题大做--从安藤忠雄设计的4m×4m住宅说起
安藤忠雄 4米4米的家
功能分析
主要理念
从见着这所住宅开始，安藤就幻想将来 增加一座结构独立而又峰哥连贯的建筑。 过然天遂人愿，不就她就接受另一位业 主的委托，助手见着第二栋4*4的住宅， 并安排两栋建筑比邻而立，尽管这样一 来第一栋建筑的独特性不复存在，安藤 还是欣然接“复制”出第二栋住宅，并 将其安排在一起，不过这回他采纳了新 业主的建议，取代混凝土二改用木材。 安藤把信建筑命名为“续作”（The Sequel），两栋住宅的顶楼匀称对立， 犹如彼此的镜像一半。安藤届时到建造 这对双子楼的用意在于形成一个面向大 海的天然门户，藉此增强建筑与环境的 联系，并具有更强的建筑表现。
The 节
日本的设计杂志发起了一次名为 “ 约会建筑” 的活动 让建筑家 和有建 房意向的业主来双向选择。 杂志社提供的建筑家名单 中包括 安藤忠雄 、 伊东丰雄 、 高松 伸 、 岸和郎等十位 大家耳熟能 详的人物 ‘ 最后的结果显示安藤 忠雄以人 气最高而胜出。 而他选 择的是一位名叫中田义成的年 轻 人在神户垂水区的明石海峡边的一 块土地 。 这位中田先生本身便是 东京大学建筑学结构专业 的研究 生毕业 , 现在主持自己的一个建 筑施工公司 当 然也曾为自己的房 子设计过一个方案。 双方签署设 计 意向后 , 安藤事务所内部的设 计师也出了 多个方案 还进行了第 二轮的磋商 。 最后由安藤第一次 到基地考 察后在回程的车里勾出 了草案并一锤定音 。
立面图
在这个住宅内部，房间以 为功能的不同被彻底分解 连接各个独立平面的只有 那个小楼梯间，相识的平 面诗人在运动中对于空间 的期待值被大大降低，浴 室空间再一次被匀质化子， 但实际上由于大海的介入 和开创的方式的不同鼻渊 了相似平面造成的单调， 并使每一层都成为一个独 立的章节
从这个建筑连接的一面进 入其内，每一层都可以看 到对面的大海，随着向上 的递进，创景因为门窗的 尺度不同而长生变化，一 直到最后那个独立出来的 立方体盒子中达到高潮。 这与教堂系类中安腾采用 的欲扬先抑的守法如出一 辙。
安藤忠雄小筱邸ppt课件
Kishino House
业主：小筱弘子 初期修建： 1984年 改造项目：2006年 建筑面积：284.1平方米 地点环境介绍：日本兵库县芦屋市郊外的国立公园内 ,基地为西高东低的缓坡 ,基地南边为交通干道 ,北边为交通次干道 ,西边是人行小路。
据安腾说：“小筱住宅的构思是从与用地的对话开始，逐步进行具体的设计，包括对芦屋周边的景观。需要什么样的体量，创造什么样的材料，也就是说将什么样的建筑呈现在这片土地上。建筑虽运用了现化材料、工法和构成，但还是能够从中感觉到日本人特有的空间的感觉，对周围的环境，特别是对地形以及这里原有树林的细致处理等。”
“ 无论如何, 我人生最后的工作一定是盖住宅, 这是我唯一也是最强烈的坚持。”
安藤忠雄 Tadao Ando 小筱宅 Koshino House
安藤忠雄 Tadao Ando
安藤忠雄是位难得的建筑师，他打破传统的束缚，所建房屋使用，有灵性，是形式与将要生活在那里的人们的综合统一。它的建筑风格超脱了当今最盛行的运动学派或风格，更多的是充分反映一种“安逸之居”的理念。
与用地的对话 在倾斜的坡地上平行埋入了两个体块，力求创造出融入自然的生活场所。 为了不破换周围的环境，采用了减小建筑体量的设计手法，将一层设计在底下，巧妙地解决了地基的高差关系，并且把地面的起伏直接表现在墙面上，尊重了地基的特性，遵循着自然环境的条件。
建筑采光分析
建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。 ——勒·柯布西耶
大面积落地窗
建筑采光分析
顶部天窗
竖向条形窗
建筑采光分析
2nd Plan View
主入口
1984年的小筱宅 建筑面积：284.1㎡
1984年的小筱宅 建筑面积：284.1㎡
安藤忠雄案例分析ppt课件
3.建筑设计
由于场地局限，建筑面积仅为4 x 4 米，垂直的设计将各个功能空间均质化。 基地的面积决定了该住宅必须垂直设计，所以每一层的功能都不同，通过楼梯上 下连接。人在平面运动的过程中，对于空间的期待值被大大降低，转而以一部小 楼梯间连通上下，这种期待被分解为上下的关系。建筑共分五层：地下是储藏空 间，安藤将卫生间安排在了一层，这似乎更符合日本人每天睡觉前都要泡浴缸的 独特习惯。当然，他也坦诚地说这样使用起来可能不是很方便，因为二、三、四 层的任何一个房间要去卫生间，都得上下楼梯。业主也经常会因为忘记了带东西， 再从一层爬到四层，但这似乎并没有影响业主对房子的喜爱，反而正是这种2
安藤忠雄作品
水的教堂 位于北海道夕张山脉东北部群山环抱之中的一块平地上。
日本神户六甲山教堂（1985-1986）又名“风之教堂”。 教堂位于山顶， 从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹” 字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。“风之教 堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。
的独特处对我的启发4x4住宅虽小但可以看出安藤忠雄的一贯的设计风格和设计理念基于对场所意义的把握简洁的几何式平面和立面各种体块的组合设计朴素的清水混凝土外观富有想象力的空间变化以及在混凝土中注入的日本人对生活体验以及对日本文化的阐释
大师优秀案例分析
——安藤忠雄 （海边别墅）
姓名：王鸿娟 班级：环境艺术设计 学号：1325872028
24
谢谢观赏！
25
它与原先的4 x 4 住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的 水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。新建筑仅在 拐角处才让面板位置后移，露出了木材的原形。虽然两所住宅造型和规模 几乎一模一样，它们也并非全无差异。最明显的差别来自垂直通道。新建 筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局， 完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且 从这里便可眺望淡路岛的风景，以及潮起潮落。
安藤忠雄芝加哥住宅PPT课件
TODAO ANDO
1
2
简介：
1941年生于日本大扳，成年之前的他在运动场和大街上度过了 童年。
曾迷恋过船摸和航模制作，并学过木工手艺，也学过拳击， 18岁时，安藤开始考察日本文化古城京都和奈良的庙宇、神 殿和茶社等传统建筑。
16
水的教堂
17
芝加哥住宅 chicago
18
• 这是安藤忠雄在美国的第一件作品.通过 一个在丰富的自然景观中创造了一种令人 沉思,雕刻般的环境而展示了他对艺术独 特的把握.整个基地被树木充分覆盖,尤其 是其中一棵巨大的白杨树,被主人尤为地 珍爱,它限定了整个住宅的设计.在安藤严 谨的下交几何形体构图中,只有一堵墙是 曲线形的,就是为了保证这棵树被保留下 来.在树的一边,安藤用一个水将水引进住 宅.
1962年起开始游历欧美，考察研究西方文明中的著名建筑，并 绘制大量的旅游速写图。
1969年，安藤回到家乡大扳成立了安藤忠雄建筑事务所。 1975年，安藤完成了他的成名作-位于大扳住吉区的东邸，即
住吉的长屋。该建筑1979年获日本建筑学会年度大奖。
3
1995年获得了pritzker，评委会的评 语：安藤忠雄属于那种罕见的、能以一种 仅依靠个体方式将艺术和理性感悟结合起 来的建筑师。他以这种方式创作的建筑， 无论规模大小，都既有适用性，又富于感 情。安藤具有很强的洞察力，他屏弃了那 些也许是正确的学派、运动或风格，从而 用与特定生活方式相关联的形态与构成创 作出他自己的建筑。
11
光和风
光赋予每一戏剧性，风和雨通过他们对人 体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介， 使人们去感受自然的存在。
安藤忠雄作品分析
环境处理 B
人为 景观
住宅
自然 环境
安藤在对周围环境处理上采用采用了他那封闭---开放的 都市观，对已有建筑采取隔离的态度，而对自然景观则进行 人为地纳入。
环境处理 C
1 在对人为景观的处理上运用大面积的混凝土 墙体减少周围环境对住宅造成的影响。在面对公路 一侧采用一面斜墙以阻断车流造成的影响。而且在 一层墙体很少开窗，主入口更是设在树林之中，保
大师作品分析——安藤忠雄
07级建筑学01班第五组
安藤其人
安藤忠雄是当今最为活跃、最具影响力的世界 建筑大师之一，也 是一位从未接受过正统的科 班教育，完全依靠本人的才华禀赋和刻苦自学 成才的设计大师。在30多年的时间里，他创作 了近150项国际著名的建筑作品和方案，获得 了包括有建筑界“诺贝尔奖”之称的普利策奖 等在内的一系列世界建筑大奖。安藤亦开创了 一套独特、崭新的建筑风格，以半制成的厚重 混凝土，以及简约的几何图案，构成既巧妙又 丰富的设计效果。安藤的建筑风格静谧而明朗， 为传统的日本建筑设计带来划时代的启迪。他 的突出贡献在于创造性地融合了东方美学与西 方建筑理论；遵循以人为本的设计理念，提出 “情感本位空间”的概念，注重人、建筑、自 然的内在联系。
伊东认为：具备透明感、 漂浮感、金属感和皮膜 性的建筑是最佳的，并 且应该把建筑和环境融 为一体。
二人在材料应用上的不同之处——少于多
安藤认为：材料使用 要尽可能简单，才能 将隐藏在空间构成背 后的设计意图表达出 来。
安藤的极少主义：
使空间感更单纯——天 花板与墙面采用相似 材料
避免柱子对空间单纯性 的干扰——将墙做到 与柱子等厚
2、安藤空间——空间内化精神的构成体
安藤并不是把日本传统建筑中的元素直接 或间接地在他的作品中体现，并不在符 号上寻求传统。
建筑先例分析
建筑先例分析目的先例分析是建筑学习的一种重要手段和途径，有效的观察和分析取决于正确的设计观和合适的方法。
通过对于经典先例的分析，可以点滴积累对于现代建筑的基本知识，获取现代建筑的基本语汇。
掌握建筑分析的方法，可为我们提供一种深入学习理解优秀建筑的工具，由此为设计提供各种有价值的想法。
内容在全面收集所选建筑先例相关资料的基础上，从多个角度来进行研读与分析。
以下提供的是一些可供选择的分析角度。
需要强调的是，优秀作品固然有着某些共性，但是建筑师在建筑中强调的重点以及他们的兴趣焦点，都会因不同历史时期的时代因素或者建筑师的个人因素而有所不同。
因此对于具体的先例，当然并且也应该去选择不同的方面来进行分析，甚至可以在分析中发展出自己独特的视角。
1．背景——建筑师——建筑物2．环境——文化环境——物质环境——乡村——都市3．建筑——功能（计划）——空间——结构/ 重力/ 形式——光——视线（景观）——交通（Route, Transportation, Communication）——形象☻形体的体块与体量☻比例☻材料☻色彩——细部（细节）☻材料与建造☻关系（概念）要求以二人为一合作小组，在教师的辅导下选择一幢规模、性质合适的建筑实例，并通过多种不同途径（杂志、书籍、互联网）来收集相关资料，加以分析。
在学习过程中，鼓励同各小组之间发生积极的交流与探讨，已达到事半功倍的效果。
最终成果要求包括：1、可揭示模型1:50 或1:100（视建筑物大小而定，并鼓励表达建筑环境）并可以辅以一系列不同比例的概念性解读模型。
（各）模型的制作方式与材料选择应对揭示、表现、突出建筑师的设计概念或者兴趣重点有所助益，而不仅仅是由二维图纸向三维实体的演变。
2、分析图纸不少于两张A2单幅图（594ⅹ420）；墨线用器，辅以渲染或拼贴，构图自定。
并鼓励以不同手段与媒介（如模型照片，内部空间感知的模拟等）来呈现对于该建筑的认识。
3、过程及素材的记录、整理与呈现。
安藤忠雄4x4住宅分析
建筑手法
在这个住宅内部，房间因为功 能的不同而被彻底地分解，连 接各个独立平面的只有那个小 楼梯间。相似的平面使人在运 动中对于空间的期待值被大大 降低，雨势空间再一次被匀质 化子。但实际上由于大海的介 入和开窗方式的不同避免了相 似平面造成的单调，并使每一 层都成为一个独立的章节。
从这个建筑临街的一面
“兵库县立美术馆”、“沃夫兹堡现 代美术馆”等。
安藤 的建筑就像是他的
签名，他个人一样。远远 的就可以被从众多建筑之 中被辨认出来。对混凝土 的执着，对形体空间像儿 童画般的无邪。这栋位于 日本明石的住宅也没有例 外的深深的烙上了安藤忠 雄的名签。
这对超级无敌海景房位于日本神户市一处海滩与 铁路之间的荒地上，距离海水线仅有65米的距离。 每栋房子的基地面积只有不到五米（4.75米）见 方。
尽管这样一来第一 栋建筑的独特性就不复 存在，安藤还是欣然 “复制”出第二栋 4 x 4 住宅，并安排两栋建 筑比邻而立。
安藤把新建筑命名为
“续作”( The Sequel )， 它与原先的 4 x 4 住宅 均具有不同的楼层功能， 而分别使用木材与混凝 土只产生了细微的差别： 新建筑采用松木板构架 和泡桐木地板，其外部 的水泥板覆层外墙和旧 建筑暴露在外的混凝土 墙依然十分相似。
进入其内，每一层都可
以看到对面的大海。随
着向上的递进。窗景因
欲
为门窗的尺度不同而产
扬
生变化，一直到最后拿
先 抑
个独立出来的立方体盒 子中达到高潮这与教堂
系列中安腾采用的欲扬
先抑的手法如出一辙。
关键字：正方形
艾伯斯在晚年告别他毕生追求 的自由浪漫的任意图形二最终 走向了正方形，安藤忠雄在这 选择正方形基本平面或许为了 向他表示敬意
安藤忠雄住吉的长屋分析
行业PPT模板： PPT素材下载：
PPT图表下载： PPT教程： Excel教程： PPT课件下载： 试卷下载：
清水混凝土的语言
安藤将混凝土作为 一种高精度的材料来对 待，其表面都打磨的像 镜面一样光滑，使之失 去了作为结构体的重量 感，使空间产生了某种 无重力状态。
2021/8/9
精选课件ppt
13
私密性（对内）
内部各空间相对独立， 保证了各功能空间的私 密性。
处理卧室，卫生间等对 私密性要求较高的空间 的位置时也充分考虑到 了这个问题
2021/8/9
精选课件ppt
14
私密性（对外）
整栋建筑的立面几 乎是完全封闭的，恰好 满足了地处中心城区的 住宅对私密性的要求。
2021/8/9
精选课件ppt
精选课件ppt
5
什么是长屋
长屋是日本大阪很常见的住宅形式，普 通长屋大约一两间的宽度为一户住宅， 然后讲其连续这排列而成，
精选课件ppt
6
PPT模板下载： 节日PPT模板： PPT背景图片： 优秀PPT下载： Word教程： 资料下载： 范文下载： 教案下载：
行业PPT模板： PPT素材下载：
PPT图表下载： PPT教程： Excel教程： PPT课件下载： 试卷下载：
安藤忠雄在大阪府立城东工业高校毕业 后，前往世界各地旅行，并自学建筑。 1969年创立安藤忠雄建筑研究所。1976年 完成位于大阪府的住吉长屋。其后获得日本 建筑学会赏。1990年代以后，参与公共建 筑、美术馆建筑等大型计划。接连发表了以 清水混凝土建造的住宅和商业建筑，引起风 潮和讨论，名声也开始快速累积，作品的领 域宽广，通常都是大型规模的建筑。但也有 人认为失去了安藤早期的小型建筑特有的魅 力。
大师作品分析-4X4住宅
两个空间在水平或垂直方向相互叠合， 形成交错空间，两者仍大致保持各自 的界限及完整性，其叠合部分往往会 形成一个共有的空间地带。
空间的组合形式 穿插式的分类
① 共享
叠合部分为两 者共有，分割 面可有可无
② 主次
一个空间分割 感强，一个空 间分割感弱
③ 过渡
叠合部分保持 独立性，自成 一体，分割感 强。
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
二 相关作品
1978-1985 六甲集合住宅一期 1985-1989 六甲集合住宅二期 1995年普利策奖 1990-1991 现代美术馆，建筑美术馆，瑞典斯德哥尔摩 1990-1991 JR京都车站改建，日本京都 1992 奈良市民会堂，日本奈良 1994-1995 泰特现代美术展览馆，英国伦敦 1995 韩国国立博物馆，韩国 1996 罗马教区教会，意大利 1997 沃斯堡现代美术馆，美国 一等奖
（1） 线式组合
若干单位沿某种线型组合。直接连接成套式空间或者由单 独的廊来连接成走道式空间。 线性空间可以是直线，也可以是曲线和折线，以及环形、 枝形等线型。
空间的组合形式
（2） 中心式组合
由若干次要空间围绕一个主导空间来构成，是一种静态、稳定的 集中式平面组合。
交通流线可为辐射状、环形或螺旋形。 如客厅、大堂、车站、展览馆、图书馆
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
安藤忠雄及其设计介绍城户崎住宅 PPT
•
1987年 - 担任耶鲁大学得客座教授。
• 1988年 - 担任哥伦比亚大学得客座教授
•
1990年代之后公共建筑、美术馆,以
及海外得建筑设计案开始增加。
•
1989年 - 担任哈佛大学得客座教授
•
1995年,获得普利策建筑奖,
•
1997年,执教于日本东京大学建筑系。
并担任东京大学工学部教授
•
1997年 - 2003年 - 从东京大学退
•
1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所,设计了许多个人住宅。其中位在
大阪得“住吉得长屋(住吉の长屋)”获得很高得评价,大规模得公共建筑到小
型得个人住宅作品,多次得到日本建筑学会奖得肯定。此后安藤确立了自己以
清水混凝土和几何形状为主得个人风格,也得到世界得良好评价。
• 1980年代在关西周边设计了许多商业设 施、寺庙、教会等。
建筑构成三要素
第一因素是可靠得材料,就是真 材实料;这真材实料可以是如纯粹朴 实得水泥,或未刷漆得木头等物质。
第二因素是正宗完全得几何形式, 这种形式为建筑提供基础和框架,使 建筑展现于世人面前;它可能是一个 主观设想得物体,也常常是一个三度 空间结构得物体。
最后一个因素是”自然”;在这 儿所指得自然并非是原始得自然,而 是人所安排过得一种无序得自然或从 自然中概括而来得有序得自然——人 工化自然！
安藤忠雄及其设计介绍城户崎住宅
关于安藤忠雄得那些事儿
•
1941年出生于日本大阪,
•
1957年左右,开始练习职业拳击,
•
1959～1961年,考察日本传统建筑,
•
1962～1969年,游学于美国、欧洲和非洲,
•
【经典】安藤忠雄：住吉的长屋
【经典】安藤忠雄：住吉的长屋住吉的长屋建于1976年建筑面积约46㎡可说是安藤建筑生涯中最重要的作品他曾坦言，其以后建筑作品中的理念几乎已经在住吉的长屋中进行思考长屋是日本京都大阪的一种比较普遍的住宅形式；普通的长屋大约是两间的宽度为一户，然后将其连续的排列而形成，内有中庭或小的开放空间。
由于大量的城市更新，长屋越来越少。
住吉的长屋是替换了一排住宅其中的一个木构建筑。
由于这一基地非常狭窄，同时又是三栋连排的长屋的中间单元，所以施工非常困难。
为使内部的空间做得更大些，与相邻建筑间距实际只有0.18m。
正因为安藤也是在关西这种长屋的环境下长大的，所以他知道如何才能满足生活需要的采光，通风，日照。
安藤自己回忆说：“房主来委托设计时，我就决定，即使房子变得再小，也要在中间设置一个庭院空间。
”在创造这个有极度限制的空间的过程中，安藤领悟到在这种近乎极端的条件中存在一种丰富性，以及与日常生活有关的一种限制性尺度。
安藤说：“我试图在其中放置一个混凝土结构，创造一个微观的世界。
”这座建筑对外没有设置一个窗户，从外部看似内部是没有光线的黑盒子。
但是进入内部就会发现，因为有庭院而感到非常明亮。
庭院提供了一种与自然的接触，揭示出自然的各个方面，它是住宅生活的中心，也是一个引换正在现代城市日趋消逝的光，风，雨等自然物的一种装置。
光线从天空渗入院中，在墙上和院子里投下深深的阴影。
安藤说：“我切掉部分长屋，插入表现抽象艺术的混凝土盒子，将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。
这看似容易实际并不简单。
无论多么小的物质空间，其小宇宙都应该有其不可替代的自然景色，我想创造这样一种居住空间丰富的住宅。
10-4x4house 建筑作品分析
指导老师:秦丹妮 小组成员:陈博 莫自伟
• • • • • •建筑环境 平立面与功能流线分析 建筑手法 建筑材料与结构 附:The mirror image
“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试图 改造经由建筑表达出来的自然的意义.”
1941出生于日本大阪 1962-1969 在日本本土、美 国、欧洲和非洲游历并考察 建筑并自学建筑 1969创立安藤忠雄建筑事务 所 1976住吉的长屋 1995普利兹克奖 1997- 东京大学教授
安藤把新建筑命名为 “续作”（The Sequel ），两栋住 宅的顶楼匀称对立， 犹如彼此的镜像一般。 安藤解释到建造这对 双子楼的用意在于形 成一个面向大海的天 然门户，藉此增强建 筑与环境的联系，并 具有更强的建筑表现 力
B Y E B Y E
楼梯 卧室 过渡空间
连接上下垂直空间的楼梯 呈“之”字形,承担了几乎所 有公共交通,从而使这栋建 筑具有了塔的特征,不过安 藤自己也承认这种设计虽 然有趣,但不太方便
楼梯
书房
楼梯
起居室
贝聿铭曾说过:“伟大的 甲方造就了大师.”这个 住宅里面除了四层起居 室里墙面上那个超薄电 视外,足可以用“家徒四 壁”来形容,接受这栋建 筑的业主必须要有承受 枯寂的能力.
建筑材料与结构
• 结构体系
•
• •
钢筋混凝土 建筑高度=44‘1/8“(13.4m) 外墙: 暴露混凝土 外观楼: 清 水混凝土 室内装饰 ：室内地板:木地板 (橡木) 内墙: 混凝土、石膏板
安藤把自己的混凝土规格 都定为1800mmX900mm的 标准尺寸,此模数来自榻榻 米最常见的一个尺寸,因此 安藤式的混凝土又被称为 榻榻米混凝土,而安藤的混 凝土之所以不同于柯布西 耶,路易•康或者哈迪德的混 凝土最根本原因在于安藤 在他的混凝土中注入了日 本人的生活体验而非其他
安藤忠雄作品分析
谢谢
0910520217
物体，也常是一个三度空间结构的物体。当几何图形在建筑中运用时，建筑形体在整
个自然中的地位就可很清楚的跳脱界定。几何形体构成了整体的框架。人们在上面
行走、停留、不遇期的邂逅，甚至可以和光的表达有密切的联系。
几何形式为建筑提供基础课框架结构
安藤的建筑必备之三要素
三、自然
安藤对於自然的看法是强调自然
被建筑化，是人造的自然，是可
安藤的清水混凝土精致、细腻，禅意 扑面，体现东方人审美的绵意。
安藤忠雄与勒柯布西耶的清水混凝土
安藤的清水混凝土做法
与一般混凝土在材料上并沒有不同，而是在灌浆、拆除模版后， 不再粉刷、或是装饰、贴砖，保留下混凝土原本的质感，直接 呈现出建筑材料的真实面貌。为了追求效果，在模版上由过去的木板 改良，采用先进的铜板取代过去的传统木材模版。而制造出清水 混凝土施工所使用的模板就称为“清水模”，这样能使拆掉模版后的混 凝土表面沒有一般混凝土表面粗糙、窝麻面、夹渣、锈斑和气泡，而 保有光滑而细致的材质。与柯布西耶被称为“粗野主义”的做法相对。
传统 空间中枢 与自然对话
采光
京都府立陶板名画の庭+梵谷（详细分析见A4)
建筑平面
建筑内的画作
莫内的‘睡莲’
最后的晚餐
鸟兽人物战画
安藤的空间
安藤的空间
安藤4x4住宅（详细分析见A4)
2003 年， 安藤忠雄在日本神户完成了这栋 4 x 4 住宅， 它孤独地座落在濑户内海与一条繁忙的街道之间，邻近 没有任何其他的住宅，外型好似一座不起眼的混凝土塔 楼，令人难于与住宅联系起来
长时间的思考，他制定了自己 的目标，就是要把这两个对立 的空间观念融合统一起来，使 其独树一臶。 罗马的9m洞孔光给了安藤关于东西方 的思考，让他制定了自己的建筑目标
安藤忠雄4x4住宅分析
安藤忠雄4x4住宅分析简介安藤忠雄是日本著名的建筑师，他以其独特的设计风格而闻名于世。
其中，4x4住宅是安藤忠雄设计的一个重要作品，以其简洁、实用和灵活的空间布局而备受推崇。
本文将对安藤忠雄4x4住宅进行深入分析，探讨其设计理念、空间规划以及创新之处。
安藤忠雄安藤忠雄设计理念安藤忠雄设计4x4住宅的理念基于以下几个方面：1.简洁实用：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，最大程度地降低了空间浪费，使得每个房间都可以充分利用。
2.灵活性：4x4住宅的房间大小和功能可以根据居住者的需求进行调整和改变，从而使住宅满足不同的居住需求。
3.自然光线利用：安藤忠雄注重利用自然光线，通过合理的窗户设计和采光方式，使得住宅内部充满自然光线，营造舒适的居住环境。
4.与自然环境融合：通过与周围自然环境的融合，4x4住宅与自然环境形成一种和谐的关系，使居住者能够更好地享受自然的美妙。
空间规划4x4住宅的空间规划灵活多样，可以满足不同居住需求。
下面是一种常见的空间规划方案：一层平面图+---+---+---+---+| | | | || | A | | || | | | |+---+---+---+---+| | | | || | B | | C || | | | |+---+---+---+---+在这个方案中，A是客厅，B是主卧室，C可以是书房或者儿童房。
通过移动隔断，可以调整房间的大小和功能。
二层平面图+---+---+---+---+| | | | || D | E | | || | | | |+---+---+---+---+在二层平面图中，D可以是次卧室，E可以是娱乐室或者工作室。
通过这种二层的设计，可以进一步扩大住宅的使用空间。
创新之处4x4住宅在以下几个方面创新突出：1.简洁实用的设计：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，使得房间中没有浪费的空间，最大程度地提高了使用效率。
2.灵活的空间规划：通过移动隔断和可调整的房间大小，居住者可以根据不同的需求自由地调整住宅的布局，实现了多功能性。
建筑科学研究方法——以安藤忠雄建筑实践为例
71【规划设计】住宅与房地产2019年11月刘宇峰（华南理工大学建筑学院，广东 广州 510640）摘 要：建筑科学研究方法的重点是研究建筑学科研中所要用到的基本研究方法，包括观察法、调查法、文献研究法、实验法、比较研究法等。
在建筑科学研究过程中关注的不仅是进行建筑学相关科研的研究方法，同时还关注建筑师寻找探索自己的建筑设计之路时所运用的思维方法和工作方法，这两者的互动决定了建筑学这一学科研究方法的特殊性。
文章以世界著名建筑大师安藤忠雄的建筑实践为例，通过调查法和实验法来分析他的建筑思想和建筑实践的科学研究思维。
关键词：安藤忠雄；建筑科学；研究方法中图分类号：F426.92 文献标志码：A 文章编号：1006-6012（2019）11-0071-01建筑科学研究方法——以安藤忠雄建筑实践为例1 安藤忠雄的建筑实践安藤忠雄，当今世界建筑界首屈一指的建筑大师。
由于家庭经济原因，并没有上过大学，但是出于对建筑的热爱，走上自学建筑的道路，并成为享誉世界的建筑设计大师。
在近50年的建筑创作期间，他设计了200多项世界闻名的建筑作品并开创了超越时代的建筑风格，用清水混凝土材料和简洁的几何美学，创造了质朴而又富于内涵的建筑空间，被誉为“清水混凝土诗人”。
2 实验法、调查法在安藤忠雄的建筑设计上的运用2.1 实验法（1）对自然的实验。
建筑与自然是内外联系的，安藤认为只有将自然延伸进建筑当中并发生一定的关系，这样的建筑才有存在的意义。
他的作品，即使在最小的住宅中都有庭院，庭院将光、风、水这些自然元素简化、抽象并赋予表现力。
①对光的运用。
建筑因为有了光影而生动形象，安藤对于光的理解更是上升到精神性的哲学角度，光是空间的指引者和精神领袖，他的很多作品都在诠释如何用光来做设计。
光之教堂的设计重点在于如何进入一个超越的、让人能专注祈祷的空间，而通过光的变化来设计引导室内的空间序列很好地营造了静谧、神圣的氛围，而最前方是一个巨大的十字架空隙，给人以震撼之感。
内省的居所--安藤忠雄住吉的长屋阅读分析
内省的居所——安藤忠雄作品住吉的长屋阅读关键词：现代性与地域性比较阅读内省摘要：通过比较阅读，以及对远近历史环境的分析，试寻找出安藤所受日本传统的影响、对待历史的态度，和他应对现代性与地域性关系的策略。
1.历史背景与长屋设计理念的形成：20世纪初，密斯将建筑的普遍性追求到了极致。
他作为理想提出的“万能空间”与材料的工业化同时并进，通过极其简易的形态将它传播到了全世界。
60年代实现了经济高速增长的日本，城市中出现了大量生产的毫无个性的方盒子。
建筑不能使人感受到差异，人的欲望或思想没有进入的余地，人们对现代建筑的“崇高理想”渐渐反感。
60年代现代主义进入转折时期，安藤此时二十出头，正在形成自己的建筑观。
在60年代日本的经济增长中，新的思维模式逐渐形成。
以前人们认为是好的传统，如对物的珍惜，重视与近邻的关系，重视家庭和睦，与自然共生等传统正在消失。
经历了变革激烈的60年代后，安藤开始思考“运用现代建筑的材料和语言、几何学构成原理，使建筑同时具有时代精神和普遍性，将风光水等自然要素引入建筑的方法”，从而创造出根植于建筑场所的气候风土，又表现出其固有文化传统的建筑。
住吉的长屋，就是安藤这些思考的完整体现。
通过这样一个美丽的小住宅，安藤向导致“人的规格化、平均化”的标准化现代主义建筑宣战，实践着他关于人居理想的追求。
正因如此，Frampton 将安藤看做批判地域主义的成功实践者。
2.几何-场所-自然——长屋的总体理念住吉的长屋改造，基地在大阪住吉区，用地拥挤紧张，周围存在大片日本关西近代住宅形式——长屋。
具体用地宽2间、进深7间，共14坪左右，覆盖率限制在六成，在如此紧张的用地上，安藤却创造了充满诗意的栖居场所。
他切掉部分长屋，插入了表现抽象艺术的混凝土盒子，将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。
尽管有很多争议，令安藤骄傲的是，他“在完全抽象化的几何四方盒子中，将关西居民继承下来的传统居住方式，以及对自然的认识等全部装了进去”。
关于安藤忠雄建筑中自然理念的分析
第34卷第6期 2021年03月Vol.34 No.6March 2021艺术科技0…引言安藤忠雄初期从小型住宅开始设计，建筑体量从小到大，从私家建筑到公共建筑，在不同情况下体现了他不变的精神。
安藤忠雄的建筑理念不仅仅局限于建筑本身，还应通过社会和精神文化层面来解读。
本文通过分析安藤忠雄的建筑作品和成长经历，探究其建筑中的自然理念。
1…安藤忠雄的建筑理念安藤忠雄认为建筑本身就是对环境的破坏，建筑应与自然并存。
在这个消费主义盛行的年代，安藤忠雄独树一帜的建筑风格显得极为珍贵。
在安藤忠雄的设计中，看不到华丽的外表，看不到霓虹闪烁的招牌，清水混凝土单色的外表与大家意识中的审美似乎相差甚远［1］。
安藤忠雄的建筑需要人细细品味，他似乎在考验人的耐心，看别人能否撇开浮华，看到建筑内部的别有洞天。
在安藤忠雄早期的建筑作品中就展现出了“与自然对话”的理念，比如在住吉的长屋中，安藤忠雄将顶部打开与外界相通，四面高筑的混凝土墙将街道周围与自然相悖的景色隔绝，住户能在家中感受到一年四季、一天24小时自然的变化［2］。
4×4建筑中，安藤忠雄用形状不一的窗户开口来与外界联通，用错层的方式更充分地利用采光和海景。
光之教堂的设计堪称神圣，安藤忠雄巧妙利用了光来打造这一建筑，使教堂被自然地赋予了神圣的光芒。
安藤忠雄建筑中的取材、取意都富含“与自然对话”的理念，可以说他是天然的建筑师。
安藤忠雄在青年时游历了世界各地的大量建筑，通过旅行他感受到了自然的广袤和伟大，深深感受到了生命的孤独、桀骜和不可征服，他意识到只有以自然作为基石的建筑才能还原建筑的最初姿态［3］。
2…安藤忠雄建筑作品中自然元素的体现2.1…清水混凝土的应用在一篇中国学生对安藤忠雄的采访中，他对于为什么坚持选择清水混凝土作为建筑材料的问题给出了回答。
选择清水混凝土作为主材料，除了成本原因之外，更主要的是混凝土是20世纪最具代表性的建材之一，其在建筑上的表现还有更大的可能［4］。
3小题大做——从安藤忠雄设计的4m×4m住宅说起
炉似 乎在坚 定 证 ｝地域 维的独 地 思 些 事件 ±的半十多世纪±前
现 过程 就 Ｂ经 始 并 一 直 没 有停 下
就在上述
日本 筑的自我＆
Ｍ 月 下 健 二 的 用
ｔｌ ｎｅ — 解进行挖掘 探 访日本式建造 的同时也是 ＫＥＹＷ Ｏ ＲＤＳ Ｎａ ｕ￣ Ｎｏｎ Ｉｔ ｆ ｅΒιβλιοθήκη 凝土对 日 本术 构的 造 仿
到蛛岛和世对日本建筑轻
个发现自我的过程 关键词 自然 无为 上下
Ｕｐ ａ ｏ ｎ ｎｄ Ｄ ｗ
的 着 执 表现
令 安 忠雄 藤 初 曾 不解的 他的作 绍
却被 西
中圈分类号 ： ｎ ６ Ｔ ２ Ｉ３ ３ — ＪＢ ： Ｕ ４ （ Ｉ） 文献标识码 ：Ｃ 文意编号 ：１０ －８ Ｘ ２ ０ ）３０ ５ —５ ０ ５６ ￣ （０ ６ － ６０ ０ ０
年的 砾 废墟成 为 人们抹不去 的 记忆 并 ． 在海 峡对 与 面
几乎承担 ７ 间内 房 所有 ＃变 的功能 从 使 个 通 这 建筑具有 了 的 塔 特征
灶橱 从 桃 艉 耵 怯 砒 ㈨ 哟 搠 ： 家 州 捌 ｍ 衅 主 靴撕 峨 姒 蛳 吣 访
塞一
一
维普资讯
自为 这里 邻 曾 经是世鼻 第 长度的 ３ ０ ｎ 长的 索 ９０ｌ 息 钢 结 的明 构 石海 峡大 孵 代 表着＾娄 ｆ 世纪 先进的Ｉ 业女 源 地 离这里不远就是 Ｉ ６ 年 神 ９ ９ 城 大 路 地震 的
与本身充满 着暧蛛的 混杂与矛 盾的 。 国制造 中
｛ ａｅｉ ｉａ 这个 符 号不 目 的 Ｍ ｄ ｎＣｈｎ ） 超 荷 兰 【ｕｐｒ Ｓ ｅ 不 断 新 鲜 出
名建筑案例--安藤忠雄分析论文
名建筑案例分析---安藤忠雄与中山邸首先我觉得要研究安藤忠雄的作品，我觉得首先应该对安藤忠雄有一定的认识和理解。
简历安藤忠雄（1941年9月13日—），日本大阪人，日本建筑师。
作为一名自学成才的建筑师，安藤没有任何建筑学学位，甚至没有得到过任何建筑大师的培训指导，他的个人发展完全是靠他在量的阅读和多次到欧洲美国旅行学习其历史建筑。
至今他还保留着旅行中的详细记录图，且仍然坚持这样做。
1969年在大阪成立安藤忠雄建筑研究所，设计了许多个人住宅。
其中位在大阪的住吉长屋获得很高的评价，大规模的公共建筑到小型的个人住宅作品，多次得到日本建筑学会奖的肯定。
此后安藤确立了自己以清水混凝土和几何形状为主的个人风格，也得到世界的良好评价。
1980年代在关西周边设计了许多商业设施、寺庙、教会等。
1990年代之后公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案开始增加。
设计理念安藤忠雄是位难得的建筑师，他集艺术和智慧的天赋于一身，他所建的房屋无论大小，都是那么实用，有灵性，他有超强的洞察力，超脱了当今最盛行的运动学派或风格。
他的建筑是形式与将要生活那里的人们的综合统一。
有了光滑如丝的混凝土，安藤创造的空间都是那么富有表现力，而他使用的墙体都是那么富有表现力，而他使用的墙体正是他所称的建筑最基本的元件。
长期以来，尽管他使用的材料和构件都是柱、墙、拱等，但这些元件一经过他不同的组合，又总是充满了活力与动态感。
通过最基本的几何形式，用不断变幻的光图成功地营造了个人的微观世界。
安藤的建筑是空间和形式在艺术上的惊奇组合，透过他的建筑没有人可预测这个时刻将会到来，他不愿意受传统的来缚。
创新是他的手段，个人世界观是他灵感的源泉。
安藤所有的项目几乎都是用水泥作为主要建筑材料的，大部份杰作都在日本，尤其集中在生他、养他的故乡大阪，他至今仍在那里生活，工作。
除一些灵性的宗教建筑外，他还设计了许多博物馆，商业建筑包括写字楼、工厂、商场等，但是他的职业生涯是从居民建筑开始的。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
从２０世纪８０年代的ＴＩＭＥ‘Ｓ商业综合体开始．安藤 便尝试将河水引入建筑，虽然没有实现最初的设想．但 是依然将建筑空间和河水的亲密关系融合到最大可能。 而在此后的三得利美术馆设计中．安藤在和当地政府的 斗争中终于取得胜利．在建筑和大海之间营造出一片亲 水广场，并为兵库县立美术馆的广场设计打下了基础。 而即使在安藤的没有临海的建筑作品中．人造水景也必 然出现在其内或其外．这已成为近年来安藤作品的主要 特征．在姬路文学馆南北两部分之间的叠水，兵库县儿 童馆周边的水塘．真言宗本福寺顶部的莲池．尤其在狭山 池博物馆那个两侧为水帘洞的巨大水庭院中达到了极致。
从这个建筑临街的一面进入其内．每一层都会看 到对面的大海。随着向上的递进．窗景因为门窗的尺 度不同而产生变化，一直到最后那个独立出来的立方 体盒子中到达高潮。这与教堂系列中安藤采取的欲扬 先抑的手法如出一辙。建筑在五面基本封闭的基础上 将朝向大海的一面完全开放为大玻璃．成为一个不折 不扣的观景器．将大海、阳光。长桥、岛屿无碍地纳 入到视线中来．让大自然充斥在建筑之内。 ３．３正方形
让我们再来看北野武，他的电影通常被认为渲染 暴力，但是我们在银幕上看到的更多的是每个事件的 结果．动作发生的过程被最大限度地省略了。《座头市》 中的高潮部分是盲侠在瞬间击倒围攻他的数位武士． 而令人期待的最后的对决结果却是浪人在举刀之前便 被刺杀．没有台词．没有招式。同样在日本的传统运 动项目大相扑里．尽管场面恢宏壮观．选手气势逼人， 但是真正的角逐通常在几分钟甚至数秒之内便会结束。
这位中田先生本身便是东京大学建筑学结构专业 的研究生毕业．现在主持自己的一个建筑施工公司，当 然也曾为自己的房子设计过一个方案。双方签署设计 意向后．安藤事务所内部的设计师也出了２０多个方案， 还进行了第二轮的磋商。最后由安藤第一次到基地考 察后在回程的车里勾出了草案并一锤定音。
２００２年８月开始施工．由中田的公司来承担。经 过９个月于２００３年２月完成。一个安藤式的清水混凝 土小房子矗立在了海边。
说它小是因为它的建筑基底面积严格地来说只有 ４．７５ ｍｘ４．７５ ｍ．建筑的每一层有独立的功能。分别为 ——一层：卫生间：二层：卧室；三层：书房。在经 过三层的叠加后，第四层在对角线方向上偏移出来．成 为一个独立的起居室兼厨房和餐厅，同时层高也起了变 化。每层之间靠一部两跑楼梯相连。正因为这个楼梯
在此，这片空场对于基地所在的环境而言显然是 积极的，它将天、海、街道、铁路及建筑紧紧联系在 了一起，无为而无所不为。同样对于塔式的建筑来说． 它的瘦——尽管它不透不漏，却毕竟表明了一种观望 的欲望与对基地最少破坏的谨慎相混合的情绪。
在这个住宅内部．房间因为功能的不同而被彻底 地分解．连接各个独立平面的只有那个小楼梯问。相 似的平面使人在运动中对于空间的期待值被大大降低， 于是空间再一次被匀质化了。但是实际上由于大海的 介入和开窗方式的不同避免了相似平面造成的单调． 并使每一层都成为一个独立的章节。
Ｍａｋｅ ａ Ｍｏｕｎｔａｉｎ ｏｕｔ ｏｆ ａ Ｍｏｌｅｈｉｌｌ： Ｃｏｍ ｍｅｎｔｓ ｏｎ Ｈｏｕｓｅ ｏｆ ４ｍ×４ｍ Ｄｅｓｉｇｎｅｄ ｂｙ Ｔａｄａｏ Ａｎｄｏ ａｎｄ Ｂｅｙｏｎｄ
摘要 文章试图通过对安藤忠雄的一个住 ｄｅｅｐ ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇ ａｂｏｕｔ ｊａｐａｎｅｓｅ ｃｕｌｔｕｒｅ
万方数据
是一个长方形。安藤将建筑后的剩余部分用Ｈ型钢三面 围合起来．只留出向海的一侧。指向大海一侧的栏杆末 端从透视上将基地和大海拉近，也似乎和对面看不见 的梦舞台及水பைடு நூலகம்堂遥相呼应。这块空地中，除了靠近建 筑一侧的灰色铁皮的垃圾桶和铭刻着主人名字的铁管 外别无他途，连停车场的功用也被拒之栏外。其白色水 泥的地面从周边的沙砾中区别开来，成为真正的空白。 它洞穿了临海的建筑群构成的屏障．使在建筑另一侧 行驶的汽车和火车中的人在运动中与大海偶遇。
宅作品４ｍ×４ｍ的解读来为中国式建造找 ｒｅｐｒｅｓｅｎｔｅｄ ｉｎ ｈｉｓ ｗｏｒｋｓ．Ｓｕｃｈ ａ ｒｅｓｅａｒｃｈ ｏｎ
寻出口。经过现场考察与背景调研，作者将 Ｊａｐａｎｅｓｅ ｂｕｉｌｄｉｎｇｓ ｉｎ ｆａｃｔ ｉｓ ａ ｐｒｏｃｅｓｓ ｏｆ ｓｅｌｆ－
建筑背后所隐含的安藤对于日本文化的理 解进行挖掘。探访日本式建造的同时也是
ｄｉｓｃｏｖｅｒｙ ａｓ ｗｅｌｌ．
ＫＥＹ ＷＯＲＤＳ
Ｎａｔｕｒｅ．Ｎｏｎ—Ｉｎｔｅｒｆｅｒｅｎｃｅ．
一个发现自我的过程。 关键词 自然 无为 上下 ＡＢＳＴＲＡＣＴ Ｏｎ ａｎａｌｙｚｉｎｇ Ｈｏｕｓｅ ｏｆ ４ｍｘ４ｍ
Ｕｐ ａｎｄ Ｄｏｗｎ
中图分类号：ＴＵ一８６：ＴＵ２４Ｉ（３ｌ ３） 文献标识码：Ｃ
艾伯斯在晚年告别了他毕生追求的自由浪漫的任 意图形而最终走向了正方形。在穷极不同几何形体的 变换组合之后，安藤在这里也选择了正方形作为基本 的平面或许是借此表达对于艾伯斯的敬意。
无论在中国传统的绘画、书法或是日本的浮世绘 里．在画面上或气韵生动或古朴空灵的浓墨重彩之余． 出现次数最多的便是小小的红色正方形。一枚枚小印 章填补了经营位置的空白同时也在方寸之间的变化中 流露出东方人感性下的理性。格林纳威在以日本为背 景的影片《枕边禁书》（Ｐｉｌｌｏｗ Ｂｏｏｋ）中，除了画面中 那些冲击视觉的人体书法之外，那些用来颠覆传统叙 事方式的画中画是否受到印章的启示不得而知。
根据杂志社对于中田的采访．他在选择安藤忠雄 时就预感到安藤会答应他的要求。而事实上这个位于 大海边的基地的地理位置确实引起了安藤的极大兴趣。
时代建筑Ｔｉｍｅ＋Ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ２００６１３ Ｓ７
Ｉ住宅东侧外观（由Ｍｉｔｓｕｏ Ｍａｔｓｕｏｋａ摄并拥 有版权） ２东立面 ３北立面 ４西立面 ５南立面 ６从海上看住宅的夜景（由Ｍｉｔｓｕｏ Ｍａｔｓｕｏｋａ摄 并拥有版权）
ｉｎｖｅｓｔｉｇａｔｉｏｎ ｏｎ ｔｈｅ ｓｉｔｅ ａｎｄ ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ ｏｆｔｈｉｓ
ｐｒｏｊｅｃｔ，ｔｈｅ ａｕｔｈｏｒ ｅｌａｂｏｒａｔｅｓ ｏｎ Ｔａｄａｏ Ａｎｄｏ’Ｓ
万方数据
与本身充满着暧昧的混杂与矛盾的“中国制造 （Ｍａｄｅ ｉｎ Ｃｈｉｎａ）”这个符号不同的是．“超级荷兰（Ｓｕｐｅｒ Ｄｕｔｃｈ）”与“瑞士制造（Ｓｗｉｓｓ Ｍａｄｅ）”的不断新鲜出 炉似乎在坚定地证明着地域思维的独立性。就在上述 这些事件发生的半个多世纪之前，日本建筑的自我发 现过程就已经开始并一直没有停下，从丹下健三的用 混凝土对日本木构的仿造，到妹岛和世对日本建筑轻 的执着表现。而令安藤忠雄当初曾经不解的是他的作 品完全是采用西方式的几何构成和厚重材料．却被西 方人认为体现出了东方的意蕴。由此，样式的问题本 身已经成为了一个问题。当然困惑之后的安藤认识到． 正是作为日本人的他对于日本生活的体验造就了他的 建筑．这让他更加清醒．于是他在建筑中近乎偏执地 实践着他的自然观。如同日本传统的俳句一般．在简 短的１７音节构成里面．一定要有“季语“包含在内．所 谓的季语是指能够表达春夏秋冬四季的词语。除却风、 光、绿化之外．近年来在安藤的大型建筑项目中，水
无论在安藤的住宅作品还是早期的教堂系列以及 其后诸多的美术馆中．在貌似简单易读的外表下，安 藤还是会在你已知将要发生什么的情形下以迅雷不及 掩耳之势将结果完整地呈现在你面前，譬如在住吉长 屋中的中庭、光和水之教堂里的十字以及在司马辽太 郎纪念馆里的书墙等等。这种所见即所得的信息传达 方式是肯定的．其棒喝式的瞬间体现出东方思维的顿 悟特征．消除了现代主义建筑空间在多点透视后带来
Ｅａｓｔ ｖｉｅｗ（Ｐｈｏｔｏｇｒａｐｈ＠Ｍｉｔｓｕｏ Ｍａｔｓｕｏ蛐
２ Ｅａｓｔ ｅｌｅｖａｔｉｏｎ ３ Ｎｏｒｔｈ ｅｌｅｖａｔｉｏｎ
４ Ｗｅｓｔ ｅｌｅｖａｔｉｏｎ
５ Ｓｏｕｔｈ ｅｌｅｖａｔｉｏｎ ６ Ｎｆ曲ｔ ｖｉｅｗ ｏｆｔｈｅ ｂｕｉｌｄｉｎｇ ｆｒ。ｍ ｔｈｅ ｓｅａ
（Ｐｈｏｔｏｇｒａｐｈ＠Ｍｉｔｓｕｏ Ｍａｔｓｕｏｋａ）
与中国园林力求营造步移景异的体验方式不同的 是，在日本众多风格的传统造园中，虽然也有不同手 段以形成四度空间之效果．但对于日本特有的枯山水 庭院来说，仅仅静止地向前观望是其唯一的欣赏方式。
日本传统的木建筑底层架空后伸出的平台适应了 人长时间落座的要求．成为联系建筑室内空间和外部 世界的中介。人们坐在建筑前，面对着那均匀起伏的 白沙和几块山石构成的抽象的小宇宙．在冥想中参悟 人生和世界。同样在小津安二郎的影片中．无论是《东 京物语》还是其它的作品，那低角度的固定机位的长 镜头也使观众感觉仿佛是坐在现场的某个角落．以旁 观者的身份静静地观望着那些平民化的主人公在生活 中的繁缛细节和喋喋不休，人们在观望的同时也在内 心处观照着自我。观望使人入静，观望使人思考。
ｄｅｓｉｇｎｅｄ ｂｙ Ｔａｄａｏ Ａｎｄｏ，ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ａｉｍｓ ａｔ 文章编号：１ ００５—６８４Ｘ（２００６）０３—００５６—０５
ｆｉｎｄｉｎｇ ａ ｓｕｉｔａｂｌｅ ｏｕｔｌｅｔ ｆｏｒ ｃｒｅａｔｉｏｎ ｏｆ ｈｏｕｓｅｓ ｉｎ
Ｃｈｉｎｅｓｅ Ｃｏｎｔｅｘｔ．Ｔｈｒｏｕｇｈ ａ ｄｅｔａｉｌｅｄ ｓｕｒｖｅｙ ａｎｄ
日本人欣赏这种几乎没有情节的故事。 安藤的住宅建筑同样以暴力的方式插入到各地的 寻常巷陌中．以安藤式的越做越干净的素混凝土墙．没 有任何拖泥带水。那表面光亮如大理石的混凝土在失 语的状态下与周边环境悄然隔离．同时围合出自己的 一方天地。而由建筑体块组合后剩余的留白正是安藤 作品所要追求的无之美。 ３．１空白 这房子的基地实际上并非一个标准的正方形．而
项且概况 地点．日本，神户．垂水区 建筑设计：安藤忠雄 设计时间２００１年４月２００２年４月
万方数据
施工时间：２００２年８月２００３年２月 基地面积．６５ｍ２ 建筑覆盖面积：２３ｍ２ 总建筑面积：Ｉ ８ｍ２