古代艺术品鉴赏课程小结

健雄职业技术学院

课程小结

系（部）：艺术设计系2011-202学年第一学期教师沈海龙职务（职称）助讲授课班级10级公选

授课课程古代艺术品赏鉴周学时 2 总学时24

教材信息《中国艺术品收藏鉴赏百科》

教材评价：

本教材分类详尽，脉络清晰，讲述系统，比较适合学生了解和掌握古代艺术品的门类，并能掌握各朝代艺术品的美学特征。

学生情况分析：

学生专业背景不同，造成课堂教学不能一视同仁，文科背景学生总体学习过程顺利，效果良好。而理科背景的学生相对较薄弱，人文素质过低，在以后的教学中应注重这些知识的学习。

教学情况分析：

本课程是理论选修课程。通过本门课程的学习让学生了解古代艺术的种类、特点，进而在此基础上掌握鉴赏的要点，使学生在学习中提高对传统文化的审美能力，培养学生的爱国情操。让学生逐步了解中国古代各类艺术品的形制、特点及发展状况，了解古代艺术品的一般美学特征，初步掌握传统艺术品的分析与鉴伪的方法，并且旨在树立起学生探索和发掘艺术的人文精神。

教学改进措施及建议：

学校应加大力度对学生人文素质方面的教育与培养，基础人文素质的好坏对学生以后的发展或许更加重要，同时也能拓宽学生的文化视野，增强他们的爱国主义情感和对地域传统文化的热爱，并逐渐形成自己独特的审美个性。

说明：1.本表以课程为单位，一门课程一份课程小结；

2.若某项内容较多，可另附页。

教师签名：

日期：年月日

海融

这是放在死人嘴里，用玉雕琢而成的精灵。我喜欢这种具有不同凡响来历的玉，因为名媛似乎总是胜于身世平淡的美人。它放于死者之口，本身就具有莫大的神秘性。如果翻开那些浩如烟海的历史典籍，逐一考察古代的葬制，玉——这个大自然集千万年造化凝炼而成的自然之魂，早已被定格在岁月都穿不透的历史之中，它自诞生之日就注定和死亡关联着。然而，你怎么也想不明白，在遥远的上古，那些地位尊宠的死者，选择用玉随葬的最原处的动机。把蝉和玉联系在一起似乎过于牵强，但是，如果我们了解了玉的品性，再来认识古人以玉琢蝉的原初动机，就或许能明白其中的原委。蝉，这个幼小的精灵，似乎总是笼罩在文学的色彩中，自古就是文人反复吟咏的对象。

《史记·屈原贾生列传》就有:“蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢。”以蝉喻人，口气充满赞赏。《史记》里的蝉，具有莲花般出淤泥而不染的“高洁”，又似乎是超尘脱俗的隐者，不沾染一丝俗气。曹丕《典论·论文》所言：“不假史良之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”可见蝉的人格之美；唐诗中的蝉也同样具有“高洁”的色彩，虞世南的诗句“居高声自远，非是藉秋风”把蝉的高洁表露无遗；骆宾王在《在狱咏蝉》里吟诵“无人信高洁，谁为表予心？”，更是以蝉的高洁自喻。

《说文解字》中赞玉有五德，其中“其声舒扬，专以远闻”一条，似乎用来专指这种玉的。可见小小的蝉其情其性，都笼罩在一片人格的纯洁之美中，也无怪乎古人以此作为佩戴或陪葬的用品。蝉能入土，又可羽化，放之死者口中，寓精神之不死，期待重生；把蝉佩于身上表示高洁，即便是世俗者也可寓“腰缠(蝉）万贯”之意；佩于胸前以示“一鸣惊人”。在古人精妙的想象中，那如脂类冰般晶莹传神的材质，更彰显着玉质美、人文美！玉蝉在土中孕育着丰富的色彩，岁月的尘埃赋予了玉蝉斑烂的沁色，展翅之间总能让人感觉到来自时空中的久远的梦……

汉代的玉蝉很小，刻划逼真，神情毕肖，双睛凸露而有神，尾稍上翘而欲啼。如以用途计，有三种：一是佩蝉，顶端有“V”形象鼻眼，用以穿系，挂在身上；二是冠蝉，腹部穿眼，用于帽饰；三是含蝉，放在死人口中压舌，无穿眼。这些形态各异的玉蝉，要观赏它们，在发掘一空的陵墓中已不可见，要到博物馆或文物市场才能看到。看这样的玉，我觉得还是应该在现场的—它与周围环境的呼应没有变化，也就更容易引起心灵的呼应。而在博物馆里看目圈有杂花生树的感觉，隔着一层玻璃，在被灯光照亮的同时，它内心的光，也被更强烈的光冲刷掉了。佩蝉和冠蝉大都是生者欣羡蝉的高洁，以蝉来自喻自身品性的高洁。含蝉的寄予，无非是希望死去的人像蝉的幼虫，总有一天还能复活。在某个夏日出土蜕壳，发出鸣蝉，重新展翅在人间。

摩挲把玩中的玉，与人类似沉默中的心心相印。而隔着玻璃，就形同说话。它能说出什么呢？它凸露的双眼看到过什么？它薄薄的翅膀寄予过怎样的理想？蝉是可以随便移动的，但庞大的地下墓穴不会，它在发掘后敞现出令人触目惊心的恢宏，当阳光巨大的光柱像燃烧的火焰抵达它的内部，小小的玉蝉，是否可以说出它那长期沉积掩埋在山体内部的厚厚的黑暗？

有来历的玉早已穿越了生死，曾经在那么长的时间内，在庞大的地下王陵中，死者在枯朽，木头在腐烂，铜和铁在生锈，但玉没有什么变化，它一如当初。如果那黑暗是阗寂的，玉就是灯火；如果那黑暗是污秽的，玉就是星星；如果黑暗中真的存在着一种动荡不息的生活(汉代人“事死如生”)，那么，玉的忠告从来就没有停止过。

那么深的黑暗曾吞没了一切，周围的东西都死掉了，只有玉还活着。还有谁比这小小的蝉更有发言权呢？但我们却不可能从它那儿知道更多，比如无名的墓穴的主人，他们到底是谁？玉不言，总是在紧要关头咬紧牙关，在温润的微笑里总隐藏着不为人知的秘密。作为某种理

想或品质的载体，玉表现得稳定，它穿越时空而来，却把秘密隐藏在时光的隧道之中。

一只蝉寄居在玉里，或者反过来，一片玉寄居在蝉里。玉带来深山的绝响，蝉带来世间的喧嚣。从古到今，没有人不熟悉这虫儿的鸣唱。从春末的初试新声到秋后的寒声凄切，其间，是充满暴力和轰鸣的漫长夏季。蝉声像悠长而锋利的锯子，锯着白亮闪烁的光阴。有时，浩大的东南季风猛烈吹拂，带来乌云、雷电、暴雨、俯仰跌宕的万物，以及雨后的泥泞、虹、宁静。每一场暴风雨都仿佛是一场战争，都仿佛是蓄谋已久的野心的呈现，这其中，有以毁灭为代价的辉煌，有被熄灭的梦幻，以及在短短的时间内完成的摧折、毁灭与新生。而在这之间产生连缀，惟其猛烈的风雨，才可以正好对应历史中那浩莽而又狞厉的动荡气息。

蝉怎样度过的暴风雨？我不知道，就像我不知道玉怎样陪伴他的主人度过地下的杀伐生涯。玉“润泽以温，仁之方也”，但它的温婉化不去兵气，化不去一个人胸中的块垒。况且，看上去温婉的玉，本来就有其勇烈的一面(“不挠而折，勇之方也”)。古人以肩为“玉楼”，这肩，自然是敢于担当的。

汉，充满力量和梦想的王朝，它的“力”和“气”，即便在小小的玉蝉上也能看得清晰:线条简练，粗犷有力，刀刀见锋，表面平滑光亮，边沿棱角却锋利无比，翅尖几可刺手。这就是千百年来为人称道的“汉八刀”。汉以后，玉蝉纹饰渐趋繁褥，有的翅膀竟像苍蝇翅那样撇开，边洞及翅尖被磨成了圆角，锋芒尽失，早没了汉代玉蝉的那股神气。

地下的秘密，也许只有玉知道，但玉不言。我们所努力追寻的，一直藏在时光深处，藏在我们目力所不及的玉的心里。那是穿越生命的载体，而摆在博物馆冰冷橱窗里的玉，已经变成了一个专供人欣赏而没有灵魂的实体，真正的玉却深藏在典籍中，甚至比典籍藏得更深！