《韭花帖》赏析

《韭花帖》赏析

《韭花帖》赏析

陕西人杰地灵，书家辈出。五代时期的杨凝式为陕西华阴人。其书法精妙绝伦，可与王羲之相媲美。

杨凝式（873-954）字景度、号癸巳人、希维居士、关西老农。人谓杨风子。其代表作有《韭花帖》、《神仙起居法》、《夏热帖》、《卢鸿草堂十志图跋》等。其中最为精彩者当首推《韭花帖》。

《韭花帖》是杨凝式的一封信札，正文共五十三字。其内容是说，他午睡醒来之时，感到腹味舒适，此时恰逢有人馈赠用韭花做的食品，觉得非常可口，遂执笔表示谢意。可以想象，书家此时的心境正是闲适之极，提笔作书，想必是“怏然自足”。这样的心态所写出的作品给人深刻的印象便是轻松畅达、萧散有致。这就为《韭花帖》奠定了一个基调；旷达、高远、悠闲、自在的情怀韵致。

书法家在创作时的心态对书法作品的风格、艺术表现力等都有着举足轻重的作用。颜真卿的《祭侄文稿》、《祭伯父稿》是在一种悲愤的心境下完成的，因而显示出一种悲昂的艺术

效果。而杨凝式的《韭花帖》则截然不同，它所表现的是一种“怏然自足，不知老之将至”的超迈境界。我们无论是欣赏一幅作品，还是欲将其作为范本进行临摹，都必须首先把握其基调，这如同一首乐曲，如果它所表现的是一种悠扬舒缓的情调，那么，就不宜采用迪斯科的节奏，书法亦然。实践当中，我们常常发现一些书法爱好者，对于所选的范本不作仔细的揣摹，首先不从整体上去把握范本的基调，拿来便临，临之不像，却又难以找到原因，便大喊其难。于是便另立门户，改换门庭，其结果往往是事倍功半，收效甚微。因此上说，对一幅作品基调的把握是十分重要的。

现在，让我们回过头来领略一下《韭花帖》的风采；从意趣上看，《韭花帖》深得王羲之《兰亭序》之意趣，用笔沉稳果断，笔力内含却呈现出飘逸之美，没有对《兰亭序》的深刻理解和深厚的功力是很难写出如此精妙的作品的。《韭花帖》最奇特之处，是在它巧妙的结体与章法布局中，换言之，是在它的大、小章法中显现出与众不同之处。唐以来书法极讲究气与力的结合，创造了很多神完气足的传世佳作，但也有令人望而生畏的板滞之作。杨凝式此帖当属行楷，书家既不有意追求一种整齐的装饰效果，也不采用浪潮似的行气之法，大章法中采用的却是完全适合当时心态下的闲庭信步式的情景，走走停停，有意无意，边前行而边赏景。特别是从第三行起，书家更得心应手，三步一停，五步一望，顾盼有

姿，又不失行气，字与字之间拉开不等的距离，如明星散落天空，似山间小花，点缀有序。通篇看来，字距大于行距，这些都是《兰亭序》所未有的格局，而杨凝式却将它处理的恰到好处。从小章法上看，书家也同样为了整体的需要，安排的错落有致，疏密对比强烈。茂密而不使透风的字如：“兴、当、报、韭、其”等字，疏朗可使走马的字如“正、花、实、伏”等字。这些疏密的交错变化与大章法的生动变化相得益彰，使得通篇作品趣味横生，精妙无比。这些是《韭花帖》的特征，但同时又是临习者较难学到的地方。为什么这样说呢？作者曾对《韭花帖》欣赏倍至，反复揣摹，自认为掌握了以上特征，铺纸临习，调神静气，一味求散求闲，其结果是行气不足而真散，究其原因，是多方面的，但主要是理解上的片面，《韭花帖》是书家功力、感情的自然显露，万不可一

味求散或人为地将其三字一停顿、五字一歇脚，或为了空灵、有意将字的结体布散或距离拉大，这样一来，人为痕迹太重，缺乏自然之趣，就显得造作而有“东施效颦”之嫌。

《韭花帖》是帖中之精品，临习难度较大，临习者应具备一定的楷书功力，并对晋、唐楷行笔法有所掌握，临习起来，收效就会大一些。