第二章 影视语言 构成
第二章影视语言
图像思维 影像 直观视听系统 间接视像运动 靠造型功能 具体的行为时空 直觉经验 感受
一、直观形象化思维
• 由此可以看到文字与图像无论在结构方式、表现方 式、表意方式，解读方式上都是不同的，影视作品始 终是一种直观形象化的思维方式。
• 那么什么是直观形象化的思维方式？ 这种思维方式即蒙太奇思维：是以图像为基础的， 在时空上有较高自由度的形象思维方式；也就是影视 作品的思维方式，以形象作为创作的依托，用形象的 画面来传情达意，人们自始至终都是用形象来说话。
（二）蒙太奇定义
• 结合蒙太奇的实际应用，蒙太奇的完整概念包含着三层 涵义： – 第一，它可以指镜头的运用、镜头的分切组接以及场 面段落的组接和切换，这是蒙太奇最简单的用法和涵 义。 – 第二，它也是影片结构的总体安排，包括叙述方式、 时空结构、场景、段落的布局；它可以指画面之间、 声音之间以及声音与画面之间的组合关系，以及由这 些关系产生的意义。 – 第三，作为一种独特的形象思维，蒙太奇指导着导演、 摄像以及编辑人员对形象体系的建立。它是影视作品 创造中独特的形象思维方式。
二、文字图像信息共时传播
• 2、传达信息的方式
– 在电视节目中，传达信息的方式有两种：
一是语言（解说）；二是图像（画面和现场声）
语言传达的是间接信息，它是对事实的一种 陈述 图像（主要是有声画面）传达的是直接信息， 它把事物的存在方式和运动状态用影像重现 在屏幕上。
二、文字图像信息共 时传播
• 3、文字图像传播上的功效 – ⑴信息定义：是用来减少或消除人们对事物认识上 的“不确定性”的东西。所谓“不确定性”，通俗 地讲就是人们对事物缺乏必要的了解。只有人们对 事物不大了解，有关这一事物的信息才有价值。 – ⑵电视创作就是向人们传递某种信息，这种传送是 双重信息形态的同时输出——以图像为主的直接信 息和以语言为主的间接信息，各自执行着不同的任 务，起着不同的作用，它们又各自满足了人们不同 的信息接受需求。
影视语言教程
影视语言教程(上编-影视语言符号及技巧)第一章影视的语言第一节影视语言的历史与现状一、影视语言-视听语言1、定义：人类创造并使用的，同时依托于视觉与听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合性形态进行思想、情感的交流与传播所使用的语言。
2、视听语言是一种艺术语言广义讲，艺术本身就是一种语言。
著名舞蹈家杨丽萍就说过：舞蹈就是她的语言。
你要认识我，就去看我的舞蹈就行。
这里所说的艺术是一种语言，表明艺术也是人类认识世界的一种方式，只不过认识的主体不一样罢了。
艺术也表意，它是通过形象去传达的直观的艺术语言。
电影艺术作为一门语言也拥有自己的表意功能，独立地传达信息，凭借一定的物质材料和复杂的物质手段，形成了独特的艺术语汇——银幕画面。
“电影是一种需要去琢磨其涵义的语言，而很多迟钝的、光看不想的、被动的观众总是难以去消化画面的含义的”（马塞尔·马尔丹（法））2、1通过创造形象来再现具体现实2、2通过选择、综合来创造具有感染价值的美学现实2、3通过一定的画面关系来达成具有涵义的感知现实二、影视语言的历史1、人类语言的传播史。
口头语言-符号语言-视听语言人类信息传播史上的五次革命1、1语言的诞生语言产生背景在语言产生之前，原始人群中的沟通是通过手势语、体态语、面部表情或具有约定俗成含义的声音实现的。
语言的诞生随着人类生产和社会活动的日益复杂化，无语言的原始传播已经越来越不能满足人们的表达需要，人们到了彼此间有些什么非说不可的地步。
于是，声义结合的信息符号-----语言诞生了。
1、2文字的发明文字产生背景口头语言传播的局限促使人们去探索可以延伸人体视、听、说器官的代替物，所以促使人类用某种东西代表一定信息。
例如：古代的北美印第安人用树皮、大麻、皮条等来记载历史、财产、契约等。
文字出现的意义它使信息与信息传播者得以更大程度的分离，在传播过程中符号系统不必与传播者一同在场边也能传播相应内容，进一步提高了传播的时空超越能力，加强了传播活动的自由度，最终提高了传播效率，降低传播成本。
第二讲影视语言结构法则：蒙太奇与长镜头
第二讲影视语言结构法则：蒙太奇与长镜头第一篇：第二讲影视语言结构法则：蒙太奇与长镜头第二讲影视语言结构法则：蒙太奇与长镜头第一节、蒙太奇理论与蒙太奇学派一、什么是蒙太奇（1）蒙太奇的概念蒙太奇是法语montage的译音，原是建筑学上的名词，意为安装、组合。
后来被借用过来指称电影镜头的剪辑和组接，成为电影的专用术语。
镜头是最小的语言单位，相当于文学作品中的词语。
场面是指在同一时间和地点发生的一个统一的动作，相当于文学作品的句子。
蒙太奇就是将镜头组合成场面、段落的一种结构技巧，是电影语言最独特的基础。
因为蒙太奇，电影终于发展为一种艺术语言。
（2）蒙太奇的由来：蒙太奇的发明和进步是同摄影机的摆脱固定状态相联系的。
启蒙时期的电影，电影的构成单位是场面而不是镜头，所以，那时期的电影没有蒙太奇手法。
创造最初蒙太奇技巧的是英国布赖顿学派的斯密士，他在1900年《祖母的放大镜》中首次采用了在同一场面里交错运用全景和特写的手法。
电影史上真正把蒙太奇作为电影创作元素，促使电影语言向前迈出决定性的一步的是美国导演大卫·格里菲斯。
他把影片的结构单位由场景改变为镜头，并创造了画面景别、景位转换和视角变动等各种镜头组合变化和剪辑的技巧手法，电影从此脱离了对戏剧的依附，成为一种独立的艺术。
他的两部经典性影片《一个国家的诞生》和《党同伐异》因此被赞誉为电影艺术大厦的两块基石。
在格里菲斯电影实践的基础上，完成蒙太奇理论建构工作的是以爱森斯坦为代表的苏联蒙太奇学派。
“蒙太奇”这个电影术语，也是首先由苏联艺术家们从法国建筑学中借用过来加以推广应用的。
（3）蒙太奇的三种指称蒙太奇的完整内容或概念内涵，至少应当包括以下三个方面：1、影视作品具体的剪辑技巧和技法。
2、影视创作的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。
3、影视艺术反映现实的独特艺术思维方式――影像思维，也可以称蒙太奇思维，它贯穿在影视创作的始终。
第2章 影视中两种影像语言
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复习与思考： 1、 什么是蒙太奇？了解蒙太奇的由来与发展。
2、 电视画面的表意特性有哪些？这些特点对电视画面
编辑产生什么影响？ 3、 蒙太奇的表现功能有哪些？ 4、 什么是蒙太奇效果？它有哪几类基本表现形态？ 5、 什么是镜头内部蒙太奇？它有什么特点？镜头内部 蒙太奇与分切式蒙太奇在叙事特点和剪辑风格上有什么 不同？
人体和机械，个体与整体，混乱与整齐，向下与向上，全景与 特写，凸显了矛盾冲突的加剧，节奏的缓急交错、以局部代替 整体、实际时间的扩展等被日后不少影人奉为圣典。
徐州师范大学信息传播学院 赵怀勇
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二、蒙太奇效果： 1．镜头+镜头:例1．镜头（1）“旭日东升”+镜头（2）“国旗班升
注：观看《 公民凯恩》4《雁南飞》片段
• 利用时空运动的连续可以把真实的现实面貌（包括环境 、气氛）自然呈现在屏幕上，具有独特的纪实魅力。
注：观看《望长城》片段
• 就理论而言，“长镜头理论”指巴赞的“影像本体论” ，强调电影的写实性，是纪实主义的代表理论。
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徐州师范大学信息传播学院 赵怀勇
关于长镜头概念：
其美学概念大致可以表述为：连续拍摄的具有 一定长度的深焦距镜头，从而能在一个统一的时 空里相对完整地展现动作或事件。
两种影像语言产生的缘由：
1、对影视本性的不同理解。
2、不同宣传策略的考虑。 3、对画面艺术风格的不同追求。
徐州师范大学信息传播学院 赵怀勇
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2、库里肖夫/普多夫金：贡献是把格里菲斯作品合理化，
运用蒙太奇加强故事的戏剧性。
注：观看 “库里肖夫效应”
(1)强调蒙太奇的叙事力量，强调镜头的组接。 (2)发现了蒙太奇表意的基本特点: 一是单一镜头不具有独立明确的叙事功能，只有镜 头组接一起才能产生意义； 二是不同顺序的镜头组接，会传达出不同意义。
影视的基本语言
第一个镜头：狂奔的少妇 第二个镜头：随狂风摇荡的芦苇
（一）蒙太奇的作用
1.蒙太奇的构成作用 示例1：
（1）鲜花 （2）玩具 （3）婴儿熟睡的脸
示例2
（1）一个青年男子从左到右走过去 （2）一个青年女子从右到左走过去 （3）他们相遇，握手，男青年挥手指向他的前
方
（4）一栋有宽阔台阶的白色建筑物 （5）两人双脚走上台阶
蒙太奇的类比联想
镜头或镜头组之间采用相似的手法或者表 现相似的内容，观众会产生类似情景的联 想。
类比联想示例
示例1（《生死恋》片段中声音和画面的混合蒙太 奇）
声音：两恋人正在读对方的来信 画面：两恋人的奔跑画面
示例2（《末代皇帝》片段）
画面情节介绍：慈禧对小溥仪说：“我立你为嗣皇帝， 继承大清的皇帝。你……就要成为天子了。”之后便 停止了呼吸。
4.创造电影的含义
示例（《远山的呼唤》片断） 单身的农场女主人民子和雇工耕作 相爱了，晚上民子把耕作的铺盖搬 到自己的屋里，劝耕作留在农场， 但去遭到耕作的拒绝。这时，恰好 火炉上的水烧开了，民子起身灌水， 开水灌到空洞的暖瓶里，发出雷鸣 般的声音。
（二）蒙太奇的几种常用手法
第二个镜头：湛蓝的天空为衬底的撞击着 的大钹，延安的庄稼汉们跳跃着敲击大钹， 鼓起嘴巴吹着唢呐和腾跃着打着腰鼓的奔 放欢腾场面
蒙太奇的接近联想
通过同一、同时或相继成立的条件反射将 空间、时间相接近的镜头连贯起来，从而 引人联想并思忖其内涵
接近联想示例
示例1 （《摩登时代》片段 ）
第一个镜头：羊群拥挤在一起走过 第二个镜头：一大群工人拥挤着走进工厂
蒙太奇思维是以人的视知觉和听知觉形式 为基础的创造性思维。电影蒙太奇所建立 起来的镜头之间分割与组合的关系，即不 同元素之间分离与交叉的关系，最终所以 能够通过分析与综合的知觉作用，必须依 赖联想的心理作用才能够得以实现。
影视语言的基本组成单位__理论说明
影视语言的基本组成单位理论说明1. 引言1.1 概述影视语言作为一种独特的艺术表达方式，通过视觉元素、音频元素和表演元素等基本组成单位，以及它们的作用和表现形式，实现了对观众情感和思想的传递。
因此，研究影视语言的基本组成单位及其理论说明具有重要意义。
1.2 文章结构本文将从三个方面探讨影视语言的基本组成单位：视觉元素、音频元素和表演元素。
首先介绍它们的定义与特点，并阐明其在影视作品中的作用与表现形式。
接下来，通过实例分析电影《阿甘正传》、电视剧《权力的游戏》和纪录片《地球脉动》中的影视语言运用，进一步揭示这些基本组成单位在不同类型影视作品中的应用效果。
最后，得出结论并展望未来研究方向。
1.3 目的本文旨在深入探讨影视语言的基本组成单位，理论上解释它们在电影、电视剧和纪录片等不同类型影视作品中产生效果的原因。
通过对文章内容紧密联系至实际应用的实例分析，希望能够加深对影视语言的理论认识，并为今后的影视创作者提供有益参考和指导。
同时，本文也为未来研究者提供了一定的研究基础和思路，促进影视语言研究领域的进一步发展。
2. 影视语言的基本组成单位2.1 视觉元素影视作品中的视觉元素是指通过图像、摄影、服装、道具等方式呈现给观众的内容。
视觉元素在影视语言中起着至关重要的作用，它能够直接传达信息、表达情感，并且对于塑造场景氛围和角色形象起到了重要的推动作用。
例如，镜头运动可以表现快感或紧张感，色调选择可以烘托氛围或强调情绪，服装和道具可以展示角色特征和时代背景。
这些视觉元素相互结合，共同构建了影片的整体形象和风格。
2.2 音频元素音频在影视作品中占据着至关重要的位置，它包括配乐、音效和对白等。
音频元素通过声音的质感、音量、节奏以及音乐和环境声等方面来传递信息和表达情感。
配乐能够增强情节的紧张感或悬疑感，音效可以营造真实感或者独特氛围，对白则直接传递对话内容并揭示人物性格与思想。
音频元素在影片中的运用，直接决定了观众对作品的感受和理解。
影视语言
利用视听刺激的合理安排向受众传 播某种信息的一种感性语言。语言， 必然有语法，这便是我们所熟知的各 种镜头调度的方法和各种音乐运用的 技巧。这些方法和技巧来自于人们长 期的视觉和听觉实践，可以说是完全 符合人们的欣赏习惯的。
视听语言包括狭义的视听语言和广义的视听语言。
所谓狭义，就是镜头与镜头之间的组合；
而镜头就是表达的基础。
镜头的画面：
• 画幅：为横式长方形，高宽比例随荧幕的分类会有差异。 • 景别：远景，全景，中景，近景，特写 • 角度：摄影机在拍摄时镜头轴线与水平的夹角，即镜头的位
置。
• 视点：指的是镜头所模拟不同的观察者的视点。 • 运动：影视作品是时间的艺术，而时间的体现离不开运动。 • 长度：根据镜头的长度，一般可以分为短镜头和长镜头。
客观镜头
• 又称中立镜头，从旁观者的角度纯 粹客观的描述人物活动和情节发展的镜 头。这是最常见的镜头视点。
主观镜头
• 与客观镜头相对，模拟剧中某一角色的 眼睛，是角色视点所拍摄的镜头。 • 一 将摄影机镜头直接代替剧中角色的眼 睛，来拍摄角色所看到的场面和情景。 • 二 让摄影机镜头代表剧中的角色直接参 与演出，描摹角色特定的情境下的体态情况，而且不同的情况可以相互置换。 但作用是一致的，当观众接受主观镜头 时，无形中感同身受于剧情的变化和深 切体会特定的情绪情感，带来逼真的艺 术效果。
《生活大爆炸》第一季 第11集 Sheldon 生病
正反打镜头
• 正反打镜头，其实是相辅相成的两种视 点镜头：正打镜头和反打镜头。 • 一般在表现人物对话时用的比较多。 • 表现为从听话人的视点观看说话人，并 因此不断变动对话双方的视点。
俯角度
平角度
• 又称为平摄或平拍镜头，是指摄影机处 于与人眼水平视线等高的位置所拍摄的 镜头。 • 平角度镜头，因接近人眼的平视效果， 而使得画面平稳，均衡，正常，并使得 人物形象逼真，不变形，适合于表现具 有明显线条结构或者图案的物体。
影视艺术语言
第二章影视艺术语言第一节影视艺术语着的独特性对于广大观众来说，看电视、看电影是不需要学习的，只管看就是了。
但是对于电视节目的制作者，尤其是对电视广告的制作者来讲，怎样把录制下来的影像和声音按时间的顺序组合起来让观众看懂，却是一门学问。
影视艺术是世界上最年轻的一个艺术门类，它是人类科技发展的产物。
由于它的媒材构成是光波与声波，所以这门艺术、这个媒介是区别于其他一切媒介形式的。
它的语言是完全独特的语言。
要想创作出好的影视作品和好的影视广告就必须认真研究、学习并掌握影视语言，不能简单地套围其他艺本形式的语言来进行刨作和思维，必须明确电影电视与其他艺术语言的区别。
而且影视语言随着科学和技术的不断发展还在飞快的进步。
因此，树立正确的影视语言观念是很重要的。
一、影视与文学的区男U很久以来一直有这样一种观点，认为电影是文学的某种延伸，影片是小说的另一种表达方式。
这种观念笔者认为是不正确的。
电影就是电影，它固然从文学中吸取了许多营养，但它与文学仍是截然不同的两种艺术。
从本质上讲，文学是抽象的，提示性的。
它从发生到接受都是从抽象的文字符号出发，通过读者的联想最终在读者的脑海里呈现出具象来，所文学是“看不见，听不见的”，不论你描绘得多么细致，文学也无法把一只猫描写清楚，人们还是“看不见”那只猫，只能在自己的脑子里根据自己过去见过的猫的形象来想象出那只猫来。
而影视则是依靠摄影机、摄像机的记录功能，把一只猫的影像和声音如实记录下来，银屏上的那只猫是具体的、可直接感受到的，无需其他中介。
法国著名的电影导演兼电影理论家罗勃·格里耶还提出了影视语言与文学语言的四点区别。
1．影视是有景框的，而文学却不受景框的限制。
2．画面是整体展现的，而文学是逐步展开的。
3．画面永远是现在时，而文学有一系列表示时间的语法手段。
4．影视画面是断续性的，镜头总要有切换，总有停机的时候，而文学则可以连续不断地描述下去，只要你愿意。
二、影视与碱剧的区别影视与戏剧都属于视听艺术，但戏剧更偏重于声音，语言在戏剧中起主导作用，因为远离舞台的观众很难看到演员的表情与细微的形体动作。
第二章 影视广告视听语言ppt课件
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3.完形心理与心理补偿
观众可以在二维平面的银幕上看到三维的影像空间，从黑白画面看 到色彩，能够把声音的轻重、尺寸的大小等转化为距离的远近，这一 切仅仅用视觉暂留原理和似动现象是不能完全解释的，更重要的还在
于人的心理原因。
早在电影诞生之初，完形心理学家明斯特伯格就予以了专门的研 究。他的格式塔心理学（即完形心理学）认为，人有一种将他看到、 听到或感知到的形象复合成他已知的完整形象的倾向。这样由于心理 活动的参与，人们的感知活动可以对各感觉器官提供的素材进行创造 性的组织和处理。由此，电影虽然只是记录了现实的一部分，但观众 却能依靠自身的视听感知经验，比如近大远小、左右对称等日常生活 中对运动和空间的感知，通过积极的心理活动创造一个新的、甚至是 幻觉的世界。同时，观众在观影过程中，会自觉不自觉地根据自己的 日常生活经验，对影片画面之间的断裂之处作出心理补偿，从而实现 完整和连贯。
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• 前苏联导演蒙太奇理论的形成： • 维尔托夫：电影的眼睛 • 库里肖夫：库里肖夫效应 • 普多夫金：表现蒙太奇探索 • 爱森斯坦：叙事蒙太奇理论
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《战舰波将金号》
谢尔盖·爱森斯坦（苏） 1898～1948
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普多夫金
《母亲》
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影视艺术语言与美学思维
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第一节 画面语言
（一）影视画面旳空间形态 1、平面构成 2、框架构造
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第一节 画面语言
（二）影视画面旳时间形态
在影视艺术中，经过画面体现在延续旳时间状态里
旳人和事物旳空间运动。
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第一节 画面语言
二、构图 构图原是绘画用语，指旳是构成图形
好旳对白具有①动作性 ②性格化 ③生活化
人声与人物性格、人物形象旳塑造 人声与影视作品整体艺术风格旳发明 人声与画外空间旳发明
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第二节 声音语言
（二）音乐
画面配乐和主题曲、插曲。主要作用有： 1、抒发情感，揭示内心 2、参加叙事，推动剧情 3、深化主题 4、营造气氛，呈现环境 5、发明节奏
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第二节 声音语言
声画同一 ✓指画面和声音不论是采用同步或是 分离旳方式出现，它们在内容、情绪、 节奏等方面是统一旳，相辅相成。
影片《集结号》中，紧 张旳战斗场面和剧烈旳 枪炮声就是用声画同步 旳方式来营造扣人心弦 旳搏斗效果。
片段播放
声画对位 ✓指声音和画面之间在情绪、内容、艺 术形象旳表述上是相互独立旳对比性关 系，它们经过差别来达成友好，是一种 对立统一旳辩证关系。
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第一节 画面语言
影视画面是影视艺术语言旳基本元 素，也是最主要旳构成元素。
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第一节 画面语言
一、影视画面旳特征
在一部影视作品中，每一种画面都同步具 有时间和空间两个基本元素。所以影视艺术 既是时间旳艺术，也是空间旳艺术。
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影视画面旳两个基本特征
再现性：对现实时空旳一种再现。 体现性：一种有目旳旳重新建构是影
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第二章 镜头的内涵
补充：空镜头（又称“景物镜头”）
指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与 剧情有关的人物）的镜头。 作用： 1、介绍环境背景，交待时间空间，抒发人物情绪，推进故 事情节，表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功 能； 2、产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托 气氛、引起联想等艺术效果； 3.在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。
第二章 镜头的内涵
3.中景 中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。 较全景而言，中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要 位置。 中景往往以情节取胜，既能表现一定的环境气氛，又能表现 人物之间的关系及其心理活动，是电视画面最常见的景别。
第二章 镜头的内涵
• 中景能够展现物体最有表现力的结构线条, 能够同时展 现人物脸部和手臂的细节活动, 表现人物之间的交流, 擅 长叙事。 • 由于特写、近景只能在短时间内引起观众的兴趣, 而远 景、全景容易使观量细节, 又可以持 续一定时间, 适于交待情节和事物之间的关系, 能够具体 描绘人物的神态、姿势, 从而传递人物的内心活动。
第二章 镜头的内涵
仰拍
第二章 镜头的内涵
仰 拍
第二章 镜头的内涵
（2）平角度 即摄影机镜头与被摄对象处在同一水平线上。（接近于人眼 平视的效果）
特点 A.画面平稳, 不易变形, 客观公正, 与观众视觉经验 相仿, 易于被接受。
B.画面中地平线处于画面中央, 易造成画面分割的 感觉。（如果将地平线放在正中的位置, 要采用适当的前景 或其它景物, 以冲破横向呆板的线条）。
C.画面中竖向的线条有向上方透视集中的趋势；
第二章 镜头的内涵
影视语言的基本元素
影视语言的基本元素
影视语言是一种特殊的语言，用于传达电影和电视剧中的情感、故事和人物等元素。
影视语言的基本元素包括画面、声音和文字等。
首先，画面是影视语言的核心元素。
画面通过图像和运动来传达情感、场景和人物等信息。
画面可以包括静态的图像、动态的图像以及图像的变化和运动等。
通过画面的不同组合和变化，可以创造出各种不同的视觉效果和情感氛围，从而影响观众的情感和认知。
其次，声音是影视语言的重要元素之一。
声音包括对话、音效和音乐等，可以传达人物的情感、场景的氛围以及故事的发展等信息。
对话是影视语言中最基本的元素之一，通过人物的对话来传达人物之间的关系、情感和思想等。
音效是指各种声音效果，如枪声、爆炸声等，可以增强场景的氛围和情感。
音乐则通过旋律和节奏来传达情感和氛围，从而影响观众的情感和认知。
最后，文字是影视语言的基础元素之一。
文字包括电影和电视剧中的字幕、标题、旁白等，可以传达人物关系、故事情节等信息。
字幕是影视语言中最基本的元素之一，通过字幕来传达人物对话的补充信息、故事情节的发展等。
标题则通过简短的文字来传达电影或电视剧的主题或情感氛围等。
旁白则通过人物的解说来传达人物关系、故事情节和历史背景等信息。
总之，画面、声音和文字是影视语言的基本元素。
这些元素的组合和变化可以创造出各种不同的视觉效果、情感氛围和故事情节，从而影响观众的情感和认知。
通过对这些元素的掌握和应用，可以更好
地理解和欣赏电影和电视剧，同时也可以更好地传达自己的思想和情感。
影视语言的基本结构和功能
二、议论 1、议论的定义：借助于各种表意语言并运用逻 辑论证，显示语言使用主体对自然或人事进 行评判的表意形态。 2、表意主体或爱或憎的态度倾向。 3、电影发展初期擅长于描述，重视胶片的记录 和感知功能。经过蒙太奇时代、长镜头和新 浪潮时代，电影的理性思维才逐渐成熟。电 视的议论倾向更明显。
三 说明 1、说明的定义：以精准的语言阐释事物和事理 的表意类型。 2、说明的前提：说明的主体必须对说明的课题 有准确、科学的认识；说明的主体必须掌握 向客体传送的语言。影视艺术的说性比文字 说明增加了动态优势。 图像语言分为静态和动态两种。图片说明属于 静态说明，
语词符号 非语词符号 艺术符号 艺术中的符号
• 总之，艺术符号和语言符号同属于符号的范 畴，同属于一个问题域。 • 艺术与语言之间的结合点就是“符号”。 • 影视语言本体属于艺术，它既是构成“艺术 符号”的基础，又是“艺术中的符号”的表 现形态之一。
1、语言和言语 语言和言语有什么区别？ 言语是具体的人的“说”的行为和结果，而语 言是 从言语中概括出来的词语和规则的总和。 语言和言语是抽象和具体、一般和个别的关系。
第一节 语言的基本结构
• 索绪尔：“要发现语言的本质，首先必须知 道它跟其他的一切的同类符号系统有什么共 同点。” 把影视语言放进符号系统考 察。 • 语言的问题主要是符号学的问题。符号可以 分为语言符号和非语言符号。语言符号包括 文字、盲文等，非语言符号包括象征仪式、 礼节形式、军用信号、习惯等等。
第二章 影视语言的本体论
第一节 影视语言的基本结构 第二节 影视语言的基本功能
本体论以及语言本体论
• 本体论：Ontology，“ont”相当于“Being” （“存在”），关于存在的学问。这个概念 本来属于哲学范畴。哲学本体论主要研究世 界的本源问题，即世界是由什么构成的以及 怎样构成的问题。
第二章 对影视艺术构成和影视语言的解读分析 修改版
轮廓光，又称逆光，背光，用于勾画被 摄主体的外形轮廓，它能使被摄主体产生明 亮边缘，从背景中区分开来，增强被摄主体 的立体感。 背景光，又称环境光，照亮被摄主体周 围的环境，如背景、布景、天幕等，使拍摄 区域照明达到最大的均匀度。
装饰光，用来修饰被摄对象局部或细 部的光线，如眼神光、头发光、服饰光等, 通过这些修饰，使这些局部得到更好的体 现。 效果光，用人工光源再现生活中特定 环境、时间、气候或者特殊光源的照明， 如月光、闪电、窗外霓虹灯的效果等。
侧摄：摄影机或摄像机与被摄主体正面成90度
夹角。
反摄：摄影机或摄像机在被摄主体的正后方拍摄。
4、按照拍摄时镜头和摄影机自身运动方式的不同
运动方式
镜头的运动推镜头：在被拍摄对象位臵不变的情况下，摄 影机的镜头向前缓慢移动或急速推进的拍摄手法。 推镜头可能有两种，一种是摄影机或者摄像 机沿光轴方向向被摄主体移动拍摄得到的镜头； 另一种是变动摄影机或者摄像机镜头焦距，镜头 由远而近向被摄主体不断接近。 它能使银幕的取景范围由大到小，画面里的 次要部分逐渐被推移到画面之外，主体部分或局 部细节逐渐放大，占满银幕，它能够突出主体， 使观众的视觉注意力相对集中，视觉感受得到加 强。
散射光，又称软光，通过具有反 射性质的反光器间接来自点状光源的 照明，散射光光线柔和，没有明显的 投射方向，物体边缘不明显，不利于 表现对象的线条和轮廓，但能够柔和 影调，产生朦胧唯美的效果。
⑶、按照光线的造型效果： 按照光线的造型效果，光可分为主光、 辅光、轮廓光、背景光、装饰光、效果光、 场景光等等。 主光是表现主体造型的主要光线，布光 时，主光一般位于被摄主体的前侧面，提供 最主要的光线照明。 辅光，又称补光，用于软化主光投下的 阴影。布光时，辅光一般位于主光的另一侧， 负责照射主光照不到的背光面。辅光的亮度 应低于主光，防止产生多余阴影，破坏主光 的造型效果。
影视语言艺术2
视听元素（一）
“物”的作用类型
➢ 导演巧妙地将皮影结合在福贵的命运之中, 而这种结合又是有形的皮影和无形的演唱、 乐曲的巧妙结合，皮影一直伴随着福贵的 人生走向。
视听元素（一）
“物”的作用类型
➢ 电影《活着》是一个用皮影来表现的故 事，作为一个道具符号出现在影片中， 并且贯穿影片始终。
➢ 皮影戏就是理解影片主旨的关键。
小道具
也称手头道具，主要指角色手里拿的，身上戴的等可移动物品。
视听元素（一）
“物”的作用类型
《十七岁的单车》
➢ 与角色有关的重要道具（物件细节）17岁的单车。 ➢ 导演构思的体现：片中的自行车可以变成人的心
灵外化，伴随着剧情发展道具还可以抒情。
视听元素（一）
“物”的作用类型
《活 着》
➢ 影片通过皮影在不同时代对主人公福贵生活 所起的不同作用,串联起整个影片的结构,起 到了穿针引线的作用。
视听元素（一）
景的意义：
故事背景：故事发生的环境，景为角色行动提供环境与指导。 以角色为中心构思好环境，再展开叙事。
视听元素（一）
“景”的作用类型
画面可视性的主体存 在，具有本身的可视 性及其内在的含义。
主体
对情节的烘托、对应、 暗示、互补或伏笔等。
工具
创造一种意境－现实化、 心理化、情绪化。
对环境视觉化的营造 －渲染的作用：
01 概 述
第二讲 视听元素 (一)
目录
CONTENTS
1
影视视听基本元素
视听元素（一）
视觉 元素
人、景、物、光、色
听觉
元素
声
视听元素（一）
人：镜头中的视觉主体，大部分镜头里的优先表现对象都是人。
影视理论知识点总结
影视理论知识点总结影视理论是研究影视艺术的基本原理和规律的学科，它涵盖了影视制作、影视表演、影视美学、影视历史等多个方面的内容。
影视理论的研究既包括对影视艺术的审美评价，也包括对影视作品创作过程的分析研究。
影视理论知识点包含了影视语言、影视叙事、影视美学、影视史等多个方面的内容。
它通过对影视作品的细致分析和研究，揭示了影视艺术的创作规律和审美规律，为影视制作提供了理论支持。
以下将对影视理论的一些重要知识点进行总结。
一、影视语言影视语言是影视艺术的基本表达方式，它包括影像语言和声音语言两个方面。
影像语言主要通过画面、镜头、摄影、剪辑等手段来表达情感、情节和主题，而声音语言则通过对话、音效、配乐等手段来增强画面的表现力。
1.画面构图画面构图是指影片中每一帧画面的构成和安排。
画面构图的好坏直接影响了影片的美感和表现力。
良好的画面构图能够吸引观众的注意力，传达影片的情感和主题。
画面构图的原则包括对称构图、黄金分割构图、弧线构图等，它们可以帮助影片达到更好的视觉效果。
2.镜头运用镜头是影片中获得画面资料的载体，镜头的运用对影片的表现力起着至关重要的作用。
不同的镜头角度、焦距、移动方式等都会影响观众的情感体验和观看效果。
例如，长焦镜头可以使画面中的物体看起来更为压缩和密集，增加视觉张力；而广角镜头则可以使画面中的空间感更为开阔，增加视觉冲击力。
3.摄影美学摄影美学是指运用摄影技术来进行影像创作，它包括了光影、色彩和构图等方面的内容。
光影是摄影创作中最基本的元素，它可以塑造画面的氛围和情感。
色彩对于影片的表现力也具有极大的影响，不同的色彩搭配可以传达不同的情感和主题。
良好的构图可以使画面更加有吸引力和表现力。
4.剪辑技巧剪辑技巧是指对拍摄得到的画面进行拼接和处理，使之成为完整的影像作品。
剪辑的方式和节奏对影片的叙事和情感表达起着重要的作用。
例如，剪辑速度的快慢、镜头的切换方式、镜头间的距离等都会影响影片的观看效果。
影视语言
影视语言（声音部分）一、声音是影视语言中的另一独立元素电影发明的初期，由于技术上的原因，在相当的一段时间内是无声的（默片）。
二、有声语言的类型有声语言；电影电视中凡是能够表情达意的一切声音形态，包括人声、音乐、音响，总称为有声语言。
（一）人声语言影视中的人声语言包括台词对白以及以画外音形式出现的独白、旁白（含解说词）等。
它们是影视声音中最积极、最活跃的因素。
人声语言除了具有表达逻辑思维的功能之外，其音调、音色、力度、节奏等因素，还具有情绪、性格、气质等形象方面的丰富表现力。
1．对白电影电视剧中人物之间的对话，称为对白。
电影电视中的对话，可以传递信息、表达思想；可以刻划性格、吐露感情；还可以烘托环境、推进故事。
精彩的对话必须是含蓄的，必须性格化，符合人物的性格。
2．独白“独白”表现的是人物此时此刻的想法和心理过程，是人物独自表述或倾吐自己的内心活动的一种画外音。
独白是将人物内心动作和外部动作结合起来刻画性格的途径，是电影电视进行心理描写的重要手段。
3．旁白旁白也是一种画外音，是叙事、抒情的重要手段。
表现为第一人称的自述或第三人称的议论与评说。
有以下几个功能：（1）介绍故事发生的时间、地点以及时代背景、社会环境等。
（2）结合人物首次出场的肖像造型，对人物的姓名、职业年龄及重要的前史作简要介绍。
（3）在剧情做大幅度时空跳跃时，对省略的事件过程作简短的说明，使之过渡自然.（4）对剧情发表点评。
4．解说词解说词是一种从客观叙述者的角度对画面进行交待，说明或评论的画外音表达方式。
它是以画面内容为基础，根据画面内容的发展而编写的一种旁白语言，在电视新闻、纪录片、科教片中被广泛地应用。
解说，可以节省不必要的镜头画面，可以丰富、引申画面语言的表现力，还可以增强电视艺术作品的文学性与纪实性。
二）音乐语言音乐语言是指专为影视作品编配的音乐，它是影视作品中一个重要的表意、抒情的语言因素。
影视音乐一方面具有一般音乐艺术的共性，另一方面它又是作为影视综合艺术的一种结构元素被纳入总体设计蓝图的。
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第二章影视语言——构成
[教学目标]
1．阐释画面语言在影视语言中的地位。
2．阐释画面语言的造型因素。
3．列举影视中有声语言的构成因素。
4．说明声音在影视中的作用。
5．解释说明声画综合语言的概念与意义。
[教学难点] 理解影视语言的综合性
[教学方法] 讲授法，讨论法，视频演示
[教授学时] 2学时
[教学内容]
第一节画面语言
一、画面语言是电影电视的本体语言
美国著名的电影理论家劳逊指出：电影“就是看的艺术--而看的艺术也就是电影的艺术”。
二、画面语言的造型因素
画面语言：主要是指影视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和，包括构图、光影、色彩、
影调等诸多语言表述方式。
1、构图语言，主要是指由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成
的视觉形象所传递的思想和感情。
2、光影语言，是指由于光线的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗等的
不同运用体现的效果。
3、色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置所构成的语言表述形态。
4、影调语言，是指由影调层次（亮调、暗调、中间调），影调反差（硬调、
软调、中间调），影调对比（景物或影像所表现出的明暗对比）等所形成的艺术表现力等等。
三、影视画面的特性
1、具体性
2、写实性与表现性的统一
3、构图的不完整性
4、含义的不确定性
四、画面语言的表现力
1、叙述事件的过程
2、表现抽象的概念
第二节有声语言
一、声音是影视语言中的另一独立元素
1、声音加入使电影从一种纯视觉艺术发展成为完整的视听结合艺术。
2、视听结合是现代电影和电视的基本特性。
可以传递信息、表达思想；可以刻划性格、吐露感情；还可以烘托环境、推进故事。
精彩的对话必须是含蓄的，必须性格化，符合人物的性格。
2、独白
独白开辟了一条将人物内心动作和外部动作结合起来刻画性格的途径，是电影电视进行心理描写的重要手段。
3、旁白
是一种画外音，是叙事、抒情的重要手段。
表现为第一人称的自述或第三人称的议论与评说。
功能为：
（1）介绍故事发生的时间、地点以及时代背景、社会环境等
（2）结合人物首次出场的肖像造型，对人物的姓名、职业年龄及重要的前史作简要介绍
（3）在剧情做大幅度时空跳跃时，对省略的事件过程作简短的说明，使之过渡自然
（4）对剧情发表点评
4．解说词
（二）音乐语言——指专为影视作品编配的音乐，它是影视作品中一个重
要的表意、抒情的语言因素。
1、附属性必须与画面结合
2、间断性
（三）音响语言
三、声音的艺术表现力
（一）结构上的作用
1、省略
（1）声音可以扩展画面空间
（2）声音可以表现不便直接展示给观众看的场面
2、衔接——声音转场
（二）剧作上的作用
1、刻划人物性格，揭示影片主题
（1）应用画外解说、人物内心独白、回忆的声音、幻觉中的声音，以及人物主观对声音的歪曲等揭示人物内心世界
（2）通过人的声音所表达的情绪色彩，有时比对话的内容本身的意义更重要，人的哭声、笑声、语音、语调、感叹等都是极富感染力的。
（3）音响也是刻划人物内心世界的有力手段
2、烘托气氛，表现不同情调
3、参预情节，强化冲突
4、表现画面蕴含的哲理
第三节声画综合语言
一、影视语言是一种声画结合的综合语言系统
画面与声音元素有机结合，相辅相成，共同构筑银幕空间和银幕形象，产生视听结合的综合信息，让观众由视觉和听觉共同感受。
二、声画结合形式
1、声画同步（声画合一）
2、声画分立
［课堂讨论］
1、假如一部影视作品去掉声音语言部分，会有什么感觉？
2、用画面语言的形式表现以下内容。
(1)教师在认真备课。
(2)繁荣的农贸市场。
(3)跳高。
(4)同窗情谊。
［作业］
１、说明声音在影视中的作用。
２、人声语言在影视作品中的表现形态有几种?各有什么作用?。