声音与声画关系

第四章声音与声画关系目录

(一) 电影声音的分类及其功能 ...............................

1.对白：281 .........................................

2.音效： ............................................

3.电影音乐： ........................................

4.画外叙述声：617 ...................................

5.无声：272 .........................................

(二)声画关系 .............................................

1.声音的主观性：350 .................................

2.声画同步：185 .....................................

3.声画分离：281 .....................................

4.声画对位：280 .....................................

5.声画措置——声画的时空处理技巧163.................

(一)电影声音的分类及其功能

1.对白：281

电影中的对话可以交叠，打碎句子，甚至把打断后的句子剪辑在不同的时间里。但不可过度依赖对话来传达信息。

电影的对话应该从属于画面，对话应该尽量避免和视觉内容重复，如果对话传达的信息能用形象更有效地表达，那用对话就会使影片的电影性和运动感减弱。

对话意味着信息，会妨碍其他视听元素的表现，对话过多和过于冗长，信息量小、冲突不够都会造成场面的沉闷。

由于人在谈话时运动幅度小，因此对话会限制运动，使影片节奏缓慢。以对话为主的影片会在视觉上使观众处于寻找声源的从属地位，影响导演对其他信息的传达。容易让观众感到单调乏味。

2.音效：

（音效的功能，见简答题。）

3.电影音乐：

（电影音乐的功能，见简答题。）

4.画外叙述声：617

总的来说，画外学术省市一中非常文学性的电影手法，在电影的视觉画面不能完全实现许是任务是，画外音可以辅助画内的叙事，提供必要的故事背景信息，解氏人物的内心世界。通常，我们按照画外叙述者与叙事情境的关系将画外叙述声分为：内心独白、旁白和解说词。

1)内心独白

人物超越叙事时空的内心声音，画外叙述人以人物的身份参与叙事，是人物（兼叙事者）第一人称在非叙事空间里对事件的评价。

内心独白的作用是挖掘人的心理层面。并不是所有内在含义都能通过电影电视摄取的生活表象来表现，这是，‘内心独白作为人内心

视像的一种表现形式，它必须传达的不是外部世界所看得见的东西，而是人物对外部世界的一种心理体验’。

2)旁白

叙述人跳出叙事情境对故事的评价，在感情色彩上更为客观，以叙事情节、交代故事信息为主要功能。

分为角色旁白：叙述人在故事中但能超越叙事情境的一种回忆、评述，和非角色旁白：叙述人根本不在影片中出现而是在向观众讲述

自己知道的一段故事，情感上更为超脱。

3)解说词

解说词多用于非叙事形式作品之中，如纪录片、新闻等。

它的作用在于解释画面里没有的信息，给画面明确的主体方向。

在专题片中，解说词要介绍时间过程，担当叙述人，介绍各方面人物，

并结语和点题。现今，纪录片的解说词强调尽量保持一种客观的态度，不用语言烘托气氛和强加画面中不存在的感情因素。

解说词和对白一样不应该重复画面中已有的内容，否则会让影片显得冗余、啰嗦。但解说词也不能使没有信息含量的废话或者空洞的

标语口号。

5.无声：272

又称为“静场”，相当于声音的定格。强调某一时刻的心理冲击，在表现力上又是甚至胜过最强大的音效。

由于人在观影时不会随时都在注视动态的景象，但对一切变化都比较敏感，因此，一旦声场骤然停止，观众便会被忽然的声音变化吸引。无声的技巧就是利用了人的这个视听心理。

无声的表现力随着画面运动节奏的提升而增长，即画面的变化越大，节奏感越快、越紧张，骤然无声处理的表现效果就越强烈。（《拯救大兵瑞恩》开头诺曼底登陆上尉登陆后在巨大爆炸刺激下瞬间失聪，观众也以米勒的主观角度感受到了一段无声场景。表达出了情绪的骤然变化和

人物的震撼不知所措，从而反衬了战争的惨烈。）

(二)声画关系

1.声音的主观性：350

影视声音作为视听艺术的一部分，其表现力在于能够复制人的生活感受。影视声音的主观带入性可以使观众感受到人物的处境、心情，从而使之在情感上卷入故事中。

通过音效来实现声音的主观性，观众往往不会轻易察觉到。音效常能塑造一种气氛，给观众某种感受，如把街道的汽车鸣笛声处理为杂乱的、令人不安的噪声，或从平静的街上传来砸碎玻璃的声音。以上两种方法都买些了一种带有导演意图的不安全感。

主观化的声音处理并不是处理所有场景声音的办法，与主管声音对应的是客观声音，客观声音要求尽可能还原现场声，给观众提供基本的信息，但在情节需要时，声轨有可以主管声音为主，并伴随向视点镜头转换。（《小鞋子》阿里的跑步比赛）

主观声音除了采用音效，更为常见也更具表现力的是音乐。表现人物心理状态的音乐响起时，仿佛是人物在面对观众直接表达自己。

2.声画同步：185

指声音与画面按照现实的逻辑相互匹配而产生的一种效果，几乎所有的影片中都大量存在这种声画关系类型。

在这类声画关系中，画面居于主导地位，声音必须与画面结合在一起才有意义，必须与画面向配合才能发挥作用。简单地说，即观众看到的和听到的同步，听到的生源即在画中。

由于声音和画面的紧密配合，同步关系构成了影片的真实感和现场性，所以声音的质感必须与画面呈现的场景所产生的声音同步协调。

3.声画分离：281

声画分离具有不同的形式：

1)理论上的声画分离关系：画面内没有出现声源，作为背景音响的声画

分离。

2)在同一空间中，声音作为铺垫与画面内的人或物产生某种联系。（《大

红灯笼高高挂》颂莲和梅姗打麻将，北京声音是紧密细碎的锤脚声。

画外声音的节奏和画面内人物烦躁的内心发生了微妙的因果关系。）

3)画面的景别和声音的距离感并不一致：声音景别和画面景别不一致的

这种安排是镜头获得了很大的自由，也是观众能自由地想画面空间，

画面显得含蓄。

影视作品中的声画分离技巧使观众即使没有看到形象也能理解故事，

并且能激发观

众的想象力，使场面显得含蓄隽永。分离关系最能体现声音作为第二条叙事轨道的功能。

4.声画对位：280