03-现代设计史-现代主义
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1903年回国后任贸易和手 工艺部顾问，主管工艺美 术学校。
据统计，1870 年至1913 年之间，英国的制造业产 量仅翻了一番，德国在同 期则增加了6 倍。
1907年10月6日,他在贝伦斯,维 尔德等人的倡导下,成立了德国 第一个设计组织——德国工业 联盟.穆特修斯是联盟的奠基人 和整个活动的开创者。
《白底上的黑色方块》 1913
至上主义
suprematism
马列维奇
Kazimir Malevich， 1878—1935
无主题，无客体
白底上的白方块1918
马列维奇
Kazimir Malevich， 1878—1935
构成主义
(Constructivism)
1914年俄国在十月革命前后产生的前
立体主义(Cubism)
1908年始于法国。 立体主义开始于1906年，由当时居 住在法国巴黎蒙马特区的乔治·布拉 克georges Braque与毕加索所建立。
多视点 轮廓 块面
georges Braque, 1908
Paul Cézanne
georges Braque, 1908
Pablo Picasso photographed in his studio near Cannes, France in 1956. The Thonet rocking chair in the distance appears in many of his paintings.
只要工业联盟有艺术家，他 们就会反对任何事先预定的 准则和标准化。艺术家本质 上热情的个人主义者，是自 由自在的创造者，他永远不 能将他的自由意志服从于强 加给他的规范或准则。
蒙德 里安
如果绘画要表现 普遍的，那么它 自己就必须是普 遍的，这就是说， 抽象的。
Tableau I, 1921
1933
1931
Bart Van Der Leck Compisition, 1917
杜斯博格
Front cover of De Stijl, periodical, edited by Theo van Doesburg.
in Formica plates, with colors matched from Mondrian’s original
paint tubes.
Theo van Doesburg, Cornelis van Eesteren, Model Maison d'Artiste,1923
里特维尔德 /Gerrit Thomas Rietveld
Still Life with a Ginger Jar and Eggplants Artist: Paul Cézanne (French, Aix-enProvence 1839–1906 Aix-en-Provence) Date: 1893–94
Paul Cézanne
艺术从具象走向抽象的转折
卫的艺术与设计运动。受共产主义思想 影响。
不是机器和工业产品去适应艺 术，而是在机器的影响下，锻 炼出美和完美的概念。
反传统艺术的立场，避开传统 艺术材料，因此，艺术品可能 来自于现成物，例如：林材， 金属，照片，或者纸。绘画是 资产阶级的艺术形式。
“进入工厂，在那里 才有真实的生命。”
• 关注结构 • 新材料和新技术
未来主义宣言1909
未来主义者们将沉溺于昔日 时光的行为戏称为“过去主 义”，将这类人称为“过去 主义者”。
未来主义
Futurism
1909年意大利作家马里 内蒂(1876—1944)倡始， 他强调近代的科技和工 业交通改变了人的物质 生活方式，人类的精神 生活也必须随之改变。 号召扫荡一切传统艺术 创建能与机器时代生活 节奏相合拍的全新艺术 形式。
杜斯博格
Packaging material Paper bag with rope with print Metz Co Amsterdam Den Haag design Bart van der Leck for Metz Co the Netherlands 1952
Metz & Co. showroom with wall hangings (left and rear walls) and carpet by Bart van der Leck, and furniture by Gerrit Rietveld
现代 功能 主义
主义
抽象视觉语言 的探索
立体主义 未来主义 至上主义 构成主义 风格派
从艺术到设计
保罗·塞尚
Paul Cézanne 1839-1906
“线是不存在的，明暗 也不存在，只存在色彩 之间的对比。物象的体 积是从色调准确的相互 关系中表现出来”Biblioteka Baidu
自然的物象都可以概
括成圆柱形、圆 锥形和圆球形等
1908年年会开幕词
从工艺美术运动
到现代主义的争论
德国工业联盟
三大主要目标： 1、建立新的社会劳动文化，提高劳动者地位。 2、确立产品品质至上的观念。 3、提高德国产品的国际竞争力。
从工艺美术运动
到现代主义的争论
维尔德：
工业决不应为了获得更多的 利益就可以牺牲作品的美和 材料的高质量。对那些既不 注重美，也不注重使用材料， 因而在生产过程中毫无乐趣 的产品，我们不必去理睬。
De Stijl
蒙德里安（PietMondrian， 1872—1944）
非对称结构
1915年
蒙德 里安
看着大海、天空和星星， 我通过许多十字来表现他 们，自然的伟大深深打动 着我，我试图表达那种浩 瀚辽阔，宁静和谐，但是， 我仍然感到我像是一个印 象派画家那样，表现的是 某种特殊感受，而不是纯 粹的真实。
王尔德：（1882） 所有的机器，即使 不打扮也可能是美 的。不要想办法去 打扮它。
莱特：（1901）机 器美学 ，火车头、 发电机、轮船取代 了过去艺术品所占 据的位置。
沙利文：（1892）装饰从精神 上说是一种奢侈，它是不必要 的东西。如果我们在若干年内 抑制自己不去装饰，以便我们 专注创造不借助外衣而取得形 式秀丽的建筑，将大大有益我 们的美学成就。 （1896）提 出“形式遵循功能”---芝加哥学 派中坚人物。
Zig Zag chair - Gerrit Rietveld - 1934
Zig Zag chair Gerrit Rietveld
1934
Steltman chair by Gerrit Rietveld (1963)
Gerrit Rietveld, Hanging lamp, 1920-24. Glass tubes enclosing electrical cord; fluorescent light bulbs. Collection of Corning Museum of Glass
Rodchenko book cover Architecture Vhutemas (1927)
1917年荷兰创刊《风格》杂志。将 自然的万变的形式还原为恒定的形 式元素，色彩还原为三原色。
主张从理性出发，用抽象的几何结 构表达宇宙自然的普遍和谐与秩序。
荷兰 风格派
奥特·凡·杜斯博格:机械之美正 是最新一代艺术家们的核心。
荷兰乌德勒支“施罗德”住宅
里特维尔德1923年
受风格派启发 的当代设计
从工艺美术 运动到现代 主义的争论
从工艺美术运动
到现代主义的争论
莫里斯：所有的艺术 根植于手工艺之中。 把我们的艺术家转化 为工匠，把工匠转化 为艺术家。
沃塞：丑陋的碟碗比 冷的饭菜更致命，后 者伤身，前者伤害灵 魂。
阿什比：（1910） 现代文明建立在机 卢斯：（1908）年发表《装饰
器之上，任何鼓励 即罪恶》。浪费精力、健康、
和支持艺术的学说， 如果不承认这一点，
材料、资产。
就不可能是正确的。
1913年福特T型车流水生产线投产。
从工艺美术运动
到现代主义的争论
德国工业联盟
穆特修斯
1896年以大使建筑专员去 英国充当“文化间谍”
最初有13名艺术家、设计师和10家手工艺 企业。成员还包含分离派霍夫曼和奥布列 奇。1908年，联盟成员为492人，1929年 达3000人
1912年开始发行设计年鉴。
从工艺美术运动
到现代主义的争论
德国工业联盟
缺乏对形式的通盘考虑，文化就变得不 可想象，无秩序就是缺乏文化的同义词。
穆特修斯
“对社会各个阶层进行再教育，使他们走 向正直、率真、朴素人格的公民之路。”
穆特修斯
从工艺美术运动
到现代主义的争论
德国工业联盟
通过艺术、工业与手工艺的合 作，用教育、宣传及对有关问 题采取联合行动的方式来提高 工业劳动的地位。”
美学标准的合理性与我们时代 的整个文化精神密切相关，与 我们追求和谐、社会公正以及 工作与生活的统一密切相关。
1907同盟成立宣言
在手工艺与机械之间没有什么 鸿沟。只有同时采用工具和机 械，才能做出高水平的产品 来。……粗劣产品的出现，并非 由于机械制造所致，而是因为 机械使用者的不当与我们的无 能。……批量生产与劳动分工并 没有什么危险，只有工业没有 产生优质产品的目标，只有我 们忘记了自己是社会的公仆， 自以为是时代的支配者，这才 是最为危险的。”
1888-1964
里特维尔德
(GerritRietveld)
1917-1918年
Armchair Designed by Gerrit Rietveld for Gerard van de Groenekan, Holland. 1918.
Gerrit Rietveld , berlin chair , 1923
Dance of the Veils (1907) by Pablo Picasso
"Two Girls Reading", 1934 / Pablo Picasso (1881-1973)
Georges Braque
“干起来吧！点燃图书馆的书 架！把河水引来淹掉一切博物 馆画廊，啊！看着那些自命不 凡的古画被撕破了，褪色了， 在水面上随波逐流地飘浮是多 么地开心！举起斧头铁锤毫不 手软地捣毁那些被人奉若神明 的城堡吧！”
• 简化/抽象化的形式
构成主义
(Constructivism)
李西基斯 El Lissitzky
红色楔子打倒白色 1919
构成主义
(Constructivism)
李西基斯 El Lissitzky
艺术家不需要的是所 谓外在的唯美、艺术 性的流行，而需要的 是对根本的风格有着 深一层的了解。
el lissitzky's proun room,1923
亚历山大
罗德钦科
ALEXANDER RODCHENKO (1891-1956)
“一个人必须采取几种不同的镜 头视角，一个主题应该从不同的 角度和在不同的情况下去观察和 体验，而不是用同一个视角去观 看。”
——亚历山大·罗德钦科
2006年，莫斯科摄影博 物馆举行了纪念罗德钦 科逝世五十周年的影展， 参观人数达到50万人
In 1926 Piet Mondrian drafted
architectural plans for a
hypothetical room, suitable for future homes, as he saw them. In
1969, 25 years later, the Pace Gallery in New York acquired the plans and had the room fabricated
讴歌机器工业的美， 借鉴立体主义，并表 现力量、运动、速度。
States of Mind: Those Who Go
1911
未来主义 Futurism
翁贝托·波丘尼
至上主义
suprematism
马列维奇
Kazimir Malevich， 1878—1935
无主题，无客体
“极力解放具象艺术中 的形式，我在正方形中 寻求一处避难的空间。”
几何形。
多视点地进行变形
并统一在画面中,打乱 透视关系。
野兽派画家声称他们的灵感来自塞尚， 而抽象派也奉他为开山鼻祖。
毕加索：“塞尚是我唯一的导师！"
Still Life with a Ginger Jar and Eggplants Artist: Paul Cézanne (French, Aix-enProvence 1839–1906 Aix-en-Provence) Date: 1893–94
据统计，1870 年至1913 年之间，英国的制造业产 量仅翻了一番，德国在同 期则增加了6 倍。
1907年10月6日,他在贝伦斯,维 尔德等人的倡导下,成立了德国 第一个设计组织——德国工业 联盟.穆特修斯是联盟的奠基人 和整个活动的开创者。
《白底上的黑色方块》 1913
至上主义
suprematism
马列维奇
Kazimir Malevich， 1878—1935
无主题，无客体
白底上的白方块1918
马列维奇
Kazimir Malevich， 1878—1935
构成主义
(Constructivism)
1914年俄国在十月革命前后产生的前
立体主义(Cubism)
1908年始于法国。 立体主义开始于1906年，由当时居 住在法国巴黎蒙马特区的乔治·布拉 克georges Braque与毕加索所建立。
多视点 轮廓 块面
georges Braque, 1908
Paul Cézanne
georges Braque, 1908
Pablo Picasso photographed in his studio near Cannes, France in 1956. The Thonet rocking chair in the distance appears in many of his paintings.
只要工业联盟有艺术家，他 们就会反对任何事先预定的 准则和标准化。艺术家本质 上热情的个人主义者，是自 由自在的创造者，他永远不 能将他的自由意志服从于强 加给他的规范或准则。
蒙德 里安
如果绘画要表现 普遍的，那么它 自己就必须是普 遍的，这就是说， 抽象的。
Tableau I, 1921
1933
1931
Bart Van Der Leck Compisition, 1917
杜斯博格
Front cover of De Stijl, periodical, edited by Theo van Doesburg.
in Formica plates, with colors matched from Mondrian’s original
paint tubes.
Theo van Doesburg, Cornelis van Eesteren, Model Maison d'Artiste,1923
里特维尔德 /Gerrit Thomas Rietveld
Still Life with a Ginger Jar and Eggplants Artist: Paul Cézanne (French, Aix-enProvence 1839–1906 Aix-en-Provence) Date: 1893–94
Paul Cézanne
艺术从具象走向抽象的转折
卫的艺术与设计运动。受共产主义思想 影响。
不是机器和工业产品去适应艺 术，而是在机器的影响下，锻 炼出美和完美的概念。
反传统艺术的立场，避开传统 艺术材料，因此，艺术品可能 来自于现成物，例如：林材， 金属，照片，或者纸。绘画是 资产阶级的艺术形式。
“进入工厂，在那里 才有真实的生命。”
• 关注结构 • 新材料和新技术
未来主义宣言1909
未来主义者们将沉溺于昔日 时光的行为戏称为“过去主 义”，将这类人称为“过去 主义者”。
未来主义
Futurism
1909年意大利作家马里 内蒂(1876—1944)倡始， 他强调近代的科技和工 业交通改变了人的物质 生活方式，人类的精神 生活也必须随之改变。 号召扫荡一切传统艺术 创建能与机器时代生活 节奏相合拍的全新艺术 形式。
杜斯博格
Packaging material Paper bag with rope with print Metz Co Amsterdam Den Haag design Bart van der Leck for Metz Co the Netherlands 1952
Metz & Co. showroom with wall hangings (left and rear walls) and carpet by Bart van der Leck, and furniture by Gerrit Rietveld
现代 功能 主义
主义
抽象视觉语言 的探索
立体主义 未来主义 至上主义 构成主义 风格派
从艺术到设计
保罗·塞尚
Paul Cézanne 1839-1906
“线是不存在的，明暗 也不存在，只存在色彩 之间的对比。物象的体 积是从色调准确的相互 关系中表现出来”Biblioteka Baidu
自然的物象都可以概
括成圆柱形、圆 锥形和圆球形等
1908年年会开幕词
从工艺美术运动
到现代主义的争论
德国工业联盟
三大主要目标： 1、建立新的社会劳动文化，提高劳动者地位。 2、确立产品品质至上的观念。 3、提高德国产品的国际竞争力。
从工艺美术运动
到现代主义的争论
维尔德：
工业决不应为了获得更多的 利益就可以牺牲作品的美和 材料的高质量。对那些既不 注重美，也不注重使用材料， 因而在生产过程中毫无乐趣 的产品，我们不必去理睬。
De Stijl
蒙德里安（PietMondrian， 1872—1944）
非对称结构
1915年
蒙德 里安
看着大海、天空和星星， 我通过许多十字来表现他 们，自然的伟大深深打动 着我，我试图表达那种浩 瀚辽阔，宁静和谐，但是， 我仍然感到我像是一个印 象派画家那样，表现的是 某种特殊感受，而不是纯 粹的真实。
王尔德：（1882） 所有的机器，即使 不打扮也可能是美 的。不要想办法去 打扮它。
莱特：（1901）机 器美学 ，火车头、 发电机、轮船取代 了过去艺术品所占 据的位置。
沙利文：（1892）装饰从精神 上说是一种奢侈，它是不必要 的东西。如果我们在若干年内 抑制自己不去装饰，以便我们 专注创造不借助外衣而取得形 式秀丽的建筑，将大大有益我 们的美学成就。 （1896）提 出“形式遵循功能”---芝加哥学 派中坚人物。
Zig Zag chair - Gerrit Rietveld - 1934
Zig Zag chair Gerrit Rietveld
1934
Steltman chair by Gerrit Rietveld (1963)
Gerrit Rietveld, Hanging lamp, 1920-24. Glass tubes enclosing electrical cord; fluorescent light bulbs. Collection of Corning Museum of Glass
Rodchenko book cover Architecture Vhutemas (1927)
1917年荷兰创刊《风格》杂志。将 自然的万变的形式还原为恒定的形 式元素，色彩还原为三原色。
主张从理性出发，用抽象的几何结 构表达宇宙自然的普遍和谐与秩序。
荷兰 风格派
奥特·凡·杜斯博格:机械之美正 是最新一代艺术家们的核心。
荷兰乌德勒支“施罗德”住宅
里特维尔德1923年
受风格派启发 的当代设计
从工艺美术 运动到现代 主义的争论
从工艺美术运动
到现代主义的争论
莫里斯：所有的艺术 根植于手工艺之中。 把我们的艺术家转化 为工匠，把工匠转化 为艺术家。
沃塞：丑陋的碟碗比 冷的饭菜更致命，后 者伤身，前者伤害灵 魂。
阿什比：（1910） 现代文明建立在机 卢斯：（1908）年发表《装饰
器之上，任何鼓励 即罪恶》。浪费精力、健康、
和支持艺术的学说， 如果不承认这一点，
材料、资产。
就不可能是正确的。
1913年福特T型车流水生产线投产。
从工艺美术运动
到现代主义的争论
德国工业联盟
穆特修斯
1896年以大使建筑专员去 英国充当“文化间谍”
最初有13名艺术家、设计师和10家手工艺 企业。成员还包含分离派霍夫曼和奥布列 奇。1908年，联盟成员为492人，1929年 达3000人
1912年开始发行设计年鉴。
从工艺美术运动
到现代主义的争论
德国工业联盟
缺乏对形式的通盘考虑，文化就变得不 可想象，无秩序就是缺乏文化的同义词。
穆特修斯
“对社会各个阶层进行再教育，使他们走 向正直、率真、朴素人格的公民之路。”
穆特修斯
从工艺美术运动
到现代主义的争论
德国工业联盟
通过艺术、工业与手工艺的合 作，用教育、宣传及对有关问 题采取联合行动的方式来提高 工业劳动的地位。”
美学标准的合理性与我们时代 的整个文化精神密切相关，与 我们追求和谐、社会公正以及 工作与生活的统一密切相关。
1907同盟成立宣言
在手工艺与机械之间没有什么 鸿沟。只有同时采用工具和机 械，才能做出高水平的产品 来。……粗劣产品的出现，并非 由于机械制造所致，而是因为 机械使用者的不当与我们的无 能。……批量生产与劳动分工并 没有什么危险，只有工业没有 产生优质产品的目标，只有我 们忘记了自己是社会的公仆， 自以为是时代的支配者，这才 是最为危险的。”
1888-1964
里特维尔德
(GerritRietveld)
1917-1918年
Armchair Designed by Gerrit Rietveld for Gerard van de Groenekan, Holland. 1918.
Gerrit Rietveld , berlin chair , 1923
Dance of the Veils (1907) by Pablo Picasso
"Two Girls Reading", 1934 / Pablo Picasso (1881-1973)
Georges Braque
“干起来吧！点燃图书馆的书 架！把河水引来淹掉一切博物 馆画廊，啊！看着那些自命不 凡的古画被撕破了，褪色了， 在水面上随波逐流地飘浮是多 么地开心！举起斧头铁锤毫不 手软地捣毁那些被人奉若神明 的城堡吧！”
• 简化/抽象化的形式
构成主义
(Constructivism)
李西基斯 El Lissitzky
红色楔子打倒白色 1919
构成主义
(Constructivism)
李西基斯 El Lissitzky
艺术家不需要的是所 谓外在的唯美、艺术 性的流行，而需要的 是对根本的风格有着 深一层的了解。
el lissitzky's proun room,1923
亚历山大
罗德钦科
ALEXANDER RODCHENKO (1891-1956)
“一个人必须采取几种不同的镜 头视角，一个主题应该从不同的 角度和在不同的情况下去观察和 体验，而不是用同一个视角去观 看。”
——亚历山大·罗德钦科
2006年，莫斯科摄影博 物馆举行了纪念罗德钦 科逝世五十周年的影展， 参观人数达到50万人
In 1926 Piet Mondrian drafted
architectural plans for a
hypothetical room, suitable for future homes, as he saw them. In
1969, 25 years later, the Pace Gallery in New York acquired the plans and had the room fabricated
讴歌机器工业的美， 借鉴立体主义，并表 现力量、运动、速度。
States of Mind: Those Who Go
1911
未来主义 Futurism
翁贝托·波丘尼
至上主义
suprematism
马列维奇
Kazimir Malevich， 1878—1935
无主题，无客体
“极力解放具象艺术中 的形式，我在正方形中 寻求一处避难的空间。”
几何形。
多视点地进行变形
并统一在画面中,打乱 透视关系。
野兽派画家声称他们的灵感来自塞尚， 而抽象派也奉他为开山鼻祖。
毕加索：“塞尚是我唯一的导师！"
Still Life with a Ginger Jar and Eggplants Artist: Paul Cézanne (French, Aix-enProvence 1839–1906 Aix-en-Provence) Date: 1893–94