完整版中国美术史_5五代十国
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重屏会棋图 绢本设色 40.3x70.5 藏故宫博物院
重屏会棋图 局部
宫中图卷 分藏美国大都会、克利夫兰、福格艺术博物馆
绢本墨笔 纵25.7
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
宫中图卷 局部
顾闳中 《韩熙载夜宴图》分为五部分：夜宴、观舞、休息、听乐、散宴
韩熙载夜宴图一 藏故宫博物院 绢本设色 全长28.7x335.5
韩熙载夜宴图 局部
关山行旅图 绢本设色 144.4x56.8
藏台北故宫博物院
山溪待渡图 绢本设色 156.6x99.6
藏台北故宫博物院
2、南方画派 董源，平淡天真，“多写江南真山，不为奇峭之笔”。创披麻皴、
点子皴。
潇湘图卷 藏故宫博物院 绢本设色 50x141.4
潇湘图卷局部
潇湘图卷局部
龙宿郊民图 藏台北故宫博物院 绢本设色 156x160
韩熙载夜宴图二
韩熙载夜宴图 局部
韩熙载夜宴图三
韩熙载夜宴图四
韩熙载夜宴图五
韩熙载夜宴图局部
三、荆、关、董、巨的山水画变革 1、北方画派
荆浩，笔墨兼备。著有《笔 法记》，提出六要：气、韵、思、 景、笔、墨。
匡庐图 藏台北故宫博物院 绢本墨笔 185.8x106.8
关仝，“笔愈减而 气愈壮，景愈少而意 愈长”。
第六章 五代十国时期的绘画
一、五代宗教画的发展
贯休 号禅月大师，画罗汉庞眉大目、胡貌樊像。
十六罗汉像 绢本设色 92x45.4 藏日本宫内厅
十六罗汉像 贯休
曹议金夫人供养像 敦煌榆林窟16窟 壁画
飞天 敦煌榆林窟16窟 壁画
二、南唐画家周文矩与顾闳中 周文矩 南唐画院待诏，承周昉而纤丽过之，喜用战笔
巨然，笔墨秀润
万壑松风图 藏上海博物馆 绢本设色 200.1x77.6
万壑松风图
秋山问道图 藏台北故宫博物院 绢本水墨 156.2x77.2
四、花鸟画中的“徐黄体异” 黄筌 徐熙 黄家富贵，徐熙野逸
珍禽图 藏故宫博物院 绢本设色 41.5x70.8
珍禽图局部
徐熙，落墨花
玉堂富贵图 藏台北故宫博物院 绢本设色 112.5x38.3
重屏会棋图 局部
宫中图卷 分藏美国大都会、克利夫兰、福格艺术博物馆
绢本墨笔 纵25.7
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
宫中图卷 局部
顾闳中 《韩熙载夜宴图》分为五部分：夜宴、观舞、休息、听乐、散宴
韩熙载夜宴图一 藏故宫博物院 绢本设色 全长28.7x335.5
韩熙载夜宴图 局部
关山行旅图 绢本设色 144.4x56.8
藏台北故宫博物院
山溪待渡图 绢本设色 156.6x99.6
藏台北故宫博物院
2、南方画派 董源，平淡天真，“多写江南真山，不为奇峭之笔”。创披麻皴、
点子皴。
潇湘图卷 藏故宫博物院 绢本设色 50x141.4
潇湘图卷局部
潇湘图卷局部
龙宿郊民图 藏台北故宫博物院 绢本设色 156x160
韩熙载夜宴图二
韩熙载夜宴图 局部
韩熙载夜宴图三
韩熙载夜宴图四
韩熙载夜宴图五
韩熙载夜宴图局部
三、荆、关、董、巨的山水画变革 1、北方画派
荆浩，笔墨兼备。著有《笔 法记》，提出六要：气、韵、思、 景、笔、墨。
匡庐图 藏台北故宫博物院 绢本墨笔 185.8x106.8
关仝，“笔愈减而 气愈壮，景愈少而意 愈长”。
第六章 五代十国时期的绘画
一、五代宗教画的发展
贯休 号禅月大师，画罗汉庞眉大目、胡貌樊像。
十六罗汉像 绢本设色 92x45.4 藏日本宫内厅
十六罗汉像 贯休
曹议金夫人供养像 敦煌榆林窟16窟 壁画
飞天 敦煌榆林窟16窟 壁画
二、南唐画家周文矩与顾闳中 周文矩 南唐画院待诏，承周昉而纤丽过之，喜用战笔
巨然，笔墨秀润
万壑松风图 藏上海博物馆 绢本设色 200.1x77.6
万壑松风图
秋山问道图 藏台北故宫博物院 绢本水墨 156.2x77.2
四、花鸟画中的“徐黄体异” 黄筌 徐熙 黄家富贵，徐熙野逸
珍禽图 藏故宫博物院 绢本设色 41.5x70.8
珍禽图局部
徐熙，落墨花
玉堂富贵图 藏台北故宫博物院 绢本设色 112.5x38.3