古陶瓷鉴定口诀

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古陶瓷鉴定口诀

精品文档古陶瓷鉴定口诀款为阴雕识为凸，识写器内款外书。

注解阴刻为款，浮雕为识，款在器外为款，款在器内为识。

312.款识初鉴大明大清有三多，双圈双方是两多。

光绪方圈都很少，清书篆款无框多。

注解明清朝款识用双圈，双方的不少，但光绪时期用方、圈都很少，基本不用框，清朝用篆书时用框的少。

313.款识有款有识阴阳款，阴雕阳刻诗句款。

一二三四五六七，人名地名堂府款。

生平生死百岁纪，正草隶篆艺花款。

供奉供养赠赐送，人物动物植物款。

纪年说明点画岁，红蓝黑白色彩款。

先朝瓷器后朝书，釉上釉下堆料款。

堂名吉祥开先仿，点釉掺奇特料款。

窑名域名赞颂记，寄托押花印章款。

道观庙宫八仙友，梵文巴文外文款。

圈方各型有单双，千款万记不走眼。

注解这段写了几十种类型的款识。

如：生平款，生死款，百岁款，纪年款，各种民族文字款等等。

314.宋、元、明、清款辨款识最早始于宋，政和年制与内府。

，元瓷辘轳及枢府。

绝无年号为款识，明瓷款识多种属。

挂黑绘印凹雕花，狮滚球雕贵称祖。

球内藏款为一绝，明款造字站居主。

清朝避姓只写制，清代顺治楷为主。

康熙款火多花样，单双方楷篆无主。

满回喇嘛梵文有，凸凹雕绘各互补。

款识有较多记载的是宋代，元朝早期有写画一个辘轳图案的，有书写枢府的还有写一、二、三等，如：钧瓷就用数字款，到明代款开始大量用款。

315.款识定位对准器件正中央，左右戟耳才正当。

对准正西不偏离，主画在中才相当。

依款找出左和右，成对常常差地方。

注解款的位置很重要，一般是很正的，这要对准器形的中央，正面。

常有仿品、民窑仿得，但字形和色料、款位置都不正。

316.明清瓷款鉴宣德正德德无横，成化成字点无形。

裂字衣旁不过刀，弘治字正款小型。

万历万字观草头，康熙水字求无横。

裂字衣部无上点，雍正款识一手成。

乾隆乾字篆的怪，光绪款识粗大宏。

民-国细弱字无力，细看圈足伪难成。

大明款识四六分，明字日月似平行。

四字多篆六多楷，单双方圆框细评。

中国古瓷器历朝历代仿品鉴别在中国古瓷历史长河中，有后朝仿前朝，后代仿前代的情况，认识和鉴别这类瓷器很重要。

世界遗产：中国古陶瓷鉴定口诀之鉴赏技巧（六）

世界遗产：中国古陶瓷鉴定口诀之鉴赏技巧（六）ID:186----9229----3610釉色名称来历三色绘画谓三彩，只紫黄绿素三彩。

素三彩者黑釉贵，窑变三彩自然彩。

紫红绿色窑烧成，彩地加彩叫夹彩。

先施圈栏谓开光，彩釉凸浓为硬彩。

青黄赤白黑全染，早有通名叫五彩。

粉彩淡雅似水稀，青料勾廓再填彩。

互相争艳称斗彩。

注解色的名称中有三彩，三彩中含黑釉的贵重，因当时烧制出黑釉比红绿釉还难。

有窑变釉，有夹彩釉，有开光纹饰即先画个框，在框内再画山水、人物等叫开光，单独用彩不含深浅度的为硬彩，如有五彩、有深浅度的为粉彩，先用青花勾廊，然后再填彩的为逗彩，也称斗彩。

古釉青蓝绿鉴古绿必有氧化铜，各种绿青紫蓝红。

氧化铜为熔料剂，细观气泡再观铜。

注解古瓷有氧化铜可烧出绿、青、蓝、紫、红色的釉，氧化铜是产生这几种色主要原料之一，细看气泡和闪亮点都可以发现铜的痕迹——黑绿色的斑点。

色釉用三、四十倍放大镜看时，在型、色、胎上有时代的老化特征，每个时代其程度是不一样的。

古绿是氧化铜烧制而成的，青蓝紫红也有用氧化铜的，细看釉层可见金黄色（铜色）而铁红则看出是锈红，像红砖末和成的泥。

在这本口诀中任何一处用镜看都是指用三四十倍放大镜看。

瓷釉的贵重釉色黄釉宫中用，红釉也是釉中重。

祭器就是供器件，老中见新更为重。

注解古时候黄色釉是宫廷用的，红釉也是很珍贵的，老百姓用不起，祭天祭地老瓷器看起来，像新的，但又不是新的，那就是保留下来的老的好瓷器。

观瓷釉色要点过手观瓷不走眼，区分气泡和亮点。

青绿红蓝釉里红，铜铁锰铅很明显。

注解区分各种气泡和亮点要从不同的釉中看，这样才能不走眼，釉色都是铜、铁、锰、铅、金等矿物质烧成的，在用釉中有因时代不同，用料不同的情况，如：钴料就是瓷器断代中典型的辨别色，因为钴料产生的青色每个时代都有它用料的时代特征和它的特殊性。

彩瓷的部份种类名称叫法单彩三彩和五彩，釉上釉下釉中彩。

霁红矾红胭脂红，色地粉彩和斗彩。

祭红铁红郎窑红，黑彩黄彩红绿彩。

伍六七瓷器鉴定口诀

伍六七瓷器鉴定口诀
伍六七瓷器鉴定口诀是指鉴定瓷器时需要考虑的七个因素和伍个技巧。

以下是详细解释：
七个因素：
1. 器形——瓷器的形状和大小，包括底座和口沿形状。

2. 釉色——瓷器的釉色应该均匀，没有色差或者露胎的现象。

3. 斗笠——瓷器的斗笠指的是口沿的宽度和厚度，这是确定瓷器质量
的一个重要因素。

4. 衬底——瓷器的胎质应该坚韧、细腻、无针眼和无撞击点。

5. 色彩——瓷器的绘画质量和色彩的鲜艳度是判断瓷器价值的关键。

6. 纹饰——瓷器的纹饰应该清晰、平整、完整和对称。

7. 成败度——瓷器的成败度指的是整体的和谐度和美感。

伍个技巧：
1. 照光——瓷器的照光方法可以显示器表面的纹理和胎质，用手摸可
判断器表面的光滑度和釉面的坚韧性。

2. 摩擦——轻轻将瓷器放在手中，用手指甲或硬物摩擦瓷器胎质的表面，感受其质地。

3. 打听——询问瓷器的来源、制作年代、作者、收藏者等信息。

4. 观察——仔细观察瓷器纹饰的细节和颜色的变化，比较瓷器与同类
器型的区别和特征。

5. 品味——通过对瓷器的欣赏和鉴赏，培养自己的审美感和文化素养。

伍六七瓷器鉴定口诀中包含了鉴定瓷器的基本方法和技巧，对于想要
学习和掌握瓷器鉴定技术的爱好者来说，是一份很好的指导材料。

通
过对伍六七瓷器鉴定口诀的学习和实践，可以提高瓷器鉴定的准确性
和专业度。

此外，在真正鉴定瓷器时，需要结合以上口诀来综合考虑
各因素的综合情况，才能对瓷器的历史、文化和价值做出正确的判断。

宋代瓷器鉴定口诀实用

宋代瓷器鉴定口诀实用
宋代是我国瓷业开展史上的一个繁荣时期，形成了一些著名的窑系：如北方地区的定窑系，耀州窑系、钧窑系、磁州窑系，南方地区的系、景德镇青瓷系。

宋代制瓷工艺在我国史上最大奉献是为陶瓷美学开拓了一个的的境界。

钧瓷的海棠红、玫瑰紫、灿如晚霞、变化如行云流水的窑变色釉；汝窑汁水莹润如堆脂的质感；景德镇青白瓷的.色质如玉；龙泉青瓷晶润的梅子青更是青瓷釉色以之美的极致。

还有哥窑满布断纹，那有意制作的缺陷美，瑕疵美；黑瓷的油滴、兔毫、鹧鸪斑、玳瑁等斑驳多瓷的结晶和乳浊釉。

磁州窑的白釉釉下黑花那么又是另一种境界。

定瓷的图案工整严谨的印花，耀瓷的犀利潇的刻花都是唐代瓷器所不及的新的仪态和风范。

宋代各窑系烧制的瓷器品种繁多，有碗、盘、碟、洗、砚滴、盏、托、瓶、壶、罐、钵、尊、盆、奁、唾壶、渣斗、炉、薰、枕、腰鼓、瓷塑等，器物造型丰富，有的匀称秀美，有的轻盈俏丽。

民间瓷窑的作品那么是具有经济大方、实耐用的特点。

宋瓷的纹饰题材极其丰富，花卉是主要装饰内容之一，龙、凤、鹤、麒麟、鹿、兔、游鱼、鸳鸯、鸭、花鸟、婴戏、山水纹也是常见的题材；回纹、卷枝、卷叶、曲带、云
头、莲瓣、钱纹多用于器物间饰的边饰。

北方民间的纹样装饰具有主题突出，构图完好，自由奔放的简练豪放的特色。

古陶瓷鉴定的一般法则

古陶瓷鉴定的一般法则
1.观察外观特征：首先，要仔细观察古陶瓷的外观特征，包括形状、
图案和装饰等。

这些特征可以提供关于时代、地区和制作工艺的重要线索。

2.检查胎体和胎土：胎体和胎土是古陶瓷的主要组成部分，通过检查
它们的颜色、质地和结构特征，可以确定制作时的胎体和胎土类型，从而
推断年代和产地。

3.研究烧制技术：不同时期和地区的古陶瓷有不同的烧制技术。

通过
观察瓷器的釉色、烧结程度和烧制痕迹，可以判断出釉瓷、青花瓷、五彩
瓷等的制作工艺和烧制技术。

4.了解文化背景：在进行古陶瓷鉴定时，了解当时的历史和文化背景
也非常重要。

比如，了解一些历史时期的陶器风格、图案和器型特点，可
以帮助鉴定专家更准确地判断古陶瓷的年代和产地。

5.对比鉴定：古陶瓷鉴定常常需要与已知的真品进行对比。

通过比较
形状、图案、装饰和制作工艺等方面的相似性和差异性，可以初步判断古
陶瓷的真伪。

6.借助科学检测：现代科学技术的发展使得古陶瓷的鉴定更加准确和
科学化。

例如，通过放射性碳年代测定可以精确确定古陶瓷的年代；采用
红外光谱分析可以鉴定瓷器的化学成分；使用电子显微镜可以观察到微小
的制作痕迹和伪造痕迹等。

以上是一些古陶瓷鉴定的一般法则。

然而，由于古陶瓷的种类繁多，
鉴定过程中还存在许多细节和特殊情况需要考虑。

对于非专业人士来说，
最好还是寻求专业鉴定机构或人员的帮助，以确保鉴定的准确性和可靠性。

史上最全的瓷器古玩鉴定口诀，记住了，你就是半个马未都

史上最全的瓷器古玩鉴定口诀，记住了，你就是半个马未都序言人生在世百余年，身体健康排第一。

事业家庭两相顾，家境富足藏古玩。

古玩以瓷最为贵，金屋藏娇不为过。

能够捡漏当然好，平价收藏也值得。

做人无瓷人不贵，家中无瓷不为雅。

收的好瓷心舒畅，时常把玩气质高。

景德好瓷可传家，代代家风人人夸。

藏瓷务必辨真假，玉斋口诀把心传。

收藏三境界壹好二迷三鉆研，壹层境界壹层天，收藏如破迷魂阵，闯过迷雾见真颜唐三彩三彩并非实指三，真假当须看开片，开片有翘八成真，芝麻釉象最终断。

唐三彩抱幢狮子永乐压手杯不似铃铛不似碗，大小宜人青光艳，内画双狮为极品，四字篆款中央现。

永乐压手杯紫砂器宜兴紫石历千年，物精品高说鸣远，文运寓奇遇神韵，壹团紫泥值万千。

宜兴窑紫砂凸雕蟠螭纹壶清瓷尊口底相若称作尊，雅俗贵贱窑口分，官窑壹件价百万，民窑不值几分文。

五彩描金兽面纹尊清康熙瓷枕纳凉瓷枕唐宋兴，磁州白釉好画工，定窑瓷工出新意，荷叶底下壹卧童。

定窑白釉孩儿枕北宋酱釉扁壶北朝扁壶出甘肃，浆胎酱釉瓷中殊，腰悬玉液丝绸路，驼铃声声传千古。

清三代瓷藏瓷当重康雍干，多看真品勿走偏，万里选壹当为幸，岁月痕迹须细观.乾隆款黄地粉彩莲花纹尊清乾隆四人肩舆隋唐时代瓷轿兴，葬具映出盛世明，定窑壹具轰天下，再说谁敢定假真。

陶孔雀绿加紫釉坐轿俑明康熙青花康熙青花瓷中仙，四字民窑六字官，早晚无款双圈代，色分五彩真假辨。

青花缠枝莲纹梅瓶清康熙官窑瓷官窑泛指皇家瓷，有款无款都好识，器正形雅釉色正，画工精细无瑕疵。

官窑青釉贯耳扁瓶北宋民窑瓷民窑精品抵皇家，莫轻经济价值差，金钱艺术双难得，朝霞过后是晚霞。

五彩棒槌瓶康熙创烧棒槌瓶，不槌衣服槌官庭，硬彩绝伦超官器，民瓷低俗须更名。

五彩耕织图棒槌瓶清康熙郎窑红康熙郎窑有前后，边底黄绿自能分胎坚釉厚器周正，宝石光泽可鉴人郎窑红釉胆式小瓶清康熙祖母绿翠到极至有游光，祖母堪称玉中王，晶灵剔透莹如水，碧波荡漾壹滴香。

金镶祖母绿宝石领针猫眼神工鬼斧自然成，灵犀壹线万年工，单线复线同精美，贵妇偏爱灰眼睛。

元代、明代、清朝瓷器鉴定知识要点

元代、明代、清朝瓷器鉴定知识要点元明清瓷器怎么鉴定?元明清瓷器鉴定口诀：(一)造型是鉴定瓷器的重要依据，(二)不同时期具有不同的纹饰与色彩，(三)掌握住明、清两代款识的规律，(四)细致观察胎釉的特征。

元代.龙泉正窑口内外丰釉正色梅子青釉原盖璇纹小香罐元明清瓷器怎么鉴定?元明清瓷器鉴定口诀：(一)造型是鉴定瓷器的重要依据仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其隽秀，未必能学其古拙。

因为一件器物的创作，与当时人们的生活习惯、审美标准以及技术条件都有密切的关系。

一般说陶瓷器在纹饰、胎釉等方面均能体现各时代的特色，但造型在这方面表现得更为突出。

所以若能善于识别其形状和神态，就可以在鉴定工作中掌握一种比较可靠的方法。

明代竹林七贤青花罐永乐时一般盘、碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，显得格外平稳。

特别是胎土陶炼精细，造型轻重适宜。

永乐时期另有一种纯白脱胎带暗花的器皿，胎体非常轻薄，清代人形容它曾有所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的诗句。

这种“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盘、碗之类，后世虽有仿作，但在暗花纹饰的技巧上仍有所不及。

宣德瓷器的造型种类更加繁多，无论盘、碗、杯、壶、罐、瓶等制作都非常精致，而且能独出心裁，锐意创新，如“无挡尊”可称是空前之作，除乾隆时曾经仿制外，后世很少有此种仿品。

目前传世品中常见的永、宣时期造型有：鸡心碗、花浇、僧帽壶、长圆腹执壶(流口为葫芦形)、天球瓶、扁腹绶带葫芦瓶、四季委角兽耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。

至成化时期在瓷质方面精益求精，造型唯重纤巧，而且也无大器。

弘治传世瓷器虽不多，但以黄釉双耳罐、碗著称于世。

正德时期最突出的造型有笔架、插屏、墩式碗、磨盘式香盒、七孔出戟圆腹高足瓶等。

嘉、万以后造型渐趋复杂，在器形上有很多创新之作，文献上有所谓“制作益考，无物不有”的记载。

只以文具一项来说，就有笔架、笔盒、笔洗、水丞、砚台、颜色碟、颜色仓(俗称温盂)、印盒等多种多样。

古瓷器鉴定的26个方法

古瓷器鉴定的26个方法1.外观鉴定：仔细观察瓷器的形状、大小、比例、纹饰等特征，判断其是否符合相应的历史时期和风格。

2.釉面鉴定：检查瓷器的釉面质地、光泽和颜色，辨别釉面是否均匀，有无瑕疵或划痕。

3.胎质鉴定：观察瓷器的胎体质地和颜色，辨别是否略带透明感、细腻均匀。

4.刻花鉴定：辨识瓷器上的装饰纹样的刻线是否细腻、自然，边缘是否规整。

5.颜色鉴定：注意瓷器的釉面和彩绘的颜色是否明丽自然，是否符合相应的历史时期和风格。

6.文字符号鉴定：辨识瓷器上的文字、图案或纹饰是否与相应历史时期和制作工艺相符。

7.年代鉴定：了解并对比不同历史时期的瓷器特征，通过形态、纹饰、风格等判断出大致的年代。

8.尺寸鉴定：对比瓷器的尺寸与同一时期或同一类型瓷器的标准尺寸，判断其是否符合规格。

9.比例鉴定：观察瓷器整体的比例是否协调、和谐，判断是否符合相应历史时期和风格。

10.细节鉴定：仔细观察瓷器的细节部分，如刻线、纹饰的细微变化或瓷器胎体的纹理，辨别其真伪。

11.纹饰鉴定：研究不同历史时期的纹饰样式，辨识瓷器上的纹饰是否符合相应的风格。

12.重量鉴定：称量瓷器的重量，并与同一时期或同一类型瓷器进行对比，判断其是否符合常态。

13.原产地鉴定：通过对比和了解各地的瓷器风格和特征，判断其原产地。

14.口径鉴定：测量瓷器口部的直径，与同一时期或同一类型瓷器的标准口径进行对比，判断其是否符合规格。

15.器形鉴定：观察瓷器的整体形状，判断是否符合相应历史时期和风格的特征。

16.器型鉴定：分析瓷器的种类和用途，辨识其所属的具体器型。

17.烧制工艺鉴定：研究不同历史时期和地区的烧制工艺，辨别瓷器的烧制方法和工艺特征。

18.斗转纹鉴定：通过观察瓷器上的斗转纹饰，辨识其制作工艺和技法。

19.徽记鉴定：辨识瓷器上的徽记或款识是否具备真伪特征。

20.年款图案鉴定：对比研究历史时期和风格中的年款图案，辨别瓷器上的年款是否真实匹配。

21.修复痕迹鉴定：观察瓷器表面是否有修复痕迹或修复过程中的痕迹。

嘉靖瓷器鉴定口诀

嘉靖瓷器鉴定口诀
一、嘉靖瓷器鉴定口诀：
1、底面：五脊六角，瑞珠绘文字。

2、表面：用釉缠枝，枝条繁茂花。

3、雕刻：点线暗彩，层次自然形。

4、色泽：釉质湛滋，噿色葳蕤。

5、窑口：龙纹浪络，碧绿宝蓝色。

二、嘉靖瓷器鉴定特点：
1、烧制质量：釉质润滑致密，色泽由浅到深，壁厚到位，略带油性。

2、外观样式：坚固结实，外形大方，装饰精美，雕刻精细。

3、构面形制：五脊六角，每面绘有文字，用釉包裹枝条，繁花暗辉煌。

4、地图、洞洞：地图内容丰富，洞洞图样精美，浮雕技法精细，能耐
各种使用环境。

5、釉色：釉质湛滋，噿色尤为出众，碧绿宝蓝色，珍珠光泽亮绚。

嘉靖瓷器的盛行，为当时的经济发展、文化发展加添了新的活力和内涵，一百多年以来，嘉靖瓷器不断发展壮大，显著地改善了家庭的质量，也给中国的陶瓷文化进程注入了浓烈的历史色彩。

在古玩鉴定上，对嘉靖瓷器的辨识、分析、发掘，则有五点鉴定口诀：
1、底面：随后通常有五脊六角形式，上面多绘有瑞珠文字，可以用于
辨认。

2、表面：表面一般釉质缠枝，并且枝条繁茂，花朵娇艳，精致可人，
古朴雅致。

3、雕刻：雕刻的图案里，隐约可见点线暗彩，层次分明，雕致自然，
形象生动有表现力。

4、色泽：瓷器色泽特色，通常釉质湛滋，呈现出噿色葳蕤，比较夸张，彩色鲜明。

5、窑口：瓷器窑口则有一些特点，属于龙纹浪络形，且绚丽夺目，以
深绿、宝蓝色调，更是凸显了嘉靖瓷器窑口的特色之一。

以上就是嘉靖瓷器的鉴定口诀和特点，一些精美的斗笠、盘子、水碗，代表的是一种古朴的艺术情怀，早已深入人心，仍在焕发出绚丽夺目
的光芒。

古瓷器鉴定口诀

古瓷器鉴定口诀中国的瓷器，离不开中国的七千年文明史，在瓷器的发展与制作方面包括了方方面面的中国文化历史。

在这里我要说的是中国的孔子为中华民族的“学习”文化作出了贡献。

他说：“我有十加五而自于学、三十而立、四十不惑”。

告诉我们学习多么重要，在学习的道路上，中国有很多好的经验和办法。

如书山有路勤为径，在中国的学习中为了尽快掌握学习的内容：有百家姓、三字经，在中医中有汤头歌诀、频湖脉学，还有很多为了尽快掌握学习内容的尺牍和歌诀。

这些不但是中国文化和科学技术的宝贵财富，也是为中国“学习”文化的贡献，有的就是经典。

在中国古瓷中也有口诀，如：近代著名古陶瓷专家孙瀛洲先生，为了好记、易懂，在他的著论中就有对明代时期成化为款识的：“成字一撇直到腰，成字一点头肩腰”的口诀。

当读到这个口诀就对“成”字感到头脑清晰的记住、不易忘掉。

当前，中国进入又一个盛世。

人民对文物非常看重，其中包括中国古瓷器。

可是对古瓷器人们在它的鉴别方面特别的陌生和无奈，尽管有很多的书介绍，但是在生活快节奏的今天，人们忙于工作，要想系统地学习古瓷器也是很难的。

为了能够尽快的入门，我采取了中国最传统的方法，将古瓷器的认识于鉴别编写成口诀，简单易懂。

从宋代一直写到清末民国，每个口诀的内容都说明了一个或几个代表瓷器时代的特征，都是有针对性的,针对某一个问题所写的，达到学以致用，这给鉴赏带来了极大的方便。

为了达到快速易懂，每个口诀后面都加上了解释。

对有的窑口和重要古瓷采取了多套口诀。

用不同方式切入的方法，进行反复背读，这样达到由浅入深，循序渐进，使读者对一个问题进行反复学习、反复认识，达到快速掌握的目的。

在这本口诀中，不但采取了中国古瓷器历代专家的观点和鉴赏技术，也将近代中国考古和世界对古瓷的研究发现加入，如：汝窑不是几十年的历史，而是百年以上的历史，因此它的鉴赏也就会有变化。

过去认为很少量的存于世，随着历史认识的改变就改变了，现在认为汝窑生产百年以上，那么它的存量和原来就不一样了，汝窑的特征也发现了不少。

古瓷鉴定秘籍流出，藏友必藏

古瓷鉴定秘籍流出，藏友必藏1、火石红:是指古瓷露胎处,显示红色,也有黄红色,紫红色,灰红色等.个别火石红严重者,也可从胎上爬上釉面一、二毫米。

又分出窑时便有的,称“窑成火石红”;出窑后逐渐形成的,称“后天火石红”。

2、破泡:是指釉面的气泡,因年久风化,硅胶化,经清洗,摩擦而产生的破裂,一般看到的是釉面上层的破泡,釉面损伤太严重时,才见到中下层破泡;宋瓷上,会有此现象,难仿。

如在破泡里找到臭干黑或黄水斑，就可判定为古瓷了。

3、水流痕:是指古瓷在封闭的空间,长达数百年,其四周的物体挥发的水汽聚集流淌的痕迹,有动感。

一般为深黄色,很难洗净。

仿者,易洗。

与土藏气丶土脏气有别。

水流痕，也是鉴定为古瓷的一个重要的证据，并且用容易肉眼鉴别出。

4、水银沁:古瓷长久接触水银,会粘合,极难洗净。

水银沁，也就是指陶瓷上沾有了金属汞。

5、玻璃胶：前人称陈骨胶。

是古瓷年久，釉面硅胶化，微水溶。

新瓷也有硅化胶，三次清洗，便无。

而古瓷，再多次清洗，都有。

目前，尚没见到有仿者。

玻璃胶特征，一直伴随着古瓷，直至釉面全部风化脱落瓦解。

随时检验，随时可感知。

检验感知玻璃胶，是鉴定古瓷的一个重要手段。

6、土香气：是指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的气味，水温之，则发出。

因地下环境各异，而土香气也有别，出世百年，都可闻到。

而干坑或烂坑出的，则又是另外的气味。

不同的气味，可判知出土时的大概环境。

这是一个判定古瓷的辅助特征，这需嗅觉敏锐的人才便于感知。

7、臭干黑：是指腐败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎﹑破泡处。

经长期水泡，会发软，涨大，而被洗掉。

作伪仿者，用河塘污泥。

在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。

特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上。

清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。

晚清的，只有在欠火的低温瓷上，才能找到一点点。

8、黄金斑：是指金器常年压挤古瓷,而渗透进釉泡﹑或毛粗糙处,而留下的黄金痕迹。

老瓷器鉴定9大诀窍

老瓷器鉴定9大诀窍
老瓷器鉴定的九大诀窍：
1、轻重感通过触摸瓷器，不断自我感知、体悟、对比、修正，找到适合自己用来区分新旧好坏真假仿赝的轻重感。

形成自己的轻重感的系统和体系，对于不明瓷器的断代以及区分窑口、品质、品位和新旧、真假、仿赝等都有重要作用。

2、干湿感有句话说：“古瓷会出汗”。

瓷器的年龄不同，衣着也不同。

在相同的温度、湿度下，捧在手里，其干湿感也会有明显的不同。

一般瓷器的年龄只有在200岁以上者才会有出汗的手感，但800岁以上的瓷器却也少有出汗的湿润的手感。

3、润涩感新旧瓷器润涩感的差异十分明显和巨大，百年以上的老瓷器手感上非常地朗润、爽润、舒润和温润，而且是越古越润、越老越爽。

4、软硬感软硬感是一种极其微妙、精细的手感，只对个别瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑等具有一定的区分和标识意义。

5、温凉感温凉感是区别瓷器品质优劣、品位高低的分水岭和试金石。

6、生熟感生熟感是手感与听觉紧密结合的产物。

7、滑滞感滑滞感既是润涩感的延续，又是润涩感的结果和原因：润则滑、润必滑，滑就润、滑定润；涩必滞、涩定滞，滞则涩、滞才涩。

8、粗细感瓷器的品种窑口不同、历史年代不同、保存环境不同、脱玻程度不同，都会导致瓷器釉面粗细感方面的巨大差异和不同。

9、凹凸感凹凸感对甄别、鉴定元代和明代中期以前的青花、釉里红
的真伪意义重大。

古瓷器鉴定的26个方法

古瓷器鉴定的26个方法古瓷器作为我国传统的艺术品之一，一直以来都备受人们的喜爱和追捧。

然而，由于市场上存在着大量的仿制品和赝品，因此对于古瓷器的鉴定显得尤为重要。

下面将介绍古瓷器鉴定的26个方法，希望能够帮助大家更好地了解和鉴别古瓷器。

1. 釉面，观察古瓷器的釉面，真品的釉面通常细腻光滑，仿制品的釉面常常呈现出较为粗糙的质感。

2. 声音，轻轻敲击古瓷器，真品通常会发出清脆悦耳的声音，而仿制品则声音较为沉闷。

3. 重量，真品古瓷器通常比仿制品要轻，因为真品烧制时会有一定的损耗。

4. 通透性，将古瓷器放在光线下观察，真品通常会透出微弱的光线，而仿制品则不会。

5. 断口，观察古瓷器的断口，真品的断口通常呈现出细腻均匀的纹理，仿制品则会显得较为粗糙。

6. 器型，真品古瓷器的器型通常更为规整和对称，而仿制品则常常存在一些不规则的地方。

7. 色泽，观察古瓷器的色泽，真品的色泽通常更加自然鲜艳，而仿制品则常常显得过于浓艳。

8. 花纹，真品古瓷器的花纹通常更为细腻清晰，而仿制品则常常显得模糊不清。

9. 气泡，观察古瓷器内部是否存在气泡，真品通常不会有太多气泡，而仿制品则可能存在较多气泡。

10. 烧制痕迹，观察古瓷器的烧制痕迹，真品的烧制痕迹通常更为细致和均匀，而仿制品则可能存在一些烧制不均匀的地方。

11. 器底，观察古瓷器的器底，真品通常会有一些年代的痕迹，而仿制品则可能显得过于新颖。

12. 器口，观察古瓷器的器口，真品的器口通常更为规整和圆润，而仿制品则可能存在一些不规则的地方。

13. 纹饰，真品古瓷器的纹饰通常更为精美和复杂，而仿制品则可能显得较为简单和粗糙。

14. 窑口，观察古瓷器的窑口，真品的窑口通常更为规整和光滑，而仿制品则可能存在一些不规则的地方。

15. 古味，真品古瓷器通常会散发出一种古老的味道，而仿制品则可能显得过于新颖。

16. 瓷质，观察古瓷器的瓷质，真品的瓷质通常更为坚硬和细腻，而仿制品则可能显得较为粗糙。

五大名窑口诀

五大名窑口诀以下是根据你的要求创作的五个口诀：《汝窑口诀》
一窑汝瓷真神奇，犹如雨过天青色。

造型简约又典雅，好似仙子立人间。

釉面温润似玉质，开片自然如蝉翼。

烧制工艺极精湛，千年传承放光芒。

小朋友们要记牢，汝窑之美心间绕。

《官窑口诀》
官窑瓷器不一般，一观釉色青如玉。

二看开片有规律，层层叠叠如冰裂。

三瞧造型多庄重，大气磅礴显威严。

四感质地很细腻，光滑温润手感佳。

记住这些特点呀，官窑魅力心中藏。

《哥窑口诀》
哥窑瓷器有特点，一瞧那金丝铁线。

金丝细柔如发丝，铁线粗壮又分明。

二看釉色有多样，米黄月白各不同。

三感釉质略酥松，独特风格要记住。

小朋友们多了解，哥窑之妙趣无穷。

《钧窑口诀》
钧窑瓷器真美妙，一赏那五彩斑斓。

红如朝霞映天际，蓝似深海泛波光。

二观窑变多奇幻，自然天成无规律。

三觉釉厚且流动，蚯蚓走泥痕迹留。

快来好好欣赏吧，钧窑艺术闪光辉。

《定窑口诀》
定窑瓷器有诀窍，一辨那白瓷之色。

洁白如雪亮晶晶，细腻光滑质感好。

二识装饰多精美，刻花划花工艺高。

三知胎体较轻薄，轻盈秀丽惹人爱。

小朋友们莫忘记，定窑之美细体会。

世界遗产：中国古陶瓷鉴定口诀之元代瓷器（中）！

世界遗产：中国古陶瓷鉴定口诀之元代瓷器（中）！元足（1）元底无釉有旋纹，个别刷釉跳刀痕。

粘砂削足手抓印，接底弯曲褐红浑。

注解元朝瓷器器底一般无釉但有用粗釉浆稍微刷一下的，有旋刀纹痕，有粘沙这是烧前垫沙造成的，削足刀痕明显不精细，刀法不好，足为斜削，有手抓坯的痕迹，接底弯曲，有褐红色的火石红、火烧红（民间叫法）。

交流添加微信186****3610元足（2）上身大来足小沉，铁红褐斑中有突。

斜削圈足不整齐，足浅宽厚不修粗。

注解上身大、足小是立件的特点，厚沉。

大部分底有乳凸，有铁红斑，足浅，不深。

用斜刀削圈足，而且不连续用刀给人不整齐的感觉。

足修的粗糙。

元底特点，看起来粗糙，摸起来滑润。

元代纹饰元代纹饰层满器，口嘴内外纹饰细。

六七八层不算多，线条流畅古画气。

写意画写韵都足，成对器件难同的。

焦叶独梗莲瓣分，仰莲瓣散花蕊立。

注解元代的纹饰层多有八、九、十层，有些器件口内也有纹饰，写意写实的画法都有，成对的器件，纹饰及形体都有差异，达不到一致，这是由于当时的工艺水平达不到很一致造成的。

元代纹饰工法蕉叶独梗莲瓣分，如有双梗填色样。

元代纹饰特点多，浓艳泛黑各料分。

画工工匠古朴风，画工流畅一笔真。

涛浪势猛浪头粗，写意带实画工深。

浪珠纹饰向蝌蚪，独梗浪猛粗纯真。

注解元蕉叶独梗，莲瓣分开，料浓艳有铁斑，画工古朴，无重复笔，一笔点画多，涛浪头线画的粗，涛头的圆形水浪珠像蝌蚪，浪头显得猛，线画的是独股单线，不画双框浪，总结起来应是：独梗、浪猛、线粗。

元龙八长元龙脖细伸的长，下发少粗立发长。

元龙蛇身爪轮型，三四爪儿腿须长。

元龙要以一腿定，纹粗发长脖也长。

角长腿长腿毛长，云火纹饰身体长。

看准纹粗和八长，九长相比立发长。

注解身、脖、角、腿、发、毛、云、火的纹饰都比较长、比较粗，飘。

这是元代龙、云、火的特点。

元明底足、元明瓶类区别、元明清梅瓶对比元明底足辨别元代挖足样子多，深浅都有平足多。

明代挖足不太平，但比元代好得多。

底上无釉有釉滴，明代滑润认同说。

瓷器底部胎质、修胎工艺、款识鉴定口诀

瓷器底部胎质、修胎工艺、款识鉴定口诀【一】1．医治“恐高症”。

景德镇高仿并不是社会传说那么玄，差得还很远、不怕不识货、就怕货比货，把真的元青花拿出来与高仿一比较全明白。

2．医治“色盲症；要收藏研究元青花釉和色。

3．医治“软骨症”，无私才能够无畏、心软就眼花、吃了人家、吐不出箴言。

只有克服私心杂念，看瓷不看人、尊重科学、尊重器物的本来面目才能做到心明眼亮，实事求是热爱历史文化不重视利益地鉴识元青花。

4 当然在识别元时期物品时候没有发现见过东西很多【上下500年很正常】，只要敢于面对研究，敢于承认。

【二】把握四个时间界限：1．元青花用的麻仓土到明万历就枯竭了。

2．明万历以后景德镇用的是高岭山的高岭土。

3．景德镇高岭山的高岭土用到1969年就已经枯竭，现在用的是新发现的高岭土。

4．元青花用的苏麻离青到明成化中期就已经完全没了。

5. 最重要元时期官方瓷器采用是[垩粉].6 辨识研究元青花和考古一样必须有实物为依据详细看【三】容易让人上当的四个东西1：器型，2：纹怖3：铁锈斑4：火石红这四样都是景德镇造假者迷惑您上当的手段，所以要特别小心。

【四】真正元青花必须具备四大要索1：以麻仓土为骨：官方以【垩粉】2：施的釉白中见青、如脂似玉、有玻璃质感是元青花当朝穿的衣裳。

3；用的苏麻离青或与国产混合料是元青花的身份证。

4：具有时代感的纹饰绘画是元青花的灵魂，什么叫大开门，具备了元朝时期四个重要索就是大开门。

5: 元代孔齐至止直记载:饶州御土，其色白如粉垩，每岁差官监器皿以贡，谓之御土窑，烧罢既封土不敢私也。

或有贡余土可作盘，盂.碗.碟.注.杯.盏之类，白而莹色可爱，底色未着油药处犹如白粉，甚雅薄，难爱护，世亦难得佳者。

虽白而垩口耳。

其圆器类胎体细腻洁白，当为元代御窑为佳品。

图3从图1.3辨识绘画松树、竹叶、梅花、芭蕉、山石等背景茂密繁复，经画工们细心处理，画面主次分明，繁而不乱，布局精当，很有层次感。

画面中萧何扬鞭策马，须髯迎风飘扬，坐骑正撒蹄狂奔，星夜兼程，颇具动感。

古陶瓷造型鉴定要诀

古陶瓷造型鉴定要诀
作者：暂无
来源：《智富时代·时代财富》 2018年第3期
商周：幼稚粗糙，保持陶器的特征，式样很少，不太规整，原始瓷器多仿陶器的造型。

春秋战国：刚劲古朴，多仿青铜器。

东汉：简单粗疏，古朴端庄，青瓷刚刚成熟，品种少，质量比较差。

南北朝至西晋：浑圆矮胖，许多器物仿动物造型，仿其它质料的实用器物，如仿漆器、铜器等，陶瓷明器更是如此。

东晋：秀骨清象，比西晋瘦长。

这种风格从南朝直至隋代。

唐：浑圆饱满，丰腴雍容，显出勃勃生机。

宋：修长轻盈，优美清新，秀丽典雅，有些地方显得精细入微。

元：厚重粗犷，质朴无华，有些则近乎草率。

明：敦厚古朴，有唐宋遗风。

清：轻盈新颖，特别注重创新，因而器型秀丽多姿。

康熙的敦厚挺劲、雍正的纤柔秀丽、乾隆的精巧繁缛。

世界遗产：中国古陶瓷鉴定口诀之鉴赏技巧（七）

世界遗产：中国古陶瓷鉴定口诀之鉴赏技巧（七）几种彩瓷的出现年代青花钴料起源唐，元代成功技艺强。

釉下铜红起于元，五彩洪武出时忙。

万历五彩很成功，斗彩宣德彩瓷扬。

成功应属成化时，最早康熙瓷珐琅。

勾对粉彩出康熙，胶水勾白不均强。

雍正色正玻璃白，均匀深浅登大堂。

黄绿蓝红唐宋元，二元成瓷瓷更强。

明烧珐华在晋城，各色釉料因缘长。

注解青花中的钴料的应用最早起源于晋唐时期，但在瓷器上的大量应用，独立应用是在元代，元代不但创造了二元制瓷法，而且对青花的应用也很广泛和独到，到明永宣是应用高潮。

（注：随着出土瓷的增加发现有些已定的瓷器历史年代被改写，在这一点上要尊重史学界的看法）。

最早用铜红釉的釉下彩是元，所以釉里红是和元有关，到明洪武时已出现五彩，到明万历已成功用五彩瓷。

斗彩瓷在明起源于宣德，但明成化时期才烧制成功。

康熙时应用珐琅料成功。

对粉彩创造出了很好的纹饰，但因没用白粉（玻璃白）所以彩色的深浅度不是太好，到了雍正时因用玻璃白在彩色的深浅度上非常成功，而且色彩也多。

由于元代对瓷的工艺烧造成功和白釉瓷的成功，给后来的彩瓷才打下了白纸一般的绘画地面，给上彩釉创造了条件，明代宣德时在山西晋城烧出了无高岭土为胎的珐华瓷，也可称陶（因胎100%是无瓷，但器面釉彩华丽）。

五彩五彩火温超粉彩，青红黄绿一次画。

青花五彩也曾有，釉上美色贯天下。

注解青、红、黄、绿、黑为五彩，五彩的烧制温度超过粉彩30℃～60℃。

因此也称硬彩，玻璃质不如粉彩。

五彩的每种色是没有深浅的过渡色。

先烧青花后又烧五彩时叫作青花五彩。

对红、绿、黄三彩白瓷，从广义上也叫五彩一种，细分时叫红绿黄三彩，这是针对粉彩、五彩的软硬彩的区别上古瓷界长期的叫法。

无光亮橘皮色釉瓷有一种橘皮釉，光亮不足橘皮重。

褶皱似绞很明显，多出清代乾后用。

注解乾隆时期出了一部分橘皮釉器件很重要，带有小褶皱的瓷器，在这些瓷器上透明釉很少，几乎不见透明釉，民间称为鸡皮釉或橘皮釉，用四十倍放大镜见很像绞胎釉，釉中旋涡及涡的多变很明显，但几乎无泡。

世界遗产：中国古陶瓷鉴定口诀之大明瓷（八）！

世界遗产：中国古陶瓷鉴定口诀之大明瓷（八）！成化青花器件成化多用平等青，小笔触着双线清。

一笔涂抹填色法，层次不如宣德精。

宣德留白成不留，器薄不厚多巧轻。

成化上釉称二色，一为重色色偏青。

都显肥润如玉真，二为洁白稍微青。

底部底釉波浪感，气泡小密整齐精。

两字四字多伪款，糊米底部要看清。

成化早期有苏料，不要只认平等青。

注解明成化期间大部分用平等青，纹饰以小笔触画双线圈画，图的分层是双线圈，上圈粗，下圈细，一笔涂抹也用，但不如宣德画得好。

成化留白件少，器件胎薄，釉色扁青时肥润如玉，泛白时不那么肥润，底有波浪纹痕迹，气泡小密整齐，两字和四字款多数为伪仿品。

成化时出现多用糊米底，青料有时也有用苏料或苏料混合料的，糊米底是特色之一，不能只认为成化时全是平等青料。

（在古瓷器鉴赏泰斗耿宝昌先生著《明清瓷器鉴定》一书中可以看出历朝用料有其突出的特色，但其他料也用。

）明嘉靖瓷器嘉靖大件显接痕，盘类塌心成凹型。

透明釉面泛灰青，底釉亮釉涂圆形。

胎釉交汇橙黄线，青花浓艳无斑成。

彩瓷红绿无闪亮，气泡疏朗密难容。

注解嘉靖大件接痕非常明显，盘类塌心成凹型，盘碗足成倒梯形，地子透明的釉面泛灰青，地子釉亮，为了写款，常常用釉为写款涂一个圆，胎釉交汇处橙黄线迹，特别表现在器件下部的是根处青花浓艳无斑，用回青，和其他彩瓷相比，显得无光，彩瓷红绿色光亮度差一些，气泡疏朗，如果密是假的。

明万历瓷器大件体重小件轻，立件底粗接痕清。

釉色泛青细瓷亮，盘心塌底料回青。

细瓷纯正粗瓷灰，注意伪品别受坑。

青花五彩旧加彩，观釉图案和器形。

图纹注意釉重轻。

注解万历大件重，小件又非常轻，小巧，立件接底明显，釉色泛青，细瓷亮，盘心塌底，多用回青料，粗瓷用料不讲究，不一定用回青，有的色泛灰，青花五彩器多，但也常有加彩的，如青花改青花五彩，以此造假，所以要注意，从图案、釉、器形等发现造假，要用手提一提重量，摸一摸厚薄、胎的润滑程度等。

明代瓷器看泡明泡多种不依民，胎层白灰泡不匀。

古瓷鉴定口诀大全

古瓷鉴定口诀大全原文地址：第475篇·古瓷鉴定口诀大全18作者：-离神最近的男人-作者：冰冻四、明代瓷器鉴别应知应会明代瓷器明代瓷器是一个在二元烧制法基础上又创新的瓷器时代。

在这一时代中对钴料的应用，对烧制的制度都有了理性规定。

斑痕瑕疵比元减少。

在明代，不但对进口料（苏料）（回青）有了阶段性的不同，也有了严格控制和要求，在明中期大量发展了彩瓷，如：三彩、五彩、斗彩、单色彩等等，这给人们生活增加了五彩缤纷的色彩，使中国瓷器不但供给国内而且也出口外销。

这样也就产生了以国外审美观作为瓷艺生产的要求。

世界受着中国瓷的影响，中国也因瓷工业的发展扩大了国际交流。

因此这时的瓷器造型产生了变化。

有*的军持、执壶，也有梵文和佛教的用品纹饰，大口径的劝盘就是这时的产物。

在鉴别中要博学才能领悟其瓷器的作品和时代特征。

112.纹饰元明之别器形纹饰元明分，蕉叶元独明空芯。

卷草元繁明稀疏，莲瓣元分明联姻。

元纹层多明却少，浪涛元粗明较均。

元代卷草单线绘，明代卷草单双伸。

元画牡丹厚又肥，明画牡丹瘦又均。

元画扁菊一层瓣，明画扁菊两层分。

葫芦叶子用百花，明代葫芦不像真。

元代龙爪三四五，明代龙爪五见真。

元用瓶件曲线美，胸大腹大五块拼。

根部外闪体修长，明代不闪色料晕。

明代也是五块对，曲线不明论假真。

注解元朝明朝蕉叶：独空莲瓣：分联浪涛：猛粗不如元代的猛卷草：单线瓣一刺毛单、双线牡丹：厚肥、珠边圆圈肥瘦珠边成小半圆细腻、珍珠连贯扁菊：扁菊单层双层葫芦叶：像葫芦不太像龙爪：五爪少五爪多瓶形：曲线性强不如元瓶根：后外撇收缩色料：浓重均匀画面层：多少元代三四五爪都少，大部分三爪，到明代规定五爪龙，元代瓶类曲线大，大胸梅瓶、大腹玉壶春、大件都是五块拼接成器。

瓶类梅瓶根部外撇，明代外撇度数小，有的不外撇，明代及其以后也有五块拼接的。

113.明代及洪武釉里红瓷开片洪武釉里红，虽画元纹五爪龙。

泡杂大泡比元小，落笔中灰边确红。

绘画三法提高快，明代釉厚查飞红。