陈幼坚设计思想的浅析

摘要：我们所处的是一个高度现代化、信息化的社会，新思想、新观念以及国外的各种艺术思潮的涌入对中国的传统文化带来了巨大的冲击。在平面设计领域，平面设计师必然对这一问题进行思考与回应，而陈幼坚也进行了自己的努力和探索。传统文化是人类历史和文化长期发展过程中的积淀，但对传统图形的研究和探讨并不是为了重复过去，而是为了更好地服务现在和未来，西方文化同样有自己的优秀之处，我们也不能盲目排外。在陈幼坚的设计作品中，他在弘扬传统文化的基础上同时借鉴西方文化，更好地以现代设计理念和表现手法丰富了设计的表现手段，使现代设计拥有更为深厚的文化底蕴和更为广阔的发展空间。

陈幼坚，1950年出生于中国香港，凭借优秀的艺术表现力合个人的勤奋，再加上他的艺术天分，已经在设计行业打拼了30个年头。30年来，他获奖无数，包括500多个香港乃至国际奖项，在东京、伦敦、纽约等地名声大噪，世界各地都展示过他设计的作品。在1996年的时候，《Graphis》杂志，被设计界为“圣经”杂志，把陈幼坚设计公司选为世界十大最佳设计公司之一，甚至在1997年的时候，美国旧金山市现代博物馆收纳陈幼坚的艺术挂钟及海报为永久收藏品。

陈幼坚作为设计师，荣誉光环无可计数，但是我们从他的每一件作品中都能看到欧式包装和西方简洁先跳下跳跃着的中国热情。“以故现今、东情西韵”正是陈幼坚艺术追求，也可以作为他多年来设计艺术的总结。

一、传统与现代的融合

传统艺术与现代设计，前者属于传统文化范畴，后者属于现代文话范畴，两者关系十分密切。传统艺术通过几千年的发展，创造了蔚为壮观的艺术宝库，成为现在设计取之不尽的艺术资源。作为实用视觉艺术，现代设计主要透过视觉图像来表现产品，要求兼具功能性和艺术性，所以它经常借鉴其他视觉艺术形式作为它的表现手段。中国传统艺术具有非常强的艺术表现力合传递商品信息的能力，自然成为它借鉴的对象。在陈幼坚的许多现代设计作品中，我们都能看到中国传统艺术对其设计的巨大影响。

陈幼坚在他的作品中，广泛借鉴了中国传统艺术的色彩、造型、构图等艺术技法和艺术理念，将中国传统文化与现代平面设计有机结合起来，设计出许多超凡入圣的佳品(图一)。他的设计作品中来表现产品，要求兼具功能性和艺术性，所以它经常借鉴其它视觉艺术形式作为它的表现手段中国传统艺术具有非常强的艺术表现力和传递商品信息的能力，自然成为它借鉴的对象。在陈幼坚的东京新宿的高岛屋有一家命名“茶语”的茶馆，从茶馆的室内装潢和司标设计到茶具的选用，都堪称是陈幼坚设计艺术精髓，而东京三菱银行的CI、NIKKO的现代中国餐具都让人体会到了东西合璧的唯美。很多的作品都能看到中国传统艺术对其设计的巨大影响。

他的设计中加入很多中国元素，但是这些并不是盲目地运用，他的每一个项目都是精心分析，针对市场问题，有创造性的方案。他的成功之处并不在于能设计中加入中国元素，而是能将这些元素以现代的手法恰如其分、不留痕迹地、自然而然地表达出来，实现真正意义上的传统与现代的融合，从而为客户寻求理想的解决问题的答案。例如陈幼坚设计的“艺术挂钟”作品（图一）中，他将中国的文字作为载体，并用数字的巧妙融合使挂钟既有东方文化内涵又十分具有国际现代感。再如在他设计的“以故现今，东韵古今”的招贴设计（图二）中，他运用了中国传统文化中的线条和手法，使得这幅海报既切题又具有形式感，给人留下深刻印象。

现代设计对传统的继承是必然的，也是必要的，因为任何新事物的产生都建立在传统基础上，中国现代设计艺术要走出一条自己的路子，必须首先实现中国传统文化与现代设计理念的融合，陈幼坚的成功之路已经充分地说明了这一点。传统文化史人类历史和文化长期发展过程中的沉淀，但对传统文化的继承不是为了重复过去，而是为了更好地服务现在和未来。借鉴和弘扬传统文化有助于在优秀文化传统及历史文明的基础上，更好地以现代设计理念和表现手法丰富设计的表现手段，使现代设计拥有更为深厚的文化底蕴和更为广阔的发展空间。但这里，我们也应注意，陈幼坚提出，中国风不可以盲目的跟随，在使用的时间、场合和各方面的条件上均要有配合，此外还要理解市场的需要，在传统与创新中必须寻找平衡，更要配合市场上的需要，并不是每个设计方案都要加入中国元素的，盲目的运用只会适得其反。

二、东方玉西方的融合

“全球化”这把双刃剑，使我们获得了重新审视自己文化组成的机会，以及在此基础上来解释跟多的理念元素。换句话说，传播技术的飞速发展和扩散以及旅游等因素，使得人们不得不意识到世界上其他地方的存在，其他文化的存在，并把世界看做一个整体。面对全球化的冲击，我们的文化应在重视本土文化的基础上，重新结构、组合本土文化，让东方文化与西方文化和谐共荣，成为真正的全球文化。

那么，我们怎样实现东西方文化在艺术设计中的真正融合呢？陈幼坚的设计作品给出了答案。首先，我们在平面设计的表现中应在选择这个民族传统元素时考虑它的表现中应在选择这个传统元素时考虑它是否具有普遍性。比如，汉字、火药、书法、唐诗寓言、碑林等都具有普遍性，只有是本民族的普遍性的东西，同时才能具有国际的普遍性，才能得到其他民族人民的认可。陈幼坚在他的多幅设计作品里，采用了汉字、书法、绘画等中华民族普遍性的传统元素，如他所设计的茶具（图三）

其次，平面设计要注重视觉语言的世界性表现。很多优秀的文化、人文精神、优良品质体现了人类的共性，从而具有世界性。也就是说，要注重提炼出一种世界性的视觉语言，那种视觉语言的特征应是一种简洁的世界语言，即国际化设计语言。虽然表现形式各异，图形语言是不应有太多界限的，就如同艺术是没有国界的一般。任何地域、任何民族都能够在设计作品中去感受精神的力量，从而引起共鸣，2002陈幼坚接受可口可乐公司的邀请，设计“可口可乐”中文标识，设计的的中文字体沿用典型中国元素线条，简练洒脱和现代几何图形的设计，具有普遍的认同性。并且设计的同时继续沿用英文字体中的飘带和笔划弧度，创造了设计既有中国特色又兼具国际风格的新中文标识，让人一眼就能认出“Coca-Cola”家族的新成员，如今新标识已随着“可口可乐”的动感广告和各种产品迅速传播，成为新的时尚风标。

最后，在对中国传统文化精神进行深刻领悟基础上，还必须对来自西方文化中的各种设计思潮进行充分认识，做到东西融合，兼容并蓄，从而在传统与现代相结合基础上，进一步打造出符合新时代发展要求的艺术设计形式，最终创造出真正民族化、本土化，同时又能够体现国际精神的现代平面设计。

三陈幼坚平面设计理念的哲学思考