楷书间架结构歌诀
田英章毛笔欧楷间架结构28法
田英章间架结构28法1、首点居正（居全字中心之上，龙睛凤眼之势，高山坠石之态）底享亮交亦亡毫2、通便顾盼（点点之间，各有形制，首位意连，彼此呼应）聪溪慈薄公蛟翊3、点竖直对（直对思考点位，重心垂直相对）室宙宰唐主住塞店4、中直对正（上下两中竖，应垂直对正）幸堂圭墨5、中直偏右（中直垂直劲挺，稍有偏右，以化呆板）才年是堑足不坚奉丰6、底竖斜位（竖在下方，偏右居多，笔锋所指，必有所向，以全局定其位，字势择其态）斥屋左希斧届楚7、横笔等距具青噩量驻催8、竖笔等距册困琳南世川而9、上收下展（上下结构，必选其一。
上收含蓄避让，下展阳刚丰满）忌艾界克己昌10、上展下收（上下结构，必选其一。
上展飘扬洒脱，下收凝重稳健端庄，行笔先急后缓）袋昏宝会畜霍11、上正下斜（上下结构，注意斜正。
斜而不倒，正而不僵，正中求动势，斜中取稳健）歹莓意易楚茂足毒12、上斜下正（上下结构，此者居多。
上以斜势呼于下，下以收缩程于上）君名芳奄台矣13、下方迎就（撇捺开张，下方迎就）奏岱冬令象各14、左收右放（左右结构，左收右放居多）林姚枚败伐纪15、左斜右正（左右结构，左斜右正居多。
左呼以斜而取势，右应以平而安神。
呈左动右稳，书呼快应迟。
）旅叶好列敏效烟殊16、对等平分（左右结构，高低对等，宽窄平分，以求平实。
）酷般贻被斯辅17、左右对等（左有撇右有捺，顾盼呼应，笔意相连。
）靓非奄材狂钵骏银18、主笔脊柱（主笔担脊梁，树重心；宾笔附其血肉，辅其装饰）咸池善昂沐手19、中宫收紧（以字中（紧收）为核心，余笔外拓，分领纵展）故熟兢媛徽城20、收缩纵展（一展一收，神采飞动，如老翁携幼孙行，长短参差，情意真挚）炭鼓藏派浪港相21、牵丝粘连（不能断笔，要一笔写完）滚藤猿吸牧22、斜抱穿插（两部合一最忌远离，斜抱穿插，形虽斜而体势不到，虽偏而重心不移）幼吟沙冷瞻媛墉佐23、大小独具（笔画多者字身宜大，笔画少者字身宜小。
）24、联撇参差（一字多撇，应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重）像苑城茗勿俢侈舞25、三部呼应（朝揖顾盼，避就相迎。
汉字楷书间架结构基本口诀
汉字楷书间架结构基本口诀汉字楷书巴掌形，间架结构正匀称。
独体象型以形绘，结体慎触忌交锋。
左右结构左多小，右横勿过左不横。
上下结合上左低，右高且大倒品型。
上中下合中多缩，左中右结中宜申。
包围长方上略窄，扁方上宽口日分。
一字不可重形笔，笔法各异结构同。
学书须备爱看练，形似更需具态神。
汉字楷书基本笔法口诀
楷书笔法永字基，笔势神态是字魂，
侧（点）势如石高山坠；弩（竖）而不发弓势盈，顿按提转趯（钩）腾起，拂掠（长撇）左下重轻弧, 磔（捺）右下刺轻重轻，落笔藏锋中锋行，犹如建筑料第一。
须用功夫悟其理。
仰奔悬崖勒（横）马急。
唯有两垂（1）直如笔。
扬鞭策（仰横）马奋飞跃。
如禽啄（短撇）食速削梨。
一波三折须牢记。
（2）横上余左点基起。
注（1）悬如垂针和如露垂落
（2）欲进先退，横上藏锋起笔。
其余所有笔画皆欲下先上, 右上藏锋起笔。
书法间架结构顺口溜30句
书法间架结构顺口溜30句-------古晴滩小学书法指导篇1、坐姿端正握好笔（肩平背直，离桌一拳远，头略低）2、眼观六路善运气（上下左右中超前）3、提按顿挫习功底（学会横竖撇捺点勾提）4、间架结构数第一（大小肥瘦适宜，令人舒意）5、字在格中排整齐（不上不下，不左不右，不涨不疏,中间立）6、前紧后松不压抑（上紧下松，左紧右松）注意：1-6句为书法要领7、横平竖直多练习（正、王、生、共、里、立、京、亭、季、堂、常、案）8、横多各异二三一（青、喜、吾、要、孝、卓）9、横长撇短，横短撇长，横长竖短，横短竖长有奇异（有、布、龙、灰、杀、杂、古、士、而） 10、以点代捺用顿笔（契、矣、奖、英、奂、奕）11、左撇右竖要有力（州、升、异）12、两撇勿平行，两捺有变异（彼、侈、衫、反、友、发、食、黍、焚、逢、速、进、远、近、逍、遥、逼、随、返、逃、迢、边、还、迎、逗、迈、辽、这、迷、连、迂、邀、选）13、繁字要紧密，小字要大气（辙、懈、鹦、瓢、餐、赢、橘、小、刀、力、王）14、竖多中长悬针笔（市、中、串、事、申、巾）15、天复地载要牢记（室、学、宫、宗、宝、孟、盍、灵、皇、悬、显）16、盖下撇捺平衡力（俞、企、命、合、含、全、春、墓、幕、暮、奢、奉）17、左右平分如人立（朝、朗、韵、韩、颓、颗）18、左宽右宽分肥细（引、形、副、到、剩、制、何、物、洗、绘、楼、漆）19、左长右短见高低（和、私、杜、积、弘、红）20、左小偏上并列齐（唯、堆、唬、晓、峰、谚、林、弱、兢、羽、赫、朋）21、让左让右错位比（即、勤、都、勘、郭、部、读、绮、端、旗、碎、蜻）22、上平下齐要留意（既、理、短、野、跟、舒、款、颖、叙、故、鼓）23、三字合成匀称比（粥、糊、缎、梆、脚、柳、做、凝、激、鸿、鹏、瞅、搬、澎、擞）24、上宽下宽，上小下大三角立（资、普、紫泉委、总、表、晨、最）25、中宽构成六边形（景、察、畜、蕾、喜、蕃）26、两段三停三叠异（留、望、需、雷、梨、禁、竞、意、紧、累、翠、革、晶、众、森）27、两面包左斜竖笔（句、勾、匈、旬、勿、匀）28、左上包下，右上包左，右下包部首（原、度、历、压、武、咸、惑、通、建）29、三面包上、包下、包右要紧密（凶、函、画、同、周、冈、阅、区、匠、匿、幽）30、四面全包需内移（团、因、园、围、国、固）7-30句均含字的间架结构技法，要背熟记牢会应用。
楷书间架结构口诀82法
楷书间架结构口诀82法一、引言楷书，作为汉字书法的重要门类之一，以其端庄、优美的形态和独特的艺术价值，一直备受广大书法爱好者的追捧。
楷书的良好结构是其美感的基础，而楷书间架结构口诀82法则是一套用于指导楷书结构的经验法则。
本文将详细介绍楷书间架结构口诀82法的内容和应用。
二、楷书间架结构口诀82法概览楷书间架结构口诀82法是通过对楷书字形的观察总结出来的一套经验法则，以81名单独的字为基础，加上一个总结性的法则，共82个法则。
这些法则囊括了楷书结构的方方面面，从整体到局部，从直线到曲线，从横向到纵向，全面而深入地指导了楷书的结构安排。
下面，我们将对这82个法则进行分类介绍，并给出一些实例，以方便读者理解和应用。
三、法则分类第一类：间架整体法则（1-12）1.南延法则：上、下横向必延长南北；2.两点一线法则：上下相应点构成线段；3.其他点法则：较稍后出现的点给较早出现的点以呼应；4.南北相剧法则：南北相距愈远，构图愈完整；5.东西相对法则：东、西向的元素要有相对应或呼应；6.自由统筹法则：间架总体要有自由统筹，不能呆板刻板；7.纵横协调法则：纵向和横向的构图要协调统一；8.周而匝章法则：周而复始地整体构图；9.串联起笔法则：必须能将各部分统筹起来；10.莲座心形法则：楷书字帖的结构形似莲花座；11.门廊式结构法则：整体形似门廊结构；12.对角线尽形法则：尽量采用对角线的结构形式；第二类：字形变体法则（13-46）13.入色转化法则：入和“口”结构相似，可以互相转化；14.次水性法则：次和“水”结构相似，可以互相转化；15.龙物长法则：凡参与虬结的部分必然延伸；16.羊相闯法则：羊字的右侧形似闯字，可以互换；17.匠匹相似法则：匠和匹的形态相似，可以互换；18.林并方法则：林和并的形态相似，可以互换；19.凡奢俱庞法则：凡、奢、俱、庞的形态相似，可以互换；20.松忐邪犬法则：松、忐、邪、犬的形态相似，可以互换；21.圣贡庸法则：圣、贡、庸的形态相似，可以互换；22.尤外是法则：尤和外的形态相似，可以互换；23.困小绝日法则：困、小、绝、日的形态相似，可以互换；24.故寻斜法则：故和寻的形态相似，可以互换；斜和“十”的形态相似，可以互换；25.衣廷次法则：衣和廷的形态相似，可以互换；次和廷也可以互换；26.屈给序风法则：屈字的上右部分形似给字，可以互换；屈和风的形态相似，可以互换；屈和序的形态相似，可以互换；27.丑归贝法则：丑和归的形态相似，可以互换；归和贝的形态相似，可以互换；28.孔众母法则：孔和众的形态相似，可以互换；母和众的形态相似，可以互换；29.靠累欠法则：靠和累的形态相似，可以互换；靠和欠的形态相似，可以互换；30.危都鬼法则：危和都的形态相似，可以互换；都和鬼的形态相似，可以互换；31.吏如冤法则：吏和冤的形态相似，可以互换；吏和如的形态相似，可以互换；32.其人交法则：其和人的形态相似，可以互换；其和交的形态相似，可以互换；33.刀分路法则：刀和分的形态相似，可以互换；刀和路的形态相似，可以互换；34.亦向老法则：亦和向的形态相似，可以互换；亦和老的形态相似，可以互换；35.曱精震法则：曱和精的形态相似，可以互换；曱和震的形态相似，可以互换；36.陆陟隹法则：陆和陟的形态相似，可以互换；陆和隹的形态相似，可以互换；37.考抱耒法则：考和抱的形态相似，可以互换；考和耒的形态相似，可以互换；38.示必禾法则：示和必的形态相似，可以互换；示和禾的形态相似，可以互换；39.有殷尼法则：有和殷的形态相似，可以互换；有和尼的形态相似，可以互换；40.习亚口法则：习字的上右部分形似亚字，可以互换；习和“口”的形态相似，可以互换；41.尝毛聋法则：尝和毛的形态相似，可以互换；尝和聋的形态相似，可以互换；42.胜肖本法则：胜和肖的形态相似，可以互换；胜和本的形态相似，可以互换；42.千千初法则：千字和千字形似，可以互换；千和初的形态相似，可以互换；43.夂及泉法则：夂和及的形态相似，可以互换；夂和泉的形态相似，可以互换；44.即吾缓法则：即和吾的形态相似，可以互换；即和缓的形态相似，可以互换；45.妄杞竖法则：妄和杞的形态相似，可以互换；妄和竖的形态相似，可以互换；第三类：横线曲线法则（47-71）47.曲线随突：曲线随直线相随与相对；48.出岔与入垂：出岔线和入垂线应相间；49.入曲先出：入曲线应先出再回；50.岑陟停走：岑陟停步再走；51.走十多线：十上显示走多线；52.多密走曲：多行走曲线显密集；53.显交乱行：交叉且乱行为要点；54.上线弯劲：上行线条应呈弯曲；55.横交少走：横线交叉少走曲线；56.横劲多弯：横线显示多弯曲；57.四线起行：从一点四线随行；58.上交墙住：上交线应住墙行走；59.中心左侧：字形中心左侧构架；60.加加绵长：长眉加绵有加加；61.上行离尖：上行线尽量离尖；62.南北上起：自北向南线逐上；63.心左增长：心部在左增纵横；64.逼停无量：对角线逼停无量；65.上下起行：线条从上下出发；66.水掷离开：水字横行不掷离；67.十下下鱼：十下方鱼在下；68.曲凸全程：曲线与凸线全程；69.毛走对线：两毛钩分别走对线；70.剪水而动：剪水行走而有动；71.出口多来：线条构造出口多来；第四类：遇线方线（72-82）72.忽出与林：忽和出字面有林；73.一知出巨：一点知字出缓巨；74.头遇末触：字头遇到字末触碰；75.屈头遇头：屈字头部遇到头部；76.大遇小形：大形字遇到小字；77.替现而形：替顶现字而形成；78.遇持竖线：遇字持竖线构成；79.遇邀头点：遇到邀字头部要点；80.林触下末：较后出现的林触到下末；81.释逢替首：释字遇到逢字的首部；82.杞未与兹：未干的木架杞兹；四、结语楷书间架结构口诀82法是一套对楷书结构进行准确指导的经验法则，通过遵循这些法则，可以更好地构建楷书的结构，使作品更具艺术价值。
《欧阳询楷书间架结构36法》
《欧阳询楷书间架结构36法》
笔画少者笔画壮，笔画多者笔画细，小字尽量写的大，大字尽量写的密。
第三十一法：左小右大
左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。
第三十二法：左高右低
左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。
第三十三法：褊
狭隘狭小谓之褊，欧体不宽常写窄，符合黄金分割法，四四方方无灵气。
第三十四法：相管领
上部管下谓之管，以前领后谓之领，承上启下要自然，前后引领互照应。
第三十五法：各自成形
和体之字部件多，每个部件各有形，相互结合要合理，映带避让有呼应。
第三十六法：应接
上下左右要呼应，点画相继又相承，意境高远姿态美，顾盼连绵显灵动。
间架结构八大规律
间架构造八大规律1、间距相等规律：横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等2、笔顺规律：先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3、主笔规律：独体字与上下构造（包含上中下构造），第一要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
此中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字优等，次之为：人、儿、心等。
例字：丰、合、意、童、热、柴、盖、益、婆、要、兄、志、恩。
4、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横要缩短，右侧的笔画要齐平。
此外，撇捺组合的字做偏旁，当位于左时，撇长而捺化成点：烂、和、料、彩、耕、双、欲、林、欢、从、短。
位于右时，撇短捺长：峰、路、政、松、给、体、挤、技。
5、中心线规律：首点居正：主、宇、市、京、童、庄中直对正：常、桌、卓、卡、尘、堂上下构造的字，纵向中心线两边对称。
左右构造的字，横向中心线上下对称。
6、错位规律：凡左右构造者，右侧部分上边平而下边有向下延长的笔划则写成左高右低的错位构造。
如：抨，秤，秆，柯，河，押，搓，扩等。
若有右耳刀的，一律要错位：却、即、部、都等如斤在右侧的，竖一律要低：斯、析、沂、拆等7、包围构造组字规律：左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。
左上包右下：厄、庆、尼、启、左、有、差、病、劣、虎右上包左下：习、句、戈、武、可、虱、氧、匈、左下包右上：旭、翘、延、述、尴、尬、超、题、毯、咫左三包围：区、医、巨、臣下三包围：画、凶、幽、函上三包围：同、问、冈、风、月全包围：国、四、田、回、目8、章法摆列规律：字间一线，字距相等；繁字应大，简字应小；斜钩写长，长竖突出；开门字大，尾字加重。
写字口诀总括：上下构造找主笔，左右构造作对照，独体构造如上下，包围构造有诀窍。
田英章毛笔楷书间架结构
第11法 上正下斜 上正者，竖笔务须 垂直；下斜者，重 心则应不倒。上正 者以平其势，下斜 者以化其板。凡上 下结体之字，务须 注意斜正，当斜则 斜，当正则正。斜 而不倒、正而不僵， 正中求其动势，斜 中取其稳健。
第12法 上斜下正 凡上下结体之字， 上斜下正者居多。 上以斜势而呼于下， 下以收缩而呈于让。 顾盼相应，神气贯 连。飘然飞动中求 其肃穆，稳重古朴 中存于风神。禀阴 阳于动静，体物象 而成形。
田英章毛笔楷书间架结构
第1法 首点居正 唐太宗论笔法云： “夫点要作棱角， 忌圆平，贵通 变，”首点者， 应以龙睛凤眼之 姿、高山坠石之 态，安居于全字 中心之上，棱角 突显，飒爽精神， 是为点笔技法之
要诀。
第2法 通变顾盼 李阳冰论笔法云： “夫点不变，谓之 布棋。”一字之中， 点笔当为至要，而 两点以上者要顾盼 通变，各有形制， 应首尾意连，彼此 呼应。若平直相似， 整齐划一，便不为 书。
第19法 中宫收紧 清包世臣《艺舟双 楫》云：“凡字无 论疏密斜正，必有 精神挽结之处，是 字之中宫，然中宫 有在实画，有在虚 画，有在虚向，必 审于字之精神所 注……”中宫者，核 心也，中宫收紧， 余笔外拓，以字中 为核心，分领纵展， 神韵必生。
第20法 收缩纵展 此为常用之法，学 书凡不可悖。收缩 为其纵展，纵展反 为收缩。一展一收， 神采飞动，不展不 收，缓弱呆板。包 世臣曰：字体收展 “如老翁携幼孙行， 长短参差而情意直 挚，痛痒相关。” 但又不可肆意挥就， 全无法度，以少知 而炫奇，以意足而 不顾颠错。
第23法 大小独具 一幅书作中，无论 楷、草、篆、隶， 其字必有大小，笔 画多者字身宜大， 笔画小者字身宜小。 大字不可令小，小 字亦不可令大，应 自然天成，各臻其 妙。
【收藏】100句间架结构小口诀，从此学习楷书有依据
【收藏】100句间架结构小口诀，从此学习楷书有依据王羲之碑帖第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。
楷书间架结构八大规律
楷书间架结构八大规律楷书是中国传统书法的一种字体，具有端庄大气、规整美观的特点。
而楷书的间架结构是指楷书字形在纸面上的布局和排列方式。
在楷书的书写中，有着严格的规律和要求，下面将介绍楷书间架结构的八大规律。
第一，字形边界规律。
楷书字形的边界应该清晰明确，不可模糊不清。
每个字形的上下左右边界应该对称、平衡，整体呈现出稳定的结构。
第二，字形比例规律。
楷书字形的高度和宽度比例应该协调一致。
一般来说，字形的高度是宽度的1.5倍左右，但具体比例可以根据具体字形的特点做适当调整。
第三，字形间距规律。
楷书字形之间的间距应该适中，既不宽松也不过于拥挤。
相邻字形之间的间距应该保持一致，整体呈现出平衡和谐的视觉效果。
第四，字形倾斜规律。
楷书字形的倾斜角度应该适度，既不偏斜也不过于垂直。
倾斜角度的掌握需要结合具体字形的特点和书写的需求，以保持整体的平衡和美观。
第五，字形笔画规律。
楷书字形的笔画应该结构清晰、勾勒有力。
每一笔的起始和结束位置应该明确，相邻笔画之间的连接应该流畅自然，不可出现断裂或过于死板的情况。
第六，字形对称规律。
楷书字形的左右对称非常重要，每个字形的左右两侧应该保持对称，呈现出整体的稳定和谐。
第七，字形饱满规律。
楷书字形的笔画应该饱满有力，不可过于细弱或过于粗糙。
每一笔的粗细要适中，整体呈现出均衡的视觉效果。
第八，字形布局规律。
楷书字形的布局应该整齐有序，不可乱糟糟或过于松散。
每个字形应该按照一定的规律和顺序排列，形成统一的整体结构。
通过以上八大规律，可以看出楷书间架结构的重要性和严谨性。
只有正确把握这些规律，才能书写出端庄大气、规整美观的楷书字体。
因此，在学习和练习楷书时，我们应该注重对这些规律的理解和把握，通过不断的实践和研究，不断提高自己的楷书书写水平。
总结起来，楷书间架结构的八大规律包括字形边界规律、字形比例规律、字形间距规律、字形倾斜规律、字形笔画规律、字形对称规律、字形饱满规律和字形布局规律。
楷书间架结构原则
楷书间架结构原则楷书间架结构原则一、整齐平正1、平正：间架布置要平正，笔画长短要参差，要求平正为主。
如正、主、生。
2、中正：中竖要写在正中，上点和下竖应垂直，力求保持平正。
如定、帝、常。
3、横断：左右二横虽中断，但应力求平正安定，不失重心。
如垂。
4、竖断：上下二竖虽中分，但应垂直，以求平正，避免偏侧。
如平、年、辈。
5、让横：横画多者，务求长短各异，宜使中横较长，求其平正。
6、让竖：竖画多者，中间直竖要长，并应垂直勿斜，才能平正。
如寺、奉、喜。
7、偏正：结构正者，横画不宜过平，应稍倾勿侧，所谓正者偏之。
如天、安、其。
8、偏侧：结构斜者，务求斜中取正，勿失中心，所谓偏者正之。
如乃、勿、方。
二、上下平稳1、天复（上广下狭）：天复者，要上面盖尽下面，宜上广下狭，求其平稳。
如守、宗、宇。
2、地载(下广上狭)：地载者，要下画载起上画，宜下重而上轻。
如且、丘、皇。
3、上宽（上大下小）：上占地步者，要上宽而画清，下窄而画浊。
如掌、学、聲。
4、下宽（上小下大）：下占地步者，要下宽而画轻，上窄而画重。
如表、慕。
5、二段（上下均分）：二段者，分为两半，校其长短，微加调整，力求上下平稳。
如思、昔。
6、三停（上下三分）：上中下三部等分者，上下宜略宽，中部宜略窄，求其平稳。
如素、慈、累。
7、中宽（中占地步）：中宽上下窄者，中间略宽，上下宜略窄，使其均匀平稳。
如崇、壹。
8、中窄（上下占地步）:中间窄而上下宽者，上下宜略大，中间宜略小，以求平稳。
如囊、鴐、孁。
三、左右均称1、平分（又名分疆）：左右平分者，如两人并立，左右宜均，尽力避免宽阔。
如股、顾。
2、三均：左中右三部合成者，中间部分要平正，左右务求均称。
如街、御。
3、左右占（左右占地步）：中窄左右寛者，左右两部宜略宽而长，中部宜略宽而短。
如仰、柳。
4、中间占（中占地步）：中宽左右窄者，中间宜较宽大，左右宜较疏而略小。
如徽、微。
5、长方：字形长方者，四角要齐平而稍长，并使左右均称。
楷书间架结构歌诀
楷书间架结构歌诀
楷书间架结构歌诀
楷书间架结构歌诀
结构均匀写满框，满而不塞穿插让；
多笔要收少笔放，靠边直画往里让；
重复笔画有偃仰，有长有短有露藏；
画长要瘦短宜胖，有缩有放不走样；
纵腕曲劲横腕圆，卧勾要弯戈勾长；
三撇起笔对上腹，三点似弧紧连上；
笔画之间要呼应，虽断似连莫要忘。
左右相等双胞胎，平分秋色礼相让；
右小下齐左靠上，左右若瘦突中央；
上下对正有收放，上下三部扁缩放；
斜中取正靠主笔，相同部件弟与长；
右耳宜肥在右下，左耳瘦小靠左上；
覆托之笔要伸展，其余笔画须相让；
左竖要垂末竖悬，同是直画不一样；
横长撇短亦相反，横竖交叉法同上；
堆叠宜为正三角，内叠匀密外叠方；
虽是中国方块字，有斜有正有扁长；
牢记例字触类通，举一反三细思量。
笔画形态歌诀
写好笔画很重要，笔笔能显字风貌；
横像拱桥中微弯，平衡一字要记牢；
竖如立柱顶千钧，挑向右上似尖刀；
折若关节连两骨，点如空中落冰雹；
钩像鹅头喙有力，撇似刀来捺如扫。
少儿硬笔楷书间架结构
少儿硬笔楷书间架结构
少儿硬笔楷书间架结构主要包括以下几种：
1. 左右结构：左小右大，左旁很小宜居中偏变，右旁宜长大。
左大右小，左旁宜长大，右边宜居中。
左大右最下笔画横向伸展，宜左低右变。
左大右最下笔画竖向伸展，宜左高右低。
左大右最下为交叉或方形结构，宜平齐。
2. 左中右结构：宽窄组合者：宜窄让宽，三者要匀称谐调。
大小组合时：小的部分宜偏高一些，大的部分要长一些。
错落组合者：右侧位置宜低，左中侧位置稍高。
3. 上下结构：天覆结构，即上宽下窄者，上面笔画应向宽伸展而盖下，下面宜窄小。
地载结构，即上窄下宽。
下面笔画宜向宽伸展承载起上面，上面宜窄小。
4. 上中下结构：上面笔画宽大者，中间宜小，下面笔画稍宽以呼应上面。
下面笔画伸展宽大以承上面。
居中伸展：中间的笔画向左右伸展，上下基本谐调一致，使居中部分形成承上启下的作用。
5. 包围结构：左上包围：并非全部包住，撇不宜太长太弯。
左下包围：主笔宜长大包住内部。
右上包围：主笔宜长大包住内部。
左三面包围：外框上短下长，内部位置宜居中。
以上这些是硬笔楷书间架结构的基本要点，希望对你有所帮助。
如需更多详细信息，建议查阅硬笔书法书籍或咨询专业书法教师。
颜体15-4. 楷书间架结构(1-2)
歌诀
①.横取斜势、竖分向背：
平平失势，楷书横画弃平 而求斜势，目的就是于平稳 中求取动感。
竖画也是“竖直”实不直， 除悬针竖较直正外，垂露竖 多带有曲意，短竖也多取斜 势以求灵活。 颜体横轻竖重，强烈的对 比也为字体增添了灵活。
②.均衡照应、同中有变：
汉字左右照应采用非对称式 的均衡照应。
②.竖画分割左右空白宜 均匀：
单独一竖，竖多位居中 线，直正稳定；
多竖并列，左中右大致 等分，左右斜中有照应； 竖左右笔画多寡不一， 竖则相让偏离中线，以求 整体均匀稳定。
③.撇捺分角 大致相等：
撇捺要大致平 分所在位置的空 白，使分角一致。 横竖交叉，左 右撇捺多平均分 割所在部位的空 白方角，使分角 匀整。
的间距、留白是否大致均匀。
（一）布白均匀
布白稍虚宽，落笔先计算； 横、竖匀分割，撇、捺角中穿； 交叉求等分，点、提找空钻； 以匀定比例，简窄繁多占。
歌诀
1、布白均匀
① . 横画排叠分割，上下 间距要匀整：
字中有多个横画，要使 其间距均匀、斜度一致、 上下匀停。不可疏密不均、 杂乱无序。
横画多，间距稍紧密； 横画少，间距稍宽松。
中紧外松（丞）
繁紧简松（复）
④.因字立形、变化参差： 汉字虽称“方块字”，但字形上却高矮胖瘦各 具特色，不能强求方正。
因突出主笔的需要，通过笔画间的长短、主次 对比，也使笔画、字形变得参差不齐、高低错落。
⑤.连贯呼应、斜正相生：
汉字讲究“同形 求变”，对相同的 字、相同的偏旁， 一字中相同的部分、 相同的笔画都要尽 量避免雷同。 汉字笔画间须笔 断意连、俯仰顾盼、 斜正相生，使意连 生韵、俯仰生姿、 顾盼生情、斜正生 灵性。
柳体楷书间架结构口诀
宜略窄，求其平稳。如索、慈、累。
7、中宽（中占地步）：中宽上下窄者，中间略宽，上下宜略窄，
使其均匀平稳。如崇、壹。
8、 中窄（上下占地步）：中间窄而上下宽者，上下宜略大，中间
宜略小，以求平稳。如襄、H、霎。
三、左右均称
1、平分（又名分稿）：左右平分者，如两人并立，左右宜均，
5、连撇：上下两撇连续，形态应有不同，下撇之首，宜置于上
撇之胸。如家、象。
6、连捺：上下两捺先后书写，务变其一，以反捺代正捺。如逢、
餐。
7、连钩：各钩先后书写，形态务求各异，如果相同，则必形俗。
如浇、练。
8:连厥：各厥前后书写，形态务求各异，如或相同，则必形丑。
如蜀、驾。
八、反复变化
1、重并：左右重复并列者，彼此应有区另U,宜左促而右舒。如
白、百。
7、斜：字形偏者，形势力求平稳，不失重心，使其自然。如多、
分、为。
8、正：字形正者，四面不可呆板，形态务求自然。如不、中、
来、奉。
H^一、气象生动
1、想向：左右相迎者，应各回避，各不妨碍，力求生动。如政、
欲、既、妙。
2、相背：相背者，应各照顾，气势贯通，力避呆板。如非、犯、
施、张。
3、顺背：左右相顺者，应顺势排列，各不相依，以求生动。如
6、二面包右（即上左包）：厂字写时，应依据内包简复大小，
决定外围宽窄高写时，横腕不宜短，如太短不
能容物，务求内外相应。如也、已、色。
8、右上抱左（又名纵腕）：乙字写时，纵腕宜长，但不可太宽,
以免散漫，勿使内外相称。如凡、风、气。
十、形象自然
1、肥：间架疏而笔画肥者，勿露肉而应力求遒劲丰艳。如玄、
黄自元楷书间架结构九十二法32436
黄自元楷书九十二法（口诀）宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。
2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。
土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。
4、让右者，右伸左缩。
注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。
喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。
笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。
8、勾衄法，其势不可直长。
横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。
10、画长撇短。
“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。
12、画长直短，撇捺宜缩。
要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。
14、横短直长。
15、上下有画，须上短而下长。
16、左右有直，宜左收而右展。
汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。
确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。
18、左直右撇，宜左敛而右放。
19、点复者，宜以求变。
20、画重者，宜鳞羽参差以化板。
灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。
22、三合者，中间务正。
23、二段者，上下平分中微加饶减。
24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。
掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*25、左旁小者，齐其上。
楷书间架结构七字诀
楷书间架结构七字诀楷书间架结构七字诀脚点下分站得牢共六其典兴水旁上点向右靠河江洪湖池横画微斜看似平一二三五土上下有横下要长亚工巫丕王一字突出一长横黄喜弄言岳两竖平行右边高共曲其昔甘中竖悬针不可偏丰中平干申字旁竖画是垂露位他住付仁两竖上下直对正佳幸圭封洼多竖间隔要相等册朋棚川皿双人上撇略短小行待往得征头撇略平莫忘掉壬夭千禾采撇捺交叉对字中艾交文冬安撇捺配合下端平八人合春尺下体包上内出高山凶函画击左下包体要包住越超赵题趣右上包体稍外露或式戒武司品字结构有大小品晶焱森磊错落组合是决窍粒渐柳娜脚大小穿插字更妙嘶翻储鸿树左边短小中偏上堆呼峰吸垤右边短不向下靠知如和缸权上小下大中对中吕昌炎出宫相向之字不打架坊妙场汤好相背之字不分家北兆孔犯外长体紧缩可稍长属禁慧寨幕宽体靠拢宽得法附俯翔翻撇大字可以稍写小额颜继聊藏居中写窄可不成亭亮毫学党左竖包横横包竖口古中台右框内有画竖包横自困团固园长扁棱圆形各异月四肖等源扁方大体是斗形田回曰口四框内无竖横靠左日目有相明有横竖画两头空甲申伸胃界左耳宜窄让右边阻阳阿隆阴左耳宜宽用悬针即郎邪那邦单人旁竖顶撇中仁什他仕仅上边穿插下边齐故朝叙叔敢撇捺伸展要盖下余合会春谷上部要宽下部窄普晋雷昔贾横长竖短才为高丁上十士下下撇之首对上胸形彬杉彤珍竖弧钩长才有势手乎予事丁弯钩适度钩包横写马与乌鸟上下两部中对中堂奉窜辜幸抛背钩要曲有力飞凡风气夙横长撇短不用捺契英莫矣不“卜”要不偏对上中走足定是走之顺和平托上这送连逢过笔画太小防枯瘦丁乙乡了子左竖拦二右拦一国因困团固一起二带三四应点羔烈煮焦四叠穿插要紧凑赣爽器噩嚣撇捺变点此类字杀乐杂东条“夕”字之点勿出头名岁多罗梦横短竖长撇捺展本木未来末横长竖短撇捺缩梁杀呆杂某左撇右竖右竖长川并开升乔一字多横有长短奉幸丰春奏左右相等平半分静顾韩朝朗一字三合中宜正湖潮侧假街上下平分稍增减呈吴智思音一字三连头尾匀意亭素冀章横勾宜短弯勾伸宅究寇冠寇字上丰者上要宽香咨资贤智一字上占下要阔采是见盘总一字右大右独丰何酒梅侮海一字左占左应阔引剖制到刑左边偏大中间小衍倾辩班琳。
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楷书间架结构歌诀
结构均匀写满框，满而不塞穿插让；多笔要收少笔放，靠边直画往里让；重复笔画有偃仰，有长有短有露藏；画长要瘦短宜胖，有缩有放不走样；纵腕曲劲横腕圆，卧勾要弯戈勾长；三撇起笔对上腹，三点似弧紧连上；笔画之间要呼应，虽断似连莫要忘。
左右相等双胞胎，平分秋色礼相让；右小下齐左靠上，左右若瘦突中央；上下对正有收放，上下三部扁缩放；斜中取正靠主笔，相同部件弟与长；右耳宜肥在右下，左耳瘦小靠左上；覆托之笔要伸展，其余笔画须相让；左竖要垂末竖悬，同是直画不一样；横长撇短亦相反，横竖交叉法同上；堆叠宜为正三角，内叠匀密外叠方；虽是中国方块字，有斜有正有扁长；牢记例字触类通，举一反三细思量。
笔画形态歌诀
写好笔画很重要，笔笔能显字风貌；
横像拱桥中微弯，平衡一字要记牢；
竖如立柱顶千钧，挑向右上似尖刀；
折若关节连两骨，点如空中落冰雹；
钩像鹅头喙有力，撇似刀来捺如扫。
字形短者宜肥，字形长者宜瘦；疏者宜丰，密者宜匀。
左半笔画多者左雄，右半笔画多者右伟，左右笔画多者中欲小，中间画多者中欲大，上占地步者听其上宽，下占地步者任其下阔，天覆地载各随字形。
让左者左昂右低，让右者右伸左缩。
长横为主者横宜长，中竖为主者竖宜正，戈笔为主者最忌微弱。
横画短者撇宜长，横画长者撇宜短，横短竖长者撇捺宜伸，横长竖短者撇捺宜缩。
上下有横，宜上短下长，左右有竖，宜左短右长。
左旁小者宜平上，右旁小者宜下齐。
三连撇者宜下撇的头顶上撇之腹。
水点旁，下点的出锋尖处与上笔的驻笔相呼应。
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