(完整版)影视场景设计幻灯片
合集下载
影视主题PPT的制作与欣赏
• 拍摄场地、道具、服装等准备过程
• 制作过程中的感人故事
03
影视主题PPT的视觉设计
色彩搭配与图片选择
选择符合主题的色彩搭配
• 主题色调、辅助色彩等
• 色彩对比、和谐统一
使用高质量的图片
• 高清晰度、无水印
• 与主题相关，具有代表性
注重图片的排版和布局
• 图片与文字的搭配
• 图片的层次和空间关系
影视主题PPT的制作与欣赏
D O C S S M A R T C R E AT E
CREATE TOGETHER
DOCS
01
影视主题PPT的制作要点
确定PPT主题与风格
确定PPT风格
• 简洁明了
• 创意独特
• 引人入胜
明确PPT目的与受众
• 传达信息、展示作品或讲解课程
• 针对专业人士、学生或普通观众
• 切换效果的创意和趣味性
⌛️
注意动画与过渡效果的实用性
• 不影响观众理解和观看
• 避免过度繁琐和干扰
04
影视主题PPT的互动元素
观众参与环节设计
01
设计观众提问环节
• 鼓励观众提问
• 解答观众疑惑
02
安排观众互动游戏
• 与影视主题相关的游戏
• 观众参与度高，趣味性强的游戏
03
进行现场投票和抽奖
• 不断更新自己的知识储备
03
参加PPT制作培训和交流活动
• 提高自己的PPT制作能力
• 与同行交流，共同进步
谢谢观看.
Thank you for watching.
Docs
• 收集观众对PPT的意见和建议
• 及时调整PPT内容和设计
电影院设计PPT课件
参考资料 3
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
第一节 电影发展史和当今广泛采用的放映制式影片
1、电影发展史 2、当今广泛采用的放映制式影片 3、电影院类型及规模 4、实例
4
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
电影的发明·发展
（1）电影的发明和电影院的产生
电影是19世纪后半期由美国的爱迪生发明的。之后，爱迪生想把电影向 “活动电影放映机”发展，但是没有成功。他也没有想到把电影投射到银 幕上。
二、耐火等级：各等级电影院均不应低于二级。 三、大型、特大型电影院观众厅设置楼座时，其楼座后部上方及池座后 部低矮空间宜考虑排烟措施。
按防火等级分类
等级
通风设备
甲等 乙等 丙等
100年以上
50~100年 25~50年以下
电影院设计及理论
当今广泛采用的放映制式影片
14
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
第一节 电影院观众厅建筑工艺设计指标 3。1。6 电影类型：
15
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
第一节 电影院观众厅建筑工艺设计指标
16
电影院建筑设计及理论
影片 系统
普通 标准 影片
“西 尼马 斯柯 普”1
“西 尼马 斯柯 普”2
另一路供观众厅周围的环境效果扬声器用。近年来由于彩色胶片的 清晰度和颗粒度都大有改善﹐镜头性能有所提高﹐用35毫米胶片拍摄原 底﹐通过变形光学系统印片而获得70毫米拷贝的方法也得到应用。
24
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
当今广泛采用的放映制式影片
（8）IMAX胶片与普通35mm胶片的尺寸对比
1895年12月28日，法国巴黎的留米埃尔弟兄首次使用放映机和银幕， 开始了电影“放映”。这被认为是现代电影的原型，成了后来电影发展的 基础。
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
第一节 电影发展史和当今广泛采用的放映制式影片
1、电影发展史 2、当今广泛采用的放映制式影片 3、电影院类型及规模 4、实例
4
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
电影的发明·发展
（1）电影的发明和电影院的产生
电影是19世纪后半期由美国的爱迪生发明的。之后，爱迪生想把电影向 “活动电影放映机”发展，但是没有成功。他也没有想到把电影投射到银 幕上。
二、耐火等级：各等级电影院均不应低于二级。 三、大型、特大型电影院观众厅设置楼座时，其楼座后部上方及池座后 部低矮空间宜考虑排烟措施。
按防火等级分类
等级
通风设备
甲等 乙等 丙等
100年以上
50~100年 25~50年以下
电影院设计及理论
当今广泛采用的放映制式影片
14
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
第一节 电影院观众厅建筑工艺设计指标 3。1。6 电影类型：
15
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
第一节 电影院观众厅建筑工艺设计指标
16
电影院建筑设计及理论
影片 系统
普通 标准 影片
“西 尼马 斯柯 普”1
“西 尼马 斯柯 普”2
另一路供观众厅周围的环境效果扬声器用。近年来由于彩色胶片的 清晰度和颗粒度都大有改善﹐镜头性能有所提高﹐用35毫米胶片拍摄原 底﹐通过变形光学系统印片而获得70毫米拷贝的方法也得到应用。
24
2020/1/7
电影院建筑设计及理论
当今广泛采用的放映制式影片
（8）IMAX胶片与普通35mm胶片的尺寸对比
1895年12月28日，法国巴黎的留米埃尔弟兄首次使用放映机和银幕， 开始了电影“放映”。这被认为是现代电影的原型，成了后来电影发展的 基础。
(完整版)影视场景设计幻灯片
第三节 影片片段赏析（ 1学时）
第四节 场景构图练习（ 1学时） 临摹影片场景
第二章 影视场景设计创作的特殊性
（4学时 应用点 理解点）
第一节 运动的空间造型（ 1学时） • 1、银幕画面的三维性 • 2、银幕造型与时间因素 • 3、银幕造型与运动因素
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
第二节 二度创作的独特性（ 1学时）
• 二想就是理解剧本
• 理解剧本是读的升华,只有理解了才能创造出好的 电影 场景 人物形象和电影所需的环境气氛.
• 三设计就是再创作也是我们常说的‘二度创作”
• 剧本属于”原创”是电影创作的工作开始的基点 和归宿.
• 导演及其他各部门,相对于”原创”剧本而言是” 二度创作”.电影美术设计也是在”二度创作”集 体中.
2、银幕视觉形象中的电影美术
电影视觉形象体系的构成元素主要是: 一 场景 道具 服装 化妆 特技等手段 二 光效 运动 光学 色阶等手段 三 人物造型
声音形象体系的构成元素主要是: 一 音乐 二 录音 三 剧中人物的语言 声音
3、银幕造型的构成元素
电影造型元素有三个主要方面:即电影造型的执 行者,美术师和摄影师以及为塑造人物形象为己 任的表演.当然导演的总体把握会直接涉及到影 片的造型效果.
电影剧本与影视广告剧本的区别
• 电影剧本与影视广告剧本没有根本的区别都是剧 本范畴,只是表现方法和目的不同,电影剧本通过文 字表述故事以启迪 感动观众.而影视广告剧本是 通过故事或设计特定情节达到广而告之的目的.其 影视广告有它特殊的表现形式和表达方式,是独立 的极具个性的一种艺术形式.
怎样看剧本:
• 2、美术师是用画面阐释剧本的第一人 • 3、银幕造型形态的逼真性 • 4、电视美术与电影美术之比较
影视景别分析范例PPT课件
运用
特写镜头在电影中经常被用来表现角色的情感和内心世界。例如，在惊悚片中，特写镜头可以用来突出角色的 紧张和恐惧；在爱情片中，特写镜头可以用来表现角色之间的深情和爱意。此外，特写镜头也可以用来介绍重 要的物品或细节，例如一个神秘的物品或一个关键的证据等。
特写在电影中的实际案例分析
• 《泰坦尼克号》：在电影中，有许多特写镜头用于表现角色之间的情 感和内心世界。例如，在船沉没时，男女主角在甲板上的对话，通过 特写镜头突出了他们的情感和内心状态。此外，电影中还有许多特写 镜头用于表现珠宝、艺术品和其他细节，以增强观众对电影中场景和 物品的印象。
远景在电影中的实际案例分析
《阿凡达》
电影中潘多拉星球的原始生态景观以及与人类入侵者的对抗等场景，运用了 大量的远景镜头，展现了潘多拉星球的壮丽景色和战争的宏大场面。
《泰坦尼克号》
电影中运用远景镜头展现了泰坦尼克号邮轮的巨大规模和豪华设施，以及与 周围环境的对比，突显了邮轮的壮观和海上生活的美好。
03
VS
特点
特写镜头具有强烈的视觉冲击力，能够让 观众更加深入地观察到角色的情感和内心 世界。它是一种非常有力的表达工具，可 以用来传递角色的性格、情感和心理状态 。特写镜头还可以用来强调重要的细节或 信息，例如角色的眼神、手势或物品的特 殊细节等。
特写的拍摄技巧与运用
技巧
特写的拍摄需要非常精确的聚焦和曝光，以确保清晰度和细节的呈现。通常使用软光和柔和的色调来营造柔和 和温馨的氛围。特写镜头也可以通过使用不同的拍摄角度和构图来创造出更加动态和有趣的效果。
纪录片
02
纪录片更注重对现实场景的呈现，因此景别的运用要更加自然
和真实，以展现出被摄体的原始状态。
战争片
特写镜头在电影中经常被用来表现角色的情感和内心世界。例如，在惊悚片中，特写镜头可以用来突出角色的 紧张和恐惧；在爱情片中，特写镜头可以用来表现角色之间的深情和爱意。此外，特写镜头也可以用来介绍重 要的物品或细节，例如一个神秘的物品或一个关键的证据等。
特写在电影中的实际案例分析
• 《泰坦尼克号》：在电影中，有许多特写镜头用于表现角色之间的情 感和内心世界。例如，在船沉没时，男女主角在甲板上的对话，通过 特写镜头突出了他们的情感和内心状态。此外，电影中还有许多特写 镜头用于表现珠宝、艺术品和其他细节，以增强观众对电影中场景和 物品的印象。
远景在电影中的实际案例分析
《阿凡达》
电影中潘多拉星球的原始生态景观以及与人类入侵者的对抗等场景，运用了 大量的远景镜头，展现了潘多拉星球的壮丽景色和战争的宏大场面。
《泰坦尼克号》
电影中运用远景镜头展现了泰坦尼克号邮轮的巨大规模和豪华设施，以及与 周围环境的对比，突显了邮轮的壮观和海上生活的美好。
03
VS
特点
特写镜头具有强烈的视觉冲击力，能够让 观众更加深入地观察到角色的情感和内心 世界。它是一种非常有力的表达工具，可 以用来传递角色的性格、情感和心理状态 。特写镜头还可以用来强调重要的细节或 信息，例如角色的眼神、手势或物品的特 殊细节等。
特写的拍摄技巧与运用
技巧
特写的拍摄需要非常精确的聚焦和曝光，以确保清晰度和细节的呈现。通常使用软光和柔和的色调来营造柔和 和温馨的氛围。特写镜头也可以通过使用不同的拍摄角度和构图来创造出更加动态和有趣的效果。
纪录片
02
纪录片更注重对现实场景的呈现，因此景别的运用要更加自然
和真实，以展现出被摄体的原始状态。
战争片
影视厅设计 PPT课件
侧墙使用的是我司专利新材料 生态木微型吸音板与聚酯纤维 jh板相 结合，搭配聚酯纤维jh板和木线条，并在侧墙等距间隔位置放上罗马装饰 柱，提升房间整体的品位。 3、前墙 根据听音乐以及看电影的房间标准，房间前墙亦选用龙骨基层内填充吸音 棉在细木工板上实贴聚酯纤维jh 板的方法处理。前墙墙角用低频陷阱， 用来吸收低频，避免产生共振和驻波。 4、后墙 后墙靠中间位置布置的是jh二维扩散板和两边适当用jh生态木微型吸音板 和聚酯纤维jh板，可以提高聆听位置的声音明亮度。 5、地板 地面铺设PVC地板，表面铺一层块毯，以减少镜面反射声，避免颤动回声 等缺陷。 6、隔音 现在未做声学处理前业放已做了隔音处理，也适当的降低了背景噪音要求
12
英国沃夫德尔音响OPUS2系列
国际奖项 2003 EVO系列荣获英国《WHAT HI FI》年度五星级大奖 2004 Diamond9系列赢取了当年英国《WHAT HI FI》三项年度最高大奖 2007 Diamond9.1荣获日本《AV Review》年度产品大奖 2009 Diamond10.1荣获英国《What Hi-Fi》年度五星级大奖
15
2
影视厅设备布置示意图
1320
5620 4300
4730 4300
5620
3
影视厅声场设计示意图
1320
5620 4300
4730 4300
5620
4
影视厅前墙立面示意图
5
影视厅侧墙立面示意图
6
Hale Waihona Puke 影视厅后墙立面示意图7
墙面装饰大样图
8
顶面装饰大样图
9
家庭影院系统
一套完整的家庭影院系统应该有三大部分组 成：一、家庭音响部分，即声音播放单元；二、 投影部分，即图像播放单元；三、卡拉ok部分， 即点歌唱歌单元。客户根据自己的爱好选择合理 的搭配，客户根据自己的消费能力选择各个档次 的产品。随着社会的进步与发展，人们的消费能 力越来越高，拥有一套完整的家庭影院系统是高 素养群体的普遍愿望。本案结合客户的要求和别
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英国沃夫德尔音响OPUS2系列
国际奖项 2003 EVO系列荣获英国《WHAT HI FI》年度五星级大奖 2004 Diamond9系列赢取了当年英国《WHAT HI FI》三项年度最高大奖 2007 Diamond9.1荣获日本《AV Review》年度产品大奖 2009 Diamond10.1荣获英国《What Hi-Fi》年度五星级大奖
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影视厅设备布置示意图
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影视厅声场设计示意图
1320
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4
影视厅前墙立面示意图
5
影视厅侧墙立面示意图
6
Hale Waihona Puke 影视厅后墙立面示意图7
墙面装饰大样图
8
顶面装饰大样图
9
家庭影院系统
一套完整的家庭影院系统应该有三大部分组 成：一、家庭音响部分，即声音播放单元；二、 投影部分，即图像播放单元；三、卡拉ok部分， 即点歌唱歌单元。客户根据自己的爱好选择合理 的搭配，客户根据自己的消费能力选择各个档次 的产品。随着社会的进步与发展，人们的消费能 力越来越高，拥有一套完整的家庭影院系统是高 素养群体的普遍愿望。本案结合客户的要求和别
《影视灯光的应用》PPT模板课件
的反射，也是影视照明艺术刻画人物精神面貌不可缺少 的一种手段。一般通过人物正面辅助光即可得到眼神光 效果。如情节提出了特定情绪，或人物外
形有某些局限，则可以在摄影（象）机旁另放一小灯， 或通过能够专门打出眼神光而安装在摄影机上的特制小 灯来加以运用。12.效果光表现特殊效
果的光源或特定的环境、时间、气候条件下的照明。效 果光主要有两种：一是自然效果光。如闪动的火花、雷 雨之夜的闪电、森林晨曦的光束、室内门
布。光源与景物之间有遮挡物以及局部照明都会影响光 线分布。不同的光线分布可以产生不同的形态感和光线 气氛。4.光线效果泛指自然光和人工光
在客观环境里及画面中所产生的各种效果。随着光种、 光线性质、光线角度、光线成分、光的强烈以及环境条 件的不同，景物表现出明暗分布、明暗对
比、明暗层次、光影形式、色彩等千差万别的变化，这 些变化即光线效果。自然环境里的一切光线效果，在摄 影（象）画面中都可能得到再现。摄影（
影机镜头的出现，电影中过去无法实现的追光效果现在 也都能做到。在故事片或电视片中伴随人物运动的一种 效果光。在新闻纪录片中伴随摄影（象）
机运动的一种普通照明光。 六、遮光利用工具设备挡掉
不必要的光线。在外景拍摄中常用布幕或各种纱对景物、 人物加以遮挡后重新布光，使被摄影
物在造型上符合情节需要。有时是为了避免太阳直射的 顶光；有的是为追求一种比较柔和的散射光效果。在实 景拍摄中，经常把一些不必要的直射阳光
成的主要因素，用它来描绘被摄对象的主体形态和空间 感，用它来造成光线效果，决定画面的明暗对比。无论 是人物还是环境，都必须有一种主要光线
来照明。由于主光投射的角度、方法、强弱和闪动的形 式不同，才使画面表现出不同时间、不同环境的气氛。 一般主光照明的方式，都在被摄对象的正
影视画面的艺术构成ppt课件
这种镜头的运动除了靠摄影机的真实移动之外， 还可以通过摄影机镜头的焦距改变来完成
这其实是一种运动的假象 这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次
感，但方式较为简单，在影视中运用较多。
53
影视镜头——摇镜头
摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或 旋转摇动的运动
让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起 到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。
16
5)动静对比 主体运动，陪体（或环
境）不动。 陪体（或环境）运动，
主体不动。
17
陪体
18
2、陪体——突显主体的绿叶
陪体是相对于主体而言的， 它是指与拍摄主体有紧密联 系的对象，是画面中陪衬主 体的景物或人物。
陪体的作用：
帮助突出主体 给人以联想 为转场提供方便
19
环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中 的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景 物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量” 要均衡、适中。
不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置 与组合方案。
32
一、构图的类型
平衡构图
在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、 适中。
33
一、构图的类型
26
27
影视构图的主要类型与方法
影视创作注意取景框，也就是画框——有一定 的时间维度，动态的。
通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影 像进行选择、提炼和创造。
影视构图分为两类： 1. 封闭式构图 2. 开放式构图
28
封闭式构图
封闭性构图是指画面 中包含完整的视觉形 象、具备明确的视觉 信息的构图。
这其实是一种运动的假象 这种镜头表现形式使得画面缺少纵深感和层次
感，但方式较为简单，在影视中运用较多。
53
影视镜头——摇镜头
摄影机位置固定，而镜头借助三脚架作上下，左右或 旋转摇动的运动
让观众的目光顺着一定方式对被摄对象巡视，可以起 到改变拍摄对象，角度以及追踪拍摄对象的作用。
16
5)动静对比 主体运动，陪体（或环
境）不动。 陪体（或环境）运动，
主体不动。
17
陪体
18
2、陪体——突显主体的绿叶
陪体是相对于主体而言的， 它是指与拍摄主体有紧密联 系的对象，是画面中陪衬主 体的景物或人物。
陪体的作用：
帮助突出主体 给人以联想 为转场提供方便
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环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
平衡构图：按照均衡的设置于组合方案对画面中 的景物（包括主体、陪体与环境）进行处理，景 物所占面积、景物的大小甚至是景物的“分量” 要均衡、适中。
不平衡构图：有意打破这种均衡的画面景物设置 与组合方案。
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一、构图的类型
平衡构图
在平衡构图中，画面那的各个部分配置基本均衡、匀称、 适中。
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一、构图的类型
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影视构图的主要类型与方法
影视创作注意取景框，也就是画框——有一定 的时间维度，动态的。
通过这一取景框，创作者对物质现实和虚拟影 像进行选择、提炼和创造。
影视构图分为两类： 1. 封闭式构图 2. 开放式构图
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封闭式构图
封闭性构图是指画面 中包含完整的视觉形 象、具备明确的视觉 信息的构图。
第九章 电影场景构图ppt课件
精选PPT课件
18
画面构图的基本规律
均衡=平衡
画面构图的各个部分
画面边界、画面中央位置、两侧边缘地带、画面的顶与底、画面的 左和右、画面之外、人物头顶的空间
精选PPT课件
19
精选PPT课件
20
精选PPT课件
21
精选PPT课件
22
精选PPT课件
23
画面构图的视觉元素分析
画面构图是一种形式，主要的视觉元素组合成画面构图形式
影视画面在屏幕上停留的时间是短暂的，这就有画面视觉的观赏时 限性，基于此特征所以简洁、突出，一眼看清主体。
精选PPT课件
4
画面构图的基本要求：
简洁、突出、连贯
画面构图的元素：
确定主体：着重表现什么？然后通过光 线、色彩、运动、角度、景别等突出此 主体。
精选PPT课件
5精选PPT课件6 Nhomakorabea瑞士电视制片人弗雷制作的纪录片《战争摄影师》 2003年获得奥斯卡最佳纪录片奖 这是以摄影师为题材的电影第一次问鼎奥斯卡
静态构图的作用： 展示对象的性质 体积 规模 空间位置； 具有象征作用，停滞不前； 展示空间距离感，从距离改变体现情感关系变化；体现静止的主观视线；
精选PPT课件
12
动态构图：这是区别图片的重要构图形式
动态构图的三种形态：
机器在动，被摄体不动 机器不动，被摄体动 机器在动，被摄体动（同时）
精选PPT课件
机位和被摄体的距离是决定画面透视感的根本所在
精选PPT课件
49
精选PPT课件
24
A.几何中心
精选PPT课件
25
B.几何中心
精选PPT课件
26
产生对称、均衡、庄重、形式感
电影分镜头画面设计机位图设计PPT课件
景别以中近景及近景系列（中近景、近景、特写、大特写）为主。
主要是表现人物表情、对话、反应，再现、强调人物动作及动作过程、动作 细节、动作方式、动作结果等，表现具体交流者之间位置关系。
（3）渲染镜头
又称之为空镜头。多用来调整叙事、减弱叙事效果、调整情绪、调整视觉、 强调风格。
要在镜头排列和并列中起到对叙事本体、影片场景、动作及主题的暗示、渲 染、象征、夸张、比喻、拟人、强调、类比等作用。
分镜头的概念
即分镜头脚本，又称摄制工作台本，“分镜头剧本”又称“导演剧 本”。是导演将整个影片或电视片的文学内容分切成一系列可摄制的镜 头的剧本。
内容包括： 镜头号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头长 度等项目，是导演对影片全面设计和构思的蓝图。 镜头画面设计：包括个别镜头的构图、动作的调度、透镜的选择和 完成片里镜头的次序。
30
出画入画：右出左入 左出右入
31
二、轴线的超越
１.超越轴线的意义 创造真实的电影空间
32
2. 演员调度改变轴线走向 第一幅图轴线为蓝色线，第二幅图演员发生位移，轴线变为黄色线
33
３.利用多条轴线自然过轴 通常用在三个角色以上场景
34
４.摄影机移动过轴
35
５.中性镜头 定义：方向感不强的镜头 空镜头
片例：《千钧一发Gattaca》
五，电影镜头画面的构图
电影镜头画面构图的基本目的是为了产生纵深感。电影镜头画面的首要任务是 突出主题形象，吸引观众的注意力，并准确地引导到影片创作者希望观众注意的地 方。
1，电影镜头画面构图的特点
（1）运动性
通过对象运动和摄影机运动，将不断改变画面构图结构和画面中的情节重点， 变换对象在画面中的位置及画面的透视关系。
主要是表现人物表情、对话、反应，再现、强调人物动作及动作过程、动作 细节、动作方式、动作结果等，表现具体交流者之间位置关系。
（3）渲染镜头
又称之为空镜头。多用来调整叙事、减弱叙事效果、调整情绪、调整视觉、 强调风格。
要在镜头排列和并列中起到对叙事本体、影片场景、动作及主题的暗示、渲 染、象征、夸张、比喻、拟人、强调、类比等作用。
分镜头的概念
即分镜头脚本，又称摄制工作台本，“分镜头剧本”又称“导演剧 本”。是导演将整个影片或电视片的文学内容分切成一系列可摄制的镜 头的剧本。
内容包括： 镜头号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头长 度等项目，是导演对影片全面设计和构思的蓝图。 镜头画面设计：包括个别镜头的构图、动作的调度、透镜的选择和 完成片里镜头的次序。
30
出画入画：右出左入 左出右入
31
二、轴线的超越
１.超越轴线的意义 创造真实的电影空间
32
2. 演员调度改变轴线走向 第一幅图轴线为蓝色线，第二幅图演员发生位移，轴线变为黄色线
33
３.利用多条轴线自然过轴 通常用在三个角色以上场景
34
４.摄影机移动过轴
35
５.中性镜头 定义：方向感不强的镜头 空镜头
片例：《千钧一发Gattaca》
五，电影镜头画面的构图
电影镜头画面构图的基本目的是为了产生纵深感。电影镜头画面的首要任务是 突出主题形象，吸引观众的注意力，并准确地引导到影片创作者希望观众注意的地 方。
1，电影镜头画面构图的特点
（1）运动性
通过对象运动和摄影机运动，将不断改变画面构图结构和画面中的情节重点， 变换对象在画面中的位置及画面的透视关系。
电视剧影视PPT模板电影传媒报告媒体娱乐影片广告文化宣传制作ppt (29)
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201XPOWERPOINT 电影影视制作动态PPT模板
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2014
2015
历史新 高
2016
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标题文字
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标题文字
标题文字
标题文字
标题文字 标题文字
影视动画场景设计ppt课件
4、三角形空间有倾斜、压迫的感觉。 5、四方形的空间给人以凝重、安全、坚固之感。
第四节 塑造场景空间的方法
一、空间：物理空间和心理空间
二、空间的本质：空间张力。
三、塑造空间的方法： 1、利用引力感 • 当两个以上的形体同时存在的时候，其相互间会
产生关联并产生作用力。 2、强化景深 • 景深就是指场景前后的距离，强化场景的深度感，
三、刻画角色性格、心理
1、场景的造型功能是多方面 的，集中到一点，就是刻 画角色，为创造生动的、 真实的、性格鲜明的典型 角色服务。
2、刻画角色的性格除了对角 色身份的物质空间，还要 对角色的心理空间进行刻 画。
主观心理空间 客观心理空间
四、场景是动作的支点
动作就是指角色的行为。角色 的动作是角色内心活动的外部 表现，是角色与周围环境或角 色之间关系的矛盾冲突中心理 活动的表现。
3、事件时间：指影片中事 件展开的实际时间，包 括角色活动过程时间、 动作时间等。
二、运动性
动画中的运动：
1、指空间中的角色和物体的运 动及由于物体不同速度的移 动引起位移和变形。
2、指镜头的各种运动方式及镜 头画面的景别、角度、构图 的变化形成的运动。
第四节 动画场景设计的要求
一、从剧本出发 从生活出发
在画面的边角，也可能在画面的主要区域。
4）背景 背景是各层场景中的最后一层。 背景主要是对环境气氛的描述，对一切处于前面的景物、人
物都起到烘托陪衬的作用。 各层景之间出入画面的速度不同，前景最快，背景最慢，这
直接影响到影片的节奏。
四、场景图的绘制方法
1、绘画步骤；2、分层处理
可有效扩大场景的空间感。
1）直线透视： • 同一或同样大小的物体在
电影院案例分析PPT课件
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
餐饮、零售空间：位于前厅的另一侧，靠近后勤入口，自成一区，方便管理且使就
餐人群和购物人群不与购票人群交叉。
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
观众厅：分别为最大的4号厅和最小的11号厅。14个观众厅分为6种规格，以适应不同
的放映需求，每厅均配备杜比环绕
Media◎Cinedom
区位◎室外空间
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
Cinedom分为三层，共有13个观众厅和1个多功能厅，3748个座位，最大厅740座，最小厅98座， 每个厅均设有残疾人轮椅席。另每层都布置餐饮、零食销售、洗手间、办公室。
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
Media◎Cinedom
内部空间◎组成
多功能厅：372座，供讲座、影片首映礼等活动使用 Media◎Cinedom
内部空间◎流线观影流线 NhomakorabeaMedia◎Cinedom
内部空间◎流线
放映员流线和餐饮服务流线
Media◎Cinedom
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
etoilelilas功能性挑战精品一层平面图主入口etoilelilas城市化挑战精品客流观众在电影结束前后的分流采用不同的方通过三个自动扶梯可以进入到放映大厅内部从放映室的出来就能够进入社区的街道二层平面图1号扶梯连接12层2号扶梯连接23层3号扶梯连接34层etoilelilas功能流线精品三层平面图etoilelilas功能流线精品影院复杂的设计为观众提供了宽阔的视野使得他们可以随时与周围的环境进行对话四层平面图etoilelilas功能流线精品etoilelilas组成空间精品平台通过一个大型的露天平台整个影院实现了扩建这个平台位于商业楼的上方
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餐饮、零售空间：位于前厅的另一侧，靠近后勤入口，自成一区，方便管理且使就
餐人群和购物人群不与购票人群交叉。
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观众厅：分别为最大的4号厅和最小的11号厅。14个观众厅分为6种规格，以适应不同
的放映需求，每厅均配备杜比环绕
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区位◎室外空间
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内部空间◎组成
Cinedom分为三层，共有13个观众厅和1个多功能厅，3748个座位，最大厅740座，最小厅98座， 每个厅均设有残疾人轮椅席。另每层都布置餐饮、零食销售、洗手间、办公室。
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多功能厅：372座，供讲座、影片首映礼等活动使用 Media◎Cinedom
内部空间◎流线观影流线 NhomakorabeaMedia◎Cinedom
内部空间◎流线
放映员流线和餐饮服务流线
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写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
etoilelilas功能性挑战精品一层平面图主入口etoilelilas城市化挑战精品客流观众在电影结束前后的分流采用不同的方通过三个自动扶梯可以进入到放映大厅内部从放映室的出来就能够进入社区的街道二层平面图1号扶梯连接12层2号扶梯连接23层3号扶梯连接34层etoilelilas功能流线精品三层平面图etoilelilas功能流线精品影院复杂的设计为观众提供了宽阔的视野使得他们可以随时与周围的环境进行对话四层平面图etoilelilas功能流线精品etoilelilas组成空间精品平台通过一个大型的露天平台整个影院实现了扩建这个平台位于商业楼的上方
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影视场景设计
北京工业大学耿丹学院
第一章 电影场景设计的任务和范围
第一节 电影场景设计在影片创作中的位置
（ 1学时）
1、银幕造型与电影美术
电影从总体上讲,它的形象体系包括视觉形象和声音形象, 电影所体现的视听影幕形象包括:人物 环境 服装 道具 色彩空间 光效 画面结构 音乐和音响.是通过视觉形象 和声音形象达到的,也就是说传达给观众的是一种视听结 合的视听形象.
2、银幕视觉形象中的电影美术
电影视觉形象体系的构成元素主要是: 一 场景 道具 服装 化妆 特技等手段 二 光效 运动 光学 色阶等手段 三 人物造型
声音形象体系的构成元素主要是: 一 音乐 二 录音 三 剧中人物的语言 声音
3、银幕造型的构成元素
电影造型元素有三个主要方面:即电影造型的执 行者,美术师和摄影师以及为塑造人物形象为己 任的表演.当然导演的总体把握会直接涉及到影 片的造型效果.
• 二想就是理解剧本
• 理解剧本是读的升华,只有理解了才能创造出好的 电影 场景 人物形象和电影所需的环境气氛.
• 三设计就是再创作也是我们常说的‘二度创作”
• 剧本属于”原创”是电影创作的工作开始的基点 和归宿.
• 导演及其他各部门,相对于”原创”剧本而言是” 二度创作”.电影美术设计也是在”二度创作”集 体中.
一读二想三设计
一读就是反复读剧本 把剧本当故事看
只有把故事看懂了才能把握剧本的主题 剧 本要表达什么 电影最终要表达什么.
读的步骤分为: 一 读故事情节 让故事先感动自己产生激情 二 读时代背景 环境 三 读人物和人物关系<人物包括身份 性别
个性 成长环境 习惯 爱好等> 四 读人物的所处空间 道具等
场景 、服装 、 化妆、 道具
2、镜头画面设计
体现美术师对未来影片总体造型构思,探讨影片造型结构 色彩结构 空间结构和画面节奏变化的一种图样.同时是给 导演一个视觉的电影画面,也可称为可看到造型的剧本,而 导演可根据可看到的形象来确定电影的风格 叙事 节奏 和镜头表现力.
3、技术制作任务
电脑技术及施工工艺 PS Maya\ 3D CAD\ Sketch up
第一节 场景设计 （1课时 理解点） 1、电影场景的组合特点 单元场景的容量不同 景同情异与情同景异 场景组合方式的复杂性(拼凑)
2、场景的类型 室内景、 室外景、室内与 室外结合. 日景、夜景、雨景、 雪景、阴天 、晴天等.
3、电影场景的构成方式
棚内搭景 场地外景 内景外搭 实景加工 特技合成 利用实景
第二节 设计要点
（1课时 记忆点、工艺点 重点）
1、分析剧本、掌握资料 2、从人物入手、从戏出发 3、体现时代特征 4、场景的地方特色 5、创造环境气氛 6、以小见大的景物细节
第三节 影片空间赏析（1学时）
第四节 场景空间练习 （1学时） 临摹效果图2张
• 一剧之本的涵义
“剧本,剧本,一剧之本”.这句话流行于电影界,成了
一个‘准则”.剧本之所以是未来电影之本, 首先是因为在剧本中确立了影片的主题思 想,即为
什么要创作这部影片,其次,剧本还表明对这一生活 所采取的态度和艺术方法,即影片体裁和风格.再就
是剧本为体现这一题材和风格所塑造的人物系列 和人物关系 行为 情节,以及对于社会 生活 规定 情景的安排等等,都做了交代和提示.剧本是电影创 作工作者进行创作的基础,如电影导演孙瑜所说:无 论在哪一部影片的摄制程序里,必定先有一个剧本, 至少先有一种思想或情节,来作整个摄制工作出发 的基点.同时导演对电影的整体把握风格的确定都 来源与剧本,其他部门都是一样,首先要读剧本分析 剧本准确理解剧本,只有这样才能拍好一部电影.
电影剧本与影视广告剧本的区别
• 电影剧本与影视广告剧本没有根本的区别都是剧 本范畴,只是表现方法和目的不同,电影剧本通过文 字表述故事以启迪 感动观众.而影视广告剧本是 通过故事或设计特定情节达到广而告之的目的.其 影视广告有它特殊的表现形式和表达方式,是独立 的极具个性的一种艺术形式.
怎样看剧本:
• 2、美术师是用画面阐释剧本的第一人 • 3、银幕造型形态的逼真性 • 4、电视美术与电影美术之比较
类同的方面 差异方面
• 第三节 影片镜头分析（ 1学时）
• 第四节 场景构图练习（ 1学时） 指定某 一镜头，默画影片镜头画面
第四章 影视场景设计要素
（4学时 应用点 理解点）
4、场景的概念
展开电影剧情单元场次的特定空间环境 分为 内景和外景
第二节 影视场景设计的任务（ 1学时）
进行影片的造型设计,具体地讲是运用造型手段和技术制作 手段对影片进行造型设计.
1、环境造型 指围绕某种物体周围的境况.了解环境的概念,是以考虑能够 分为主体,与围绕着它并对主体产生某种影响的外界事物 和环境.
银幕造型元素主要有两个方面:一是指银幕上出现的 被拍摄对象,主要指人 景 物的造型,人是人物造 型 人物动作和外部造型,即服装和化装,景既是环 境造型,场景的空间环境,叙事空间 动作空间和心 理空间环境等.
另一方面是摄影师运用摄影造型表现手段对被拍摄 对象的光线 色彩 运动 构图等造型元素的综 合再处理,并形成银幕画面造型的最终效果.
• 1、电影美术设计的依据――剧本
剧本分析与分镜头画设计
• 电影剧本的定义 • 一剧之本的含义 • 电影剧本与影视广告剧本的区别 • 怎样看剧本 • 电影美术的创作要点 • 怎样设计分镜头
• 电影剧本的定义:
电影是通过视觉形象表述故事,电影剧本是通过文字 表述故事.电影剧本用文字描述故事,塑造人物及 环境;用文字传达情感启迪灵魂和价值观.而电影 把文字的剧本用形象的手段传达情感启迪灵魂和 价值观.
第三节 影片片段赏析（ 1学时）
第四节 场景构图练习（ 1学时） 临摹影片场景
第二解点）
第一节 运动的空间造型（ 1学时） • 1、银幕画面的三维性 • 2、银幕造型与时间因素 • 3、银幕造型与运动因素
第二节 二度创作的独特性（ 1学时）
北京工业大学耿丹学院
第一章 电影场景设计的任务和范围
第一节 电影场景设计在影片创作中的位置
（ 1学时）
1、银幕造型与电影美术
电影从总体上讲,它的形象体系包括视觉形象和声音形象, 电影所体现的视听影幕形象包括:人物 环境 服装 道具 色彩空间 光效 画面结构 音乐和音响.是通过视觉形象 和声音形象达到的,也就是说传达给观众的是一种视听结 合的视听形象.
2、银幕视觉形象中的电影美术
电影视觉形象体系的构成元素主要是: 一 场景 道具 服装 化妆 特技等手段 二 光效 运动 光学 色阶等手段 三 人物造型
声音形象体系的构成元素主要是: 一 音乐 二 录音 三 剧中人物的语言 声音
3、银幕造型的构成元素
电影造型元素有三个主要方面:即电影造型的执 行者,美术师和摄影师以及为塑造人物形象为己 任的表演.当然导演的总体把握会直接涉及到影 片的造型效果.
• 二想就是理解剧本
• 理解剧本是读的升华,只有理解了才能创造出好的 电影 场景 人物形象和电影所需的环境气氛.
• 三设计就是再创作也是我们常说的‘二度创作”
• 剧本属于”原创”是电影创作的工作开始的基点 和归宿.
• 导演及其他各部门,相对于”原创”剧本而言是” 二度创作”.电影美术设计也是在”二度创作”集 体中.
一读二想三设计
一读就是反复读剧本 把剧本当故事看
只有把故事看懂了才能把握剧本的主题 剧 本要表达什么 电影最终要表达什么.
读的步骤分为: 一 读故事情节 让故事先感动自己产生激情 二 读时代背景 环境 三 读人物和人物关系<人物包括身份 性别
个性 成长环境 习惯 爱好等> 四 读人物的所处空间 道具等
场景 、服装 、 化妆、 道具
2、镜头画面设计
体现美术师对未来影片总体造型构思,探讨影片造型结构 色彩结构 空间结构和画面节奏变化的一种图样.同时是给 导演一个视觉的电影画面,也可称为可看到造型的剧本,而 导演可根据可看到的形象来确定电影的风格 叙事 节奏 和镜头表现力.
3、技术制作任务
电脑技术及施工工艺 PS Maya\ 3D CAD\ Sketch up
第一节 场景设计 （1课时 理解点） 1、电影场景的组合特点 单元场景的容量不同 景同情异与情同景异 场景组合方式的复杂性(拼凑)
2、场景的类型 室内景、 室外景、室内与 室外结合. 日景、夜景、雨景、 雪景、阴天 、晴天等.
3、电影场景的构成方式
棚内搭景 场地外景 内景外搭 实景加工 特技合成 利用实景
第二节 设计要点
（1课时 记忆点、工艺点 重点）
1、分析剧本、掌握资料 2、从人物入手、从戏出发 3、体现时代特征 4、场景的地方特色 5、创造环境气氛 6、以小见大的景物细节
第三节 影片空间赏析（1学时）
第四节 场景空间练习 （1学时） 临摹效果图2张
• 一剧之本的涵义
“剧本,剧本,一剧之本”.这句话流行于电影界,成了
一个‘准则”.剧本之所以是未来电影之本, 首先是因为在剧本中确立了影片的主题思 想,即为
什么要创作这部影片,其次,剧本还表明对这一生活 所采取的态度和艺术方法,即影片体裁和风格.再就
是剧本为体现这一题材和风格所塑造的人物系列 和人物关系 行为 情节,以及对于社会 生活 规定 情景的安排等等,都做了交代和提示.剧本是电影创 作工作者进行创作的基础,如电影导演孙瑜所说:无 论在哪一部影片的摄制程序里,必定先有一个剧本, 至少先有一种思想或情节,来作整个摄制工作出发 的基点.同时导演对电影的整体把握风格的确定都 来源与剧本,其他部门都是一样,首先要读剧本分析 剧本准确理解剧本,只有这样才能拍好一部电影.
电影剧本与影视广告剧本的区别
• 电影剧本与影视广告剧本没有根本的区别都是剧 本范畴,只是表现方法和目的不同,电影剧本通过文 字表述故事以启迪 感动观众.而影视广告剧本是 通过故事或设计特定情节达到广而告之的目的.其 影视广告有它特殊的表现形式和表达方式,是独立 的极具个性的一种艺术形式.
怎样看剧本:
• 2、美术师是用画面阐释剧本的第一人 • 3、银幕造型形态的逼真性 • 4、电视美术与电影美术之比较
类同的方面 差异方面
• 第三节 影片镜头分析（ 1学时）
• 第四节 场景构图练习（ 1学时） 指定某 一镜头，默画影片镜头画面
第四章 影视场景设计要素
（4学时 应用点 理解点）
4、场景的概念
展开电影剧情单元场次的特定空间环境 分为 内景和外景
第二节 影视场景设计的任务（ 1学时）
进行影片的造型设计,具体地讲是运用造型手段和技术制作 手段对影片进行造型设计.
1、环境造型 指围绕某种物体周围的境况.了解环境的概念,是以考虑能够 分为主体,与围绕着它并对主体产生某种影响的外界事物 和环境.
银幕造型元素主要有两个方面:一是指银幕上出现的 被拍摄对象,主要指人 景 物的造型,人是人物造 型 人物动作和外部造型,即服装和化装,景既是环 境造型,场景的空间环境,叙事空间 动作空间和心 理空间环境等.
另一方面是摄影师运用摄影造型表现手段对被拍摄 对象的光线 色彩 运动 构图等造型元素的综 合再处理,并形成银幕画面造型的最终效果.
• 1、电影美术设计的依据――剧本
剧本分析与分镜头画设计
• 电影剧本的定义 • 一剧之本的含义 • 电影剧本与影视广告剧本的区别 • 怎样看剧本 • 电影美术的创作要点 • 怎样设计分镜头
• 电影剧本的定义:
电影是通过视觉形象表述故事,电影剧本是通过文字 表述故事.电影剧本用文字描述故事,塑造人物及 环境;用文字传达情感启迪灵魂和价值观.而电影 把文字的剧本用形象的手段传达情感启迪灵魂和 价值观.
第三节 影片片段赏析（ 1学时）
第四节 场景构图练习（ 1学时） 临摹影片场景
第二解点）
第一节 运动的空间造型（ 1学时） • 1、银幕画面的三维性 • 2、银幕造型与时间因素 • 3、银幕造型与运动因素
第二节 二度创作的独特性（ 1学时）