蒙德里安课件

1940
年 ～ 年
1938 1940
期
生命中最后四年，蒙德里安移 居美国纽约市，在这五光十色的大都会， 蒙德里安感受到没有战事纷扰的世界， 在纽约创作的作品比过去更为明亮、更 为抽像，反映了纽约的现代经验。他融 合了过去不同时期作品风格加以延伸， 色彩、线条呈现轻快的律动，画面的音 乐性在此达到最高境界。
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年 ～ 1919
风 年 格 派
1914年回到荷兰后第一次世界 大战爆发，蒙德里安留在荷兰 致力于“绘画中的新造型”， 集结许多有志一同的朋友激荡 出新造型主义。 1917年蒙德里安的朋友出版 “风格”杂志让蒙德里安等画 家发表创作理念。1918年签署了 反战、反个人主义，宣扬和平 团结的“风格派宣言”。蒙德 里安想利用艺术将生命升华， 他利用抽象的造型与中性的色 彩来传达秩序与和平的理念。
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1914
关 键 的 年转 变 ～ 年 1919 1938
在这一时期蒙德里安发现了新的 个人形式，他使用更基本的元素创 作 （直线、直角、三原色）组成抽象画 面，此时期的代表作“线与色彩的构 成”色彩柔和、充满轻快和谐的节奏 感。
彼埃 蒙德里安的作品
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年 ～ 年 1944
纽 约 时 期
第二次世界大战期间，蒙德里安 伦 心情大受干扰，他的画失去了快乐的色 敦 彩节奏，由黑色线条贯穿画面，给人极 时 度的忧郁感。这是他第五度转型。
《海堤与海构成十号》
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1914年夏天，蒙德里安回到故乡看望重病的父亲。第一次世界大 战的爆发使他滞留荷兰。由于回不了巴黎，远离了那儿频繁的艺 术活动刺激，他可以静下心来对艺术问题进行深入的思考。他开 始对立体主义的追求产生不满：“一步一步地，我见到，立体派 没有从他自己的发现里引申出逻辑的结论。它没有把抽象发展到 他的最后目的，到‘纯粹实在’的表达。我感到，这‘纯粹实在’ 只能通过纯粹造型来达到，而这纯粹造型又本质上不应受到主观 感情和表象的制约。”他转向了纯抽象的方向，并且竭力地简化 和提炼画面的那些抽象元素：“我一步一步地排除着曲线，直到 我的作品最后只由直线和横线构成，形成诸十字形，各个相互分 离和隔开。”他住在海边，画了一组以大海为主题的系列画，题 名为《海堤与海》。 海，海，总是再一次开始。在《海堤与海》中，海面重复的波 浪，以及波光的闪烁变化，被提炼为诸多由水平和垂直的短线交 叉而成的十字形。这些十字形，朝着上下左右四方连续地排列。 线的长短不一；使其排列的密度及画面的色调也相应地起着变化。 在这里，传统的透视法已荡然无存，取而代之的是一种全新的空 间概念。在这种新的空间中，大气的效果被彻底消除，画面呈现 出线状图形的充满节奏的颤动。
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灰色的树
树的系列，在蒙德里安这一时期的作品中颇为引入 注目。他在来法国之前，曾作过不少以单棵树为主 题的画。如作于1908年的《红树》，主要受到凡高 和野兽派画风影响。画面以曲折跳跃的线条和趋于 平面的树形传达出某种象征性和表现性意味。显然， 蒙德里安这时尚未受到立体派太多的影响。当他来 到巴黎后，他所作的一系列以树为题的作品，则充 分显示了他对立体派风格的刻意追求。树的母题被 抽象化的线条和色面加以处理，画面的构成性也得 到前所未有的强调。我们这里看到的这幅《灰树》 是他作于1912年的作品。在这幅画中，蒙德里安关注 的焦点是树枝与树枝、树枝与树干以及树与其他物 象之间的造型关系。我们看到，树撑满了整个画面， 树的枝干几乎全部伸展到画框，仿佛画框把树剪切 在它所包围的空间里。树的个别特征已被全然抹去， 我们所见到的，是高度抽象化的图形。尽管如此， 深色的枝干在中性的灰、绿色小碎面中依然显示了 蓬勃的生命力。这是蒙德里安从立体派中获得的新 启迪： “克服自然的表现又不违反自然本身的真 实”。 10
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1
启蒙青少年时期 阿姆斯特丹时期
彼埃·蒙德 里安-生平经 历
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2
立体主义的震撼 风格派 关键的转变
伦敦时期 纽约时期

3
（启 蒙 青 年 少 ～ 年 时 年期 ） 1880 1892
蒙德里安生于荷兰中部的阿麦斯福 特，父亲是一位清教徒和热衷美术 的 小学校长，环境条件使蒙德里安从小 就能接触美术，而宗教对蒙德里安来 说更是他的启发、转变风格的关键。 八岁时蒙德里安立志要当画家，但 是家人认为艺术家是一项不稳定的工 作，蒙德里安与父母多次商量之后， 他承诺要取得美术教师资格养家糊口， 这才让蒙德里安的父母答应让他学习 绘画。但是蒙德里安拥有教师资格之 后，却未曾在教育界服务过。 在17岁取得小学教师资格之前，蒙 德里安是在他的叔父福尔兹·蒙德里 安的指导下学习绘画。福尔兹是一位 海牙画派的画家，因此蒙德里安得到 写实浪漫的真传。
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阿 （姆 斯 年 ～特 丹 年 ）时 期
1907 1912
• 1892年蒙德里安进入阿姆斯特丹的国立艺术 学院，正式接受学院派的训练，也奠定了他 深厚的写实能力。 • 风景画是蒙德里安初期的绘画主题，此 时的作品仍旧弥漫著十七世纪荷兰绘画的风 格与精神，受到了印象主义、象征主义和表 现主义的影响渐渐脱离了海牙画派的表面形 式。 • 1903年蒙德里安以“静物”（Still Life） 获得艺术家会的肯定，坚定他将绘画 当作终 生职业意念。在他的作品中可以看见严谨的 构图和豪放生动的笔触，兼具现代与古典的 优点，在同辈画家中已渐渐竖立自己的风格。 • 1909年蒙德里安经历了自己的宗教革命，他 加入了“荷兰通神论者协会”，接触了新柏 拉图主义和多神论思想，使得蒙德里安发现 自己，思考人类存在的价值。这项转变也改 变了蒙德里安创作的方向，开启新造型主义 的思考方向。
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立 体 年 ～主 义 年 的 震 撼
1911 1914
1911年蒙德里安见识了毕加 索和布拉克等立体派的作品，感 受极大的震撼。立体派讲究的立 体事实和明确客观都是蒙德里安 追求的目标。随后前往巴黎研究 立体派的绘画风格。他不断分析 眼睛所见的影像，并且加入了音 乐性作品充满了节奏感。蒙德里 安成功的从立体派中吸取精华， 作品以抽象的方式呈现，并加入 了自我的风格，脱离了立体派。
彼埃·蒙德里安
—（Piet orneliesMondrian）
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和 艺 术 特彼 点埃
蒙 德 里 安 的 生 平 介 绍 ·
生平介绍
1872年3月7日-1944年2月1日），荷兰画家，风格派运动幕后 艺术家和非具象绘画的创始者之一，对后代的建筑、设计等影响 很大。
艺术特点
以几何图形为绘画的基本元素。出生在荷兰的阿姆尔弗特， 曾在海牙、鹿特丹 、罗伦、巴黎和伦敦等十多处地方居住作画， 晚年移居纽约，大幅度扩展创作领域，对建筑、工艺和设计产 生很大影响。蒙德里安是几何抽象画派的先驱，与德士堡等组 织“风格派”，提倡自己的艺术“新造型主义”。认为艺术应 根本脱离自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，追求人与 神统一的绝对境界，亦即今日我们熟知的“纯粹抽象”。蒙德 里安早年画过写实的人物和风景，后来逐渐把树木的形态简化 成水平与垂直线的纯粹抽象构成，从内省的深刻观感与洞察里， 创造普遍的现象秩序与均衡之美。他崇拜直线美，主张透过直 角可以静观万物内部的安宁。