豪放与婉约
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豪放与婉约
• “豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》： “词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者 欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎 其人，如秦少游（秦观）制作多是婉约，苏子瞻 （苏轼）之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。” • “婉约”一词，早见于先秦古籍《国语· 吴语》的 “故婉约其辞”，分别言之：“婉”为柔美、婉 曲；“约”的本意是为缠束，引申为精炼、隐约、 微妙。故“婉约”与“烦滥”相对立。其内容主 要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景流连； 其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声 调和谐。宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四 个标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下 字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露， 露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂 怪而失柔婉之意。”可以说是对婉约艺术手法的 一个总结。
• 婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风 情。结构深细慎密，重视音律谐婉，语言 圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。但 内容比较狭窄。 • 代表人物有：李煜、柳永、晏殊、欧阳修、 秦观、周邦彦、李清照等
豪放派
• 豪放作为文学风格，见于司空图《二十四诗品》， 杨廷芝解释豪放为“豪迈放纵”，“豪则我有可 盖乎世，放则物无可羁乎我”（《诗品浅解》）。 可见豪放的作品当气度超拔，不受羁束。 • 北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、 苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用 “豪放”评词的是苏轼（《答陈季常书》），他 还开始写作打破传统词风的词，如《念奴娇· 赤壁 怀古》等，颇引人注意。据南宋俞文豹《吹剑续 录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问： ‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合 十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。 学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’ 公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的 对比，隐然把苏词看成可与柳词相抗衡的另一流 派
• 代表人物：苏轼 辛弃疾 • • 《满江红》 • 岳飞 • 怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长 啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和 月。莫等闲，白了少年头，空悲切！ • 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭?驾长车，踏破 贺兰山缺！壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头，收拾旧山河，朝天阙！
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• “豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》： “词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者 欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎 其人，如秦少游（秦观）制作多是婉约，苏子瞻 （苏轼）之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。” • “婉约”一词，早见于先秦古籍《国语· 吴语》的 “故婉约其辞”，分别言之：“婉”为柔美、婉 曲；“约”的本意是为缠束，引申为精炼、隐约、 微妙。故“婉约”与“烦滥”相对立。其内容主 要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景流连； 其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声 调和谐。宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四 个标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下 字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露， 露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂 怪而失柔婉之意。”可以说是对婉约艺术手法的 一个总结。
• 婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风 情。结构深细慎密，重视音律谐婉，语言 圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。但 内容比较狭窄。 • 代表人物有：李煜、柳永、晏殊、欧阳修、 秦观、周邦彦、李清照等
豪放派
• 豪放作为文学风格，见于司空图《二十四诗品》， 杨廷芝解释豪放为“豪迈放纵”，“豪则我有可 盖乎世，放则物无可羁乎我”（《诗品浅解》）。 可见豪放的作品当气度超拔，不受羁束。 • 北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、 苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用 “豪放”评词的是苏轼（《答陈季常书》），他 还开始写作打破传统词风的词，如《念奴娇· 赤壁 怀古》等，颇引人注意。据南宋俞文豹《吹剑续 录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问： ‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合 十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。 学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’ 公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的 对比，隐然把苏词看成可与柳词相抗衡的另一流 派
• 代表人物：苏轼 辛弃疾 • • 《满江红》 • 岳飞 • 怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长 啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和 月。莫等闲，白了少年头，空悲切！ • 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭?驾长车，踏破 贺兰山缺！壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头，收拾旧山河，朝天阙！
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