浅谈中国舞蹈的发展

音

乐

鉴

赏

论

《浅谈对中国舞蹈的继承与发展》

姓名：李伟

系院：生物与化学工程学院

专业：化学工程与工艺

班级：081612

学号：0

联系方式：

中国舞蹈历史发展的几个特征摘要：中国舞蹈在历史发展的进程中，随着社会制度的交替进

步和人们审美需求的提高，经历了不同时期的各种历史转型，从这些历史转型中，我们可以

窥探中国舞蹈发展历史上的几个明显的特征。从原始娱神与娱人的宗教性、雅俗共赏的歌舞

性、戏曲表演的程式性和当代舞蹈的专业性等几个渐次的变化，我们可以获知中国舞蹈发展

的一些规律。关键词：中国舞蹈历史发展娱人娱神

作为古老文明的多民族国家，中

国舞蹈的发展有着悠久的历史，中国舞蹈的起源以人类社会之初的原始社会为滥觞，其生成

和发展经历了从图腾舞蹈文化到巫术舞蹈文化、百戏舞蹈文化，再到独立的舞蹈艺术文化几

个不同的历史阶段。舞蹈作为一种文化的表现形式，其历史发展和社会发展有着深厚的渊源

关系，历史发展的社会形态意识从一定程度上决定着我国舞蹈文化的发展状况和舞蹈艺术的

形态。本文在梳理中国舞蹈各个不同的历史发展阶段过程中，对中国舞蹈历史发展中的一些

特征加以阐释一中国舞蹈早期的娱神”特征任何艺术的起源和发展都具有不同的历史轨迹

和规律，中国戏曲作为中国艺术领域最为辉煌的艺术形式之一，在最初的形态就具备“娱人

与“娱神的双重功能，与中国戏曲不同的是，中国舞蹈最初的形态只具备了“娱神的单项功

能，其原形结构则为原始的“宗教礼俗”。这些特征从我国目前发现的古代崖画舞蹈图中可

以略见一斑原始社会时期，舞蹈是原始人生活中的一部分，并不是出于审美的目的，而是出

于原始生活的需要，那时的舞蹈主要表现在“图腾崇拜“祭祀祈神“生殖崇拜“狩猎仪式”

等领域。图腾是原始先民氏族神的标记，每个氏族都有自己的图腾崇拜和图腾信仰，图腾崇

拜渗透到原始先民生活的各个领域，生活在图腾崇拜下的原始先民，用舞蹈的形式来表现图

腾仪式中他们的思想和行为。如彝族十二兽神”的舞蹈记载：“舞蹈伊始，男女巫列为一行，

各执一柄扇形羊皮鼓，为首女巫击鼓起舞时，笙乐吹奏虎啸声，群巫按笙乐节拍舞蹈，舞蹈

的主要情节是由为首的女巫带头表演仿效十二兽的声音和动作，以象征祭日十二兽的降

临?”我国各民族之所以有众多的模拟鸟兽的舞蹈，与原始图腾崇拜的文化基因是密切联系

的。中国民族民间舞蹈也是从这里开始起步的，从这里可以寻求到其文化原形结构二诗乐舞

三位一体的综合性形态远古时期，音乐和舞蹈是相伴而生、相辅相成、并肩发展的，乐和舞

密不可分，“乐”时必有“舞”，“舞”时必奏“乐”。在《诗经》时代，随着民间诗歌的兴起，乐、舞又和诗歌紧密结合起来,形成了诗、乐、舞三位一体的文化特征和文化传统。

对于这类中国舞蹈题材来讲，发展到唐代以至顶峰，主要有《阴康氏之乐《葛天氏之乐》云

门大卷《大咸《大韶《大夏《大镬和大武》、唐代的《立部伎》《坐部伎》十部乐等古代大

型的综合性艺术据《吕氏春秋》记载，《葛天氏之乐》就是远古时期一个部落的乐舞，该乐

舞共分为《载民《玄鸟《遂草木《奋五谷》敬天常《达帝功《依地德》总禽兽之极八个乐段，

每段都表现鲜活的主题，表现了先民们对丰收的祈求、对天地祖先的崇拜以及对人类的赞美

三既“娱神又“娱人的双重发展特征随着人类社会历史的不断前进，奴隶社会制度和封建社

会制度的相继建立，舞蹈也逐渐地告别了它的原始形态，如果说原始社会先民们的最初舞蹈

是生命形态的原始记录的话，那么，到了奴隶社会，先民们不自觉地从原始时期的那种神秘

崇高的生命形态中走出来，并从全民性的活动逐渐演变为一部分人的艺术活动和宗教政治活

动。至此，中国舞蹈就在“娱神与“娱人的双重纵深发展。这类舞蹈主要表现在周代的巫术

舞蹈、傩舞蹈和汉代的百戏类舞蹈巫术舞蹈是巫术祭祀仪式中的舞蹈，是原始宗教信仰的产

物，舞者和祭祀者希望通过祈祷、献祭等行为，求得与神灵的相通，达到一种“天人合一”

的境界。如商代的《隶舞》就是为求雨而作的一种祭祀行为。傩舞也是一种以驱鬼逐役为目

的的祭祀仪式，历经历史的洗礼至今也盛行在我国民间，后来逐渐发展成今天的“傩戏”在

汉代，百戏”是一种包含音乐、舞蹈、杂技、武术、滑稽戏等多种民间技艺的综合性的演出

形式，民间舞蹈成为宫廷乐舞的主要内容，舞蹈通常融于“百戏”中表演。主要有巾袖舞剑

舞刀舞棍舞建鼓舞巴渝舞等舞蹈过程中的以舞说戏、依戏作舞的表演，成为了中国早期戏曲

艺术形式的源头四、舞蹈发展的程式性与专业性特征唐代舞蹈在整个中国古代舞蹈发展史中

具有很高的历史成就，以其宏大的演出规模，纳多国、多民族的舞蹈演出模式，以及雅俗共

赏的姿态赢得了世人的喜爱，从宫廷的最高统治者到民间的老百姓无不好之，达到了一种顶

峰时代。宋代舞蹈在历史的转折面前，独辟蹊径，以其独特的方式创造出新的舞蹈的划时代

历史，那就是具有程式性特征的“队舞”，绘制了一个新的舞蹈形式。王建《宫词》有云：

“青楼小妇砑裙长，总被抄名入教坊，春设殿前多队舞，朋头各自请衣裳。”就是有关队舞

的历史文献记载。由于明清时期戏曲艺术的发展，舞蹈作为戏曲艺术表现的手段之一，戏曲

表演的程式性特征决定了舞蹈表现的舞姿身段的固定性，形成了宋代戏曲舞蹈的高度程式性

和综合性的美学特点自远古到明清，中国舞蹈在新旧世纪交替的过程中，承传着舞蹈的精髓

和内涵，融合在当代的社会火炉之中，中国舞蹈从明清戏曲舞蹈综合性的形式中走了出来，

直接凭借人体身段去表现现实生活和人们的精神情感，将中国舞蹈推向了新世纪的辉煌。中

国当代舞蹈是以专业性的舞蹈作品和专业舞蹈表演而著写舞蹈历史内容提要：中国舞蹈的继

承与发展问题，是一个由来已久的老问题，但只要一谈到创新，就会出现完全摒弃传统文化

的现象，一谈到继承又会出现对传统文化的全部承

袭和继承的选择问题，因此笔者认为把

这一老问题提出，重新从文化学、美学、和哲学的角度重新认识，是非常必要的，作者将以

本文阐述自己对中国舞蹈的继承发展观。关键词：人亡技绝登峰造极

前无古人后无来

者张扬国魂民族的灵魂国风

中国是个文明古国，也是舞蹈资源大国，五十六个民族都

有代表自己民族特征的民间舞蹈，它们像各种不同的方言一样，浸透着各自独特的韵味，各

自的地域特征、民

族信仰、生命哲学。那深藏的民族魂魄都为自己的舞蹈打上了不可磨灭