回忆录,现实主义的幻觉

回忆录，现实主义的幻觉

【摘要】回忆录是作家常用的文学体裁，因为其特殊性能令故事更真实可信，更具现实意义。作家可以借回忆录来构筑一个接近现实并超越现实的世界。本文将从第一人称叙述视角和现实主义两方面来讨论《修女》这部作品，分析作者使用第一人称叙述方式的原因和《修女》的现实意义。

【关键词】修女；狄德罗；回忆录；现实主义；第一人称叙述视角

德尼·狄德罗是18世纪杰出的思想家、戏剧理论家、文艺批评家、随笔作家和小说家。他主持编纂的《百科全书》在启蒙运动中产生了十分重要的影响，他本人也是百科全书派的代表人物。《修女》是狄德罗小说的代表作之一，是一部著名的哲理小说。小说讲述了少女苏珊的悲剧性的一生。苏珊是一个私生女，被父母和姐姐所孤立，从小缺乏家庭温暖的她却成长成了一个美丽善良温柔的女孩子。为了不让她分得家产，父母把她送进了修道院，她试图抗争，然而于事无补。她先后在三个修道院经过了一系列不堪忍受的折磨，最后逃离了修道院，在巴黎当了一个洗衣女工。

第一人称叙述视角

《修女》这部小说以主人公苏珊的口吻叙述故事，是第一人称叙述视角的作品。第一人称叙述视角是指从叙述者“我”的角度来展开故事，使读者产生一种“可能确实有这么回事”的错觉，让人

感到真实，亲切。并且第一人称叙述视角的作品往往带有极强的主观性，更便于作者思想感情的表达。《修女》使用第一人称叙述视角来展开故事，有以下几个方面的原因。

第一，时代思潮的影响。18世纪，随着欧洲资本主义的发展，资产阶级和封建统治阶级的矛盾日趋尖锐，资产阶级要求自己的话语权。“18世纪的个人主义思潮和以个人经验为主导地位的思想影响小说创作, 小说叙事从过去的以集体经验为主的转述或叙述向以个人经验为主的叙事转变。”①

第二，体裁的要求。《修女》是一部回忆录式的小说，小说第一段说“正是这一动机使我在写作这部回忆录时，决心克服我的自尊和踟蹰，在这部回忆录中，我以我这年龄的孩子的天真和我性格的直率，不耍聪明，不玩弄技巧，描述了我的一部分不幸。”②第三，理查逊书信体小说的影响。塞缪尔·理查逊（samuel richardson）是18世纪英国著名小说家，他开创了新的小说写作形式——书信体小说，进行了一系列积极的创新，小说的题材转向生活化，关注人类的日常生活、情感和内心世界。“理查生对他自己的世纪的冲击主要在于他扩大了小说的内在容积，扩展了精神的空间。他对小说的主要影响是在书信体写作中发展了一种癖好，即为了性格刻画而将心理和情感状态带入了叙述技巧，这在小说史上后来倒未必要依赖于书信体形式。”③狄德罗是理查逊的崇拜者，他在《理查逊赞》中写道“我让所有听我说话的人作证：我没有等

到有先例就向你表示钦敬；我现在在你的塑像前鞠躬：我崇拜你；我在心中搜寻足以表达我对你的钦敬的词语，却怎么也找不到”。

④在《修女》这部小说中，也不难看出书信体的痕迹。文中多次出现诸如“先生，您将注意到”“您知道，先生”这样的话，这分明是和人对话或者和人写信才会出现的。联系前后文我们可以得出这样的结论，这部回忆录从本质上可以说是苏珊写给德·克鲁瓦马尔侯爵的求助信。

第四，作为一部哲理小说，第一人称叙述视角更利于作者表达自己的思想。18世纪，启蒙运动在欧洲如火如荼地展开，作为启蒙运动的策源地和中心，理性主义取得长足发展，资产阶级话语权得到维护。在《修女》中，散见着狄德罗的各种思想主张。例如：“修道院对于一个国家的政体真是如此不可缺乏的吗？耶稣基督难道指定了一些修士和修女吗？教会难道不能彻底免除他们吗？那位丈夫真需要这么多的愚蠢的处女吗？人类真需要这么多的牺牲者吗？人类的后代将要在这些深渊之中自我毁灭，而人们难道永远不感到有必要缩小这些深渊的入口吗？”⑤

现实主义

这里所说的现实主义并不局限于19世纪30年代兴起的取代浪漫主义而成为欧美文学主流的一种文学形式，而是广义的现实主义，一种植根于现实土壤，描写现实生活和关注于人物内心思想情感的小说体裁。

18世纪是一个历史变革的时代，工业革命从英国开始席卷了整个世界，资产阶级掌握越来越多的财富，要求政治上的权力。经济基础决定上层建筑，经济上的发展带来了政治上和文学上的变革。“十八世纪时，小说在探索；探索它的内容，它的技巧，它的形式，那些还不善于把那个时代变成小说体裁的作家们把它勾划成并列

的片断。那个时代最重要的几部小说作品只不过是些信件交往(包括那部杰恨《危险的关系》)。在内容方面，小说家们还在犹豫。他们不懂得探入人类关系的复杂性中去，不懂得使读者暂时分享他们对这些关系的看法。他们把小说的内容局限于一种“感伤的”或意识形态的内容(如卢按)或色情的内容(许多淫候小说)。他们只不过是些讲故事的人(如伏尔泰)。”⑥

笛福的《鲁滨逊漂流记》算是开了现实主义的先河，但仍然有个人英雄主义的影子，仍跳不出冒险这个旧式小说题材的窠臼。“笛福创造了客观的、西洋景式的世界，作者显然被排除在外，创造出这个世界之所以可能，只因为作者和读者心里贮藏着很多共同的东西。”⑦这既是笛福小说的特点，也是现实主义的特点。

狄德罗提倡小说必须反映现实生活，符合真实，他注重环境、对话、人物性格等的描写，以求构架出一个真实的世界。“这种‘现实主义’和幻想是非常接近的，所以它在《彼得·威尔金斯》或《格列佛游记》里可以轻而易举地变成幻想。这个独立自足的世界本身是真实的，但作为一个更为广阔的现实世界的一部分则又嫌不真实

了。”⑧《修女》便是这种虚构的真实的产物。小说女主人公苏珊的故事来自一个真实的事件。据考证，德·克鲁瓦马尔侯爵确实帮助过一个名叫玛格丽特·德拉马尔的隆尚修道院修女，她出生于一个金银珠宝商家庭，也是个私生女。她后来要求放弃入教誓言，但最终败诉，在隆尚过着禁闭生活。苏珊死时还不到20岁，而玛格丽特·德拉马尔在败诉时已经41岁了。苏珊的经历与玛格丽特的经历是不同的，较之玛格丽特也许更加残酷，因为她是小说中虚构的人物，小说需要冲突来推动故事的发展，但她确实脱胎于真实。

现实主义小说不仅能够构架现实，而且能反映现实生活中的种种美德和罪恶。

《修女》一书曝露了当时法国社会的各种弊端。第一，私生子问题。18世纪的法国，私生子数量大得惊人，几乎占全部出生婴儿总数的三分之一。私生子成为一个社会性的问题。第二，隐修院制度。格里姆先生在《修女·前面作品之序言》中说：“这部作品具有一种公共和普遍的益处，因为这是人们所曾做过的对于隐修院的最为冷酷的讽刺。”⑨教会在欧洲一直占据着统治地位，尽管文艺复兴运动中人们试图从封建神学的锁链中挣脱出来，封建神学的权威受到挑战，但直到18世纪，教会的地位依旧不可动摇。

狄德罗是一个多产的作家，他兼善诸多领域，他的小说虽然少，却堪称部部经典，为以后的小说创作带来了深远的影响。有人说《修女》是狄德罗唯一一本真正意义上的小说，因为它中规中矩，不像