汉赋的文体来源

汉初，以粱孝王刘武为中心形成一个粱园 文学群体（梁园，汉代梁孝王刘武所造。 也叫“梁苑”。故址在今河南商丘东。梁 孝王好宾客，当时司马相如、枚乘等辞赋 家皆曾受邀居于其中，因而有名。），有 枚乘、公孙诡、邹阳、严忌、羊胜等作家， 给汉初文学以巨大推动。枚乘是粱园文学 群体的杰出代表，其赋体作品以《七发》 最为著名。
骚赋


特点：体制上极力模仿‚楚辞‛并且以赋 名篇。 内容侧重抒情，篇幅短小，多用‚兮‛字 语句。
这种赋从汉初到汉末都有人创作，以汉初 较有代表性。


汉初的骚赋，内容继承‚楚辞‛的‚怨刺‛ 传统，抒写朝廷忠奸不分、贤人失志；句 式大抵也保持‚楚辞‛整饬中见变化、情 辞婉转的特点，贾谊的《吊屈原赋》、 《鵩鸟赋》是其代表。

武帝之后，骚赋有所新变，一些赋家尝试 突破旧式，如班婕妤的《捣素赋》取消 ‚兮‛字，换成其他虚字，并杂糅三言、 四言。其他如司马迁的《悲士不遇赋》， 也能在‚楚辞‛句式基础上，糅进散文和 三、四言句式。

西汉中期以后的绝大多数骚赋，在内容和 形式上大抵都走上了祖述屈原的规范化道 路，只是这些作家，大都失去了屈原九死 不悔的抗争精神。骚赋不是汉赋的主流。
大赋

又叫体物大赋，或散体大赋。
特点：

①结构上：设辞问答，韵散间出。 赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中人物问对
的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫 苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾， 往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想倾向。

⑵手法上：汉赋中虚构夸张等浪漫主义表 现手法，深受《楚辞》影响。


⑶文辞的雍容华丽、富有文采 不仅香花、香草、飞龙、瑶象等神奇美丽 的名词在汉赋中频频出现，而且有的连整 个美丽的句子也直接搬过来。 南朝· 梁· 刘勰《文心雕龙· 辨骚》：‚是以 枚 贾追风以入丽，马扬沿波而得奇，其衣 被词人，非一代也。故才高者菀其鸿裁， 中巧者猎其艳辞，吟讽者衔其山川，童蒙 者拾其香草。 ‛
1、《诗经》的影响
⑴典型的大赋不出讽谏与歌颂两个内容， 受到了《雅》、《颂》的启示。

⑵汉赋的表现手法是“直书其事”、“体 物写志”，来自于“致力于对客观事物进 行直接描绘”的赋手法。


2、《楚辞》的影响 ⑴内容上：汉赋中抒情述志类的赋，是在 《楚辞》的启发影响下发展起来的。 贾谊《吊屈原赋》；董仲舒《士不遇赋》； 司马迁《悲士不遇赋》；蔡邕《述行赋》； 张衡《思玄赋》等。 抒发他们的怀才不遇，抑郁不得志，和对 祖国对人民的关切，流露出对现实生活的 不满和批评。




1、扩大了赋的题材。不仅描写帝王生活，而且 贵族的生活、官僚的内幕、古代历史人物等皆摄 其中，还把目光投向地方都市。 2、开创了蕴籍迂徐的赋风。其赋讽谏说理成分 大大加重，少了些相如赋的飘逸恣肆、浑元浩荡， 而变得理赡辞坚、从容徐缓，有儒雅之风。 3、炼字遣词奇崛诡丽，铺陈有度。其赋文辞奇 诡人所共知，奇怪字多用在描写处，叙事时常用 浅显之字。铺陈也不象相如那样繁琐，而是扼要 简括，却不失奇丽精彩。 4，扬雄大赋篇幅较其他诸家精短，对大夫问答 体制也。

《长门赋》、《美人赋》

1、骚体赋 2、体现了司马相如进步的恋爱婚姻观。
扬雄

扬雄（前53——18年），字子云，蜀郡成 都（今四川成都市）人。历成、哀、平三 世，皆为黄门郎。王莽时，升为太中大夫。 天凤五年卒。他是西汉末年最重要的赋家。 其辞赋今存11篇。


扬雄的辞赋创作，以成帝去世为界可分前后 两期。 前期即蛰居成都和游走京师为成帝制作辞赋 时期，此时，他政治热情较高，关心朝政，对成 帝寄以厚望。主要有《蜀都赋》、《甘泉赋》、 《河东赋》、《羽猎赋》和《长杨赋》，后四篇 是他的代表作。作品洋溢着昂扬乐观情调，表现 出作者的用世追求和政治理想。讽谏帝王奢靡、 关心农民的生产和生活、歌颂汉帝国的统一与强 盛，这多重主题时时交织其中。


3、先秦纵横家的影响 ⑴铺陈排比、洋洋洒洒、下笔千言的语言 艺术。仿效了纵横家的辩说艺术，从上下 左右东西南北四面八方写起。 《子虚赋》言云梦泽：‚其山则……其土 则……其石则……其东则……其南则…… 其高则……其埤湿则……其西则……其南 则……其北则……其上则……其下则……”

⑵往往采用主客问答方式安排内容，犹如 论辩的纵横家。


《七发》用虚构夸张等多种艺术手法铺陈描绘 事物，设为问答，辞藻华美，韵散结合，意旨讽 谏，篇幅较长，已具备了汉大赋的正式形式，在 汉赋史上有重要地位。 其结构形式也引起后世许多文士的模仿。如 傅毅《七激》、崔骃《七依》、张衡《七辨》、 崔瑗《七厉》、曹植《七启》、王粲《七释》、 左思《七讽》等，以至《文选》别立“七”体。

前后两部分，主题是统一的。即反对奢侈， 崇尚节俭；抑诸侯而尊天子，维护汉帝国 的统一；其间又有对人民生产、生活的关 心；及对天子功德、帝国昌盛气象与风貌 的热情歌颂。

《天子游猎赋》以描写帝王、诸侯生活为 内容，以微刺帝王淫奢为指归，既美且刺， 欲抑先扬，劝百讽一。 它的体制也成为两汉及后世大赋创作效法 的对象，如扬雄的《甘泉赋》、《长杨 赋》、班固的《两都赋》、张衡的《二京 赋》等，皆取式于此。
三、最初创作赋的两位作家



赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。 宋玉学习屈原的辞赋，创作了《神女赋》、《高唐 赋》、《风赋》、《登徒子好色赋》等赋体作品。 在内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事，并且开 ‚微讽‛先河； 手法和形式上，写景状物比屈原作品更加夸张，词藻 更为华美，又设为问答，韵文与散文兼行，已初具汉赋的 规模，为汉赋奠定了基础。 荀子作有《赋篇》，形式上设为一问一答，韵文与散 文兼行 ，这些都为汉赋作了必要的准备。

⑥主题上以歌功颂德为主，同时“意存讽 喻”。一方面大力宣扬大汉帝国的声威与 气魄，歌颂帝王功德；一方面又对帝王政 治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。
往往是“劝百讽一”，即鼓励、提倡的成 分淹没讽谏的成分，欲讽反劝，适得其反。

小赋



在内容上侧重于咏物和抒情， 篇幅短小精悍，不用问答体， 句式多样， 文辞清丽， 多用韵语。

3、在注重铺陈夸张的同时，注意对事物进 行精细的刻画和描绘，这是汉赋表现手法 上的基本特色。全篇基本上都是叙事描写 的笔触。

衍溢漂疾，波涌而涛起。其始起也， 洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩 浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而 云乱，扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔 起也，飘飘焉如轻车之勒兵。六驾蛟龙， 附从太白。纯驰浩霓，前后骆驿。颙颙昂 昂，椐椐强强，莘莘将将。壁垒重坚，沓 杂似军行。
六、代表作家与作品



贾谊: 1、贾谊的骚体赋的代表作品是《吊屈原赋》《鵩 鸟赋》和《旱云赋》。 2、抒情述志、情感浓郁是贾谊辞赋的重要特色。 这一点与楚辞有明显的继承关系，跟后来的汉赋 有差别。 3、《吊屈原赋》抒发了贾谊怀才不遇、仕途坎坷 的幽愤。此赋对比鲜明，感情激切，可谓汉初辞 赋的代表作。 4、《鵩鸟赋》阐明了贾谊对生死、祸福的达观态 度，表现出鲜明的道家倾向。
大赋代表作家

汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张 衡。
司马相如

司马相如是汉代最重要的文学家。著有散 文、乐府诗、赋，以赋成就最高。其赋今 存六篇，除《子虚赋》、《上林赋》外， 还有《哀二世赋》、《大人赋》、《美人 赋》和《长门赋》。

《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作。 二者实为一篇，即《天子游猎赋》的前后两部分。 《子虚赋》写楚使子虚先生盛夸楚云梦之大、山 川之美、物产之富、畋猎歌舞之乐，藉以傲齐。 接着齐乌有先生极赞齐国的山川方物远胜于楚。 《上林赋》则写亡是公批评子虚、乌有和楚、齐 二君有违诸侯之礼，铺陈天子上林苑的巨丽及天 子上林游猎的无比壮阔场面，以压倒楚、齐。最 后天子自我醒悟到游猎“非所以为继嗣创业垂 统”，于是解酒罢猎，废上林苑，交百姓使用是一种比较特殊的文体，它是一种亦
诗亦文（既有诗的整齐句式、和谐音韵，
又有文的杂散句式和行文气势）、又非诗
非文（既不像诗那样含蓄简练、宜于歌咏，
也不像文那样非关吟诵），介于诗文之间
的文学样式。
二、赋的文体来源

《文心雕龙· 诠赋》说：“赋也者，受命于 诗人，拓宇于楚辞也。”


二、《七发》
它是汉赋由骚赋向大赋转型的过渡。标志 着汉大赋体制的形成。




1、采用主客问答的方式，通过一问一答，环环相 扣，将要阐述的道理和观点一一道来，层次清楚， 不枝不蔓。 奇声、奇味、骑射、游宴、田猎、观涛 要言妙道 《七发》假托楚太子和吴客对话展开，告诫居高 位者不要沉溺于奢侈浮华的生活，要遵守圣人之 道，说明声色犬马之乐，不如“要言妙道”有益 的道理，也透露出诸侯王僭越制度、奢侈荒淫的 事实。

发展：
汉初即有咏物小赋，西汉末扬雄的《酒赋》 是较有名的咏物小赋。

东汉中期以后，汉帝国衰微，政治黑暗， 社会危机严重，大赋失去创作的现实基础， 创作稀少，抒情小赋应运而生。张衡的 《归田赋》标志着这一转变。其后，蔡邕、 赵壹是其代表作家。
五、汉赋发展的三个阶段：



第一个阶段是从汉初到武帝即位。这一阶段流行 骚赋，大赋也开始形成。由于此时几朝天子不重 辞赋而诸侯王中的吴王刘濞、梁孝王刘武、淮南 王刘安等招士重赋，因而辞赋创作中心不在朝廷 而在藩国。 第二个阶段从汉武帝到东汉中期，此期大赋创作 最为兴盛，骚赋和小赋创作无法与之相比，但亦 未中止。 第三个阶段从东汉中叶以后至汉末，这是大赋衰 微期，抒情小赋的勃兴期，直启魏晋的抒情赋创 作。


凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋， 六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲， 皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。 （王国维《宋元戏曲考序》） 汉赋被清人焦循、近人王国维称为“一代 文学” ，是汉代文学的代表。
四、汉赋的分类

骚赋、大赋和小赋三类。
三者之中，大赋又是汉赋的代表，其创作 手法对后世的诗、词、戏剧和小说都有很 大影响。

其韵散的组成，也有大致模式，一般序和结尾用散文，中间的 正文，以韵文为主，夹杂一些散文。大赋的韵文以四、六字为 主，杂以三言、五言等。
也有个别大赋不用问答体，除前面的序用散文外，正文以至结 尾都用韵文。


②篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。 ③语言上的基本特点是文采华丽，辞藻丰富。 ④创作手法上的基本特征是铺张扬厉，踵事增华。 ⑤题材上侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮 丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动， 以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活。
枚乘与《七发》

一、枚乘的生平 枚乘（？——前140），字叔，淮阴（今江 苏淮阴市）人。文帝时为吴王刘濞郎中， 劝阻吴王谋反无效，改作梁孝王刘武宾客。 梁孝王死，归故里。武帝即位，以“安车 蒲轮”征聘他，因年老病死途中。其赋今 仅存《七发》、《柳赋》、《梁王菟园赋》 三篇，完整者只《七发》一篇。

成帝以后，是他辞赋创作的后期。这时， 由于仕途不得志，生活长期拮据和冷酷现 实的教育，他对现实政治产生失望和不满。 此期的赋作对现实生活问题的暴露比前期 深刻，消极避世思想也较浓重。主要作品 有《太玄赋》、《逐贫赋》、《酒赋》、 《解嘲》等。

扬雄赋尤其是大赋，在艺术上主要继承了 司马相如赋的写作范式和表现手法。但在 题材和艺术上也有自己的特点。

2、极尽铺陈夸张之能事，甚至有许多虚构 成分。这种风格为其后的司马相如、扬雄 等大赋家所承袭并加以发展，形成以铺陈 夸饰见长的大赋风格。

客曰：‚龙门之桐，高百尺而无枝，中郁结之轮菌，根扶 疏以分离。上有千仞之峰，下临百丈之溪；湍流溯波，又 澹淡之。其根半死半生，冬则烈风漂霰飞雪之所激也，夏 则雷霆霹雳之所感也，朝则鹂黄鳱鴠鸣焉，暮则羁雌迷鸟 宿焉。独鹄晨号乎其上，鵾鸡哀鸣翔乎其下。于是背秋涉 冬，使琴挚斫斩以为琴。野茧之丝以为弦，孤子之钩以为 隐，九寡之耳以为约。使师堂操《畅》，伯子牙为之歌。 歌曰：‘麦秀蔪兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临 迴溪。’飞鸟闻之，翕翼而不能去；野兽闻之，垂耳而不 能行；蚑蟜蝼蚁闻之，拄喙而不能前。此亦天下之至悲也， 太子能强起听之乎？‛太子曰：‚仆病，未能也。‛