立足于地域文化建筑设计

立足于地域文化的建筑设计

摘要：探讨现代博物馆设计中如何与环境融合，并创造出具有地域文化特色的建筑。

关键词：安吉博物馆；尺度；流线；地域特色；适宜技术

based on the regional culture of the architecture design-- design for anji museum

zhang lan

abstract on the modern museum design how integration and the environment, and create a geographical and cultural characteristics of the building.

key words: anji museum scale streamline regional characteristics of appropriate technology

新建安吉博物馆的选址，位于安吉县城中心的主题公园——昌硕公园北端。地块东临天目中路，北靠规划中的文化广场，西接第铺港，东南角为吴昌硕纪念馆。规划将在基地西北角架设人行桥跨过递铺港。

一、整合环境秩序

博物馆基地位于昌硕公园北端，东南角为吴昌硕纪念馆。基地比西侧的递铺港河堤低约2米，观众需从河堤下坡2米后到达老馆入口，因此入口空间相对闭塞且未利用到水体景观。老馆北侧的城市道路较窄，公园围墙更强化了道路的狭窄和封闭，导致公园和城市没有视觉上的渗透，弱化了公园对城市生活的贡献。基地东南角

的吴昌硕纪念馆处于公园较为中心的位置，周围水体、植被较为丰富，环境优美。但由于纪念馆和博物馆的内部功能和开窗形式的限制，两馆成了封闭空间中的封闭实体。如何梳理整合基地不利的环境秩序，将博物馆入口与城市无缝衔接；如何将公园、递铺港的景观引入到博物馆和城市生活中；如何使博物馆具备一个开放的“城市客厅”形象成为方案首先要解决的问题（图1）。本方案提出如下解决方法：

1）博物馆观众主入口设在基地西北角，这里紧临递铺港、文化广场，有利于形成具有文化氛围的入口广场空间。入口广场将比城市河堤高2米，河堤比城市道路高2米，因此，入口广场比城市道路高4米，令该入口广场拥有宽广的视野和景观。

2）博物馆后退北侧城市支路15米，在北侧形成较宽阔的步行广场，消除道路压抑逼仄的感觉；东侧二层布置诸乐三研究院，底层架空，将公园景观引入城市空间。

3）将博物馆、诸乐三研究院和吴昌硕纪念馆整合成一整体，形成“l”形建筑，向公园、递铺港敞开，最大限度的将环境资源引入建筑。同时建筑沿公园、城市形成多个灰空间、室外展廊、挑台、大厅等通透空间，强化建筑的开放性形象。

二、理顺内部流线

博物馆主入口广场设在西北角，步行观众可沿北侧叠水景观广场向西拾级而上，到达入口广场，转而进入博物馆二层大厅。广场下的空间自然形成车库，驾车观众停车后沿专用楼梯间到达入口广

场。

展览空间按楼层分为二层的临时陈列及专题陈列、地域文化陈列和三层的基本陈列三部分。观众由西侧进入入口门厅后，向南经过狭长的进厅，来到面积近500平方米的大厅，大厅西、南面为整面玻璃幕墙，将递铺港及昌硕公园的景色纳入建筑中。大厅往东为长条形序厅，连接了临时展厅及专题展厅。序厅以南为开放式设计的地域文化展厅，该展厅与大厅均为大空间，能相互渗透，具备一定的灵活性，可作为庆典活动以及放置大型展品的场所。序厅两端为垂直交通，将观众送至三楼参观基本展厅。

方案不仅考虑了博物馆作为独立体的参观流线，还考虑到将诸乐三研究院和吴昌硕纪念馆作为一个整体的参观流线（图2）：观众进入大厅参观完二层展厅后，由西侧楼梯上到三层，参观结束后由东侧楼梯回到二层，向南进入诸乐三研究院，由南端楼梯进入吴昌硕纪念馆，出来后通过公园景观步道回到博物馆一层。一层是提供视觉、听觉、嗅觉和触觉等多方面体验的文化体验中心，强调博物馆旅游的体验性和参与性。这样的流线设计使博物馆与其余两馆可分可合，具备一定的灵活性。

博物馆货物流线：藏品由位于一层的入口到达藏品库区，一层安排待整理库房，二层为珍品库房，三层为基本库房，藏品通过二层及三层进入展览区域，保证展品的直达性、安全性。

办公流线：业务科研和行政办公的员工与贵宾由博物馆南侧进入，形成区内独立的交通体系，避免与对外参观流线的交叉干扰。

三、推敲尺度形态

方案充分考虑了建筑和城市道路、昌硕公园、吴昌硕纪念馆、递铺港的关系，将博物馆展览空间沿北面布置，诸乐三研究院沿东面布置，使建筑面向宽阔的河道、北面文化广场及东面城市干道的界面展现出博物馆特有的形象。

西、南侧则向公园和递铺港打开，让两者优美的环境互相渗透，为博物馆借景。方案尽量将面向公园的建筑体量削弱，通过内庭、外院、室外展厅、展廊的布置，将大空间化整为零，与公园、吴昌硕纪念馆的尺度相协调。地域文化展厅分成三个体量向东北向错开，不仅将大的空间破成小空间，在狭小的用地内避开了吴昌硕纪念馆，也形成了丰富的内部空间。底层临水架空的处理将水体引入建筑内部的同时，也减弱了地域文化展厅的体量感，突出了江南水乡建筑空灵、通透的特质（图3）。

四、塑造地域特色

历史上湖州、安吉一带曾出现过众多艺术大师，如颜真卿、赵孟頫、吴昌硕、诸乐三等，文化底蕴深厚。笔者曾在湖州博物馆参观过“归去来兮——赵孟頫珍品回家展”展览，现场人头攒动，观众或点评、或临摹，气氛十分热烈，让人深切的体会到当地浓厚的文化传统。

因此，方案力图充分挖掘安吉县的文化底蕴，将中国画的精神融入建筑。中国画以墨、纸、水三种元素创造了黑、白和灰，以极少创造了极多的文化内涵（图4）。方案在外墙材料的运用上，选用

黑、白、灰三种不同明度和色彩的材料，意在表现中国画写意的精髓。展览空间外部材料选用产自浙江南部的青石板，此石材古代被用作砚石，表面细腻光滑，色泽显深沉的暗绿，雨后青石浸润后色泽变深变亮，带来不同的观感。诸乐三研究院外墙选用白色涂料，以留白长卷的姿态暗示诸乐三的画家身份，并给城市带来清爽透彻的感受（图5）。其余的墙体选用灰色花岗岩。方案还将安吉人民熟知的赵孟頫、吴昌硕等艺术大师的作品通过丝网印刷、雕刻等手段融入到建筑和环境空间中，以更具象的手法展示当地的文化传统。

“古砚微凹聚墨多”，展览空间的造型，构思来自吴昌硕的一款砚台（图6）。其造型简洁，屋顶的造型由四周向中央坡下，形成类似“砚池”的空间，坡底局部设计采光天窗，并做内排水处理，墙面局部设计成不规则状凹槽，深色的阴影恰似沿着砚壁流下的墨痕（图7）。这样的造型比传统“女儿墙”式的处理更为整体，也能有更深层的文化涵义。

五、运用适宜技术

节能减排越来越成为衡量建筑优良与否的标准。方案采用了“适宜”的节能技术，既能有效的降低能耗、增加使用的舒适度，又能避免为了节能而盲目的选择昂贵的材料和设备。实际上，某些材料和设备在制造和运输过程中同样要消耗数量巨大的能源。方案采用的“适宜”节能技术如下：

展览、大堂等公共空间及办公空间充分利用自然采光通风，可以在不消耗不可再生能源的情况下调节室内温度，带走潮湿气体，