外国建筑史--人物表分析
世界著名建筑师及作品简介
埃菲尔铁塔的设计出在
一个变革的时期，铁塔是 现代主义作品，反对古典 的穹隆顶模式。19世纪的 巴黎依然是仿文艺复兴古 典主义的风格，体现于建 筑上是恢复穹隆顶的风尚， 埃菲尔设计的铁塔反了传 统。铁塔是钢铁结构建筑， 自从“水晶宫”作为历史 上第一个利用玻璃、钢铁 和木材建造出的大型建筑 物开创了现代建筑的源头 之后，还没有能与之媲美 的城市建筑产生。
林肯纪念堂
格里特·托马斯·里特维尓（Gerrit Thomas Rietveld）
生于1888.06.259逝于1965.06.27是家 具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风 格派”影响。风格派艺术家倡导艺术 作品应是几何形体和纯粹色块的组合 构图。这座施罗德住宅是风格派艺术 主张在建筑领域的典型表现。由光光 的墙板，简洁的体块，大片玻璃组成 横竖错落，若即若离的构图，与当时 著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十 分相似的意趣，如同一座三维的风格 派绘画。施罗德住宅对许多现代建筑 师的建筑艺术观念有不小的影响。
世界著名建筑师及作品简介
丹下健三（KenzoTange）， 日本建筑师。1913年生于大阪， 1938年从东京大学建筑系毕业， 1949年，在广岛原子弹爆炸地点原 址建造和平中心的设计比赛中胜出，
开始在国际上崭露头角。丹下健三
强调建筑的人性，他说：“虽然建
筑的形态、空间及外观要符合必要
的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指
小沙里宁EeroSaarinen
1910年生于芬兰艺术家家庭， 父亲是建筑师，母亲是雕塑 家。小沙里宁是20世纪中叶 美国最有创造性的建筑师之 一。1923年全家移居美国。 沙里宁于1929年赴巴黎学习 雕刻，一年后返美。 1934年毕业于美国耶鲁大学 建筑系后，在父亲的建筑事 务所工作。 1950
现代主义建筑的代表人物要点
现代主义建筑的代表人物瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius1883年5月18日-1969年7月5日)出生于德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人。
父亲也是一位建筑师。
1969年7月5日卒于美国波士顿。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
1945年同他人合作创办协和建筑师事务所，发展成为美国最大的以建筑师为主的设计事务所。
第二次世界大战后，他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇。
瓦尔特·格罗皮乌斯——基本资料姓名：瓦尔特·格罗皮乌斯(WalterGropius）国籍：美国、英国原籍：德国生日：1883年5月18日去世：1969年7月5日出生地：德国柏林职业：建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯——个人简介格罗皮乌斯（1883～1969）Gropius，Walter德裔美国建筑师。
现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
生于1883年5月18日，卒于1969年7月5日。
格罗皮乌斯原籍德国，1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院。
1907～1910年在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职。
1910～1914年自己开业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作：法古斯鞋楦厂和1914年在科隆展览会展出的示范工厂和办公楼。
1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
1928年同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会，1929～1959年任副会长。
1934年离德赴英开业。
1937年定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任。
外国建筑史笔记[完整版]
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外国建筑史第一章?古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期：①?古王国时期（公元前3000年）——统一的奴隶制国家—金子塔②?中王国时期（公元前21C~18C）——手工业与商业发展，皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化—石窟墓③?新王国时期（公元前16C~11C）——埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合—太阳神庙④?后期、希腊化时期和罗马时期——建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式2、?金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：台形……台阶形……方锥形???????????????????????????????玛斯塔巴……昭塞尔金子塔……吉萨金字塔群3、玛斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。
4、第一座石头的金子塔——萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔（Zoser）金子塔形制：基底东西长126m，南北长106m，高约60m，是阶台形的，分为6层，把墓室放在地下27m深处特点：①墓室仍然是留在地下，把祭祀厅堂从高台基上移至塔前，而多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；②塔身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上简练稳定，符合纪念性建筑物艺术要求，也更适合石材的特性和加工条件。
5、吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表特点：①精确的正方锥体，形式及其单纯组成部分：i．胡夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔：高146.6m，底边长230.35m???????? ii．哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m，底边长215.25m??????? iii．大斯芬克斯（Sphinx）：高20m，长46m???????? iv．门卡乌拉（Menkaura）金字塔：高66.4m，底边长108.04m②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小，使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用完全适合石材特点的简洁的几何形，方正平直，交接简洁，同金字塔本身风格完全统一。
【外国建筑史】现代建筑五大师
现代建筑五大师简介：德国现代建筑师和建筑教育家、公认的现代建筑四大师之一，公立包豪斯学校的创办人。
他积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
经历：1907～1910年：在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职。
（同期的还有柯布西耶和密斯.范.德.罗，在贝伦斯的事务所使他们接受了很多的新观点，对他们后来的建筑方向产生了重要的影响）1910～1914年：自己创业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作：“法古斯工厂”和德意志制造联盟科隆展览会展出的“示范工厂”和“办公楼”。
1915年：开始在魏玛艺术工艺学校任教。
1919年：将魏玛艺术工艺学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
1928年：同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会。
1937年：定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任并同一些青年建筑师合作。
建筑理念：1、主张走建筑工业化的道路，试验过一些预制装配式住宅。
2、将功能因素和经济因素放在建筑的重要位置上，但也不轻视建筑的艺术性。
3、提出建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。
建筑作品：1911）（1）设计师是格罗皮乌斯与A.迈耶（2）设计手法：①非对称的构图；②简洁整齐的墙面；③没有挑檐的平屋顶；④大面积的1玻璃墙；⑤取消柱子的建筑转角处理（3）评价：法古斯工厂在平面布置和形体依据生产需要设计，打破了过去对称的格式。
利用工业制造的轻薄建筑材料组成的外墙改变过去砖石承重墙建筑的沉重形象。
将玻璃安放在柱子外皮上的处理手法增加了墙面的轻巧感。
这些建筑处理是格罗皮乌斯对过去出现过得一些手法的综合，并将它们提高为后来建筑设计中常用的建筑语汇。
法古斯工厂是格罗皮乌斯早期的建筑成就，也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
1914）1919）（1）由格罗皮乌斯创建的，专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院。
外建史整理
外国建筑史一、简释：1.米开朗琪罗：文艺复兴雕刻家、画家、建筑师、诗人。
其建筑虽然采用古典建筑语汇，但并不遵循古典的法式，而由内在的情感控制，其作品雄伟、立面凸凹起伏起伏、体积感强，喜欢用巨柱，具有一种英雄主义情绪。
对17世纪的巴洛克建筑产生了影响。
代表作，圣彼得大教堂主体、劳伦齐阿拉图书馆。
2.芝加哥学派：19世纪70-90 年代在美国芝加哥城出现的现代建筑流派。
对高层建筑的结构、构造和表现力，作了有益的探索。
首次提出了“形式随从功能”。
代表人物及作品，如詹尼的芝加哥芝加哥家庭保险公司、沙利文的布法罗保证大厦和芝加哥百货公司。
3.古埃及建筑的特征：（1）以石材为主要建筑材料，发展了一套完整的体系；（2）崇拜是中心、主体；（3）构图上多用简洁稳定的几何形。
4.《建筑十书》：奥古斯都的军事工程师威特鲁威著，它的成就有：① 定了欧洲建筑科学的基本体系；② 体系地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验；③ 全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理以及各类建筑的设计原理；④ 按照希腊的传统把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理，并提出了“坚固、适用、美观”的建筑原则。
5.早期基督教建筑：西罗马帝国至灭亡后的三百多年时间的西欧封建混战时期的教堂建筑。
典型的教堂形制由罗马的巴西利卡发展而来的。
（1）巴西利卡拉丁十字；（2）代表实例：罗马的圣保罗教堂；（3）风格特点：体型较简单，墙体厚重，砌筑教粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，缺乏生气；（4）型制：巴西利卡长轴东西向，入口朝西，祭坛在东边。
巴西利卡前有内柱廊式院子，中央有洗池（后发展为洗礼堂），巴西利卡纵横厅交叉处上建采光塔。
为召唤信徒礼拜建有钟塔兼了望用。
（以古罗马的长方形大厅巴西利卡为蓝本，成为巴西利卡拉丁十字基督教堂。
入口改为朝西，东端有圣坛及横向侧廊，建筑具有导向性。
早期基督教建筑形制由大门、回廊、洗礼、钟塔、教堂构成。
外国建筑史-ch11 新建筑运动的高潮,现代建筑派与代表人物
把抽象的几何形体组合成的 空间当作绘画和雕刻的内容， 特别是雕刻，很像是工程结 构物。
代表作：第三国际纪念碑 设计：塔特林 设计思想：用构成来表现，用 造型自身的规律，将建筑分解 成一些要素来进行构成。
风格派
代表作 风格派荷兰乌德勒支住 —荷兰
宅
由荷兰的 青年艺术家组成，他们认为最好的艺术就是基本几何 设计：里特维德 形象的 组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”。 由简单的立方体，光板片， 横竖线条和大片玻璃错落 穿插成的建筑。 风格派和构成派热衷于几何形体，空间和色彩的构图效果。
密斯同样崇尚绝对主义绘画 的崇高性，并试图建造了一 座绝对主义的殿堂; 然而真正的震撼不是来自从 俯视的角度，而是当你走进 4）技术精美。密斯在60 这个美术馆，只有八根柱子 年代把自己的设计形式提 悬挑起来的巨大黑色正方形 高到精益求精的高度。 屋顶，盖在所有人的头顶上， 形成巨大的压迫感。 联邦德国的 柏林新国家艺 术博物馆：整个建筑空旷 单一，仅仅是一个大屋顶 下的巨大方形空间而已， 钢铁构架和巨大的玻璃幕 墙，简单，是当时世界建 筑界顶礼膜拜的圣殿。
城市设计方面：城市集中主义
–他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认 为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又 形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉 的设想，是极有远见卓识的。
包豪斯教学特点：
–在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。 –将手工艺和机器生产结合起来。 –强调各艺术间的 交流，让学生既有动手能力又有理论素养。 –把学校教育同社会生产挂钩。 –让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料 和新结构的 技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵 活。
外国建筑史——五位大师详述
外国建筑史——五位大师详述(2010-04-07 10:20:26)转载标签：分类：建筑考研——中外建筑史外国建筑史五位大师详述校园五位现代派建筑大师1．格罗皮乌斯（1887～1969）现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。
■主要建筑理论①建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”。
②为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗皮乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进行论战。
“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。
”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变。
”③在建筑设计原则和方法上格罗皮乌斯在20年代和30年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。
（法古斯工厂和科隆展览会）；到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发生了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。
一个人的建筑观点总是反映着时代和环境的烙印。
他从没有轻视建筑的艺术性。
之所以20年代末前比较强调功能、技术、和经济，主要是的德国工业的发展和德国战后的经济条件。
■建筑教育家1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
教学特点：一、在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。
二、将手工艺和机器生产结合起来。
三、强调各艺术间的交流，让学生既有动手能力又有理论素养。
四、把学校教育同社会生产挂上钩。
让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。
■《全面的建筑观》1）反对复古主义，强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。
积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。
两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。
近代西方建筑史重要人物流派记忆图表
生于1883年
生于1887年
日期 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890
1900
1911年设计了法古斯鞋楦工 1914年提出新建筑五点 厂 1919年筹建包豪斯
1910 1914～ 1918第一 次世界大 战
1920 1925年设计了包豪斯新校舍 1923年发布《走向新建筑 》；1928～1930年设计萨伏 伊别墅；1927年日内瓦国际 联盟总部方案； 1930～1932年设计巴黎瑞士 1930 1939～ 学生宿舍 1945第二 次世界大 战 1946年设计马赛公寓； 1940 1939～ 1945第二 次世界大 战 1950～1955年设计朗香教 1950 堂；1951年开始设计昌迪加 尔的政府建筑 卒于1969年 卒于1965年 1960
1960 1960～1963年费城老年公 寓；1963年母亲住宅；1966 《建筑的复杂性与矛盾性》 1972年出版《向拉斯维加斯 1970 学习》； 1983年胡堂 1980 1991年伦敦国家美术馆扩建 1990 部分
工艺美术运动
新艺术派
分离派
英国，19世纪末。代表人 物：莫里斯、拉斯金，代表 作：韦布为莫里斯设计的“红 屋”
1960
1970 1980 1990
风格派
表现派
立体主义
荷兰，1917年。代表人物： 欧洲，一战前。代表人物： 法国、捷克，一战前。略。 里特维尔德。代表作：乌特 孟德尔松。代表作：爱因斯 勒支别墅。 坦天文台。
构成派
俄国，一战前后。代表人 物：塔特林、金兹堡、维斯 宁兄弟。代表作：塔特林设 计的第三国际纪念碑、维斯 宁兄弟设计的真理报大厦。
日期 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890
外国著名建筑大师作品分析
外国近现代建筑史外国著名建筑大师作品分析一、现代派建筑大师之一——弗兰德·劳埃德·赖特弗兰克·劳埃德·赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。
他设计的许多建筑受到普遍的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。
设计风格及理论：以设计“草原住宅”闻名，草原学派代表。
倡导有机建筑的概念。
赖特对现代建筑有很大的影响，赖特的精神气质和建筑思想充满了古典气质，而且深受董藩古典哲学和建筑传统的影响。
如果从建筑注重功能、采用现代技术的角度来说，赖特无疑是以为现代建筑是。
如果和柯布希埃、密斯等现代注意建筑师相比较，他那有机的构图手法以及对充满人情味、历史感和地方特色的材料的使用、对机器美学的反感和抵制等待，又令其创作和标准的现代建筑有很大区别。
在建筑艺术范围内，他比别人更早地解决了盒子式的建筑。
他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融流通，同时又具备有安静隐蔽的特色。
他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建筑材料的优点，并善于把两者结合起来。
同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色，赖特的建筑使人觉着亲切而有深度，不像勒.柯布西耶那样严峻而乘张。
赖特认为建筑师应该从自然环境中得到启示，房屋应该像植物一样，“是地面上一个基本的和谐的要素，从属于自然环境，从地里生长出来迎着太阳”。
从这样的观念出发，赖特强烈反对柯布希埃、密斯等人的机器美学，强调建筑与自然的和谐，并使用天然的材料来建造房屋。
赖特------有机建筑：“有机建筑”是现代建筑运动中的一个派别，赖特是这个流派的代表人物。
这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。
同样的每个建筑的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。
赖特主张设计每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个局部都相互关联，成为整体不可分割的组成部分。
外建史派别及大师分条总结
外建史派别及大师分条总结1、 2、当代艺术对近现代建筑的影响各类运动、学派整理起源地点：比利时布鲁塞尔代表人物：凡?德?费尔德主要观点：主张创造一种不同以往的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史1）工艺美术运动――19c50年代英国小资产阶级浪漫主义思想的反映起源时间：19c50年代起源地点：英国代表人物：拉金斯，莫里斯主要观点：敌视工业文明，认为机器生产是文化的敌人，热衷于手工业的效果和自然材料的美。
在建筑上助长建造“田园式”住宅，来摆脱象征权势的古典建筑形式。
代表作品：莫里斯住宅（“红屋”），设计人：魏布特点：平面据功能需要不知成L形，使每个房间都自然采光，并用当地产的红砖建造，不加粉饰，大胆摒弃传统的贴面方式，表现出材料本身的质感，这种将功能、材料与艺术造型结合的尝试对后来的新建筑有一定启发。
局限性：把机器看成一切文化的敌人，他们向往过去，只主张用手工艺方式进行生产，但成本昂贵，不能推广2）新艺术运动（Art Nouveau）起源时间：19c80年代图样，其装饰主题是模仿自然界生长繁茂的草木形状的线条并大量使用便于制作曲线的铁构件，目的是想解决建筑与工艺品的艺术风格问题，极力反对历史样式，想创造出一种前所未见的，能适应工业时代精神的简化装饰，脱掉这种主义外衣。
限制性：这种改革只局限于艺术形式与装饰手法，没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题。
代表作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅设计人：比利时的霍尔塔德国魏玛艺术学校设计人：费尔德在其他国家的影响：德国：青年风格派（Jugendstil）主要人物：贝伦斯，恩德尔代表作品：埃尔维拉照相馆慕尼黑剧院路德维希展览馆――奥别列去英国：格拉斯哥学派代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分――麦金托什西班牙：代表作品：米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）――高迪（属新艺术派，与新艺术运动无渊源上的联系，但同样是探求一种语复古主义学院派全然不同的建筑风格）3）维也纳学派和分离派（维也纳学派中的一部分人成立了“分离派”）是罪恶”）4）芝加哥学派（Chicago School）――高层建筑的形态、结构、空间相适应起源时间：19c70年代维也纳学派：起源时间：19c末起源地点：奥地利的维也纳代表人物：瓦格纳主要观点：认为新结构、新材料必然导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演代表作品：维也纳邮政储蓄银行――瓦格纳特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。
外国建筑史笔记[完整版]资料
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c 芬兰1、阿尔瓦•阿尔托（1）建筑观：①地方化和人情化②人性、自然和自由造型③在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；创造中的自然主义表现）（2）作品：①白色时期（1924-1944）――现代主义时期外形简洁，功能合理，白色基调，偶然有大胆色彩利用帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件）维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑）玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；白色基础上加直条木材饰面、空间更加灵活；用地面色彩、材质来进行内部空间的限定、平面限定；金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理）②红色时期（塞尚）自然材料与人工材料对比，空间复杂，地形利用，自由变化的造型，红砖砌MIT （麻省理工）贝克大楼（争取好的朝向；红砖砌筑）珊娜特塞罗镇中心赫尔辛基爱乐音乐厅③第二白色时期空间变化非常多，流动感，波形面卡雷住宅沃克塞涅斯卡教堂德国沃尔夫斯堡文化中心（3）评价：多才多艺，有民族气节的建筑师、规划师，温和的修正了民族化、人情20 年代正统现代主义的创作思路，化大师2、小沙里宁：（主张个性与象征）耶鲁大学冰球馆华盛顿杜勒斯国际机场候机楼通用汽车技术中心圣路易斯的杰弗逊公园的国土扩展纪念碑纽约肯尼迪机场环球航空公司候机楼纽约林肯文化中心实验剧院美国驻伦敦大使馆3、老沙里宁：赫尔辛基火车站《城市：其生长、衰败与未来》德国1 、贝伦斯：德国通用电气公司透平机车间2、格罗皮乌斯：包豪斯校舍法古斯工厂格罗皮乌斯自宅德意志制造联盟克隆展览会办公楼哈佛大学研究生中心1957 年汉莎区国际住宅展览会高层公寓楼3、日本用新材料、新结构和新功能创造出新语汇）广岛和平中心东京都新厅舍 山梨文化会馆 东京代代木国力室内综合竞技场 香川县厅舍仓敷市厅舍 神奈川户冢高尔夫会所 九州宫崎高尔夫俱乐部 纯粹性、复杂的象征性、普遍性和永恒性） 住吉的长屋光之教堂 风之教堂 水之教堂 矶崎新：（早期：雕塑感外形，简明构成，粗犷的混凝土表面，夸张的构架表现日本传统结构的风貌）3、 4、 5、 6、 7、 何塞•昆西社区学校 李伯斯金：柏林犹太人博物馆英国帝国战争博物馆 门德尔松：爱因斯坦天文台梅耶：耶那市立剧场（与格罗皮乌斯合作） 法古斯工厂（与格罗皮乌斯合作） 密斯•范•德•罗：巴塞罗纳博览会德国馆 克朗楼（伊利诺工学院） 范斯沃斯住宅 芝加哥湖滨公寓 李伯克内西和卢森堡纪念碑 柏林国家美术馆新官 西格拉姆大厦 图根德哈特住宅讲求功能、技术、经济、形式自由）8、 9、10、 11、12、 13、夏隆：（表现主义倾向，德国有机建筑，柏林爱乐音乐厅 罗米欧与朱丽叶公寓辛克尔：柏林老博物馆柏林宫廷剧院柏林百货商店费尔德：德国魏玛艺术学校 奥托：（钢结构或悬索式蓬蔽结构，网索结构，张力结构） 蒙特利尔博览会德国馆 慕尼黑奥林匹克体育馆 贝尔拉格：阿姆斯特丹证券交易所R. 库哈斯：达尔哈瓦住宅CCTV 大楼海牙国力舞剧院 范•艾克：埃姆斯特丹儿童之家1、 丹下健三：2、 安藤忠雄：日本筑波中心广场 空间城市方案 筑波城市政中心大厦 前川国男: （粗野主义） 晴海公寓 京都文化会馆 东京文化纪念会馆 桢文彦:（新陈代谢派，从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间，提出了“建造形”和“场的 形成”理论）东京螺旋体大厦 京都国立近代美术馆 东京体育馆6、 黑川纪章:（新陈代谢派，舱体建筑，共生理论，灰空间，灰文化） 东京中银仓体大楼 中日青年友好交流中心瑞士1 、博塔：（新理性主义，用符号较多，不考虑与周围环境协调） 戈塔尔多银行圣•维塔莱河旁的住宅赫尔佐格和德•梅隆：多米那斯酿酒厂 慕尼黑、戈兹美术馆 鲁丁住宅 沃尔夫信号楼 伦敦塔特现代美术馆 “鸟巢”3、祖母托：布列根兹美术馆瓦尔斯镇的温泉浴场 意大利1、伦佐•皮亚诺:国立蓬皮杜艺术文化中心（ &罗杰斯） 芝柏文化中心 马洛卡岛工业园新技术中心 日本关西国际航空港候机楼2、 理查德•罗杰斯：［英国籍意大利裔］（高技派）英国 4 频道电视台总部 欧洲人权法庭 国立蓬皮杜艺术文化中心 伦敦劳埃德大厦3、 A •罗西：（主张新古典主义及类型学、城市形态学，属于新理性主义者）博尼芳丹博物馆 威尼斯世界剧场 格拉拉公寓圣•卡塔多公墓4、 5、2、水上剧场《城市建筑》4、 内尔维：（建筑形式与结构完美结合， 没有虚假装饰， 用结构作为装饰的表现， 钢筋混凝土技术纯熟）罗马小体育宫 米兰皮瑞利大厦（ &旁蒂） 旧金山的圣玛丽主教堂 联合国教科文总部的会议厅5、 布鲁诺•塞维：《建筑空间论》走向有机建筑》法国部雷：大都市博物馆方案牛顿纪念碑方案拉布鲁斯特：巴黎国立图书馆圣日内维夫图书馆巴西教育卫生部大楼（ &尼迈耶） 朗香教堂巴黎瑞士学生宿舍 萨伏伊别墅300 万人的现代城市规划方案巴黎市中心区改建规划巴西利亚新城规划《走向新建筑》《新精神》西班牙高迪：米拉公寓圣家族大教堂塞尔特：加泰罗尼亚的当代艺术研究中心皮博迪公寓 哈佛大学本科生科学中心丹麦1、 2、 3、 勒•柯布西耶：马赛公寓4、 5、 6、 7、列杜：巴黎勒•桑戴关卡巴黎维莱特关卡农村公安队宿舍让•努维尔：巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎无止境大厦方案 贝瑞：富兰克林路 25 号公寓 庞泰路车库 埃斯德尔服装厂 屈米：（解构主义）拉维莱特公园1、 卡拉特拉瓦：埃拉米诺大桥萨特拉斯车站2、 3、伍重：（象征主义+乡土风格）悉尼歌剧院比利时霍尔塔：布鲁塞尔都灵路12 号住宅印度柯里亚：（将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体甘地纪念馆斋普尔市博物馆干城章嘉公寓低收入家庭试点住宅国家工艺美术馆奥地利1、霍莱因：奥地利维也纳旅行社2、路斯：斯坦纳住宅3、奥别列去：路德维希展览馆分离派展览馆维也纳的地下铁道车站汉堡天际线大楼美国解构关系”“符号集”进行形式表达，运用建筑的三度空间，运用线、面、体的被看作为晚期现代建筑（高技派）与结构主义代表人物）辛辛那提大学设计、建筑、艺术与规划学院大楼哥伦布会议中心福斯特住宅住宅I，II ，VII维特拉家具设计博物馆+地方材料）1、瓦格纳：维也纳的邮政储蓄银行2、蓝天设计组：屋顶加建1、艾森曼：（运用几何学操作产生形体，2、盖里：西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆布拉格尼德兰大厦 巴黎美国中心 航空宇宙博物馆 在圣•莫尼卡的自宅 东京的鱼餐馆 维斯曼艺术博物馆格雷夫斯：（后现代主义，“纽约五人组”成员之一：彼得•艾森曼，约翰•海杜克，理查德•迈 查尔斯•格瓦斯梅）海豚旅馆与天鹅旅馆 波特兰市市政厅休曼那大厦匹兹堡美国钢铁公司大厦纽约林肯文化中心大都会歌剧院芝加哥家庭保险公司大楼美国电话电报公司总部大楼 匹兹堡的PPG 平板玻璃公司总部大厦 共和银行中心大厦 谢尔顿艺术纪念馆 休斯敦的特兰斯科塔楼 纽约林肯文化中心舞蹈与轻歌剧剧院路易斯•康：（主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料都很新颖，注重光 线、阴影和结构的表达力等）3、 耶，4、 哈里森：纽约联合国秘书处大厦5、詹尼 ：第一莱特尔大厦6、 菲利浦•约翰逊：（古典主义）7、理查德医学研究楼索尔克生物研究所8、理查德•迈耶：（白色派，雅典的建筑风格）盖蒂中心亚特兰大的海伊艺术博物馆法兰克福艺术博物馆史密斯住宅9、查尔斯•莫尔:美国新奥尔良意大利喷泉广场10、贝聿铭：（通过运用抽象几何形体及混凝土、钢、玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明建筑风格，强调雕塑感）美国国家美术馆东馆香山饭店巴黎卢浮宫扩建香港中国银行11、西萨•佩里:吉隆坡的双塔大厦米格林•贝特勒大厦12、鲁道夫：雅加达的达摩拉办公楼耶鲁大学艺术与建筑学楼13、斯通：（雅典主义）布鲁塞尔世界博览会美国馆美国驻新德里大使馆14、沙里文：芝加哥 C.P.S 百货公司大厦布法罗信托银行大厦文丘里：（后现代主义）宾州栗子山文丘里母亲住宅 普林斯顿大学胡应湘堂 老年公寓向拉斯维加斯学习》 建筑的复杂性与矛盾性》 赖特： 古根海姆美术馆 东京帝国饭店 罗伯茨住宅 约翰逊公司总部 流水别墅 拉金公司大楼 罗比住宅 西塔里埃森 威利茨住宅 不可救药的城市》麦格拉格纪念会议中心 西北国家人寿保险公司大楼 圣路易斯航空站候机楼 纽约世界贸易中心 西雅图世界博览会的科学馆17、雅马萨奇：（山崎石，新古典主义） 15、 16、英国1、福斯特：（高技派）德国法兰克福商业银行香港汇丰银行大楼雷诺公司产品配送中心柏林国会大厦改建信托控股公司赛恩斯伯里视觉艺术中心巴塞罗那通讯塔伦敦斯坦斯梯德机场2、哈迪德：东京札幌餐厅维特拉消防站香港山顶俱乐部设计方案3、帕克斯顿：水晶宫”展览馆4、史密斯夫妇：亨斯特顿学校谢菲尔德大学设计方案3、斯特林：重视应用遗产，右后现代主义手法，古典传统）兰根姆住宅（&戈文）康奈尔大学艺术中心莱斯特大学工程管（&戈文）斯图加特州美术馆扩建工程剑桥大学历史系图书馆4、魏布：红屋巴西尼迈耶： 巴西教育卫生部大楼巴西利亚的三权广场与总统府另外，SOM 建筑事务所：（注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调）布鲁塞尔的兰伯特银行大楼 科罗拉多空军士官学院的教堂 芝加哥汉考克大厦 利华大厦 ——第一座全玻璃外墙建筑 西尔斯大厦 上海金茂大厦高层建筑的发展城市人口高度集中，用地紧张，地价昂贵，不得不向高度发展 战地面积小而建筑面积多，有利绿化 城市用地紧凑，道路、管网集中，省投资 垂直交通比水平交通方便，建筑内便于联系，群体布置高低相间，丰富城市面貌 广告效果，垄断资本家竞建高楼，显示实力社会生产力和先进科技提供条件① “芝加哥学派” 30~50层，钢结构、办公楼、复古外形（模仿哥特教堂的设计手）② 尔沃斯大厦（纽约）一一 C •吉尔勃特（哥特复兴）1、 高层建筑发展的原因：2、 高层建筑的发展1) 19c20s —— 20c20s1913 年，沃2)20c30s —— 40s① 美国高层建筑发展的第一个黄金时期 钢框架结构，办公楼；钢结构技术、施工、管理水平有很大提高，外形为简化哥特式 ②帝国大厦(纽约)1931年，102层，380M S.L.H 事务所 ③克莱斯勒大厦 ④洛克菲勒中心1930~1939年，R.胡德等联合国总部秘书处大厦 哈里森 钢结构，板式③ 西尔斯大厦110层，443M; SOM 束筒结构，建筑整体外形逐渐上收，既在造型上有变化,又有利于减小风力影响利华大厦 世界上第一个全玻璃幕墙高层； SOM 芝加哥汉考克大厦 架结构， SOM西格拉姆大厦 密斯20c80s —— 90s 建筑形式多元化，综合体建筑，内部装饰华丽 ①AT&T 大楼1983年P.约翰逊 ② 休斯顿共和银行5 ) 20c90s~① 智能化 具有自觉的调节型和适应性② 生态化第一座生态化建筑，法兰克福银行，福斯特IBM 办公楼 杨经文（马来） 梅纳拉商厦 杨经文③ 形式多样化 i ．新折衷主义：对历史题材借鉴上不是模仿，探索现代材料与传统之间的融合 费城自由塔，特莱斯克大厦 ii ．新现代主义：具有现代感的国际主义 纽约花旗银行，香港中国银行 iii ．新地方主义 东京都新厅舍 丹下健三 西方哥特式 +日本江户式 上海金茂大厦SOM+上海设计院“密檐塔”④ 高技术 香港汇丰银行 劳埃德大厦 罗杰斯SONY 大厦（日本）黑川纪章3) 20c50s~70s 第二个黄金时期高度增加，结构方式多样，现代主义外形，空间开始走向丰富② 式尖券语汇，雅典主义纽约世界贸易中心 1973 年，110层，435M 雅马萨奇；外柱承重，核心为电梯位置，哥特 Boston 汉考克大厦 贝聿铭 加拿大多伦多市政厅 V. 勒维尔 &J. 帕尔金芝加哥水塔广场大厦1926 年，目前世界最高的钢筋混凝土高楼4)⑤高度增加吉隆坡双塔452M西萨•佩里上海金茂大厦420M西方当代建筑趋势当代西方建筑呈现出分裂状态的多元化趋势，他们之间没有一个共性的基础，他们观点可能相近，也可能相背。
外建筑史--勒.柯布西耶分析
厂预制，现场装配的“啤酒箱”式结构模式。
各户均为两层，设想为各个酒瓶，置入类
似酒瓶架的框架中。全部标准化，各不相连，
自框架内藏之保证完全隔音。
朗香教堂--创造一个“强烈向心性和冥想的容器”
在它厚重的防御性的墙体中，似乎存有—种“神秘感”，这种神秘感又通过延伸的 曲面屋顶象征性地散播到周围环境之中。这种封闭和开放的结合，不仅满足了它作 为教堂的功能，还创造了—个真正的“意义中心”，人们从这里可以体验到—种对 自身本原的回归。
萨伏伊别墅
萨伏伊别墅是现代建 筑运动中著名的代表作之 一，它是勒·柯布西耶纯 粹主义的杰作，位于巴黎 郊区的普瓦西，由现代建 筑大师勒·柯布西耶于 1928年设计，并于1930年 建成。它是勒·柯布西耶 的作品中最能体现其建筑 观点的作品。
萨伏伊别墅的设计特点
模数化设计--这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。现在这种设计 方法广为应用； 简单的装饰风格--相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，其 装饰可以说是非常的简单； 纯粹的用色--建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、 简单和健康的颜色；（勒·柯布西耶曾在自己的一本书中这样写道） 开放式的室内空间设计； 专门对家具进行设计和制作； 动态的、非传统的空间组织形式--尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间； 屋顶花园的设计--使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园；
2、第二次世界大战以后的作品 战后时期，国际建筑界探索新的建筑理论和方法的思潮非常活跃。 勒•柯布西耶又走在前面，他的建筑风格也有明显变化。他设计的马赛公 寓大楼是一座综合性的、有各种生活福利设施的高层建筑。大楼的外墙 面是脱模以后不加修饰的粗糙的混凝土面,造型粗犷沉重,被称为“粗野主 义”的建筑风格。1955年建成的法国朗香教堂是座形象独特并具有神秘 的象征性的小型宗教建筑。这些作品对现代建筑的演变产生重要影响。 有人甚至说现代主义建筑的任何东西都可在勒•柯布西耶的作品、草图中 找到。
外国建筑史现代建筑及代表人物课件
2、东京帝国饭店
1915年，赖特受邀设计东京帝国饭店，平面大体为H形，有许多内庭院。墙面 是砖砌的，用了大量的石刻装饰。它是西方和日本的混合风格。 为赖特赢得声誉的是建筑结构上的成功。它采取了一些新的抗震措施，使它在 1923年东京大地震中奇迹般的保存下来。
东京帝国饭店
3、流水别墅
流水别墅最成功的地方是与周围自然环境的紧密结合。
被查封。 1937年应邀到美国，1938－1958年任伊利诺理工学院建筑系主任，
并完成了校园规划和主要建筑设计，从此定居美国。 40年代后期，他不断发展钢和璃在建筑中的应用，设计了许多经
典作品，赢得了无数荣誉。
19.1.1建筑思想理论
1919—1924年间，密斯.凡.德.罗先后提出了5个 建筑示意方案，其中有两个玻璃摩天楼，强调建 筑要符合时代特点，重视建筑结构和建造方法的 革新。
19.2.2主要作品评析
1、草原式住宅
草原式住宅大都坐落在郊外，用地 宽阔，环境优美。
平面常作成十字型，以壁炉为中心， 起居室、书房、餐室围绕壁炉布置，卧 室设在楼上。室内空间既分隔又联通。
建筑外形上，高低不同的墙垣、坡 度平缓的屋面、深远的挑檐和层叠的水 平阳台与花台组成的水平线条，以垂直 的烟囱统一起来，显得舒展、安定而又 丰富。
在盘旋而上的坡道上陈列美术品确是别出心裁，它能让观众从各种高度看到 许多奇异的室内景象。但同美术展览的要求是冲突的。
纽约古根海姆博物馆室内
19.2.3建筑艺术特色
在建筑艺术方面，赖特确有其独特之处。 ➢ 他的建筑空间灵活多样，既有内外空间的交融渗透， 又有幽静隐蔽的特色。 ➢ 他既运用新材料和新结构，又始终重视和发挥传统建 筑材料的优点，并善于把两者结合起来。 ➢ 注重与自然环境的紧密结合则是他的建筑作品的最大 特色。
外建史大人物分析
古典空间：等级,中心，穹窿密斯：暴露的结构，流畅的空间，天花和地面的平等，消解的方向性和中心性，古典的柱子和屋檐关系，网格3h铅笔，和柯布不同的秩序性。
景观建筑的概念，和景观的关系，路易康：从中心化的平面开始设计找到一种纪念性的语言，从城市方面还是需要一种纪念性的语言。
如何获得纪念性，不赞成自由平面，不反对自由型的建筑，但反对完全自由的平面。
例如密斯的无方向性的空间。
传达永恒性，通过历史建造概念的再诠释，用现代的手段达到纪念性。
熟悉古典法则。
结构有机主义leduc 和新古典主义稳定的承重，中心性强烈，空间分等级。
“中空的石头”，又是结构又是空间，形成秩序和等级，每个空间本身的完整性。
形式，空间，结构和自由要统一建筑由单独房间组成，简化为最初的原始单元，但互相的组合是多种方式。
不能均质化。
小空间围绕大空间的集合体功能多样性被弱化，空间通过大网格积极空间被服务和小网格消极空间服务组成。
初次之外没有别的层级关系。
理查德医学研究楼。
有形式秩序，空间能被融合进去。
生物研究所，纪念性，感染力是内在所有的，不管是功能，反功能主义。
除去满足功能还要精神的力量，感染力。
kimbell博物馆。
拱顶作为空间形式，强调展览空间都是大的，服务都是小的。
摆线，光的重要性。
回复屋顶的空间定义作用。
柯布的昌迪加尔法院和康的达卡国会大厦国会大厦，轴线，逻辑关系，纪念性的组织上。
现代建筑的乡土性。
柯布的朗乡教堂。
一直关注乡土。
发展出新的表达，获得纪念性。
最根本的特征。
savoyi完毕后，50年代的住宅：形式有了地域性的特征，对材料的使用。
吸收了拱形的乡土形式。
还是控制着秩序。
昌迪加尔市政中心和高等法院。
形式里有古典秩序也有乡土。
高等法院的遮阳设计。
朗乡教堂，乡土纪念性的杰作。
回应场地：乡土建筑的重要方面。
白墙体现了地中海文化特征，雅典卫城的场地关系。
弯曲的墙面。
内外都一样。
光线的引入是特色。
顶和墙壁是分离的。
曲线的围合体现的思想。
外建史
外建史1.马斯塔巴：除了宽大的地下墓之外，还在地面上用砖造了祭祀的厅堂，仿照上埃及比较流行的住宅，像略有收分的台子，在一端入口。
2碑：在门前增加的一两对作为太阳神的标志，是古埃及崇拜太阳的纪念碑。
3台：是一种用土坯砌筑或夯土的高台，一般为七层，自下而上逐层缩小，有坡道或阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。
4迈和克区别：迈锡尼的建筑风格大异于克里特，一个粗犷雄健，一个纤秀华丽，一个有极强的防御性，一个毫不设防，但二者也有不少的共同点，如以正室为核心的宫殿建筑群布局，工字形平面的大门，上粗下细的石柱等，这些共同点影响到以后的希腊建筑。
5五种柱式：多立克柱式爱奥尼柱式科林斯柱式古希腊时期塔斯干柱式混合柱式古罗马时期。
6围廊式端柱式：在庙宇外墙四周设一圈柱子，伸出挑檐，既保护墙面，又有丰富的光景和虚实变化，这样的柱廊叫围廊式，而小型的庙宇只在前后设柱子称为端柱式。
8,《建筑十书》成就：1》奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
2》十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。
3》维特鲁威相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。
4》维特鲁威按照古希腊的传统，吧理性原则的直观感受结合起来，吧理想化的美和现实生活的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。
9 古罗马共和和帝国时期广场区别：凯撒广场和奥古斯都广场，凯撒是一个封闭的，按完整的规划建造的广场。
奥古斯都广场比凯撒广场更进一步，纯为歌功颂德，连钱庄也没有立足之地了，只有两侧各造了一个半圆形的讲堂给雄辩家用，还有一点共和时代的残余。
10万神庙内部艺术处理：用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的，但它十分完整，几何形状单纯明确为和谐，像庙宇本身哪样开朗，扩大而庄严。
诗人雪莱说它是“宇庙的模型”穹顶上的凹格划分了半球面，使他的尺度和墙面统一，凹格越上越小，在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下，鲜明地呈现出穹顶饱满的半球形状。
凹格和墙面的划分形成水平的环，很安定。
外国建筑史资料
外国建筑史资料1.巴西利卡：巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方向，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。
后来的教堂建筑即源于巴西利卡，但是主入口改在了短边2.芝加哥学派：十九世纪七十年代，在美国兴起了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派最兴盛的时期是1883～1893年之间。
它在工程技术上的重要贡献。
是创造了高层金属框架结构和箱型基础。
在建筑造型上趋向简洁与创造独特的风格。
芝加哥学派的创始人是工程师詹尼（William le Baron Jenney）,芝加哥学派的代表作品是荷拉波特与罗许（Holabird and Roche）设计的马葵特大厦（Marquette BUilding）……芝加哥学派在十九世纪建筑探新运动中起着一定的进步作用：首先，它突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了功能与形式的主从关系，力求摆脱折衷主义的羁绊，为现代建筑摸索了道路。
其次，它探讨了新技术在高层建筑中的应用，并取得了一定的成就，因此使芝加哥成了高层建筑的故乡。
第三，是建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合于新时代工业化的精神。
但是芝加哥学派并不能摆脱当时社会条件的局限，所有这些成就只能成为资本家利用来作为追逐利润的投机手段。
因此，芝加哥学派的建筑多半集中在市中心区一带。
（P43～48）3.典雅主义：致力于运用传统的美学法则来使现代材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感的建筑设计倾向。
4. 超级巴洛克：繁琐堆砌，过分追求华贵气魄的巴洛克式风格5.帝国风格：指拿破仑帝国的代表建筑风格，用来颂扬对外战争的胜利。
军功庙、雄狮凯旋门6.罗马风：规模不及古罗马建筑，设计施工也较粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术继承了古罗马的半圆形拱券结构7.建筑十书：本书由罗马工程师维特鲁威撰于公元前32－22年间，分十卷，是现存最古老且最有影响的建筑学专著。
书中关于城市规划、建筑设计基本原理和建筑构图原理的论述总结了古希腊建筑经验和当时罗马建筑的经验。
外国建筑史--人物表
年代、时期
人物
国家
著作
语摘
作品
特点
备注
古罗马
维特鲁威（Vitruvius）
《建筑十书》
“坚固、适用、美观”
现存欧洲最完备的建筑专著奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
意大利文艺复兴建筑
（一）早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心
伯鲁乃列斯基。
佛罗伦撒主教堂大穹顶
设计者是早期文艺复兴的奠基人
意大利复兴建筑的第一个作品
帕拉第奥
《建筑四书》
维尼奥拉
《五种柱式规范》
巴洛克建筑
维尼奥拉设计。
罗马耶稣会教堂，
教堂建筑：
波罗米尼设计
罗马圣卡罗教堂，
伯尼尼设计。
圣彼得大教堂广场，
城市广场：
封丹纳设计。
波波罗广场，
波罗米尼设计.
纳沃那广场，
年代、时期
人物
国家
著作
语摘
作品
特点
备注
洛可可风格
设计者是洛可可装饰名家勃夫航。
巴黎苏俾士府邸客厅,
《建筑四书》
帕拉第奥
《五种柱式规范》
维尼奥拉
以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书
巴洛克建筑
教堂建筑：
罗马耶稣会教堂,
维尼奥拉设计。
1．追求新奇。
2．追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形的空间。
3．喜好富丽的装饰,强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界线,使其相互渗透。
4．趋向自然，追求自由奔放的格调，表达世俗情趣,具有欢乐气氛.
宫殿。
罗马的阿德良离宫,斯巴拉多的戴克利提乌姆宫。
城市广场
如罗马的图拉真广场。
时期
外建史
第1次名词解释：1.马斯塔巴：公元前四世纪，除了宽大的地下墓室外，还有地上用砖造了祭祀的厅堂，仿照上古埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。
这种墓叫做马斯塔巴。
2.巴西里卡：是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分成几条空间，中央的比较宽，是中厅，两则的窄一些，是侧廊。
3.罗马五柱式：继承和发展了希腊的柱式，创造了塔斯干柱式和复合柱式。
4.券柱式：为解决柱式和券拱结构的矛盾，产生了券柱式，柱子称为单纯的装饰品，柱子不承重。
5.建筑十书：维特鲁维所著，书分十卷，主要有：建筑师德修养和教育建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇，公共建筑物和住宅设计原理，建筑材料的性质，生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备等。
简答题：一。
古萨金字塔群主要是由哪些内容所组成?他的艺术特色？组成：由胡夫金字塔，哈弗拉金字塔，孟卡拉金字塔和大斯芬克斯金字塔组成。
艺术特色：1)它们都是精确的正方锥体，形式极为单纯；2）它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象，采用了完全适合石材特点的简洁的几何形，方正垂直，交接简洁，同金字塔本身的风格完全统一。
纪念建筑物的典型风格形成了，艺术形式与材料，技术之间的矛盾也同时克服了石建筑，终于抛弃了木建筑模仿而有了自己的形式和风格。
二。
阶级式金字塔的名称？萨卡拉的昭赛尔金字塔。
三。
古埃及建筑的成就和艺术特点？1）形象逼真；2）掌握突出建筑性的建筑构图原则：1巩膜宏大，气势雄伟；2形象简单；3明确的轴线，对称处理；4纵深构图；5严肃永恒，压抑和神秘；3）利用大自然来加以强调建筑的艺术表现力；4）大量应用雕刻；5）明确了建筑作为统治和镇压的精神力量；6）柱式的雏形四。
古西亚的建筑成就？1）创造了以土为基本原料的结构体系和装饰手法；2）拱的发明：叠拱，就是两排砖的水平逐渐出挑，到最后两者相交。
直拱：是一段弧线，构成直拱的砖的粘合线，不像叠拱那样是平行线，而是放射线。
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麦西米府邸。
把建筑平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。
最终由米开朗基罗主持。
意大利文艺复兴的纪念碑——罗马的圣彼得大教堂
教堂的修建过程反应了进步力量与发动宗教力量的斗争。
阿尔伯蒂
《论建筑》
以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书。
1845年出版意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。
2.会堂与半圆形露天剧场。如麦迦洛波里斯剧场与会堂。
3.希腊晚期出现集中式纪念性建筑物。如雅典的奖杯亭和哈利克纳苏的莫索列姆陵墓。
4.祭坛发展为独立的建筑物，如帕格玛卫城上的宙斯祭坛。
广场普遍设敞廊。
时期
年代、
流派
国家地区
代表性作品
作品
建筑师
特点
备注
古代罗马
古代罗马建筑
继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。
反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以适用为主，甚至认为强调建筑物的比例。
北欧对新建筑的探索
贝尔拉格
荷兰
阿姆斯特丹证券交易所。
反对折衷主义，提倡“净化”建筑，主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。
沙贝宁
芬兰
赫尔辛基的火车站
美国芝加哥学派创始人是工程师詹尼
沙利文提出的口号。
“形式追随功能”
芝加哥百货公司大厦。
法国建筑师包杜
巴黎蒙玛尔特教堂
是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂。
1910年
法国工程师马亚
苏黎世
建造了第一座无梁楼盖仓库
建筑流派与代表作
时期
年代、
流派
国家地区
代表性作品
作品
建筑师
特点
备注
古 埃 及
古王国时期
前27～22世纪
“玛斯塔巴”
埃及
陵墓
多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔为代表。
方锥形金字塔以在基寨的三大金字塔：库夫、哈夫拉、孟卡乌拉为代表，金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙（祭祀厅堂）及方锥形塔墓组成。
门厅为巴西利卡形式。
米开朗基罗设计。
劳伦齐阿图书馆，
较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。
龙巴都设计。
文特拉米尼府邸，
威尼斯文艺复兴府邸的代表。
珊索维诺设计。
圣马克图书馆。
券柱式控制立面，体型简洁明快。
意大利文艺复兴建筑
（三）晚期（16世纪下半叶）以维晋寨为中心
帕拉第奥的重要作品之一。
晚期文艺复兴重要建筑师
外国建筑史人物表
年代、时期
人物
国家
著作
语摘
作品
特点
备注
古罗马
维特鲁威（Vitruvius）
《建筑十书》
“坚固、适用、美观”
现存欧洲最完备的建筑专著奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
意大利文艺复兴建筑
（一）早期（15世纪），以佛罗伦撒为中心
伯鲁乃列斯基。
佛罗伦撒主教堂大穹顶
设计者是早期文艺复兴的奠基人
意大利复兴建筑的第一个作品
迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。
古风时期
古典时期
希腊化时期
二、古代希腊建筑：
古希腊柱式多立克（Doric）柱式。爱奥尼（Ionic）柱式
晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式
古典实例
1.古典盛期的代表，雅典卫城及其主要建筑。山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙，以及雅典娜雕像。综合应用多立克和爱奥尼两种柱式。
其立面采用了“芝加哥窗“形式的网格式处理。
德意志制造联盟
贝伦斯
柏林
德国通用电气公司透平机车间，
现代建筑的雏形，里程碑式的建筑，
代表人物彼得贝伦斯
格罗皮乌斯
（科隆）
德意志制造联盟展览会办公楼
1850年
法国建筑师拉布鲁斯特
巴黎
圣日内维埃夫图书馆
在拱顶用交错的钢筋和混凝土的成功，为近代钢筋混凝土奠定了基础。1890年以后，钢筋混凝土在建筑中得到了广泛的应用。
创造了券柱式，发展了叠柱式，创造了巨柱式，创造了连续券。
英国
莫里斯的住宅“红屋”
在建筑上主张建造“田园式”住宅，来摆脱古典建筑形式。
维也纳学派
瓦格纳
如维也纳的地下铁道车站和邮政储蓄银行。
认为新结构新材料必导致新形式的出现，反对使用历史式样。
建筑师路斯
维也纳
认为，建筑“不是依靠装饰，而是以形式自身之美为美”，“装饰是罪恶”，
代表作品是建在维也纳的斯坦纳住宅。
（四）、波斯帝国的帕赛玻里斯王宫。
古希腊
公元前3世纪
克里特——迈西尼文化。
一、古代爱琴海地区建筑：
克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫。空间高低错落。依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。
宫殿西北有世界上最早的露天剧场。
迈西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。迈西尼卫城及泰仑卫城。风格粗犷，防御性强。
建筑师是米开罗佐。
美狄奇—吕卡尔第府邸
府邸建筑。
早期文艺复兴府邸典型作品。
伯鲁乃列斯基设计。
巴齐礼拜堂，
教堂建筑。
`（二）盛期（15世纪末～16世纪上半叶），以罗马为中心
伯拉孟特设计
坦比哀多，
纪念性风格地典型代表，。
有重大创新的建筑，影响后世建筑大。
小桑迦罗设计。
法尔尼斯府邸，
追求雄伟的纪念性，有较强纵轴线，
帕拉第奥
《建筑四书》
维尼奥拉
《五种柱式规范》
巴洛克建筑
维尼奥拉设计。
罗马耶稣会教堂，
教堂建筑：
波罗米尼设计
罗马圣卡罗教堂，
伯尼尼设计。
圣彼得大教堂广场，
城市广场：
封丹纳设计。
波波罗广场，
波罗米尼设计。
纳沃那广场，
年代、时期
人物
国家
著作
语摘
作品
特点
备注
洛可可风格
设计者是洛可可装饰名家勃夫航。
巴黎苏俾士府邸客厅，
法国资产阶级革命时期
设计人为帕克斯顿。
1851年英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，
八个月完成74400平方米建筑面积的展览建筑。
开辟了建筑形式新纪元。
1889年巴黎世界博览会的爱菲尔铁塔、机械馆，
创造了当时世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新纪录。
工艺美术运动
19世纪50年代
魏布（Webb）设计的，
维晋寨的巴西利卡。
其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”。
帕拉第奥的重要作品之一。
圆厅别墅。
晚期文艺复兴庄园府邸的代表。
对后世创作产生影响。
帕拉第奥设计。
奥林匹克剧场。
第一个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场型制的发展开辟了道路。
维尼奥拉设计，
尤利亚三世别墅。
抛弃了传统的四合院制，在建筑布局上取得进步。
哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。
新王国时期
前17～11世纪
埃及
太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。
著名的太阳神庙，如：卡拉克——卢克索的阿蒙（Amon）神庙
古 西 亚
（一）、山岳台，又译为观象台、庙塔。
（二）、亚述帝国的萨艮王宫。
（三）、后巴比伦王国的新巴比伦城及其城北的伊什达城门，用彩色琉璃装饰。王宫内建有“空中花园”。