影视景别分析范例

如图，人物处于画面的主导位置，脸上表情的变化尽显无疑。
如图，使用 近景拍摄，容易 产生一种交流感。
七、特写
特写镜头用来表现人物肩部以上部位，从细微处来揭示内部特 征。特写既可以用来突出某一物体细部的特征，提示其特定含义， 更可以用来表现人物神态的细微变化，把人物某一瞬间的心灵信息 传达给观众。 特写常富有 寓意性和抒情性， 较为含蓄，它们 往往蕴含着很多 的思想内容，能 启发人们的想象 力。 如图，人物 的面无表情，眼 神木讷呆滞，显 示了他内心的疲 惫空茫。
如图，将老虎看做被摄主体，该景别充分展示了被摄体所处的环 境空间，渲染了怅惘孤独的气息。
三、全景
全景以表现某一个被摄对象的全貌和它所处的环境为目的。被摄 主体可能占满整个银幕。全景又叫做全身镜头，相对远景视野小些， 人物在画面中的比例大致等于画面的高度，往往成为每一场戏的主镜 头。
如图，全 景完整地表现 了人物的形体 动作，从而反 映出人物隐隐 的茫然和无助。
八、大Hale Waihona Puke Baidu写
大特写是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中 强调突出出来，使观众去注意某某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、 颤抖的睫毛、抽搐的手指等等，造成强烈而清晰的视觉形象。
如图，粗糙的手指捏着一小节短得不能再用的笔芯，费力地 在求救信上写下最后一个单词，望之令人心酸。
景别分析就此结束 感谢观看
五、中近景
中近景通常是指表现人物腰部以上的镜头。如图。
六、近景
近景是表现人物胸部以上部分的画面，它的作用相当于文学作 品中的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的 刻画，突出人物的神情和重要的动作。
近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感，人 物近景，面部表情是画面的主要内容，眼睛成了画面的中心部 分，所以近景要处理好眼神光，以眼传神。
如图，表现了具体的场景全貌，人物和船只的位置安排恰 到好处，使画面充实而富有层次感。
如图，全景将人物及其周围的空间环境在一个画面中同时表 现，四周荧蓝的海面对人物起了烘托、陪衬作用，创造了如梦如 幻的优美意境。
如图，将鲸鱼作为被摄主体，鲸鱼几乎占据了整个画面， 是一个标准的全景。
四、中景
中景从人物的膝盖以上来拍摄，人物占有空间比例增大，观众 能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情。中 景在主要表现人物的同时，也能够表现一定程度的主体活动范围。
Life of Pi
少年Pi的奇幻漂流
该片讲述了一位印度少年Pi遭遇了海难与一只名叫 Richard•Pack的孟加拉虎历经磨难终得生还的故事。它包含 了宗教信仰、神性人性、理性感性的冲突思考和自我检索。 一个是导演费尽笔墨渲染的励志少年求生记，一个是少 年Pi平淡叙述的残酷无情的食人记，哪一个故事才是真相， 不过仁者见仁，智者见智。 而该片的最大卖点，除了对人性兽性的深层思索外，就 是其令人惊叹的视觉效果了，很难想象Richard•Pack只是只 CGI模拟的数字老虎，片中多数恢弘壮美的景色都是搭在摄 影棚中进行拍摄再加上后期特效合成的。可以说，该片将3D 技术、视觉特效和影像叙事推到了一个全新的高度。 在这里，仅截取该片三个片段，对其拍摄景别进行浅显 分析。
如图，与幽蓝深邃、磷光点点的海面相比，白色的船只显得非 常渺小，而一旁的人物更是几乎完全不能看清，由此营造出一种静 谧深远的气氛。
二、远景
远景是指摄影机远距离拍摄事物的镜头，由于镜头与拍摄对象之 间的距离比较远，画面就开阔，景深悠远。它同大远景之间并无明确 的界限，只是人物主体在面中所占有的比例相对增大，但是仍然以环 境和气氛的塑造为主。 如下图，船只和人物虽小却明显。
一、大远景
大远景是用广角镜头拍摄的一个辽阔区域，取景范围极大。构图时， 人物只占据画面中的极小部分，与其所处环境相比，往往微不足道，场 景成为表现主体。
如图，微小的人物和船只与广阔的海天形成巨大的对比，正是 这种反差，增加了画面空旷的感觉。
大远景通常从高角度拍摄，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的 空间，它能创作深邃的意境，以景抒情，强调画面的整体气氛的营 造。