高清电视节目拍摄与制作的部分问题分析
高清电视摄像中几个技术问题的解决方法
努尔艾合买提·依明
（作者单位：新疆电视台总工办）
重点注意的因素就是曝光因素，这是摄 像师在实际拍摄的过程中最容易出现技 术问题的环节。要想在进行高清电视节 目拍摄时做到是图像明暗适中，色彩丰 富且饱和，就需要对拍摄过程中的曝光 亮度进行适当控制，将所拍摄的物体的 亮度均和的分布在合理的范围内，这样 高清电视节目的摄像师才能确定被拍摄 物体的光圈大小，精确调整摄像机的伽 马特性，将所拍摄到的画面与感光器件 及实现有效的链接，确保摄像师拍摄到 的景物有很高的亮度范围，最终当 CCD 的容纳超过了正常范围的亮度时，就能 够实现是高质量画面的曝光，实现正确 的画面拍摄曝光操作。在这一过程中， 曝光既不能不足，也不能过度，对于高 清电视摄像的设想师来说，这是一大技 术难题，在一般情况下，曝光量的光圈 只能在 0.5 的范围之内。 在高清电视节目拍摄的实际过程中， 曝光值是由专门的快门速度值和光圈之 间的数值组合，这一组数值能够有效表 示出摄像镜头通光能力，在实际拍摄的 过程中，摄像师在进行实际拍摄时需要 调整寻像器，在电视节目拍摄的现场检 验及示波器和标准检测器，确保摄像机 的曝光度不断提高；同时，在电视节目 拍摄时，摄像机的检测光圈值与镜头上 的刻度就不会出现由于外景拍摄时光照 强度很大而引发高强度的曝光层次。 ２．２ 注意光学聚焦的问题 在使用高清电视摄像技术时，摄像
１ 高清电视摄像技术的特征 高清电视摄像技术与标清摄像机技术 之间最大的区别在于扫描格式。在使用高 清电视摄像技术时，应当注意摄像时的曝 光、光学焦点、照明问题及摄像构图等环 节，有效保障电视画面的清晰度。 在实际使用高清电视摄像技术时，画 幅的规格应当适时扩大，由传统的 4 ∶ 3 扩大到 16 ∶ 9，这样高清摄像技术所拍 摄的画面就能够实现高像素，由传统的几 十万增加到 200 万以上，大大提高高清电 视摄像的画面分辨率，电视节目的分辨率 可从之前的 0.6k 线增加到 1k 线。 现代电视摄像机中使用最多的摄像 器件就是电荷耦合器件。在高清电视和 标清电视中都有广泛应用，当下高清摄 像机使用的电荷耦合器件的水平方向实 现 的 像 素 约 是 2000 个， 而 标 清 电 视 的 摄像头的电荷耦合器件的数量大概只有 1000 个，此差异也导致了标清电视与高 清电视之间的分辨率之间的差异，高清 分辨率的摄像机实现的画面能够达到水 平分辨率 2k，而在相同条件下的标清电 视摄像头拍摄下的只有 1k，但在实际高 清电视节目播出的过程中，传输带宽的 限制使高清电视节目在实际播出的时候 传输信号只有 1.55k，而在实际的环境中， 标清摄像机实现的分辨率只有 0.64k。 ２ 高清电视摄像技术在拍摄时应当注意 的问题 ２．１ 注意曝光技术 在拍摄时，高清电视摄像技术需要
高清电视节目拍摄与制作的部分问题分析
高清电视节目拍摄与制作的部分问题分析[作者：河南电视台薛鹏]从我国中央电视台1999年10月开始试验播出HDTV到今天，已经７个年头了，每年都会有新的发展，各个省地市台也在不断引进高清的摄像机及制作设备，以加快自己与全球高清数字化的同步。
显而易见，高清电视的优点是所有用过看过的人都能体会到的，但它的专业性及在实际操作中所遇到一些细致化问题，往往使我们摄像师和技术人员不得不重视进一步学习和感悟。
现就笔者自己在学习和实用中应涉及到的一些问题进行分析。
一摄像机的拍摄事项因为高清晰度电视（HDTV）的标准为每行有效样点数1920，每帧有效扫描行数1080，所以高清摄像机提供了更丰富的画面内容，是标清（720×576）的5倍。
在SMPTE 274M数字电视标准中，采用10比特量化时亮度信号的码率为：取样频率×量化比特数=74.25（MHz）×10（Bit）=742.5Mbps。
两个色差信号的码率为：2×37.125（MHz）×10（Bit）=742.5Mbps。
总的码率为：亮度信号码率+色差信号码率=742.5+742.5=1485Mbps。
从上述计算中可以看到，高清晰度电视的码率是标准清晰度电视的5.5倍，一些在标清电视信号中看不到的细节在高清里被放大，所以高清摄像机所拍摄到的内容也更细微化。
高清摄像机除了在视野上比标清摄像机更大之外，还在功能菜单上多了一些更完善的选项。
以Sony HDW-750系列摄像机（HDW-750数字摄录一体机是Sony HD CAM高清节目制作系列产品中的成员。
作为1080/50i的高清节目制作前期设备，HDW-750是继1080/24P的HDW-F900之后推出的全新的前期设备）为例。
1. AUTO IRIS在OPERATION MENU菜单中有一项“AUTO IRIS”选项，当“clip high light”处于“on”时，主拍人物时（光圈打为自动），如果背景处突然出现了高光的亮点，光圈都不会自动的缩小，使人脸处突然变暗，稳定了画面。
电视节目后期制作存在的问题及对策
当前国家教育部门和一些高校对影视节目后期制
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THE FRONT-LINE ► 一线
作专业重视程度不高，以至于一定程度上影响了该专 业的发展。所以，教育部门和高校今后要努力提升自 身的责任与担当，做好以下几方面。
首先，高校要加大对影视后期剪辑专业的宣传力 度。当前影视后期剪辑专业在我国一直属于小众专业 、 冷门专业，报考学习该专业的学生少之又少叫在很 多家长和学生的心里，影视剪辑专业比中文、新闻、 广播专业逊色很多，过少的生源导致该专业一宜难以 蓬勃发展起来。鉴于这一情况，教育部门要加大宣传, 通过在网络、电视台、报纸等平台上大幅宣传，让更 多的人了解该专业，认可该专业，最终报考学习该专 业。唯有生源增加，高校才会加大对该专业的发展力 度。其次，高校要加大对该专业的投资力度。先要加 大资金投入，为该专业购置添加大量的教学硬件。如 果高校缺乏资金，可以向教育部门申请，获得专款用 于该专业的投资建设。高校还要安排应届毕业生的实 习对接工作。很多学生学习该专业知识，却找不到实 习的机会，大大降低了毕业生的就业概率。因此，高 校要积极牵线，多与电视台或者企业建立密切的合作 关系，给学生们更多实习锻炼的机会，学到更多实践 的机会与技能。再次，高校要到群众中去，多去了解 大众的文化需求和观看需求，并据此对影视剪辑专业 的培养方向进行调整，从而真正培养出人民大众需要 的影视剪辑人才，剪辑出人民大众喜闻乐见的影视作 品。例如，人民大众需要更具创意、更加新鲜有趣的 节目作品，了解这一需求后高校要对学校的专业方向 进行适当调整，加大影视剪辑创新力度，将学生们培 养成具有创新意识和创新能力的专业人才。
影响，不利于他们正确“三观”的建立。对于这样的 节目应一律予以取缔，同时追究相关电视台和部门的 责任，绝不可再次犯错。其次，国家广电总局要对电 视节目的艺术感染力进行监督把关。当前，一些电视 节目良莠不齐，而只有高质量的节目，才能够给观众 带来愉悦的享受。也有一些存在着明显错误,过度夸张, 不考虑实际情况的烂片，这些节目娱乐性过强，对观 众的学习和成长没有任何的助益性 对于这样的节目， 国家广电总局要加大审查力度，严禁其出现在电视屏 幕上。再次，国家广电总局要制定出相应的法律法规， “视后期制作有法可依、有章可循，规范影视后期制 作的生态环境。同时，还要对电视台和一些企事业单位 的影视制作人员进行相应的培训，传输影视节目制作 的理念，为这些影视制作的人员提供交流学习的平台， 不断提高其影视制作的理论水准和实践能力。
高清电视节目制作技术与流程探讨
高清电视节目制作技术与流程探讨随着科技的发展，高清电视成为人们最为喜爱的娱乐方式之一。
而高清电视的制作技术与流程也是当前广播电视行业重点研究的方向之一。
本文将从制作前期、制作中期和制作后期三个方面来探讨高清电视节目制作技术与流程。
一、制作前期制作前期是高清电视节目制作的重要环节，它直接关系到制作后的效果。
制作前期的主要工作包括选题、撰写档案、剧本创意、策划方案等。
选题是高清电视节目制作的第一步，必须选取与观众需求相符的热门话题和主题，以吸引大众观看。
在选题时，需要注意不仅要关注热点事件，还要关注节日等特殊时机。
撰写档案是指按照制作要求制作出一份详细的制作计划说明书。
其中需包含制作团队、节目主题、节目类型、时间安排、预算及制作要求等细节问题。
剧本创意是制作高清电视节目的核心，需保证内容新颖、独特、传递价值观。
为此，可以从目标受众着手，编写有针对性的剧本，更好地满足观众需求。
策划方案是制作高清电视节目的关键之一。
策划方案必须充分考虑细节，明确制作目标，合理规划资金预算，确保制作的高品质。
制作中期是高清电视节目制作的实施期，主要工作包括对导演的指导、拍摄场地的选择、现场技术协调等。
导演的指导是制作高清电视节目的核心工作。
导演需要规划每个剧场、每个角色的表演，协调每个摄像机，制定必要的指导方案。
拍摄场地的选择是高清电视节目制作中很重要的一个环节。
拍摄场地必须符合节目主题，同时满足技术要求，协调摄像机、光线及声音等。
现场技术协调是制作高清电视节目中重要的一环，需要协调现场技术人员，确保作品制作顺利完成，同时要对作品效果进行把握、掌控和调整。
制作后期是对拍摄内容进行后期制作编排和技术处理的环节，主要工作包括配音、调色、编辑等。
配音是高清电视节目制作后期处理的关键环节之一。
配音必须准确地配合节目内容，同时选用合适的配音演员、音乐和音效。
调色是对初期拍摄内容的调整和优化，使影像更清晰、更自然。
通过调色，可以让画面更加优美，同时增强作品的观赏性和表现力。
高清电视节目制作技术与流程探讨
高清电视节目制作技术与流程探讨随着高清技术的不断进步，高清电视节目逐渐成为了人们生活中不可或缺的一部分。
但是高清电视节目的制作需要遵循一定的技术和流程，才能获得更高质量的节目效果。
本文将从技术和流程两个方面介绍高清电视节目制作的具体方法和步骤。
1. 摄影技术：摄影是高清电视节目制作的重要技术环节。
在摄影时需要注意景深、曝光、对焦等技术问题。
同时，还需要根据所拍摄的内容选择合适的镜头，能够充分表现出摄影主题的特点。
2. 灯光技术：灯光是高清电视节目制作中非常重要的一部分。
不同的光线可以带来不同的效果，在进行灯光设计时需要考虑到照明效果、颜色温度、光线亮度等因素，以获得最佳的节目效果。
3. 录音技术：录音技术是高清电视节目制作中不可缺少的部分。
必须选择合适的麦克风和录音设备，并调整音频水平和音响均衡，以保证录音效果的高质量。
4. 合成技术：在高清电视节目制作中，合成技术也有着非常重要的作用，能够将不同的场景进行合理组合，以达到更好的效果。
例如，在影视节目中，可以用合成技术将真实拍摄的场景与虚构的部分剪辑合成在一起，以表现出更真实、更具有视听冲击力的效果。
1. 策划阶段：在策划阶段，需要根据电视节目的主题和定位，确定节目的制作方向和策略。
同时还需要确定节目的内容、资源和合作方。
2. 策划和预算阶段：在策划和预算阶段，需要对节目进行预算和筹备，明确节目制作的时间、地点和人员，并制定详细的预算计划。
3. 拍摄阶段：在拍摄阶段，需要根据节目的要求进行场景设置、灯光设计、录像和音频录制等。
这个阶段的任务很重，需要保证图像、音频等相关因素的质量以达到最终的制作效果。
4. 后制阶段：后制阶段是整个高清电视节目制作中最关键的一个环节。
在这个阶段，需要对拍摄好的素材进行精细的剪辑、合成、特效和粉饰，以达到最佳的视听效果。
此外，还需要进行音频处理、字幕和高清制作等。
5. 审片和上线阶段：在这个阶段中，对制作好的高清电视节目进行最后审核，需要测试音频和图像的质量，确定无误后可以将节目上线。
高清电视节目制作的特异性及对策
高清电视节目制作的特异性及对策目前发展高清电视最大的难题是节目来源，当务之急则是要建立高清电视节目的制作平台，用内容优秀、制作精良的高清电视节目来推动数字电视产业化的持续发展,但是，应该认识到高清电视与普通模拟电视无论在前期拍摄还是后期编辑中都存在着本质性的差异。
高清电视节目层次细腻、色彩丰富、画面细节精细，尤其使用超大尺寸的显示设备可以充分展示高清电视节目无与伦比的画面效果，但同时也会把制作过程中的每一个失误都淋漓尽致的表现出来，这样的特点对高清电视节目的制作带来了全面、深刻的影响，也给我们制作人员的技术修养提出了更高的要求。
高清电视节目制作以16：9宽高比取景,聚焦的准确性、光圈的掌握、照明灯光的照度和均匀性以及服、化、道等许多方面都有别于标清节目的制作，因此要求我们在各个制作环节上都要把握高清节目制作的特异性，严格按照技术标准进行操作，不能有任何的疏忽大意。
一、高清电视节目前期拍摄的特异性1.1 焦点高清摄像机的焦点不易对准，因为高清电视系统每帧画面的扫描线是标清电视系统的1.5倍，在2/3"的CCD器件上高清系统具有更小的象素点，由于16∶9宽画幅时扫描密度更高，因此，在原来扫描线较少的标清图像中看不出来的焦点粗糙，在高清时会非常明显，在这种情况下，即使很小的聚焦偏离看起来也会很明显，所以聚焦要格外小心，即便用变焦镜头进行广角拍摄时，也不要自认为所有焦点都已调实，必须再三确认，建议使用标准监视器，而且尺寸越大越好。
在拍摄新闻和专题节目时，经常不便于使用监视器，这时摄像师就要更加注意焦点问题。
1.2 高清宽画面的处理高清电视高解像度、宽画幅的特点，决定了在前期拍摄时，对灯光、舞美、服装、化妆、道具及声音都提出了接近拍摄胶片的要求，一些我们在标清制作中被忽视的问题，在高清制作环境中会展露无遗。
由于画面变宽，摄像师必须注意画面四角，否则很可能拍到并不想要的东西，并且，由于画面清晰度高，可能会拍摄到在黑白监视器上不易发现的东西，因此摄像师必须特别注意被拍摄物体的背景。
高清电视节目制作技术与流程探讨
高清电视节目制作技术与流程探讨随着科技的不断发展，高清电视节目制作技术已经成为了现代电视媒体领域中极为重要的一部分。
它可以为观众提供更加真实、鲜明的视觉感受，同时也大大增强了电视媒体的竞争力。
因此，探讨高清电视节目制作技术与流程是非常有必要的。
高清电视节目制作技术主要包括摄影、编辑、特效、音频、色彩管理等多个方面。
其制作流程也十分复杂。
主要包括节目策划、拍摄计划制定、现场拍摄、后期制作等几个阶段。
下面具体介绍。
首先是节目策划阶段。
在这个阶段，节目策划人要确定节目的内容形式、主题和风格，制定节目的框架构架。
确定节目形式和内容相匹配的制作方式。
接下来是拍摄计划制定阶段。
根据节目策划的框架构架，摄影师要制定拍摄方案和计划，包括拍摄地点、拍摄时间、使用的设备器材等等。
同时，根据拍摄场景和特效要求，特效师要制定相应的特效计划。
然后是现场拍摄阶段。
在现场拍摄过程中，摄影师要遵循拍摄计划，使用高清摄像机进行拍摄。
特效师也要根据计划进行特效拍摄，包括使用绿幕技术、仪器控制、计算机技术等手段进行拍摄。
最后是后期制作阶段。
后期制作过程中，包括剪辑、音效、特效、调色等环节。
摄像师将拍摄的素材发送到剪辑师手中，剪辑师根据前期的拍摄计划对素材进行整理和剪辑。
音效师根据视频的内容制作音频，包括添加音乐、音效等。
特效师完成各种特效的处理，并将其整合到视频中。
调色师负责颜色管理，使画面色彩更加鲜明逼真。
总之，高清电视节目制作技术与流程十分复杂，需要多个专业人员协同配合完成，且每个阶段都具有重要的作用。
只有在整个过程中严格按照流程逐一进行，才能制作出高质量的高清电视节目。
高清电视拍摄中的相关技术问题
器 和标 准 检 测器 以 保证 曝 光 的精 度 ，这是 由于 拍摄
时 ，摄 像 机检 钡 ４ 光 圈值 与 镜头 上 的 刻度 不 能完 全 一 致 。进 行 外景 拍 摄 时光 照强 度如 果很 大 ，要保 留高
镜头 通 光 能 力的 数 值 ，通 常 由寻 像 器 中 的斑 马线 和 自动光 圈确 定 。一 般而 言 ，应在 拍 摄现 场 增加 示 波
２ ． ４ 画 面 构 图
第３ ２卷
对于 高 清 电视 和标 清 电视 ，其 画面 构 图是 相 似 的 ，但存在 画幅 的小 差异 ，就是 １ ６： ９ 和 ４： ３的问题 。 进行 高 清 拍摄 要注 意 画幅 结 构 ，高 清 电视 变换 成标 清 电视时要将 １ ６ ： ９画幅变成 ４： ３画幅 ，通常模式 如 下 ：上 下具 有 黑边 的信 箱 模式 ，横 向 压缩 使 图形 变 形 的 压 缩 模 式 ，左 右 两 边 的 信 息 被 去 掉 的 切 边 模 式 ，通 常情 况 下大 家 都会 习惯 信 箱 模式 。如果 摄 像
些 摄 像 师 只 对 标 清 电视 摄 像 技 术 有 所 了解 ，
而 对于 拍 摄高 清 电视 节 目中的 技术 却 了解 不 多 。如 果 想 要 拍摄 高 质 量 的 电视 节 目应 具 有 两 项 基 本 技
能 ：一 是 要知 道 拍摄 高 清 电视 的技 术标 准 和 高清 电
光层次 。
２ ． ２ 光学聚焦 在 进 行 实 际 拍摄 时 ，大 家 往 往 很 难 对 准 焦 点 ，
原 因是 高 清 拍摄 分 辨率 高 ，其 水平 视场 角大 于标 清
高清电视摄像中几个技术问题的解决方法
在高清 电视摄像中，如果想要获取到较好 的摄像画质 ，需清楚 了 解到 电影画面效果［ ３ ］ 。与电视相 比，电影画面的细节较为柔和 ，其灰 阶过渡 也极为平缓化 。所 以电影层次极为丰富，在 图像 高光处理 中， 由于 受到胶片 宽容度 的的影响，因此能够尽量保存 更多的高光细节层 次。相应 的在低照 区域 ，由于其压缩度较大，因此整个 画面均呈现 出 灰暗 。 在对 比了 电影与高清摄像画面的画质 效果后 ，可运用摄像设备 的 画面调整功能来帮助创 设出一个极佳的 电 影画质效果。 如对于画面影调与反差，可采 用伽玛菜 单调整 的方式 ，从而使得 高清 电视 画质得到 明显改善 。将黑 电平、黑伽玛 、拐 点、斜率 、白切 割电平 等项 目参数调整至合理范围 ，为每个镜头场 景亮度关系制定好 匹配 的伽玛曲线，从而使得场景亮度间距可采用极佳 比例压缩／ 扩展至 Ｃ Ｃ Ｄ 可用动态 范围内。将 黑伽玛 电平做适 当降低处理，从而使得暗部 区 域影 调压缩 ，进一步加强其表现力 。如此设定能够确保暗度密度较为 充足 。另外 ，还需注意对主伽玛 电平做科学调整 处理，尽量放缓 中灰 影调过渡 ，促使其趋于稳定 ，并将直线区域的色彩饱和度 、层次予 以 丰富充实处理 。
１ ． ２ 清 晰度
高 清 电视 的分辨 率 主要 分为 两种 ， 即每帧 １ ９ ２ ０×１ ０ ８ ０ 像 素 与 １ ２ ８ ０ ×７ ２ ０ 像素 。第二种的水平 、垂直方向像素与第一种之 间的比例 是 ２ ／ ３ ： １ ，而总像 素与第 一种之 间的比例则为４ ／ ９ ： １ 。而标清的像素仅 为 种 ，即７ ２ ０ ×５ ７ ６ 像素 。单从数据上而 言，高清的１ ９ ２ ０ ×１ ０ ８ ０ 像素信 息量为标清７ ２ ０Ｘ５ ７ ６ 像 素的５ 倍 。而 高清 １ ２ ８ ０ Ｘ７ ２ ０ 像素的信息量则为 标清７ ２ ０ Ｘ ５ ７ ６ 像素 的２ ． ２ 倍 。所 以，高清画面 的细节丰富度 、色彩还原 能力得到了双重 提升。但 是在现 实生活 中经常会出现家用高清用户 画 面清晰度不佳的状 况，此 问题 出现 的主要原因是：有部分家用电视 无 法完全反映 出高清清 晰度 。高清及标清 电视节 目内容清晰度对 比如表ｌ 所示。 表 １高清及标 清电视节 目内容 清晰度对 比如
超高清4K电视节目的拍摄制作要点
超高清4K电视节目的拍摄制作要点随着互联网时代的到来尤其是移动互联网的飞速发展，智能手机、平板电脑等移动终端逐渐成为广受大众青睐的视频观看终端，传统的电视终端受众则有所减少。
为了应对这一现象，电视行业需要全面强化自身核心竞争力，尤其要充分发挥电视大屏在观看体验方面的优势，依靠超高清4K电视节目探索行之有效的电视行业发展道路。
1.超高清4K电视发展概述1.1 4K电视发展现状电视技术在近年来实现了飞速发展。
2008年，我国高清数字电视才开始首播，而到了2012年国际电信联盟便已经发布了超高清电视标准，2020年更是进一步更新了超高清UHD视频制作和显示系统相关的标准，对电视广播领域的超高清视频显示的具体参数指标进行了定义和规范，也为超高清4K电视的发展提供了引导和规范。
我国超高清4K电视的发展与经济、科技以及民众观看喜好等有着密切关联。
经济的飞速发展以及4K显示屏生产制作成本的降低，为4K 电视屏幕的大范围普及奠定了根基。
与此同时，民众在移动浪潮中习惯了使用手机、平板等小屏幕进行阅读和观看，自然希望通过电视大屏获得截然不同的体验。
大屏幕的最大优势无疑是提供更为清晰、生动的画面，而4K电视技术的发展正是凸显电视大屏幕优势的关键技术。
早在2015年，中央电视台便尝试以4K规格拍摄和制作《春节联欢晚会》，并在各种体育赛事转播中大量应用4K技术，为观众带来了超高清的电视观看体验。
在移动化浪潮的冲击下，4K电视技术的应用与发展更是成为了电视行业提升竞争力、吸引观众的核心与重点。
目前4K 电视节目制播主要由原创混合现实模式以及伴随HD模式两类，前者需在节目制播过程中对增强现实、虚拟现实等技术加以运用，形成拍摄、渲染以及后期编辑紧密关联的制播体系；而伴随HD模式则需要使用4K讯道摄像机和基站等设备，后期编辑工作量大，相应的节目制播周期较长。
目前4K电视节目的制播已经形成规范，具体的制作流程、技术标准已经得以建立，能为观众提供超高清的电视观看体验。
超高清电视制作技术要点浅析
超高清电视制作技术要点浅析超高清电视是一种新的高清电视制作技术，其分辨率达到了3840×2160像素，比普通的高清电视分辨率高了4倍。
超高清电视的出现极大地提高了视觉效果的体验，但是这也意味着需要更高的技术水平才能制作出更好的超高清电视节目。
本文将从制作技术上分析超高清电视节目的制作技术要点。
1.超高清摄像机的使用超高清电视需要超高清的画面，摄像机的质量和技术的进步直接关系到节目的制作效果。
超高清摄像机需要具有更高的像素和更清晰的图像，并且能够更好的抓取细节和色彩，这样才能够让观众在观看时获得更加真实和震撼的画面体验。
2.显示技术的应用超高清电视的显示技术对于整个节目制作的质量有着至关重要的影响。
主流的超高清电视一般采用4K显示技术，在加上OLED等屏幕技术的配合，能够大大提高画面的清晰度和色彩还原度。
制作人员需要更多的了解这些技术，以便能够在制作节目的过程中更好地应用到这些技术上。
3.音频技术的进步除了画面的清晰和色彩的还原外，音频技术也是超高清电视节目制作的重要组成部分。
制作人员需要引进更高质量的录音设备和音频处理软件，并且要有更多的应用场景和创新点，以此提高节目的观赏度和听觉体验。
4.后期制作技术的提高超高清电视节目的后期制作需要更多的人力和时间的投入。
为了保证制作效果，制作人员需要对各种后期制作软件的应用、处理方法的选择和调整进行更多的学习和实践，以此提高整个节目的制作质量。
总之，超高清电视制作技术要点需要掌握的方面很多，在制作技术、后期制作技术方面都需要有深入的学习和实际的操作。
不过，随着技术的不断进步和不断的改良，超高清电视的融合制作将会成为一种主流，也将会让观众能够在家中也能够享受到一种更加震撼美妙的视听体验。
高清电视摄像中几个技术问题的解决方法
高清电视摄像中儿个技术问题的解决方法在高清摄像中，因由于高清电视相对标清电视技术标准上有很大差异，所以对高清电视摄像技术要求更加严格。
如果继续循规蹈矩地沿用标清电视的摄像技术，那么在拍摄高清电视节LI时，就会遇到一些影响高清晰度画面质量的技术问题，如曝光问题、焦点问题、照明问题、构图问题等。
本文就以上问题浅谈一些解决方法和建议。
【关键词】电视清晰度光导电特性伽玛特性光阑失真对于已经熟悉标清电视摄像技术的摄像师来说，你要想拍摄高质量的高清电视节LI,首先要了解高清电视的技术标准和高清电视摄像机的特点，其次你还要具备高超的高清电视摄像的技术和解决在高清电视摄像中出现的一些技术问题的能力。
如：曝光问题、焦点问题、照明问题、构图问题等。
这些技术问题在标清电视摄像中要求不是很高，但是在高清电视摄像中就必须精心对待、认真解决，否则就会影响高清电视画面的质量。
高清摄像机与标清摄像机的主要不同在于扫描格式上，其他如外观结构，开关设置和操作使用等大致相同。
以下介绍SONY公司HDW-75OCE高清晰度摄像机的一些特点。
数字摄录一体机是SONYHDCAM高清节U制作系列产品中的新成员。
作为1080/50i的高清节U制作前期设备，HDW-750CE是继1080/24P的HDW- F900之后推出的全新的前期设备，尤其适合中国广播电视用户的要求。
其主要特点如下。
采用了最先进的220万像素的CCD,高质量的10比特数模转换以及最新的数字电路处理技术（DSP）,所以它们具有更高的灵敬度，更好的信噪比，以及极小的垂直拖尾电平。
即使在恶劣的环境中，它们也能保证再现岀逼真的图像。
能提供许多先进的图像处理功能，如：多点彩色矫正矩阵，增强色温平衡功能，增强对比度控制，增强高壳度控制和三通道皮肤细节调整。
这些手段使得摄像师通过简便的调整就可以更加充分体现导演的意图。
内置HD-SDI输岀接口，可以满足摄录一体机高清信号现场回放的要求。
如果通过选购的下变换板，它们也可提供SDI 和复合视频信号输岀，以适合众多现有用户的需要。
浅议高清拍摄中经常遇到的几个问题和解决办法
由于 高清电视相对标清电视在技 术标准上有很大 差异
所 以对高清 电视摄像技 术要 求更加严格 如果继续循规蹈矩 地沿 用标清电视的摄像技术 那么在拍摄高清 电视节 目时 ．
息丰富得多
它的像素点是 １２ ９ ０×１８ 是标着的５ ．数 ００ 倍
据量记录 的多．因此 对后期制作也 提出了更高的要求 ．Ｌ： 就会遇到一些 影响高清晰度画面质量的技术问题。 ６９ 的 画幅 为观 众提供 了全新白 视觉效栗 可以让观众感觉如身 勺
历其境
对于 已经熟悉标清 电视摄像技术的摄像师来说 要想拍摄 高质量的高清电视节 目 首先要了解高清电视的技术标准和高
高清摄像机的拍摄方式与标清摄像机完全不 同 技术上
清摄像机 的特点 还要具备高超的高清 电视摄像的技术和解决 在高清电视摄像中出现的一些技术问题的能力．如．曝 光问 题 焦点问题 照 明问题 构图问题等 ： 这些技术问题在使用 标清摄像 机时可能反映不出来 但在使用高清摄像机就必须精
心对待、认真解决 否则就会影响高清电视画面的质量 ．
寿更严格的要求 因为．无论是构图还是光线 ．高清 １ ：和 ９ ６
标清 ４３ ： 都相差甚远 ：
在构图方面 ．由于高 清电视采用 １ ：宽画幅 ．因此在拍 ６９ 摄时 ． 主体必须明确 ． 拍摄人物时还需要对画面进行填补 ｛ 否
则会有空旷 的感觉 １ 由于 Ｉ：是宽幅 画面 ． 。 ６９ 摄像 机的轻微晃
大或缩小 ，暗部 的基点是不动的 ，各个彩 条的灰 度的亮度程
其他如外观结构
开关设置和操作使用等大致相 同，
Ｋ ＆ １ Ｉ９６
维普资讯
技
术
与
芝
术
高清 电视与 标清电视 的清 晰度高 。 电视 的清晰度是指 画 面 再现 物体细 部 的能力 ，即对不 同色调 物体 的极小 相邻面
高清电视节目制作技术与流程探讨
高清电视节目制作技术与流程探讨随着科技的不断进步，高清电视节目制作技术也在不断发展和完善。
高清电视节目制作是一项复杂的工程，需要各种技术手段和流程的配合，才能最终呈现出高质量的节目作品。
本文将从技术和流程两方面来探讨高清电视节目制作的相关内容。
一、技术1. 摄像技术摄像是高清电视节目制作的基础，其画面质量直接影响着整个节目的观赏效果。
目前，高清摄像技术已经非常成熟，主要采用的是4K甚至8K分辨率的摄像机。
这些摄像机具有超高清的画质，能够呈现出更加真实细腻的画面，为节目制作提供了强大的视觉支持。
2. 灯光技术灯光在高清电视节目制作中起着至关重要的作用，它能够塑造画面的氛围和情绪，让观众更好地进入节目氛围中。
随着LED灯技术的发展，灯光效果的调控变得更加精准和灵活，能够为不同类型的节目提供更加多样化的光影效果。
3. 音频技术音频技术对于高清电视节目制作同样至关重要。
高清音频能够提供更加真实和清晰的声音效果，让观众在观赏节目时获得更好的听觉体验。
立体声、环绕声等先进的音频技术也常常被应用在高清电视节目制作中，为观众带来更加震撼的声音效果。
4. 后期制作技术在高清电视节目制作完成拍摄后，还需要进行后期制作，包括剪辑、特效、配音、音频处理等。
这些后期制作技术能够让原始素材得到更好的呈现，使节目更加精彩和引人入胜。
高清电视节目还经常会使用CG、VR等先进技术进行特效制作，为观众奉献出更加丰富的视听盛宴。
二、流程1. 策划高清电视节目制作的第一步是策划，确定节目的主题、内容、形式等。
策划需要充分考虑受众需求和市场情况，制定出合理的节目方案，为后续的制作工作提供清晰的指导。
3. 拍摄拍摄是高清电视节目制作的核心环节，需要依据策划方案进行精心的布景、调度和摄影工作。
现场气氛控制以及对演员、主持人的指导也是成功拍摄的关键。
4. 后期制作拍摄完成后，就要进行后期制作。
包括素材整理、剪辑、加工、特效处理、音频降噪，音频处理等环节。
高清电视节目制作技术与流程探讨
高清电视节目制作技术与流程探讨随着科技的不断发展和进步，高清电视节目制作技术已经成为了电视行业的主流。
高清电视节目制作技术在画面的清晰度、音频的效果、内容的丰富度等方面都具有很大的提升，使得观众们在观看电视节目时可以获得更加真实、震撼的体验。
在这样的背景下，我们有必要对高清电视节目制作技术与流程进行深入的探讨，以更好地了解高清电视节目制作的全貌。
一、高清电视节目制作技术1. 摄像技术：高清电视节目的第一步就是摄像，摄像技术的发展直接关系到高清电视节目的画面效果。
目前，高清电视节目的摄像机大多采用4K甚至8K分辨率，能够提供非常清晰、细腻的画面效果。
摄像机的稳定性、对光线的适应能力等方面也得到了很大的提升，可以更好地满足不同环境下的拍摄需求。
2. 后期制作：摄像之后的后期制作也是高清电视节目制作的重要环节。
通过后期制作，可以对画面进行调色、剪辑、特效处理等，使得画面更加生动、丰富。
音频的处理也是后期制作的一部分，通过对录音的调音、混音等技术手段，可以使得声音效果更加清晰、立体。
3. 网络传输技术：在高清电视节目的制作和播放过程中，网络传输技术起到了非常关键的作用。
通过网络传输技术，可以将制作好的高清电视节目快速、稳定地传输到各大电视台、网络平台进行播放，保证了高清电视节目的及时性和稳定性。
1. 策划阶段：在高清电视节目制作的策划阶段，需要确定节目的主题、内容、形式等，并编写节目策划书。
在策划阶段还需要确定节目预算、制作周期等，为后续的制作工作做好充分的准备。
2. 摄制阶段：摄制阶段是高清电视节目制作的核心环节，包括选址、布景、摄像等工作。
在这个阶段需要保证摄像技术的高清、稳定，保证拍摄到的素材可以给后期制作提供充分的发挥空间。
3. 后期制作阶段：后期制作阶段包括调色、剪辑、音效处理等工作。
在这个阶段需要保证画面效果的高清、音频效果的真实，并且要保证后期制作的效率和质量。
4. 播出阶段：在高清电视节目制作完成后，需要将节目进行播出。
高清电视节目拍摄与制作的部分问题分析
总 的码率为 ：亮度信号码率 ＋色差信号码率
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从上述计算中可 以看 到 ， 高清晰度 电视 的码率是标准清 晰度电视的５５ ， ，倍 一些在标清电视信号 中看不到 的细节在高
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已经 ７ 个年头 了，每年都会 有新的发展 ．各个省地市 台也在
在 同样的遮光面上 ，４３ ：画幅的面积是 ８ ｒｍ ×６ ｍ ． ８ ａ ． ｍ＝ ６ ５ ． ｍｍ ６ 画幅的面积是 ９ ｒｍ ×５ ｍｍ＝ １ ４ ｍ ８８ ０ ，１： ９ ． ６ ａ ． ４ ５． ｒ ，高 ８ａ
除 以上外 ，拍摄高清时还应 当注意布景 、灯光 、化妆等 因素 ， 这在 以前或其他 一些专业 文章 中都 有详细的解释和操
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值一般是根据寻像器中的斑马线和 自动光圈来确定。 但在实际 工作中我们发现 ， 摄像机寻像器 中的光圈检测值与镜头的刻度 置的对比度值 ，把对 比度值调整到这个位置即可。
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高清电视节目制作的探讨及实践
电视技术高清电视节目制作的探讨及实践文/侯一阳摘要：当前在电视节目的制作方面有着很大的发展，对高清电视节目的制作水平上不断提高，和传统标清电视节目的制作有着不同，高清电视节目制作对画面的精细以及色彩的丰富比较注重。
本文主要从高清电视节目制作的影响因素，以及具体的制作方法层面进行详细探究，通过理论层面的探究分析，希望能有助于高清电视节目制作的整体水平提高。
关键词：高清电视；节目制作；影响因素高清电视节目的制作中，会受到多方面因素的影响，注重对影响因素的分析，对高清电视节目的制作效果良好呈现就有着积极意义。
在具体的电视节目制作中，就要从实际出发，找到节目制作的科学方法加以应用。
一、高清电视节目制作的影响因素分析对高清电视节目的制作过程中，受到技术因素的影响比较突出，其中在监视器的应用过程中，为能对现场画面进行还原，对高清监视器以及寻像器校准工作的实施就比较关键。
监视器的应用对白平衡的校正工作以及颜色的调整工作有着积极作用。
普通监视器光圈的控制过快，在高清监视器的感觉还有余量，正是受到监视器自身技术的因素影响[1]。
两者在对电路的处理差异性方面有着不同，例如在清晰度以及色度和亮度的差异上就表现的比较突出。
故此在对高清的电视节目制作过程中，对监视器的应用就要采取配套的设施加以应用，在尺寸上能够尽量放大。
另外，影响因素中对摄像机参数调整方面也表现的比较突出，为能对预期的艺术效果达成，在对高清摄像机方面就提供了详细化的参数菜单调整功能。
在对摄像机的应用中，如果是采取出厂设置进行拍摄，受到环境光线的影响，就比较容易出现画面明暗不清的问题，这主要就是摄像机和信号动态范围以及画面的明暗对比参数的影响下所造成的。
也就是在伽马曲线以及黑电平等方面的设置因素影响下使然。
二、高清电视节目制作的方法探究为保障高清电视节目的制作水平得以有效提高，在制作的质量上得以保障，就要充分注重制作方法的科学实施。
只有在这些基础层面得到了加强，才能有助于高清电视节目的制作效果良好呈现。
电视视频制作中易被忽视的几个问题
电视视频制作中易被忽视的几个问题【摘要】本文以电视台非线性剪辑师的角度，从场序、像素宽高比、色彩管理、视频格式这四个方面对剪辑、合成工作中最容易忽视却尤为重要的一些问题进行了专业建议和提醒。
【关键词】电视后期制作；非线剪辑；场序；像素宽高比；色彩管理；视频格式前言英语里有句话：“Devil in the Details”（魔鬼躲在细节里），它的意思是说一些小细节往往容易让人忽略，从而导致事情功亏一篑。
作为一名职业电视制作人，我很赞成这个观点，因为在电视后期制作中，一些小细节确实直接影响着我们节目制作的品质，而品质高低又决定着我们剪辑师和动画师的专业高度。
以下四个常见问题就是我们非线剪辑和特效合成制作中易被忽视却又非常关键的细节。
一、场序对于“逐行扫描”、“隔行扫描”、“上场（奇场）优先”、“下场（偶场）优先”这些专业名词，相信绝大多数视频专业人士都可以解释出来，但由于相对抽象的理论概念和实际制作中复杂的软硬件环境，导致不少制作人在使用视频素材时，会遇到交错视频场的问题，从而严重影响最后的合成输出质量。
我们知道，由于采集、回放设备和视频格式的不同，场的优先顺序也是不尽相同的。
如果我们把场序搞错，运动画面会变得闪烁和僵持，在影片的后期编辑中，对这些视频素材进行变速、特技处理、反向播放或冻结视频帧时，都会遇到场处理的问题。
举例来说：我国电视台相关视频硬件设备普遍采用的场序是上场优先，所以当我们在After Effects、Premiere Pro、Pinnacle Liquid等后期软件新建项目的时候，就要按照影片的输出设备来设置场序，即指定项目场序为上场优先，在编辑结束后我们也要设置输出影片的场序为上场优先，否则会出现问题。
如果在编辑过程中，得到的素材场序与最终要输出的视频场序有所不同（例如某段视频素材采用的是720x576 PAL DV格式，它的场序默认是下场优先），则必须使其统一，即符合输出的“上场优先”设置，一些非线性编辑软件为此提供“反转场控制”、“交错场处理”、“非交错场处理”等功能。
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高清电视节目拍摄和制作的部分问题分析[作者：河南电视台薛鹏]从我国中央电视台1999年10月开始试验播出HDTV到今天，已经７个年头了，每年都会有新的发展，各个省地市台也在不断引进高清的摄像机及制作设备，以加快自己和全球高清数字化的同步。
显而易见，高清电视的优点是所有用过看过的人都能体会到的，但它的专业性及在实际操作中所遇到一些细致化问题，往往使我们摄像师和技术人员不得不重视进一步学习和感悟。
现就笔者自己在学习和实用中应涉及到的一些问题进行分析。
一摄像机的拍摄事项因为高清晰度电视（HDTV）的标准为每行有效样点数1920，每帧有效扫描行数1080，所以高清摄像机提供了更丰富的画面内容，是标清（720×576）的5倍。
在SMPTE 274M数字电视标准中，采用10比特量化时亮度信号的码率为：取样频率×量化比特数=74.25（MHz）×10（Bit）=742.5Mbps。
两个色差信号的码率为：2×37.125（MHz）×10（Bit）=742.5Mbps。
总的码率为：亮度信号码率+色差信号码率=742.5+742.5=1485Mbps。
从上述计算中可以看到，高清晰度电视的码率是标准清晰度电视的5.5倍，一些在标清电视信号中看不到的细节在高清里被放大，所以高清摄像机所拍摄到的内容也更细微化。
高清摄像机除了在视野上比标清摄像机更大之外，还在功能菜单上多了一些更完善的选项。
以Sony HDW-750系列摄像机（HDW-750数字摄录一体机是Sony HD CAM高清节目制作系列产品中的成员。
作为1080/50i的高清节目制作前期设备，HDW-750是继1080/24P的HDW-F900之后推出的全新的前期设备）为例。
1. AUTO IRIS在OPERATION MENU菜单中有一项“AUTO IRIS”选项，当“clip high light”处于“on”时，主拍人物时（光圈打为自动），如果背景处突然出现了高光的亮点，光圈都不会自动的缩小，使人脸处突然变暗，稳定了画面。
2. FLARE在Sony高清摄像机中PAINT MENU菜单比较重要。
PAINT的第一页有一项为FLARE，它把因光从三棱镜到CCD过程中产生反射而导致影像模糊或变灰的现象压抑，激活后能像胶片一样获得较纯的黑位。
3. GAMMA伽玛曲线是摄像机入射光强度和输出电平的响应曲线，是决定画面亮度层次的关键参数。
摄像时，有时场景中有高光部分，它会超出CCD的感光动态范围，拍摄成的画面在高光部分不能反映景物的质感，这就要通过调整伽玛特性，来取得最佳曝光效果，如图1所示。
高清摄像机采用了精密的数字处理电路，摄像师可以通过设置菜单精确地分段调整摄像机的伽玛特性，以实现不同的曝光意图，以达到控制画面的影调层次和高清晰度的目的。
GAMMA值要是降低一点，彩色的浓度就会加强一点，如图2所示。
BLK GAMMA主要是控制暗部的颜色和层次，这是电影胶片所无法做到的。
如果想对一个景物只调节暗的部分，而不让亮度部分变化，那么就谢节摄像机中BLK GAMMA。
如图3，我们只让暗的部分变得更暗，而亮的部分不变。
这种处理类似于下面所说的拐点调整，在不影响中间部分的线性特性并保持绝对黑电平的情况下，进行黑伽玛高、中、低档的调节。
另外，通过寻像器，可以借助斑马线（当70%的斑马线（粗纹）出现时，表明画面的亮度电平还在0.7V范围内；当100%的斑马线（细纹）出现时，表明已经超过0.7V的范围。
）和自动光圈辅助控制光圈。
4. KNEEKNEE（拐点）是控制及延伸高光位，在高清摄像机技术中把高光部分的斜率处理称为拐点处理，如图4所示。
其工作原理是在正常亮度范围内（0.7V），CCD呈现理想的线性光电转换特性，景物亮度和输出电平成正比关系，CCD就能表现景物真实的亮度；当亮度电平超过0.7V时，信号被限幅，图像表现为“泛白”。
调整拐点后，CCD的光电转换特性在高亮度时线性的斜率变小，使图像中高亮度部分的层次变得丰富。
5. 白平衡在用标清摄像机拍摄一场戏时有时我们只打一次白平衡，因为标清对细部特征的表现不是太明显，而高清摄像机的敏感度很高，从技术上考虑，CCD的敏感度会随着做白平衡以后会有轻微变化，不同的滤光镜组合、不同的环境会有轻微的变化。
连机器开机使用的时间长短，热量升降变化也会使CCD的敏感度有偏差，所以我觉得在使用高清摄像机时最好的表现是在拍每一个变化大的景物时调节一次白平衡。
6. 焦点高清摄像机的焦点不容易对准是大家反映的一个普遍问题。
其实高清的焦点问题是由于高清的景深引起。
HDTV系统每帧扫描线超过SDTV系统的1.5倍，NTSC是480线，PAL是576线，HDTV是1080线，同样在2/3英寸的CCD器件上，高清系统具有更小的像素点，由于16:9宽画幅，扫描密度更高，在这种情况下，即使很小的聚焦偏离看起来也很明显，因为许可半径不到标清系统的一半，景深会小很多。
所以聚焦要格外小心。
在外景拍摄时高清摄像机的寻像器和标清的一样，要想找到准确高清晰的焦点确实比标清困难。
这时应该使用大一些的高清晰度的监视器，而且越大越好。
高清拍摄静态镜头时，应把变焦距摄影镜头变焦至某挡焦距处（即适当景别），当作定焦距镜头使用，则具体使用哪一挡焦距拍摄，就应直接在该当焦距状态下精确调焦，直到寻像器中被摄主体的影像最清晰时为止，或直至调焦基线所指示的刻度值刚好等于用皮尺所直接测量出的调焦距离值时为止。
标清拍摄静态镜头时，往往习惯于先将变焦环变焦至最大焦距处精确调焦，然后再将其变至预选短焦距处拍摄。
这种方法不适合高清摄像技术的调焦要求，因为变焦距镜头在变焦时，普遍存在着微量的像面漂移现象，不同焦距处的最佳焦点位置未必精确一致，此外，使用推拉式变焦距镜头时，还容易在调焦完毕后的变焦过程中，使调焦位置在无意中被误触动而改变。
故此，在高清摄像时，为了获得被摄主体的最清晰影像，就必须在所用焦距状态下直接精确调焦后拍摄，否则画面的焦点将变软而影响画面的清晰度。
7. 曝光正确地曝光是影响画面成像质量的关键。
曝光过度，画面泛白甚至限幅，导致画面高亮部分的层次丢失。
曝光不足，画面的层次少，尤其是暗部层次不能生动体现，虽然可以在后期提升亮度电平，但暗部噪波也会随之上升。
在这方面还是原来提出过的老问题。
通过对于高清拍摄的实验，我们认为正确的曝光应该控制在正负0.3档光圈的范围内。
因为摄像机的曝光值一般是根据寻像器中的斑马线和自动光圈来确定。
但在实际工作中我们发现，摄像机寻像器中的光圈检测值和镜头的刻度不能完全一致，不能反映出半档光圈的变化。
所以在曝光的精度方面，建议在拍摄现场增加标准监视器甚至示波器。
特别是对光比较大的外景拍摄，应注意对亮部层次的保留。
高清系统的景深是标清系统的一半，在使用高清摄像机时，为获得相同的景深，镜头必须缩小光圈，直至光圈数值加倍，这使得敏感度降低。
在同样的遮光面上，4:3画幅的面积是8.8×6.6=58.08mm，16:9画幅的面积是9.6×5.4=51.84mm，高清镜头敏感区域缩小，敏感度降低10%。
所以认清高清和标清的区别也是有效控制光孔实现正确曝光的关键。
摄像师站在摄像机前，面对所要拍摄的景物，观察在一定的光线照明条件下，根据被摄景物所反映的明亮程度以及明亮程度分布的范围，然后确定曝光量，确定光圈的大小，调整伽玛特性等措施，将景物亮度范围最有效的部分摄取到感光器件（CCD）的界面上，形成色度饱和、明暗适中的视频图像。
8. 监视器的调整用高清摄像机拍摄物体时使用可能大的监视器已经是显而易见的事了，所以当监视器进入一个景地时调节成了一件很重要的事。
为了调整颜色，我们首先要给监视器输入彩条信号，大家知道，蓝色成分是分布在彩条信号左边的白、黄、兰、绿四个条里，在标准的75%彩条里，相应的蓝信号在这四个条里的幅度是完全一致的。
监视器上一般都有一个只看蓝色的按键，我们按下去以后，只有蓝色的信号在屏幕上显示出来，我们只需要调整色度，使相应的四个条亮度一致就可以了。
用这种方法，可以使监视器能比较准确地再现画面的色彩和影调。
亮度和对比度的调整。
亮度调整是让我们进行黑电平调整，对比度调整是使我们将亮度层次拉开。
调整亮度电平时，亮度信号是整体提升或下降。
如果我们不正确地调整亮度，可能在亮的区或比较暗的区，信号发生重叠，细节分辨不出来。
相反，如果我们把对比度放大或缩小，暗部的基点是不动的，各个彩条的灰度发生亮度程度变化。
为了调整亮度的信号，需要输入三电平调整信号（PLUGE），三电平调整亮度的信号包括-3%黑、0%黑、+3%灰。
调整时，我们使-3%黑和0%黑两个条都相对一样，但是＋3%的灰条一定要看到，这就是正确的亮度信号。
对比度调整，实际上没有一个相应的严格标准，我们可以根据环境以及感觉调到一个合适的电平。
但是，高对比度可能会使相应的清晰度下降。
每一台监视器都有一个相应预置的对比度值，把对比度值调整到这个位置即可。
9. 画面的细节除以上外，拍摄高清时还应当注意布景、灯光、化妆等因素，这在以前或其它一些专业文章中都有详细的解释和操作。
当一切准备工作就绪时，我们就要开始拍摄了，高清摄像机提供了16:9的宽画面，比SDTV 横向加长了15%的画面内容，这在科学上被认为是和人的视野十分相近的视角。
刚开始使用高清拍摄时我们可能会有些不知所措，习惯了以后就会感觉到这样的画面更加自然，加上是高清晰画面使人眼出现疲劳度上比标清要更持久一些。
由于画面变宽，摄像师如果对四角不多加留意的话，很可能拍到并不想要的东西。
一个人物接受采访、或记者进行现场报道旁边出现空白时，有时就会形成不安定的图像。
因此，有必要在有效利用背景的拍摄方法和确定景别的方法上下工夫。
背景缺乏采访或许可以采用半身镜头，当然也要看具体情况。
在高清画面上，由于画质精细、画面容纳了标清五倍以上的图像信息，因此，在拍摄和剪接时，每个镜头的长度都要比标清镜头的长。
可使用摇臂、移动车、直升飞机等器械，努力拍摄出有跳跃感的图像。
但在进行摇和变焦的操作时，需要注意要比标清的慢一些，以防出现抖动和拖尾的现像。
还有一点很争议的说法，在高清拍摄时，由于高清精细画面上的物体看得非常清晰，因而有没有必要拍特写镜头，因本人也不是摄像专业，感觉还因根据剧情和导演的构思而定。
二后期的下变换方式现在的主流电视还是以4:3为主，不可能在短时间内使16:9取而代之，所以我们就要考虑到高清拍摄后的转换问题，根据主观观测，高清之间的格式变换看不到什么损失。
对应16:9和4:3宽高比变换，有信箱模式、切边模式、压缩模式三种类型，如图5所示。
因为是高清晰度的电视信号，分辨率要比标清的电视信号高很多，所以高清下边换（信箱模式）的图象质量要好于标清摄像机拍摄的同样素材。