偷自行车的人观后感
被遗忘的呐喊——偷自行车的人观后感
在这个充满喧嚣与浮华的时代，人们沉溺于声色犬马之中，似乎忘却了那些被时代洪流淹没的微弱呐喊。
我今日所要述说的是一部影片——《偷自行车的人》，它如同流水账般地叙述着寻常百姓的生活故事，却让我看到了那个被人们遗忘角落里的人们无声的呐喊。
故事发生在战后的意大利罗马，贫困又失业的男人安东尼奥得到了一份工作——海报张贴工。
但是为了保住这份工作，他需要有一辆自行车。
于是他的妻子玛利亚决定卖掉她唯一的嫁妆——床单，并从当铺换来了足够的钱。
他们买到了一辆二手自行车。
然而这辆自行车很快便被人偷走了。
为了挽救生计，安东尼奥开始四处寻找他的自行车。
在城市的每一条街道和角落寻找的过程中，我们看到了安东尼奥对这个谎言和欺诈充斥的社会逐渐绝望的过程。
鲁迅先生曾经言道，“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看”，而这部电影正是悲剧性的展示。
在那片贫瘠的土地上，人们对生活的渴望和对幸福的向往被残酷地剥夺和蹂躏。
正如鲁迅笔下的祥子一般，起初对自己的生活充满了希望和期待，可是最后却不得不屈服于现实的沉重压力之下。
安东尼奥的角色塑造充满了悲剧色彩：他对家庭的责任、对生活的追求以及对社会公平的信念，在失去自行车的那一刻起开始了摇摆不定、动摇不定的剧变过程。
他在精神上始终坚守着自己的道德底线，在行动上却又无法摆脱生活的压力去违抗社会的残酷规则。
这种矛盾的心理状态是典型的“阿Q精神”现象的象征——面对压迫采取消极的态度，并试图在幻想中获得胜利。
在追寻失窃单车的过程中，观众可以目睹社会底层人民的实际生活困境：饥饿、贫穷、失业和无助的情感交织其中；人们的冷漠无情也让人们对现实感到绝望；同时体现了无数不幸者的孤独与无奈的社会写照。
鲁迅曾批评传统社会的麻木不仁与人性的自私：“中国人只有两个时代：暂时做稳了奴才的时代和争着做奴才而不得的时代”，这无疑也适用于电影中的世界——一个只顾自保、缺乏同情心的社会环境里，“人食人”的现象司空见惯。
个人经历告诉我，在贫困与挑战面前，人们往往会变得短视而自私；社会压力使得个体尊严受到不可避免的伤害，并加剧人与人之间的矛盾冲突。
偷自行车的人观后感（精选11篇）
偷自行车的人观后感（精选11篇）偷自行车的人观后感偷自行车的人观后感（精选11篇）看完一部作品以后，从中我们收获新的思想，不妨坐下来好好写写观后感吧。
千万不能认为观后感随便应付就可以，以下是小编为大家整理的偷自行车的人观后感（精选11篇），欢迎大家分享。
偷自行车的人观后感1无比压抑的心情看完了《偷自行车的人》，不仅仅因为黑白的画面，缓慢的节奏，更因为人物的命运和生活的无奈。
影片中的父亲好不容易找到了一份工作，变卖掉家里所有值钱的东西买来一辆自行车（这是新工作的硬性条件），准备开始新生活。
可是工作的第一天，自行车就被偷了，万般无奈，父亲和儿子找遍罗马的每一处角落最终一无所获。
最后父亲在偷一辆自行车时被当场抓获，也被儿子亲眼看到，父亲留下了悔恨和痛苦的泪。
一个简单得能用一句话讲述完的故事，却让我好几次忍不住泪水模糊了眼眶。
特别触动我的一句话是父亲说“你根本不知道，这对我来说意味着什么！”这让我想到了老舍笔下的骆驼祥子，生活在社会底层的人们，当自己的每日的食粮、脆弱的尊严、甚至养活一家人的沉重的责任，都压在一辆车之上时，它的失意味着一切的失：是生活支柱的轰然倒塌，是美好生活的骤然落幕，更重要的是，是那如同一束光的希望在心底的突然熄灭。
看这片子，我感受到的是极度的压抑和揪心。
父亲极痛苦的走街串巷的寻找自行车，每一次都落空，都如同重重的一击，绝望写在了他的眼神里。
可最后当自己偷车未遂，又被人放走，儿子重新拉起他的手时，这个大男人哭了。
我也哭了。
我想，此刻，这位父亲，是因为儿子温暖的小手，握住了自己脆弱而又不得不坚强面对生活的痛苦而悔恨的心。
看影评，才得知这是意大利新现实主义电影的经典之作。
群众演员、记录性、长镜头、实景拍摄，反映了意大利二战前后贫穷、百业待兴的社会景况：工厂、当铺、二手交易市场、街头、简陋的房屋、教堂。
有人说，比人物更有诗意的是德·西卡镜头中的城市影像。
这朴素不过的生活本身具有真正震撼人心的力量。
四季荐影偷自行车的人
四季荐影偷自行车的人[意大利] 德·西卡 1948年作品这周要为大家介绍一部40年代的欧洲电影。
二战刚刚结束，社会百废待兴，这样的土壤滋生出了许多优秀的电影作品。
作为意大利新现实主义的翘楚，我在《罗马，不设防的城市》和《偷自行车的人》之间小小纠结了一下，还是选择了后者。
《偷自行车的人》幕后有两点很打动我。
一是故事来源于报纸上的两行新闻报道，讲一个人和他的孩子丢了自行车，在罗马找了24小时，最后还是一场空。
德·西卡就抓住这两行字拍出了这部动人的电影。
二是一个美国制片人曾为导演提供数百万美元的拍摄资金，还邀请当红男明星来演主角，而德·西卡拒绝了资金也拒绝了明星，坚持走到街道上低成本拍片，电影中的男主角是生活中真正失业的钢铁工人。
二战后的罗马，无数人失业。
男主角安东尼奥终于获得了一份贴广告的工作，前提是他必须有一辆自行车，而他前不久刚把自行车当掉以换取生活费，于是夫妇俩又当掉了床单才赎回自行车。
这是电影最先触动我的一个地方，谁能想到每天在用的床单也可以去当。
一个镜头交代了这样贫穷的家庭数不胜数男主角开工没几天，自行车就被人偷了。
于是他带着儿子开始找自行车。
罗马这么大，怎么找回一辆自行车？落魄的人们挤在残破的墙下躲雨找回自行车的希望一次次破灭。
从第59分钟开始，安东尼奥的心理发生了转变，电影叙事也上升一个层次。
父亲试着“看开”，带儿子去美餐一顿。
实则是绝望了餐厅里又有贫富阶级之差父亲笑容消失，举不动刀叉，心里的哀叹仿佛有千斤重这场餐厅戏是电影的第一个高潮，父亲的惆怅充斥着每一个画面。
我们能感受到他巨大的绝望，又努力说服自己相信希望的那种心理，尤其是在儿子面前。
而对于乖巧伶俐的儿子来说，这一餐怕是会永远铭刻在他记忆之中了。
电影开头，安东尼奥是不相信神婆的，在餐厅里他也说神婆帮助不了他，结果他还是去找神婆了。
我不知道各位能否感受到这里面的意味。
回忆一下，你有没有过很失意的时刻，那种很希望找到出路的时刻。
偷自行车的人进行鉴赏的作文
偷自行车的人进行鉴赏的作文
《偷自行车的人》这部老电影，看得人心里五味杂陈。
瑞奇那家伙，真是让人心疼又气恼。
他的自行车被偷了，那可是他的命根子啊！他就像个没头苍蝇一样在街头乱窜，看着都替他着急。
这电影里的每个人物，都像活生生的人一样。
瑞奇那种挣扎，那种无奈，看得我心里直发毛。
他拼了命地想要找回自行车，但最后却发现自己也走上了偷窃的路。
你说这世道咋就这么不公呢？
最让我受不了的是那些路人。
瑞奇在找车的时候，他们一个个都跟没事人一样，有的甚至还在笑。
我就纳闷了，难道这世界上就没有一点同情心吗？看着别人那么痛苦，他们怎么还能笑得出来？
不过话说回来，这电影也让人看到了希望。
虽然瑞奇最后走上了歪路，但他心里还是有一丝良知的。
他知道自己做错了，也愿意为此付出代价。
这种内心的挣扎和矛盾，让人看到了人性的复杂和美好。
《偷自行车的人》这部电影，就像一面镜子，照见了我们每个
人的内心。
它让我们看到了人性的光与影，也让我们思考了生活的意义和价值。
我觉得这电影真是值得一看再看！。
偷自行车的人观后感800字
偷自行车的人观后感800字在观看《偷自行车的人》这部电影时，我深感这部作品所传递的深刻内涵和价值。
导演在作品中成功地展现了二战后意大利的社会背景，同时揭示了一个普通人如何为生存而奋斗的主题。
从故事的讲述到演员的表演，再到影片的拍摄手法，每一个细节都充满了艺术的力量。
影片的主题围绕着主人公寻找被偷的自行车的故事展开，通过这一线索，展示了当时社会的各种问题和困境。
这部电影中，最让我印象深刻的是它对二战后意大利社会的真实写照。
那时候的社会正处于战后的混乱之中，人们为了生活而努力挣扎。
而这部电影正是通过一个普通人的视角，让我们看到了那个时代人们所面临的困境和挑战。
电影中的演员表现也是一大亮点。
男主角的扮演者将一个充满无奈和痛苦的父亲形象刻画得淋漓尽致，他的表演真实而动人，让观众能够深入地感受到他的内心世界。
而其他配角也各自有着出色的表现，他们通过细腻的演技，为影片增色不少。
影片的表达意义和价值也是值得我们深思的。
它告诉我们，即使在困境中，人们也要勇敢地面对生活，努力寻找希望的光芒。
同时，这部电影也让我们反思社会的不公和问题，促使我们去思考如何为更好的未来而努力。
通过主人公的遭遇，我们也能够意识到教育的重要性，只有在知识和技能的支持下，我们才能够更好地应对生活中的挑战。
在观看这部电影的过程中，我深受感动。
它让我看到了一个普通人在困境中所展现出的坚韧和勇气，也让我更加珍惜现在的生活。
同时，这部电影也让我明白，我们每个人都有责任去关注社会问题，努力为更好的未来做出贡献。
总的来说，《偷自行车的人》是一部充满情感和力量的作品。
它通过一个简单却深刻的故事，让我们思考生活的意义和价值。
我相信这部电影将会成为经典之作，激励着更多的人去勇敢地面对生活的挑战。
《偷自行车的人》读后感
《偷自行车的人》读后感英文回答：The Bicycle Thief is a masterpiece of Italianneorealist cinema, released in 1948 and directed byVittorio De Sica. It is a poignant and sobering tale of a working-class man's desperate search for his stolen bicycle, which is essential for his livelihood.The film's protagonist, Antonio Ricci (Lamberto Maggiorani), is a poor billboard poster who struggles to support his wife and son in postwar Rome. His only means of transportation is a bicycle, which is stolen while he is putting up posters. Desperate, Antonio and his young son Bruno (Enzo Staiola) embark on a tireless search for the thief.The Bicycle Thief is a film that captures the essenceof postwar Italy. It is a story of poverty, unemployment, and desperation. The film's neorealist style adds to itsrealism and emotional impact. The film was shot on location in Rome, and the actors were mostly non-professionals. This gives the film a sense of authenticity and immediacy.The performances in The Bicycle Thief are universally praised. Lamberto Maggiorani gives a tour-de-force performance as Antonio Ricci. He perfectly captures the character's desperation and determination. Enzo Staiola is equally impressive as Bruno, Antonio's young son. The chemistry between the two actors is palpable.The Bicycle Thief is a film that will stay with you long after you have seen it. It is a powerful and moving story about the struggles of ordinary people. It is a film that is both heartbreaking and hopeful.中文回答：《偷自行车的人》是意大利新现实主义电影的杰作，于1948年上映，由维托里奥·德·西卡执导。
偷自行车的人观后感
偷自行车的人观后感说起偷自行车，很多人都会联想到一些刻板印象，例如这是一项违法的行为，或者说这是一些社会底层人员无奈的选择。
但是，今天我想用一个不同的角度来看待这个问题，那就是通过一部电影——《偷自行车的人》来探讨这个话题，从而引发更多人对这个问题的思考。
首先，电影中的主人公代表了许多人的生活现状。
他没有很高的学历，也没有很好的工作，但是他有一个深爱他的家庭。
这种人生境遇导致了他无法承担更高昂的生活成本，于是他选择了去偷别人的自行车来解决燃眉之急。
电影中的其他人物塑造也非常生动，他们来自于各个社会阶层，有的是警察，有的是酒馆老板，有的是失业人员。
他们的生活和信仰产生了碰撞和交融，使得整个故事更加立体。
其次，电影中的心理描写非常细腻。
主人公偷到自行车之后的喜悦和遭受到抢夺的痛苦，让人感同身受。
它不仅展现了主人公的心理变化，也反映了社会的现实。
那些被偷走自行车的人，他们的愤怒和无奈也让人感到同情和心痛。
电影中的情节非常真实，这种真实性不仅来自于场景的还原，更体现在人物的刻画和情感的处理上。
最后，电影用一种生活化的方式探讨了一个社会问题。
我们可能会觉得偷自行车这种小偷小摸的行为不值得我们关注，但是如果我们站在一个更广阔的视角来看待问题，就会发现这只是一个冰山一角。
我们用电影来呈现这种问题，既能让观众感受到现实的残酷，也能引起大家对这个问题的反思和思考。
总之，《偷自行车的人》这部电影让人感到触动和悲伤，但它也让我们看到了一些真实的社会问题。
电影中的那些人物也让我们深刻认识到，每个人都有着自己的苦难和选择。
我们可以从中学到什么呢？或许我们应该更加珍惜自己的生活，也应该用更加宽容和理解的态度去面对周围的人和事。
这才是我们在今天这个社会中应该有的态度和思考方式。
《偷自行车的人》影评
《偷自行车的人》影评
偷自行车的人，在我们看来，就是一个小偷，无论因为什么原因而去。
而小偷，本就是一个坏人。
我们认为“偷”是可耻的，不屑的，但这部影片却颠覆了这个观点，当残酷的现实摆在面前时，再善良，乐观的群众，也会因为求生的本能而去做一些事……
主人公里奇生活在二战过后的罗马，只有寥寥无己的工作。
而里奇幸运地得到了贴宣传画的工作，条件是要有一辆自行车。
一家人欣喜若狂。
然而天上班，里奇的自行车就被人偷了。
开头的情节大多数人都会预料到。
在当时战后的社会，偷自行车也是十分常见的。
而里奇却没有提防这一情节也刻画出一个普通百姓纯真善良的形象。
里奇拉结朋友和他一起寻找，始终并未找到。
最后他和儿子无意中发现了偷自行车的人，但那人始终否认偷了自行车，还与里奇发生了矛盾。
是否真的是他偷的自行车，我们无法判断。
其中的场面很有意思。
里奇去偷车人家查看，家中的母亲竭力维护自己儿子的清白，那种眼神中充满着母爱。
里奇一家是温馨的，偷车人的一家何尝不是呢？而发生
悲剧的原因，是这个社会，或者说现实的人物关系出了问题。
最后的结尾是我难以想象的，在看的过程中，我有想过主人公要去自己偷一辆自行车，但我随即否定了的自己的想法:里奇如此善良，怎么会去偷呢？但他真的偷了，真的去偷了！一个人如此乐观善良，也会被现实所逼疯的。
那一刻我十分同情他，不光同情他，我更同情那个时代的底层百姓。
整部影片中出现的人物，有善的，也有我们认为是恶的，偷车贼算恶吗？如果他算的话，那么里奇不也偷了吗？没有所谓的极恶之人来导演这场悲剧，而是现实的矛盾让悲剧发生。
影评《偷自行车的人》
现实主义的史诗之作——评意大利电影《偷自行车的人》《偷自行车的人》是二战后世界影坛上的一部重要作品，是意大利新现实主义电影杰出的代表之作。
它以洗尽铅华的简练情节，深刻的社会批判笔触反映了战后意大利的社会现实。
影片反映了二次世界大战后，意大利首都罗马的经济萧条以及人民的困顿生活。
男主人公安东尼奥好不容易得到一份贴广告画的工作，干这个工作需要骑自行车满街转。
妻子卖了床铺的布料，赎回了以前押在当铺里的自行车。
但不幸在安东尼奥上班的第一天自行车就被人偷走了。
他千方百计地带着儿子布鲁诺去寻找丢失的自行车，却最终没有找到。
绝望的安东尼奥迫于生计，打发儿子回家，自己偷了身边的一辆自行车却被车主当场抓住，人们对他又打又骂，正在等车的儿子目睹了这一场景，哭喊着哀求那些要把父亲送到警察局的人，车主被儿子感动了，要求众人房了安东尼奥。
安东尼奥与儿子手牵手走在行色匆匆的路人中间，不禁黯然泪下。
作为新现实主义的一部力作，《偷自行车的人》首先在题材的选择上实践了新现实主义的重要美学原则，即平民化和朴实化的倾向，自行车被盗这一事件本身没有任何的戏剧性因素，甚至有点猥琐，但是，这样一件极其平常的生活琐事却由于放置在当时1948年意大利社会失业背景之下，丢车事件就成了对战后的时代和民族悲剧的折射，从而具有了史诗的高度。
银幕上所表现出来的战后意大利的纷繁复杂的社会生活，都是对现实的真是的记录。
本片所有的场面无一是在摄影棚里拍摄的，全部采用街头实景跟拍，镜头比较稳定，没有惊人的拍摄角度和令人意外的摇镜头，也没有强调镜头之间冲突的“蒙太奇”剪辑和结构，而只是用长镜头做着中性的、透明的速记，完全是真实生活中的情境，亲眼所见，亲耳所闻的事实本身。
这时，什么电影院和银幕的概念都隐去了，什么导演和摄影的概念也隐去了，甚至演员的概念也隐去了。
剧中所有的角色都是由非职业演员来饰演的。
这些演员都没有上过银幕的经验，然而他们的表演是那么的新鲜自然，在镜头面前是那么的松弛而自信，这一方面要归功于导演的引导才华，但最重要的一点是演员与角色在生活经验上的相似性，与其说他们是在“表演”，不如说是在展开他们自己活生生的最真实的生活画卷。
《偷自行车的人》观影感受
近期开始迷上远古时期的电影，迷恋那个特效还不发达，场景还不梦幻的早期，不能用背景来烘托人物性格的时候，演员的演技就尤为重要，也彰显那个年代的真实感。
昨晚无意间看到的那部《偷自行车的人》，黑白电影，在没看影评前，就已经有震撼到的场景和细节。
比如：二战后，意大利人的穷困待业人员的窘境，主角在好不容易找到一份必须要拥有一台自行车才能得到的工作的时候，欣喜的样子，他抱着妻子在窗外看里面的盛景，而正当妻子往里面看的时候，啪的一声，工作人员从屋内关上了窗，仿佛有某种隐喻。
对影片记忆深刻的几个情节：1. 小孩子的乖巧，在千篇一律把小孩塑造成只会调皮打闹的形象完全不一样，影片里的小男孩，懂事的让人心疼，他会主动帮爸爸擦亮新买回来的自行车，会在临出门前帮熟睡的妹妹关上窗，会时刻陪着爸爸，无论在什么情况下，哪怕中间因为爸爸丢失了自行车心情糟糕无意识打了他一巴掌，也只是委屈的躲到树后面，他或许太小还意识不到，那辆自行车是他们一家四口生活的全部，丢失了意味着生活即将跌入谷底。
于是，在爸爸慈爱的召唤下又乖乖听话的回到爸爸身边，没有那个年龄的娇气，有一种莫名的承担的力量。
当爸爸的自行车丢了以后，他也陪着一起东奔西跑寻找，之后一场落水事故，爸爸以为那个落水儿童是自己的儿子，紧张的寻找后面发现儿子好好的时候，决定带儿子去吃好吃的，他们点了酒和面包，小男孩边吃边看向另一桌吃着更丰盛大餐的小男孩，爸爸说：你要想天天像他那样吃大餐，就必须每个月挣够100万，那一刻，小男孩立马放下了手中的面包，爸爸又安慰到没事，你慢慢吃，这才重新拿起。
爸爸去祈求巫师的时候，他乖巧的跟着帮忙占座，当爸爸被小偷邻居那一群人团团围住的时候，他帮着去叫来了警察，当爸爸最后对生活绝望想走偏门也去偷别人自行车被当场抓住后，他穿越人群陪着无奈的爸爸，最后当爸爸被人原谅，他又紧紧握住了爸爸的手，太多太多温情的画面。
让人难以相信，这是一个不到十岁儿童该有的冷静和听话，他身上有一种强悍的力量，那种力量，叫“温暖”。
偷自行车的人观后感
偷自行车的人观后感偷自行车的人，这是一个引人深思的题目。
当我第一次看到这个题目时，不禁感到疑惑和好奇：为什么要以这样一个主题去观察和思考？在现实生活中，偷自行车的人并不值得我们去赞美或者敬佩，他们的行为违法、不道德，给被害者带来了困扰和损失。
然而，或许正是因为这个原因，才更值得我们去思考偷自行车的人的内心世界，探索背后的原因和动机。
偷自行车的人是一种犯罪行为，既触犯了法律，也侵犯了他人的财产权益。
以这样的角度去观察，我们自然会对偷自行车的人抱有愤怒和谴责的态度，无法理解他们为什么要以这种不光彩的方式满足自己的需求。
然而，如果我们从另一个角度考虑，或许能够发现一些值得思考的问题。
首先，我们可以从社会背景的角度理解偷自行车的人。
在一些社会群体中，经济条件较差，生活贫困的情况比较普遍，这些人可能因为无法满足基本的生存需要而不得不采取偷盗的手段。
偷自行车可能只是他们为了生存而做出的选择之一，也许他们有更多的无奈和苦衷。
这不是为偷窃行为开脱的借口，但我们可以思考一下，如果社会能够提供更好的就业机会和社会保障，减少经济差距，是否能够降低类似犯罪的发生率呢？其次，我们可以从心理学的角度考虑偷自行车的人。
人们的行为通常是受到内在动机和外部诱因的共同作用。
或许有些偷自行车的人寻求刺激感和创造力的满足，在他们眼中，偷自行车可能是一种冒险和充满挑战的行为。
而有些人则可能因为经验不足、自卑心理或者受其他不良环境影响而偷窃，他们试图通过偷窃来获得一种满足感和自我肯定。
对于这样的人群，我们不妨思考一下，是否可以通过提供更多的合理、良性的方式来满足他们寻求创造力、刺激的需求，引导他们重新审视自己的行为选择呢？再者，我们也可以从道德伦理的角度思考偷自行车的人。
偷窃行为是违背道德准则的，它侵犯了他人的权益，破坏了社会的公平正义。
然而，我们能否想象，在某些特定的情况下，有些偷自行车的人或许也有一些特殊的道德判断和动机？或许在他们的价值观中，他们认为“拥有一辆自行车比他人的需求更重要”或者“社会对于他们不公平，偷自行车是一种反抗的方式”。
人民的面孔——观偷自行车的人有感
公元二千年后的某日，我无意间在尘封的书堆中翻到了一盘录像带，那是意大利聂鲁达导演的经典之作——《偷自行车的人》。
这部影片上映距今已七十多个春秋，但正如扭曲的历史总爱重复一般，它旧得如同昨日炮火下的罗马街头。
啊！如此恣意而生动的镜头语言，在今天看来依旧鲜活无比。
影片甫一开始便将那压迫得人们喘不过气来的贫困生活暴露无遗。
主人公安东尼奥·里奇是一个小老百姓，一个卑微到连名字也不如自行车重要的人。
是的，你我都知道他只是一个角色，他的命运早已被上帝的手操控着。
安东尼奥丢了他的自行车——简直是一段戏谑的恶搞——可这恰恰是剧情的核心所在。
在那个破落的世界里，一辆自行车不仅是生计的工具，更是尊严和家庭的象征。
没有它，他便失去了一切。
故事沿着现实的肌理逆流直上，穿过罗马污秽杂乱的小巷和街道，在每一张无所适从的脸庞上停滞片刻。
这不得不让我想起了另一幅冷酷的画面——那些在战火中丢失了家园的人儿们。
多少个安东尼奥在这世界上无声地抽搐、哀嚎？历史的荫影下又藏着多少辆被窃取、被遗弃的“自行车”？电影中的镜头毫不留情地揭露出人性的丑恶与困境中的挣扎。
无需多言，“饥饿”这两个冰冷的文字足以释义整部影片的氛围和命运的残酷打击。
它将人心的距离撕扯至极限，亲情之链宛若细弱游丝般几近折断。
然而，《偷自行车的人》并未沉溺于绝望之中无法自拔；恰相反，在让人窒息的结局之后便是对生活意义的新一次思索与挑战。
在剧中可见一位疲惫的父亲和他的儿子，在罪恶感面前共赴深渊而又重新觅回救赎之光；在那一眼望不到边的黑暗中寻找一丝丝温暖的光芒。
此刻我不禁思索，在这样一部充满生气与死寂的电影画面中所呈现的是何种形象？桑塔格曾说：“所有战争照片都是一种别样死亡的视觉文献”，而在这部电影之中展现给我们的确乎是另一种人民的形象文档。
这种形象不是简单的黑白翻转所能概括下的善与恶的二分法框架中的符号象征；而是复杂厚重的社会构造下的人们差异化的生存姿态和社会现象的物质反映。
偷自行车的人进行鉴赏的作文
偷自行车的人进行鉴赏的作文这故事的设定就特别接地气。
一个普通人，就因为丢了赖以生存的自行车，生活一下子陷入了困境。
这多像咱们身边可能发生的事儿啊，谁还没个倒霉的
时候呢？这种贴近生活的情节，一下子就让咱观众有了代入感，仿佛那主角的
烦恼就是咱自己的。
再说说这主角，他不是什么超级英雄，也没有啥高大上的身份，就是个普
普通通为了生计奔波的人。
他丢了自行车后的那种焦急、无奈，还有最后被逼
得没办法也去偷车的那种挣扎，演得那叫一个绝！咱能真真切切地感受到他内
心的纠结和痛苦，好像能钻进他心里去一样。
还有啊，电影里的画面也特别真实。
那街道、那人群，都不像是演出来的，倒像是咱们平常出门就能碰见的场景。
没有什么花里胡哨的特效，就是实实在
在的生活场景，可就是这种真实，让人觉得特别有味道。
而且这片子的节奏把握得也挺好。
不紧不慢，该紧张的时候让你心都提到
嗓子眼儿，该舒缓的时候又能让你跟着主角一起喘口气。
不像有些片子，要么
急得像打仗，要么慢得让人想睡觉。
我看《偷自行车的人》
我看《偷自行车的人》今晚我看了一部意大利新现实主义电影的经典代表作《偷自行车的人》。
一开始看到大屏幕上出现的是黑白颜色，我就提不起兴趣，心里想着黑白片多半都是比较无聊的或是根本就看不懂剧情的。
但结果我发现我这次的判断是错误的，从一开始的无聊到后来慢慢的被主人公的遭遇所吸引了。
故事发生在时间第二次战争的前后，那时的意大利正属于百废待兴的时候，很多的制度和司法都还没完善，社会一片狼藉。
故事的主人公安东尼奥本是一名无业游民，他在职介所等了两年终于等来了机会。
他找到了一份沿街刷广告的工作，但是这份工作必须有一辆自行车，而他的自行车早就被生活逼迫得拿去典当了。
后来终于将那辆“飞度”自行车赎回来了。
在他们以为贫穷即将和他们说再见的时候，在他们对未来有着无限憧憬的时候，安东尼奥，在他真正开始工作不到一小时的时候，那辆被他视为命根的自行车被一个小偷盗走了。
他很痛恨，但坚信自己可以找回自行车。
所以一开始他很积极，很努力地去找。
从二手市场到教堂，他一整天不断地跑着，但很多时候事情都总是事与愿违的，安东尼奥终于抓住了偷他车的小偷，但没有证据，反遭他们的羞辱。
在几乎要绝望的时候，他看到了一辆没人看管的自行车，生活的窘迫，现实的打击，逼着他走上偷车的道路，但结果却失败了，他车没偷成，还要在儿子的面前任由着其他摆布，没有任何的反抗。
印象最深的是那段他偷自行车的画面。
他费了九毛之力才将小偷抓到，但却因为没证人而无法将对方绳之于法，在他绝望的时候，他见到了很多的自行车，其中有一辆是没人看管的，他不断地徘徊着，心里在不断地斗争着，挣扎着，正在他犹豫不决的时候，很多的自行车不断在他眼前掠过，再一次碰撞着他的心。
于是，他终于做了一个决定，他给钱叫儿子先去搭电车，从这里我们就可以知道他的用意，他是不想让他儿子看到他丑陋的一面，不愿让儿子看到人心的险恶，在他走向自行车的时候，他还是犹豫着，他不想也不愿去当小偷，但是想到如果没有自行车，他的工作就泡汤了，他们的生活也会回到原点，或者说会往后退。
《偷自行车的人》的观后感10篇
《偷自行车的人》的观后感10篇《偷自行车的人》是一部由维托里奥·德·西卡执导，兰贝托·马乔拉尼/恩佐·斯泰奥拉/莉安拉·卡雷尔主演的一部犯罪/剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《偷自行车的人》观后感(一)：逻辑不通特别是放弃那段，为什么就放弃了，就转去偷车了，冤有头债有主，竟然都知道犯法了，拿把菜刀舞会去，那么多人，杀了可以买N辆车了吧。
《偷自行车的人》观后感(二)：偷自行车的人Ladridibiciclette重温经典~真是经典的一塌糊涂~作为新现实主义的代表作，此片让当下多少导演汗颜。
父子俩的演绎诠释了好电影的高度。
从被偷到偷的简单变化过程包含了社会万象，感叹这才是最根本的电影！《偷自行车的人》观后感(三)：非常不错的片子。
现在看来很一般，放在1948年的确属于划时代了。
从好人到坏人的转变，从对通灵者的鄙视到最后孤立无援时死马也当活马医，以及最后中间打了儿子之后又惶恐落水的是儿子。
各种转变对于人性的刻画和社会的描写都很不错。
许多镜头都相当经典。
《偷自行车的人》观后感(四)：看了俩礼拜的电影想当初是高中美学研究课上老师放的片子断断续续看了俩礼拜现在对它的印象就止于父亲带儿子去吃披萨在店里儿子不用再羡慕别人记得那芝士可以拉的很长儿子很满足尽管已不是很记得心里仍是觉得这是一部好片《偷自行车的人》观后感(五)：为了现实而现实的脑残片看完此片发现最悲惨的不是男主角，而是观看的人。
强忍着剧痛看完了这部脑残片。
即使一个社会底层的失业人员的未来会被一辆自行车决定，用脑子想想，你会到市场上试图找回被窃的自行车吗？其他各种脑残情节就不列举了，本来想写很多，觉得不值。
《偷自行车的人》观后感(六)：贫穷好可怜贫穷让那个妻子行为粗鲁，我想她曾经是美丽恬静的。
贫穷让孩子如此早熟懂事，那么小的男孩就知道为睡着的妹妹关窗户，追讨自行车修理费。
《偷自行车的人》观后感
看《偷自行车的人》中的现实生活摘要《偷自行车的人》是一部现实主义作品，从这部作品的几个片段来分析穷人在现实中的无奈，讨论人的际遇和环境对他的影响，透过一个里奇看到普通人的生活。
关键词《偷自行车的人》现实主义意大利新现实主义代表作，德西卡的《偷自行车的人》，影主要讲述已经失业两年的安东尼奥•里奇好不容易得来的贴海报的工作必须要骑车代步，而雇主却并不提供自行车，为了做这份工，里奇的老婆玛丽娅把家里唯一值点钱的床单拿去当了，一家人只好睡光床垫，才买了一辆旧自行车。
不料在上班第一天自行车就被偷了，里奇带着孩子找遍了罗马的大街小巷都没有找到，最后在绝望中萌生了偷自行车的想法，可是里奇却在孩子面前被抓住了，最后被人看在孩子的面上放过了，牵着孩子消失与人群之中。
这是新现实主义电影，它是生活的再现，没有激烈的冲突和精彩的镜头，却因此更显示出悲剧色彩。
因本片强调“现实主义”，于是演员表演和场面调度方面以几近全自然的形式，看本片时你很少会感到有人工导演过的痕迹，镜头之间的衔接也很流畅。
里奇的扮演者就是一个真正的失业者，在影片拍完后他又再次失业，影片中其他演员也都不是专业演员，可以说都是“路人”。
他们镜头里的恐惧、无助、茫然都是真实的，都是他们对于生活的真实感悟，再现。
从里奇丢车到偷车，可以推断出当初偷他车的人也许只是一个和他有相同命运的普通人，出于不得已的原因，一切陷入一个死循。
意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。
事实上，影片中所表现出的战后特定的题材和内容，也几乎是全世界所共有的。
然而，意大利电影艺术家们却最直接、最迅速地在影片中反映出来了。
他们紧紧地抓住了这个机遇，发展了属于自己本民族的电影文化。
影片揭示了意大利社会失业的困扰、道德的堕落及现实的混乱。
并像萨杜尔所说的那样：影片几乎成为“对某种生活方式，某一政权与失业现实的控诉”。
虽然影片语调是温和的，但情感冲突却是强烈的。
《偷自行车的人》影评
《偷自行车的人》影评班级：实验0903 姓名：翁杨杨学号：2009160028相信几乎我们每个人在生活中，都多多少少有过被偷或是目睹小偷偷东西的刹那！并不是每个人都会去做小偷，但几乎每个人都有过遭偷的经历。
对任何人而言，被偷都是不太舒服的经历。
试想，本来属于自己的东西，就在一瞬间不属于自己了，怎么想都会感到郁闷的。
就像之前姐姐刚买了一个星期的电动车，表嫂刚买的手机，我放在二战后的意大利正是满目疮痍，举步维艰，高失业率让整个罗马陷入了贫困与恐慌，每份卑微的工作都有无数人争先恐后（这让我不由得想到我国大城市中的人才市场）。
罗马同许多城市一样，充斥失业和贫困，人们常常为一个工作机会争得头破血流。
失业已有两年的里奇为了做这份工作，说服自己的老婆玛丽娅把家里唯一值点钱的陪嫁床单拿去当了，一家人只好睡光床垫，才赎回了先前为了吃饭而当掉的旧自行车。
对里奇来说，这辆破车可是全家生计的重大命脉，也是唯一可赖以改变命运的寄托与希望。
里奇六岁的小儿子布鲁诺对爸爸这辆破破烂烂的自行车视若珍宝，每天把车擦得光光亮，连多了个小小的坑洼都铭记于心，像个小男子汉子似的挥着手抱怨当铺伙计们对车子不够上心。
他把对爸爸的崇拜全写在脸上，大清早父子两个都穿着粗布连身工装裤去上班，每人上身口袋里都插一个妈妈做的蛋饼卷当午饭，笑容灿烂，朝气蓬勃——崭新的一天，有工作、有收入的一天，就要开始。
看完电影《偷自行车的人》，一部很旧，带着胶片的划痕，把屏幕变成了旧幕布，声音沙哑，有被时间磨挫的遗迹的电影。
就是这样的电影，没有蒙太奇效果，只有长镜头，只有旧时侯才有的朴实，就像电影里的父子俩。
但在丢失东西后的反应上，不同的人就有着很大的区别了。
财大气粗的人虽说丢了东西也会内分泌失调一会儿，但他们往往很快就将此事抛到脑后，因为对这些人而言为丢失的东西费心造成的损失要比失物本身更为严重。
但对于那些穷的叮当响，省吃俭用才弄了个心仪已久的物件的人，遭了窃可就是断了他们的生路了。
小度写范文“偷自行车的人”-偷自行车的人模板
“偷自行车的人”|偷自行车的人这部影片是描写一个意大利失业工人名叫里西的，长期失业后。
好容易才找到一份粘贴广告的工作。
但这工作必须要有一辆自行车，他想尽办法，把自己过去典当了的自行车赎了回来。
但当他第一天上班的时候，白行车就被偷了，他和他的一八岁的做童工的儿子布鲁诺到处寻找，但终未找着。
最后，他为了一家几口的生活，决定去偷一辆别人的车子。
结果没有偷到手，反被人指为自行车窃贼。
影片通过这个故事，暴露出美帝国主义及其走狗，意大利反动政府所带给意大利人民的灾难。
看完了意大利进步影片“偷自行车的人”，使我的心情极为沉重。
它很快唤醒我记起高尔基所写的《意大利的故事》，那些“故事”是高尔基做为外国政治分子流亡在意大利的时候写的，那时候，他一面用他的炽热的心灵，关怀着在革命的硝烟中的祖国的人民，而同时他也用极大的同情心关怀着他所接触的意大利的人民。
高两基用了诗人的笔触，描画着他所称的欧洲大陆的一个最美丽的国度，描画了那里的城市，他说那城市是人们劳动所建立的宫殿，而工作便是对未来的祈祷。
他描画了意大利的沉睡的海，波浪的鸣叫。
他说白天的太阳就爱这种土地，而晚上的城市的灯火，是海湾的黄金的项链。
高尔基更爱的是生活在那块土地上的人们，他用革命的人道主义者的关怀，描画着电车工人的罢工，渔夫的生活，示威的广场，贫穷的儿童。
苦闷的青年，夏凡的母亲……今天，当我看到了“偷自行车的人”就很快联想到高尔基所写的“故事”。
他称之为“故事”，是因为意大利人民整个生活，很少和俄国人民生活相像，对于一个普通的俄国人，这些就像是些故事。
而同样，“偷自行车的人”的故事，对于解放了的中国人民来说，这也实在像一些故事。
特别是对于我们年轻的一代，他们很幸运地没有经历过旧社会的苦痛，他们只看到新人物的站起，新事件的出现，因此他们看到这部影片时，会感到陌生，甚至怀疑这样的影片在中国放映的意义。
的确，在解放了的中国，我们的新英雄们，修淮河。
进行荆江分洪，打通天兰路，建官厅水库，修成渝铁路，造塘沽新港，……祖国的儿女们超额完成生产计划，祖国的英雄们有着排山倒海的威力，这些英雄的事迹都鼓舞着我们，使我们确信未来的胜利和光辉的远景。
从《偷自行车的人》看底层文学
从《偷自行车的人》看底层文学新现实主义电影《偷自行车的人》落笔于现实，映射了严酷的社会现象，德西卡以其悲天悯人的人文关心，将生活的真相赤裸裸撕开在人们眼前，给了那些没有话语权的底层人民一个压抑呜咽的声音。
鲜有一部影片能够将现实的残酷写得如此深沉与揪心，电影中，人物面容是冷峻的，事件是压抑的，叙事是平淡的，只有内心是千折百回的。
里奇对警察说：一辆自行车对于一个穷人来说太重要了，它意味着工作，意味着可以维持生存的金钱，意味着生活的希望，几乎意味着一切。
然而对于警局而言，他只是千千万万报案者中的一名。
这并不仅仅是里奇一个人的悲剧，里奇只是一个缩影，代表了整个时代同样命运的人，这部份人并不在少数，当我们看到里奇的故事，我们开始同情他，甚至心底隐隐的希望他能够偷到一辆自行车。
正如我们自身面对同样的偷窃事件时，大多人便会在仇恨中自然而然的萌生一报还一报的念头。
恨是一个相对的概念，人容易原谅自己的过错而对他人的过错念念不忘，我们之所以原谅里奇，并不单纯是出于同情，还因为我们设身处地的把自己当成了故事主人公，假设影片的开始便是里奇偷车被抓，我们必然会本着对着小偷的憎恨而觉得大快人心；又或者我们作这样一个假设：你也是该故事中的一员，你和里奇同样的清贫，同样的失业，同样的需要自行车，而里奇真的偷到了车，却恰好是偷的你的车。
此时你的情感会不会改写，是同情多一点还是恨多一点？怜悯心是人的本能，但怜悯是种奢侈品，它必须在你能够维持自身的前提下才能够施与。
这是一个时代所有失业者的悲剧，然而那些我们目光没有触及到的人，我们应当如何看待？对于时代的不幸，仅仅有同情心是远远不够的。
事实上影片中当我们看到偷里奇自行车的人，我们也痛恨不起来，他同样住在贫民区，一大家人住在一间屋，而且他是家中唯一的男性劳动力。
当里奇将他拖出来，他并没有嚣张的反攻，他一直在躲避里奇的追捕，可见他内心是害怕的，然而他能够从事什么工作呢？除了偷自行车他靠什么生存呢？在自养犹不及的情况下那些女眷有没有可能白养他这样一个成年小伙子？也许他也尝试过找工作，也许他也在熙熙攘攘求职人群中乞求过，也许他也在教堂祈祷过，然而最后他唯一能做的就是转嫁生存危机，偷取众多如里奇一样的人的生存时机和财产，以换取自己生存的时机。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
偷自行车的人观后感
今天，老师让我们看了电影——《偷自行车的人》。
看完电影后，我有很多感悟，电影的背景是在二战后的意大利。
当时，经济一片萧条，罗马城里有大批失业的贫困者。
正如男主角安东尼奥，当他终于通过职介所找到一份沿街贴广告的工作时，却发现这份工作的条件是必须有一辆自行车。
在他的妻子当掉了家里所有的床单等东西后，安东尼奥才赎回被当掉的自行车，他终于有了一辆自行车。
但当第二天，安东尼奥在工作时，一小伙子乘安东工作之时，骑上他停靠在路边的自行车飞驰而去。
安东尼奥首先寻找警察报案，却一无收获，最后不得不求助好友的帮忙。
就在安东尼奥带着儿子来到自行车流动市场的时候，在屋檐下避雨时，发现那个偷自行车的小伙子在不远处和一个老乞丐交谈。
那个小伙子骑上自行车就逃走了，安东尼奥回来寻找老乞丐，盘问他小伙子的下落，不料，老乞丐拒绝回答，结果，只告诉安东尼奥一个地址而已。
按老乞丐提供的地址，父子来到了一个贫穷的居民区，在那儿碰到偷车的小伙子。
安东尼奥把小伙子揪到大街上。
没想到围观的居民都是他的邻居，居民们纷纷为小伙开脱，指责和恐吓安东尼奥，尽管他们找来警察也无能为力。
面对一张张充满敌意的眼睛，安东尼奥只得知难而退。
父子俩沮丧地往回走。
路过街口时，安东尼奥看到街边无人处停靠着的一辆自行车，一个念头在他的头脑中闪现。
他急忙打发儿子回家，自己偷偷骑上那辆自行车，不料被车主发现，并被路人抓住，要将他送往警察局。
路上的这一切，却刚好让在街边等待爸爸的儿子看到了。
车主无奈，最后放了安东尼奥。
安东尼奥木然地行走在大街上，看着身边的儿子，他流下了眼泪，握紧了儿子的手，消失在茫茫人群中。
故事就在这里截然而止。
其实，他们都是可怜的人，可怜之人必有可恨之处，生活和现实逼得他们不得不走上犯罪的道路。
社会的不公平和不平等是让生活在社会底层的人们走上绝路或犯罪的道路的根源。
社会学中说的社会分化是具有社会意义的分化，但如果像电影一样的社会分化就是毫无意义的了。
社会的两极分化会让穷人更穷，富人更富。
-让社会弱势群体处于社会的底层，不断地受压榨和压迫，不断地受剥削。
从电影中，我们还可以看到不同的社会阶层，如男主安东尼奥一般的失业者、偷车小伙子一般的犯罪者、老乞丐一般的无业者、警察一般的社会管理管理阶层等等。
形成了一个金字塔形的社会分层结构，即即小规模的在财富、权力、声望上占有垄断地位的上层与极大规模的贫穷者、无权者组成的基本社会，试问在这样一个社会上，犯罪率会低吗？因为社会的不同的阶层，便会导致社会资源的不同的流动，社会资源的不平均分配。
好比在电影中看到的自行车流动市场一样。
在这个机会不平等和机制不合理的社会中，人性开始慢慢地开始扭曲，善恶不分，在电影中，就有这样一个场景，那就是当安东尼奥最终捉住偷车人时，却被周围的人所指责和恐吓，就连警察也无可奈何。
当时的社会硬生生地把好人变成了坏人，硬生生地把生活的机会和希望给扼杀了。