiao studied the creation of Xie Lingyun's landscape poems he also made some changes in the poem writing .To replace Xie Lingyun ’ s literary quotation in the writing of landscape poetry , Xie Tiao wrote his poems with the natural and fresh style to express his personal feelings.%谢灵运和谢朓山水诗歌的创作，无论是从诗歌的写作内容、思想情感还是艺术手法上，都呈现出一定的差异。

这既是二谢不同个性特征在诗歌中的外现，也是二谢所处时代、生活经历不同反映在其诗歌创作中。

同时谢朓一方面学习谢灵运山水诗歌的创作，另一方面也进行了创造性的改变，如在诗歌中多抒发个人情感，而非谈玄悟理；以清新笔调抒情写景取代谢灵运的用典，显得自然而又清新。

【总页数】4页(P111-114)【作者】迟骋【作者单位】哈尔滨师范大学文学院，黑龙江哈尔滨 150025【正文语种】中文【中图分类】I206.2【相关文献】1."重道"与"重情"——从谢灵运到谢脁看南朝文学批评意识的嬗变 [J], 李艳敏2.论谢脁山水诗承上启下的艺术成就 [J], 卞波3.论谢眺山水诗的艺术成就－－兼论谢灵运、谢眺山水诗的继承关系 [J], 关玉林4.一生低首谢宣城——论李白对谢脁山水诗的文学接受 [J], 曹巍5.论谢脁山水诗的意象美 [J], 王辉斌因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。

毕业论文-“大小谢”山水诗创作异同论-语言文学论文

毕业论文-“大小谢”山水诗创作异同论-语言文学论文毕业论文-“大小谢”山水诗创作异同论 - 语言文学论文摘要谢灵运和谢朓是中国山水诗派的开派作家，2人并称为“大小谢”，他们的创作对后世山水诗的发展繁荣产生了深远的影响。

本文以谢灵运和谢朓的山水诗为考察对象，探析2人山水诗创作上的.异同。

“大小谢”在山水诗创作上的同主要表现在景物描写、语言风格等方面。

在景物描写上，他们的山水诗都注重色彩的涂饰，重色好丽，并且都抓住了山水诗描写上崇尚工巧，追求形似，精雕细刻，穷形尽相的特点；在语言风格上，大小谢山水诗注重声韵对仗，多用偶句。

这反映小谢在山水诗创作上对大谢的继承。

“大小谢”在山水诗创作上的异主要表现在景物描写、章法结构、语言风格等方面。

在景物描写上，大谢注重“文贵形似”，“寓目辄书”，“穷形尽相”，而小谢则注重人境内的物态，使景情完美融合；在章法结构上，大谢山水诗是严整的3段式结构，有玄言的尾巴，而小谢山水诗则章法圆融，首尾相贯，浑然1体；语言风格上，小谢1改大谢雕刻骈俪，用词繁富的风格，而显得平易自然，圆美流畅。

这体现出小谢的山水诗对大谢山水诗的发展。

关键词：谢灵运；谢朓；山水诗；异同ABSTRACTXie Lingyun and XieTiao, the vanward authors of landscape poem of China, had produced far-reaching force to the poetry of landscape. Their poems had differentiae, including creative general picture and originality of similarities and differences.First, It was the same between the description of landscape and language style. they all paid attention to colorific decorations in the description of landscape and worked at something with special care. They regarded antitheses of tone and rhyme, used double sentences. Thus, we know that Xie Tiao was inheritedfrom Xie Lingyun.Secondary, the heterogeneities of their poems was the structure and language style. Xie Lingyun paid attention to comparability in the articles. Another Xie paid attention to characters and landscape. In the structure, Xie Lingyun was the three segment structure and Xie Tiao took care orderly ways. In the language style, Xie Tiao was differed from Xie Lingyun in particularity ways. Thereout, Xie Tiaos landscape poetry was based and developed on Xie Lingyuns. This was which we will discuss in our thesis.Key words: Xie Lingyun; XieTiao; Landscape Poem; Differentia。

谢灵运、谢朓山水诗的比较研究

谢灵运、谢朓山水诗的比较研究【摘要】谢灵运与谢朓同为东晋谢氏大族的后裔，是南朝著名的山水诗人，谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象，把诗歌从“淡乎寡味”的玄理中解放出来，加强了诗歌的艺术技巧和表现力，影响了一代诗风。

谢朓继承了谢灵运山水诗的细致，清新的特点，通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到情景交融的地步，同时还摆脱了玄言成分，形成一种清新流利的风格，对山水诗的发展和永明体的探索做出巨大贡献。

【关键词】二谢；山水诗；诗风；人格展现1.二谢山水诗格局不同谢灵运的山水诗一般篇制较长，其布局多取时空结合的开放结构。

他常常以时间为纬线，移步换景地描摹游踪所至的山川风光。

其玄言诗万象罗会、堆砌繁复的创作理念和辞赋的表现形式多有暗合，所以，在解决新兴的山水诗的结构问题时，不管是潜意识的积淀、还是有意识的借鉴，他找到了辞赋这种文体的结构形式。

把前后左右、四面八方、形形色色物象的表现方法，转化为谢灵运山水诗对自然景观高低上下、山水错落的摹写。

谢朓山水诗的气象格局与谢灵运不同，他讲究剪裁布局，创造意境。

其作品一般采用点面结合的内敛结构，逐渐趋向明密省净。

他往往通过视角的变化，选取富于特征的景物，融情于景，构建情景交融的意境，风格清新和婉。

山水诗经过谢朓的进一步锤炼，几见空灵悠远的唐诗风韵了。

2.二谢山水诗思想内容的不同2.1阐发庄老名理与抒写怀乡念友之情谢灵运的山水诗不是单纯的描绘山水景色，而是以山水体玄悟道，是对庄老名理的敷陈。

王辉斌的《论玄学与谢灵运山水诗》中说：由于谢灵运对老、庄的尊崇与对道家思想的笃信，以致使他成为了当时玄学队伍中的一位最重要的文学家成员。

因而，谢灵运山水诗是借山水来阐发诗人的庄老思想。

白葵阳在《风骚各领的山水华章——谢灵运、谢脁山水诗比较》中说：谢脁的山水诗主观情义较浓，玄理色彩冲淡。

一部分是与友人宴饮时的即兴联句，一部分是羁旅途中的山川游览，另一部分是送别友人时景色渲染，这些山水诗无论写于何地、描绘何景，都寄托着诗人浓浓的个人感情。

谢灵运和谢朓山水诗内容与形式比较研究

ＳＯＣＩＡＬＳＣＩＥＮＣＥＳＪＯＵＲＮＡＬ０ＦＵＮＩＶＥＲＳＩＴＩＥＳＩＮＳＨＡＮＸＩ
ＶＯ１．２５Ｎｏ．１１
（Ｎｏｖ．２０１３）
谢灵运和谢彤山水诗内容与形式比较研究
审美意义。谢灵运是一位全力创作山水诗的诗人，
其现存诗近百首，其中三十八首可称得上较为完整
的山水诗。其《登永嘉绿嶂山诗》： “ 裹粮杖轻未毕。澹潋结寒姿，
团栾润霜质。涧委水屡迷，林迥岩逾密。眷西谓初
霍世平
（太原工业学院，山西太原
［摘
０３０００８）
要］谢灵运和谢胱文学成就都在山水诗上，但是成就各不相同。谢灵运的山水诗主要描写山水老林；而
谢胱则主要描写都邑宫殿或寻常庭园。谢灵运采用先景物描写结尾阐发玄理；而谢眺则达到了情景交融。谢灵运
一
人难分初月还是落日，加之黄昏，四周一片幽暗，正当这一切让人感到十分迷茫、不知所措的时候，诗人
的笔锋一转，在这幽暗的景象之中诗人坦然信步，并
沉湎于寂思冥想之中，从而使心智恬适开朗，人生真谛昭彰明晰。谢灵运《登石门最高顶》： “ 晨策寻绝壁，夕息在山栖。疏峰抗高馆，对岭临回溪。长林罗户穴，积石拥阶基。连岩觉路塞，密竹使径迷。来人

谢灵运和谢眺诗歌创作的异同

谢灵运和谢眺诗歌创作的异同山水诗的出现，不仅使山水成为对立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，而且开启了南朝一带新的诗歌风貌。

继陶渊明的田园诗之后，山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐，标志着一种新的自然审美观念和审美情趣的产生。

真正大力创作出山水诗，并在当时及后世产生巨大影响的，是谢灵运;继承和发展谢灵运的诗风，并开创新诗体的则是谢眺，历史上把这两人和称“大谢”、“小谢”。

大小谢都是山水诗方面的的代表人物，对山水诗做出了巨大的贡献。

虽然同是山水诗人，但他们的创作风格却有异同。

首先看他们相近之处：1、两人的语言清新、细腻。

谢灵运的山水诗以富丽精工的语言，生动细致地描绘了永嘉等地的自然景色，其主要特点是鲜丽清新，“大谢”诗中许多时代传诵的名句如“野旷沙岸净，天高秋月明”、“池塘声春草，园柳便鸣禽”、“春晚绿野秀，岩高白云屯”等，逼真细致地刻画出自然景物之美，给人以清新开朗的感觉。

如《南史·颜延之传》记载：“延之尝问鲍照己与灵运优劣，照曰：‘谢五言如初发芙蓉，自然可爱;君诗若若铺锦列绣，亦雕缋满眼。

’”此外，汤惠休说：“谢诗如芙蓉出水，颜如错采镂金”‘’‘’‘’‘’‘’‘同样，谢眺继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，也形成了一种清新流丽的风格。

如他的名作《晚登三山还望京邑》：……谢眺说“好诗园美流转如弹丸”2、大谢、小谢都有着高超的描募技巧，都是善于溶裁警句的'好手。

以上是“两谢”创作中相同之处，虽然同是山水诗人，但他们之间的创作始终是存在一些不同的地方。

谢灵运的诗中，山姿水态在他的诗中占据了主要的地位，“极貌以写物”成为其主要的艺术追求。

他尽量捕捉山水景物的客观美，不肯放过没一个细节，并不遗余力的勾勒描绘，力图把它们一一真实地再现出来。

且以他的名作《登池上楼》为例：潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

进德智所拙，退耕力不任。

徇禄反穷海，卧?对空林。

衾枕昧节候，褰开暂窥临。

谢灵运和谢朓诗歌差别_谢徵与谢灵运诗歌差别

谢灵运和谢朓诗歌差别_谢徵与谢灵运诗歌差别山水诗的诞生为中国诗歌的发展起到了重要的贡献，而山水诗代表人物谢灵运和谢眺这两个人是比较重要的，那谢灵运与谢朓诗歌上有什么差别?谢徵与谢灵运诗歌又有什么差别?下面是店铺为你搜集谢灵运和谢朓诗歌差别的相关内容，希望对你有帮助!谢灵运和谢朓诗歌差别首先从关系上来说，两人确实是亲戚，谢灵运是东晋名将谢玄的嫡孙，谢眺的关系相对远一些，是谢安的哥哥的后人，从血缘上来看，谢灵运算是谢眺的族叔。

谢灵运是山水诗的鼻祖之一，对于后世产生了巨大的影响，而谢眺则是继承发展了谢灵运的风格，并且在此基础上开创了新的风格，对于山水诗都起到了非常大的贡献，所以被后人称为“大小谢”。

从两人的诗歌风格来看，两人都擅长写山水诗，他们的语言风格都比较清新脱俗，都能够用高超的语言技巧将景物刻画的淋漓尽致，所以两人的风格是有些近似的，但是总归不是一个人吗，风格上有着一定的差别。

对于谢灵运来说，山水的姿态在他的诗中是非常主要的，他极尽全力的描述风景的细节，不遗余力的描绘，因为这样大力的描述，所以在谢灵运的诗里面物我是分开的，先是他描述的景物，透过这些景物才是观察这些景物的作者。

而谢眺则是不同，他的山水诗更加讲究情景交融，他通过对于景物的描述来阐述自己的情感，同时摆脱了魏晋时期玄理的影响，少了很多晦涩难懂的地方，显得更加的清新明丽，简单质朴。

谢徵与谢灵运诗歌差别在魏晋南北朝的那段时间，涌现了很多有名的“谢姓”的人才，包括谢安、谢玄、谢灵运、谢朓、谢徵等等，这里就说一下谢灵运和谢徵两人，首先值得肯定的是他们一定不是同一个人，谢灵运是南朝时期宋人，而谢徵则是南朝梁人，相差近100年。

谢灵运是当时乃至后世都大有名气的大诗人，他大量创作山水诗，对于诗歌的发展产生了重大的影响，他小的时候就被寄养在了别人家里，所以也被人称为谢客，而且他的祖上是谢玄，在当时继承了谢玄康乐公的爵位被称为谢康乐。

他出身高贵，才华横溢，但是命途坎坷，恰好碰上东晋之末，刘宋代之的时候，所以仕途非常不顺，所以谢灵运只好寄情山水，到处游山玩水，因此他的诗歌有不少都是描述他所到之处的景致的。

略谈二谢山水诗的异同

略谈二谢山水诗的异同略谈二谢山水诗的异同南朝是中国诗史上诗运转的重要时期，尤其是山水诗。

谢灵运和谢朓是南朝文学的代表人物，又是山水诗形成时期最为重要的诗人。

在这里就浅谈山水诗在南朝的兴盛。

山水诗的出现，不仅使山水诗成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。

继陶渊明的田园诗之后，山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐，标志着一种新的自然审美观和审美趣味的产生。

山水诗如同游仙诗和玄言诗一样，与魏晋之后隐逸之风有着十分密切的关系，如孔子所谓“用之则行，舍之则藏”的观念，对后来士大夫的影响相当深刻；山水诗的产生，与当时盛行的玄学和玄言诗有着密切的关系；五言诗的成熟以及江南民歌中描写自然景物的艺术经验，也为山水诗的产生做好了文学上的准备。

真正大力创作山水诗，并在当时及对后世产生巨大影响的则是谢灵运。

谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。

谢灵运的山水诗，大部分是他任永嘉太守以后所写。

具体来说，从陶渊明到谢灵运，诗歌艺术的转变主要表现在俩个方面：从写意到摹象，谢灵运的山姿水态在他的诗中占据了主要的地位，“极貌以写物”和“尚巧似”成为其主要的艺术追求。

他尽量捕捉山水景物的客观美，不肯放过寓目的每一个细节，并不遗余力的勾勒描绘，力图把它们一一真实地再现出来。

如其《入彭蠡湖口》对自然景物的观察与体验十分细致，刻画也相当精妙。

其《于南山往北山经湖中瞻眺》一诗，于山水景物的描摹更加细致入微。

谢灵运的那些垂范后世的佳句，无不显示着高超的描摹技巧，如“白云抱幽石，绿筱媚清涟;(《过始宁墅》)；从启示性到写实性。

谢灵运的诗歌语言更注重写实性。

他充分发挥了语言的表现力，增强了语言描写实景实物的效果。

他凭着细致的观察和敏锐的感觉，运用准确的语言，对山水景物作精心细致的刻画，力求真实的再现自然美。

因而他笔下的物象，就更多地带有独立性和客观性。

他写风就是风，写月就是月，写山就要描尽山姿，写水就要描尽水态，而且写来也鲜丽清新，自然可爱。

谢灵运与谢眺比较

谢灵运与谢眺比较导语：谢灵运和谢眺都是东晋著名诗人，那么他们的创作风格有什么不同呢?让我们一起来了解一下吧!由于诗歌的不断演变、发展，南朝齐梁时代的山水诗代替东晋玄言诗是一种必然，而这一时期内卓有成就的诗人谢灵运和谢眺，他们都出身于富有文化素养的谢氏名门，自小受到良好的艺术熏陶，文学修养极高，博览群书，才华出重，但仕途坎坷，为排遣心中怨恨，恣意遨游山水，探索揽胜，刻画自然美景，给人以清新气息，故后人常将他二人并举，称为“大小谢”。

一、创作语言风格的比较谢灵运诗“极貌写物，穷力追新”。

谢眺诗清婉华美，情景相宜。

谢灵运在摹景状物中十分注重字句的锻炼，创造出许多名垂后世的佳句，如：“池塘生春草，园柳变呜禽”(《登池上楼》)“林壑敛瞑色，云霞收夕霏”(《石壁精舍还湖中作》)等字句精工，境界清新，色彩鲜明，表现了高超的艺术技巧，但是他有佳句而无佳篇。

谢眺诗歌虽源于灵运，而又不囿于一人，而是广取前人，自铸新体。

以山水写景之作为例，谢灵运写景，善于精细刻画山水形貌，如工笔画然汉以景玄言谓佛，致使山水诗在景、情、理方面有隔;现者，灵运写景，走务崇山大岭，名川大河。

而谢眺之山水没有变也。

首先，谢眺诗工于声律而异于灵运之对仗，隶事，在格律、节奏、语顿等方面都呈现新变特色，明显地呈现出后世五言律诗的特色。

如《离夜》，不仅如此，谢眺诗歌的语言节奏初步形成了五言二、二、一这样一种基本节奏，从而形成了五言律诗在诵读上的“美之数”。

同时，在语言方面，谢眺诗已遗去了灵运的古拙，而代之以清婉华丽，既吸收民歌语言特点，又不失雅致之气，形成了自己的独特的语言风格。

而谢灵运讲究语言的艺术技巧，善于独锤炼字句、重辞采，讲对偶，求新奇。

(《文心雕龙•明诗》)正概括了谢灵运诗的语言特点，谢诗讲究语言技巧，对于提高客观物象的能力，发挥语言的表现力是一种贡献，但过分地雕琢与追求新奇也使谢诗有生硬晦涩的瑕疵。

其次，小谢在写景抒情方面，已绝少玄言佛理的影响，而是能从所表现的情感为山水景物的底色，能做到景随情移，成“一切景语皆情语”的意境，达到了情景交融的水平。

浅析二谢山水诗歌的不同

浅析二谢山水诗歌的不同作者：郑羽来源：《教育教学论坛·上旬》2012年第03期摘要：谢灵运是中国文学史上山水诗派的开创者，谢朓在谢灵运的基础上发展了山水诗，使山水诗创作彻底地摆脱了玄言诗的影响，并对唐代山水诗歌的创作产生了重要的影响。

本文试从思想内涵和艺术特色两个方面分析其创作的不同从而阐释谢朓在谢灵运创作的基础上的创新。

关键词：二谢；山水诗歌；思想内涵；艺术特色中图分类号：G640 文献标志码：A 文章编号：1674-9324（2012）03-0204-02山水田园诗在魏晋南北朝时期分道而驰，萌芽于晋宋之际。

山水诗歌产生使中国诗歌摆脱了玄言诗统治诗坛的局面，丰富了中国诗歌的题材，被沈德潜称为“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运之转关”。

谢灵运是中国文学史上山水诗派的开创者，他以大量的山水诗动摇了东晋玄言诗的历史地位，扩大了诗歌的题材范围，丰富了诗歌创作技巧；谢朓在谢灵运的基础上发展了山水诗，使山水诗创作比较彻底地摆脱了玄言诗的影响，山水诗比较优美完整，使其成为一个诗派。

同是谢氏后裔的他们，由于所处的时代背景、生活环境的不同，致使他们的诗歌在表达思想、艺术风格略有不同，并且谢朓在谢灵运创作的基础上有所创新，开创了诗歌发展的新时代。

一、二谢山水诗歌思想内涵的不同由于二谢不处于同一时代，家世和生活背景也不尽相同，对二人的创作产生了一定的影响，所以尽管山水题材都是二位诗人致力创作的主要题材，但综观二人的整体创作，内容却不尽相同。

谢氏家族是高门大族，谢灵运本身就有家族优越感，而刘宋统治者又是谢氏家族的老兵，在政治抉择中，谢灵运又站错了队伍，加之性格傲慢，自视甚高，所以，他的政治命运较为悲惨。

刘宋统治者对他不信任，他对刘宋统治者瞧不起，造成了他在政治上仕而不能、隐而不甘的局面。

他身在江湖却心在朝野，身在朝野却心在江湖，这使得他主要借助山水诗歌来排遣政治上的失意，所以山水诗歌的内容在描绘山水风景的同时又具有老庄哲理的意味，并没有完全脱离玄言诗歌的色彩，试图在山水诗歌创作中寻找出一条精神救赎之路。