古代汉语复习资料

艺术特色:长于叙事；浓郁的抒情色彩。 （一）叙事成分大大增加，具有一定情节和场景； 人物形象鲜明生动。 （二）浓郁的抒情色彩。 （三）语言生动活泼，清新自然，富有生活气息和 口语色彩。 东汉文人诗 汉末政治黑暗，宦官、外戚交替专权; 卖官鬻爵盛 行；农民起义；割据混战； 士人抨击时政，“党锢之祸”不断。大批士人被屠杀 放逐，流离失所，社会情绪异常低落。文人失去进身之 阶，社会理想随之幻灭，于是开始关心自己的处境和命 运，思考人生，文学走向觉醒。 《古诗十九首》 最早见于《文选》，为南朝梁萧统从传世无名氏《古 诗》中选录十九首编入。编者把这些作者已经无法考证 的五言诗汇集起来，冠以此名，列在“杂诗”类之首，后 世遂作为组诗看待。代表了汉代文人五言诗的最高成就。 一．仕途彷徨失意。 文人在汉末社会思想大转变时期，对人生深沉思索， 对生命深刻反省，主体生命意识萌发。在诗歌中表现追 求的幻灭与沉沦，心灵的觉醒与痛苦。 二．追求富贵，及时行乐，以沉沦的方式抗拒生存 的痛苦和人生意义的虚无。 通过颓废的及时行乐来摆脱仕途的失意彷徨和生 命的空虚。实际上是一种愤激和叛逆。 三．游子思归，思妇闺怨。 艺术成就： 一，《古诗十九首》所表达的情感，是人生来共有的 体验和感受。人同此心，心同此理的“基型”、“共相”。兴 发感动。 二，以情景交融、物我互化的笔法，构成浑然圆融 的艺术境界。 三，语言深衷浅貌，语短情长。不作艰深之语，无 冷僻之词，而是用最明白晓畅的语言道出真情至理。浅 浅寄言，深深道款，用意曲尽而造语新警。
李杜
李白的心性气质：“诗仙”“谪仙人”。 （一）卓尔不群，超凡脱俗，不为物役，极度自由。 （二）胸襟无比广阔，排山倒海，凌厉自然，目空 万里，豪迈奔放。 （三）敏感的精神世界充满了惊奇和忧愤，感情深 幽炽烈，性情汪洋恣肆，而且往往凭空而泻，一倾而尽。 李白诗歌的艺术个性： （一）强烈的主观色彩，爆发式抒情，长于抒写豪 迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致 的描述。气势贯穿奔放，纵横驰骋，一气呵成，以气夺 人。 （二）想象奇特丰富，往往发想无端，奇之又奇。 （三）意象雄奇壮伟，吞吐山河、包孕日月，具有 崇高美。对体积巨大的事物尤为倾心，大鹏、巨鱼、长 鲸，以及大江、大河、沧海、雪山等；对白色的透明体， 有一种本能的喜欢；喜亮色，白、金、青、黄、绿、紫 等 李白的散文： 浓郁的诗情，鲜明的个性。 以诗为 文，以情动人。 “诗史”：杜诗具有史的认识价值，重要的历史事件 和社会现象在他的诗中都有反映；同时，也在诗中描绘 自己的生命历程。苦难时代的代言人。他以博大的胸怀 和杰出的诗歌才能，将人民的悲哀尽情倾泻而出。现实 主义诗人。 杜诗的艺术特色：沉郁顿挫 沉郁：忧愤深广的情感力量和委婉深挚的表述手法。 顿挫：节奏张弛有致，句法错落变化，音律抑扬顿 挫。
（二）献诗说。 周代公卿列士献诗、陈诗，以颂美或讽谏。献诗在 周代是一种制度，目的是使当政者了解下情，得到劝戒。 所献之诗，既可以是采集而来的，也可以是大臣自作。 （三）删诗说。 三．《诗经》的分类。 按音乐曲调分为风、雅、颂三类 “风”即土乐，指地方音乐曲调。十五国风即各地区 的土乐。 “雅”即正，指朝廷正乐，西周王畿的乐调。雅分为 大雅和小雅。 “颂”是宗庙祭祀乐歌。 四．传《诗》 学诗、用诗、引诗在春秋战国时代极其盛行，对《诗 经》的传授也代不乏人。 到了汉代，《诗经》的传播主要是“四家诗”。 四家诗：汉代传习《诗经》的“鲁诗”、“齐诗”、“韩 诗”、“毛诗”的合称。 三家诗：鲁人申培（鲁诗），齐人辕固（齐诗），燕 人韩婴（韩诗）。西汉时盛极一时，被立为博士，成为官 学。今文经学。 毛诗：鲁人毛亨和赵人毛苌。晚出，在民间广泛传 授。东汉郑玄作笺兼容三家，使毛诗盛行于世。三家诗 先后亡佚。今本《诗经》即毛诗。古文经学。 主题： 一，祭祖颂歌和周族史诗。 赞颂先公先王的文武功德，追溯部族发生发展的历 史。祭祀诗：祖先崇拜。宗法目的：敬宗睦族，弘扬孝 德。《大雅·生民》。 二、农事诗。 直接描述农业生产生活，以及与农事直接相关的政 治、宗教活动和风俗礼制。反映了周初的生产方式、生 产规模以及生产力发展的水平。 分为农业祭祀诗、农 业生活诗两种 三、燕飨诗 写君臣、亲友之间的欢聚燕飨。 周代天子、诸侯、群臣大都是宗族子弟或姻亲。周 统治者十分重视血缘、亲族关系，利用宗法关系来加强 统治。燕飨不是单纯为了享乐，而有政治目的。在宴饮 中，发挥的是亲亲之道、宗法之义。 四，怨刺诗 反映丧乱、针砭时弊。遍布二《雅》和《国风》。 五，征役诗。描写战争与徭役。 与周王室平定叛乱、抵御外族入侵和频繁的诸侯 兼并战争有关。既有西周初年的，也有西周晚期和春秋 时代的，尤以后者为多。西周晚期，王室衰微，戎狄交 侵，征战不休；平王东迁之后，诸侯兼并，战争频仍， 征役繁重，民不聊生。 暝色起愁
（一）文采富艳。骨气奇高，辞采华茂，情 兼雅怨，体被文质。
（二）对五言诗的发展具有重大影响。第 一位大力写作五言诗的诗人。存诗九十余首，五言 诗约占三分之二。
（三）不幸的身世引起后世文人的认同。 作为失意文人的典型，其坎坷的命运使无数文人深 表同情。
竹林七贤：阮籍、嵇康、山涛、向秀、 阮咸、王戎、刘伶。 放浪形骸、醉酒任诞，高标独树，通过扭曲的姿 态抗议社会的荒谬，以潇洒出尘的姿态来缘饰自闭 的心灵和孤傲的人格。 书信体散文： 古代臣下向君主陈言进词所写的公文与亲友间往 来的私人信件，均可称“书”。是一种应用文体。
汉诗
汉乐府原是汉朝设立的朝廷音乐机构。 乐府始创于秦，汉代沿用秦时旧名。汉武帝时
正式设立乐府，其任务是收集编纂各地民间音乐、整理 改编与创作音乐以及进行演奏等。后来，人们就把这一 机构收集并制谱的诗歌称为“乐府诗”，简称“乐府”。唐代 以后，乐府曲谱大多已失传，但这种形式却相沿下来， 成为一种没有严格格律、篇幅不定的古体诗。
自幼从父出征，登基后平胡征吴；政 治上整顿朝纲，励精图治。
雅好诗文 。五言、七言、乐府兼善， 绮丽动人，擅写男女恋情、相思离别题材。 曹植（192-232），字子建，沛国谯（今安徽亳 州）人。 诗、文、赋成就皆高。以曹丕即位（220）为界， 分为前后两个时期。 前期：歌唱理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情 调，对前途充满信心，精神昂扬矫健。 后期：理想与现实的矛盾所激起的强烈悲愤。 功业蹉跎，壮志豪情无由实现，甚至连生命和自由 都受到威胁。浓郁的“忧生之嗟”常萦于心。悲凉慷慨。 曹植为何广受后人推崇？
题材 一，诉说生活艰难、抨击社会不公。 二，征夫厌战、思乡。《十五从军征》《饮马长城窟 行》 三，祸福无常，忧生惧死，及时行乐。对死亡的厌 恶，如《薤露》、《蒿里》。乐生的愿望，《艳歌》、《练时
日》、《华烨烨》。 四，爱与恨的坦率表白。《上邪》：女子热恋中的自
誓之词；《有所思》：听到对方变心，女子由爱到恨的感 情变化；《上山采蘼芜》：弃妇与故夫的邂逅；《陌上桑》： 女子拒绝男子的调戏。
诗人体会，同心一理。……盖死别生离，伤逝怀远， 皆于黄昏时分触绪纷来，所谓“最难消遣”。
—钱钟书《管锥编》 六、婚恋诗： 《诗经》婚恋诗，反映了那个时代青年男女爱情与
婚姻生活中的欢欣、挫折和痛苦。情感真挚热烈，表达 坦荡直接。
楚辞
原泛指楚地歌辞，后特指以战国时代楚人屈原的创 作为代表的新诗体。运用楚地的文学样式、方言声韵和 风物土产创作，“书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”。句 式自由灵活，参差错落；句尾或句中多用“兮”字；具有 浓厚的地域文化色彩。《离骚》是楚辞的代表作，又称楚 辞体为“骚体”诗。
公文：上书、奏书、奏疏； 私信：书、书牍、书札、书简、笺。
唐诗 唐诗繁荣的时代环境
国力强盛，疆域辽阔，人口众多。士 人有恢宏的胸怀、气度、抱负与强烈的进取精神；
科举考试取代“九品中正”制，普通士 人获得晋身之阶，使其胸襟和自信心都空前开 阔，意志昂扬。
儒释道三教思想活跃； 对待不同文化兼容并包，创造了有 利于文化繁荣的环境。史学、书法、绘画、雕塑、 壁画、音乐、舞蹈都空前发展，促进了文学的繁 荣。 唐诗繁荣的体现 数量空前，《全唐诗》四万八千余首； 诗人空前增多，遍布社会各阶层。约 2200 多位 题材广泛，流派纷呈。 山水诗、田园诗、边塞诗、政治诗、讽喻诗、 咏史怀古诗、闺怨宫怨诗、友情送别诗，咏物言志诗…… 体裁丰富，众体皆备。 乐府诗、歌行、五绝、七绝、五律、七律、 排律…… 名篇叠出，好诗如潮。 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。 反对柔靡绮丽的“上官体”，倡导骨气刚健之诗，抒 发一己情怀，气势壮大，慷慨悲凉，为因循的初唐诗坛 吹进了一股清新之气。 盛唐 指唐玄宗开元、天宝年间，大致相当于公元八 世纪上半叶。这时国家统一，经济繁荣，政治开明，文 化发达，对外交流频繁，社会充满自信，不仅是唐朝的 高峰，也是中国古代社会的鼎盛期。涌现出以李白、杜 甫、王维为代表的一大批诗人，他们共同开辟了一个气 象恢宏的诗歌的黄金时代。 “盛唐气象” 指的是盛唐诗歌给人的总体印象、诗 歌的时代风格和时代精神：积极入世的精神，昂扬向上 的格调，恢宏博大的气势，雄奇奔放的意象，郁勃浓烈 的浪漫气质；充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验； 以及通过意象的运用、意境的呈现，性情和声色的结合 而形成的新的美感体验。 1、山水田园诗派 王维、孟浩然 2、边塞诗 高适、岑参、王翰、王之涣、王昌龄…… 3、李白：“千古诗人之冠” 4、杜甫：“诗圣”
魏晋诗文及Leabharlann Baidu文
魏晋南北朝时代环境与文人心态 一，时代环境。 乱世。长期处于分裂状态，政治动荡，战乱频仍，
阶级矛盾尖锐，朝代更迭频繁。 二．魏晋南北朝时期的士人心态。 一方面主动与政权疏离，不再像汉人那样醉心于政
治；另一方面，生命意识觉醒，认识到生命的脆弱和渺 小，思考如何面对人生的有限
建安风骨 汉献帝建安年间（196-220），以“三曹”、“七子”为代 表的作家，继承了汉乐府的现实主义传统，创作反映社 会动乱和民生疾苦、表现了天下统一理想与壮志的诗歌， 有鲜明的时代特色。政治理想的高扬、建功立业的愿望、 人生短暂的哀叹，个性强烈，浓郁的悲剧色彩。 风格遒劲刚健，意蕴慷慨悲凉。 三曹：曹操、曹丕、曹植。 建安七子：孔融（字文举），陈琳（字孔璋），王粲 （字仲宣），徐干（字伟长），阮瑀（字元瑜），应玚（字 德琏），刘桢（字公干）。蔡琰。 曹丕（187---226），字子桓，沛国谯（今安徽亳县） 人，三国时期政治家、文学家。 文武兼备：
诗经
《诗经》：是我国第一部诗歌总集。原名《诗》，又 称“诗三百”。汉武帝“罢黜百家，独尊儒术”，设“五经”博 士，《诗》被尊奉为垂教万世的经典，从此便被罩上了一 层神圣的光环，称为《诗经》。共 305 篇。另有 6 篇笙 诗，有目无辞。
修辞：赋者，铺陈其事而直言之者也。赋：对事物 或行为直接铺陈描述，通过“再现”的方式表述思想感情。
《楚辞》： 西汉刘向将屈原、宋玉等人的楚辞作品 以及汉代人的模仿之作辑录成书，题为《楚辞》。是继《诗 经》后又一部具有深远影响的诗歌总集。
汉代普遍称楚辞为“赋”23 篇：《离骚》，《九歌》11 篇，《九章》9 篇，《天问》《招魂》。
二．楚辞的形成 1．巫楚文化影响：巫风盛行。 2．楚地山川秀丽，国富民强，经济条件优越。 3．受中原文化影响较小，没有形成严密的宗法政治 制度，较少压抑，情感生动活泼，想象丰富奇特。 4．文学因素 （1）楚辞的产生与楚地乐曲民歌密切相关。 （2）《诗经》的影响 （3）战国纵横家辩丽横肆、铺张扬厉的言说风格对 《楚辞》形成影响。
比者，以彼物比此物也。比：打比方。整首诗用比， 称为比体诗
兴者，先言他物以引起所咏之词也。兴：托物起兴。 诗歌中的一些意象与诗歌主题存在某种内在联系，通常 是隐约的象征关系。《周南·关雎》“关关雎鸠，在河之洲” ， 雎鸠象征男女爱情。也可能为渲染气氛、烘托情绪之用， 如《秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜”
重章叠唱：各章句法基本相同，中间只更换几个字， 反复咏唱，以增强诗的音乐性和节奏感，渲染气氛，深 化主题，使感情得到淋漓尽致的抒发。更换的少数字， 则可能暗示了时空转换或感情变化。
颂： 《周颂》31 篇，大部分作于周初；《鲁颂》4 篇，春 秋时鲁国祭祀乐歌；《商颂》5 篇，并非商朝作品，而是 春秋时期殷商后裔宋国的祭祀乐歌。（另有：商诗说；西 周中叶说） 雅： 《大雅》31 篇，主要产生于西周时期；《小雅》74 篇，主要是西周后期作品，少数为春秋之作风: 风： 《国风》长期在民间口头流传，多数作品年代难以 考定。大部分作于春秋初中期，小部分为西周后期。但 《豳风》中的一些作品产生较早，出自周初。最晚的大 概是《陈风·株林》 （二）《诗经》产生的地域，约相当于今陕西、山西、 河南、河北、山东及湖北北部一带,即黄河、长江、汉水、 渭水流域。 周召邶鄘，王卫齐郑，秦桧魏唐，曹豳陈风 （三）作者包括了从贵族到平民的社会各阶层，绝 大部分已不可考。 风：民众。公卿列士。 大雅：主要是上层贵族； 小雅：既有上层贵族，也有下层贵族和地位低微者； 颂：宗庙祭祀人员。 二．《诗经》的采集编纂 （一）采诗说。 周王朝设采诗官到民间采诗，以观风察政。