语不惊人死不休不休 课件

相传，苏东坡与苏小妹及诗友 黄山谷一起论诗，互相题试。小妹说 出：在“轻风、细柳、淡月、梅花” 中，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。 苏东坡当即道……
轻风 __ 细柳
淡月__梅花
从词语锤炼的角度，在横线处填上准确而生动的词语 ？ 1.后来，我从姐姐一个最要好的同学嘴里，费了很多 周折，才 抠 出几句话来。 2.她婆婆来抓他回去的时候，是早已许给了贺家墺的 贺老六的，所以回家之后不几天，也就 装 在 花轿里抬去了。 鲁迅《祝福》
孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他
笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤 疤了！ 他不回答，对柜里说，“温两碗酒， 排出 要一碟茴香豆。”便
九文大钱。
鲁迅《孔乙己》
修饰不只是“装饰”——修饰语
（1）划出选文中的修饰语，然后齐声 有感情地朗读选文；
（2）分析讨论：说说哪些修饰语吸引 了你，再次有感情地朗读选文。
雪地里踏着碎琼乱 玉，迤逦背着北风而行。 那雪正下得 紧 。
我在十八日早晨，才知道上午有群众向执 政府请愿的事；下午便得到噩耗，说卫队居然 开枪，死伤至数百人，而刘和珍君即在遇害者 之列。但我对于这些传说，竟至于颇为怀疑。 我向来是不惮以最坏的恶意，来推测中国人的， 然而我还不料，也不信竟会凶残到这地步。况 且始终微笑着的和蔼的刘和珍君，更何至于无 端在府门前喋血呢？
3.作家汪曾祺很为自己写的一个句子而高兴，这
个句子是：“车窗蜜黄色的灯光连续地映在果树 东边的树墙子上，一方块，一方块，m i m i （ 川流不息 ）地追赶着……” 他说他曾经在一个果园劳动，每天下工，天 已昏暗，总有一列火车从果园的“树墙子”外面 驰过，他一直想写下这个印象。有一天，终于抓 住了，那就是“……地追赶着”。显然，这生动 的语言是长期观察、思索而捕捉到印象的结果。
法国作家福楼拜曾说过:
“要描写一个事物,唯有一个名词；要 表现一个动作，唯有一个动词；要得到一 种性质，唯有一个形容词。我们必须不断 不能用类似的词语敷衍了事。”
地苦心思索，非发现这个唯一的词语不可，
我 国 古 代 文 人 说：
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
——杜甫《江上值水如海势聊短述》
吟安一个字，捻断数茎须。
沉稳而不失厚重——名词
登 高
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒怀。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子 出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星 地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿 的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出 浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上 渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像 闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密 密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是 脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见 风致了。 朱自清《荷塘月色》
选词的基本要求：准确、生动.
选择和运用词语的主要方法： ☆ 精心挑选关键动词。 ☆ 恰当使用修饰词语。
☆ 不要忽视虚词的能量。
一 剪 梅
红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。

diàn
cháng
花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除， 才 下眉头，却 上心头。
——卢延让《苦吟》
二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。
——贾岛《题诗后》
披阅十载，增删五次……
——曹雪芹《红楼梦》
语不惊人死不休
——选词和炼字
生命在于“动”ຫໍສະໝຸດ Baidu
清平乐 · 村居
（宋）辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼；最喜小儿 无赖，溪头卧剥莲蓬。 “溪头卧剥莲蓬”中“卧”一向有一字千金 之誉。你同意此说吗？为什么？?
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶 子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间， 零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打 着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星， 又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛 远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一 丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶 子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的 波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些 颜色；而叶子却更见风致了。 朱自清《荷塘月色》