论文：浅析鲁迅小说的特点
浅析鲁迅小说的的艺术特性
浅析鲁迅小说的的艺术特点恩格斯针对欧洲文艺复兴时期说过：“这是一个需要巨人，而且产生了巨人的时代。
”同样，我国的“五四”运动时期也是一个需要巨人，并且也产生了巨人的时期。
鲁迅就是这个时代所产生的巨人之一。
“鲁迅是中国文化革命的主将，他不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。
”鲁迅是中国现代文学的奠基人，他的创作作品数量丰富，影响深远，在诗歌、小说、杂文等领域都取得了重大成就，并且他的作品深刻地反映了他所生活的那个时代的特点，具有伟大的现实意义。
鲁迅的小说创作，先后结成《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》三个短篇小说集。
它以其独特的艺术魅力，拨动了千百万读者的心弦，使青少年一代受到感染和教育，永远不能忘怀。
本文试从语言、结构、人物形象、题材等方面的艺术特色进行分析。
一、简笔传神的语言风格“中国现代小说在鲁迅手中开始，在鲁迅手中成熟”固然是一个奇迹，中国现代白话文学语言在鲁迅手中开始，在鲁迅手中成熟则是一个更大的奇迹。
鲁迅是新文学运动以来第一个用白话写小说的。
他主张：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。
”他的小说的语言具有文约意深、简笔传神的风格。
具体来说，有以下三点特色。
(一)锤炼字句，准确、精炼。
例如《药》中写：“华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱，交给老栓，老栓接了，抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下。
”这一段话用了“掏”、“掏出”、“交给”、“抖抖的”、“装入”、“按了两下”等动词和形容词，形象地描写勤劳俭朴的华老栓夫妇省吃俭用积攒下来的血汗钱，要拿去买人血馒头治儿子的痨病时小心谨慎地沉重心情。
（二）联辞结采，出神入化。
鲁迅运用比喻、借代、对比、排比和反复等修辞手法，使作品出神入化，耐人寻味。
1.比喻：如《药》中写：“老栓也向那边看，却只见一堆人的后背；颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。
”用提着颈子的鸭来比喻人们踮着脚伸着头，拥挤在刑场周围看斩首的情形，反映了他们愚昧、麻木。
试论鲁迅小说的讽刺特色 毕业论文
试论鲁迅小说的讽刺特色摘要：鲁迅一个伟大而深刻的名字，在中国源远流长的文化长廊中留下了光辉而灿烂的一页；而鲁迅的小说无疑以无可挑剔的雄资，英姿飒爽的登上了文学的大雅之堂，让千千万万的读者尽情的领略他小说艺术海洋中的波澜壮阔，可以毫不夸张的说，在人类文化长河中鲁迅的小说艺术成为无可比拟的独特存在了，他的讽刺手法独到，批判到位，对人物，对事件的刻画入木三分。
从现实的角度，对社会时弊和国民劣根性，进行了无情的揭露和批判，他的讽刺在揭露的同时也给我们指引了方向，从而形成了自己独特的讽刺特色。
关键词：世界思想手法讽刺传统价值鲁迅小说的讽刺艺术是丰富的表现手法和深刻的思想性的完美结合；是传统文化与世界文学的完美结合；是超越时空，在当今以至将来都有现实价值。
，在他宽广而深邃的艺术殿堂中，我们读到了那个时代的特征，读到了那颗火热的救国心，也认清了我们自身的劣根性，他的讽刺照亮了我们内心的黑暗。
小说讽刺艺术的娴熟运用达到了炉火纯青至高无上的地步，为我们写作提供了范本。
一、鲁迅小说的讽刺艺术是丰富的表现手法和深刻的思想性的完美结合。
鲁迅小说的讽刺表现手法灵活多样，对比、白描、夸张等处处见锋芒，讽刺的语言更是诙谐幽默、尖锐泼辣，令人赞叹。
我们不陌生在作品中使用对比的手法，但是把对比手法运用得如此出神人化却是鲁迅的独到之处。
他通过对比手法的巧妙运用，使小说的讽刺效果和力度得到了增强，感情色彩也更加明显，人物形象更加突出。
在《幸福的家庭》中，作者处处把混乱而贫困的现实生活和人物的不切实际的空想对比，形成了强烈的讽刺：“作家”要写“幸福的家庭”，可是战乱四起，盗贼遍地的中国连安置这个家庭的地方都没有；“作家”在幻想着作品里主妇的风姿——“前头的头发始终烫得蓬蓬松松”，“牙齿是始终雪白的露着”，但当他一回过头去，自己身边站着的却是家里的主妇——“两只阴凄凄的眼睛恰恰钉住他的脸”；“作家”想象着作品主人公们“高尚优美”的生活，可是自己的生活却充满了柴米油盐，家务活，女儿的啼哭声……强烈的对比，不仅强化了作品的喜剧色彩，也深化了作品的讽刺性。
鲁迅的写作特点及风格
鲁迅的写作特点及风格
鲁迅是中国现代文学史上的重要作家之一，他的作品具有鲜明的写作特点和风格。
鲁迅的写作特点主要表现在以下几个方面：
一、现实主义倾向
鲁迅的作品具有强烈的现实主义倾向，他关注社会现实，揭示社会的黑暗面，批判社会的弊病。
他的作品中充满了对社会现实的深刻反思和批判，如《狂人日记》、《阿Q正传》等作品，都是对当时社会现实的深刻揭示和批判。
二、独特的语言风格
鲁迅的语言风格独特，他善于运用夸张、比喻、讽刺等修辞手法，使作品具有强烈的感染力和表现力。
他的语言简练、精炼，富有感染力，能够深入人心，引起读者的共鸣。
三、深刻的思想内涵
鲁迅的作品具有深刻的思想内涵，他关注人性、社会、历史等问题，对人类的命运和前途进行了深刻的思考。
他的作品中充满了对人性的探索和对社会的批判，具有强烈的思想性和哲学性。
四、独特的艺术风格
鲁迅的作品具有独特的艺术风格，他善于运用象征、意象等手法，
使作品具有深刻的内涵和丰富的意蕴。
他的作品中充满了对人性的探索和对社会的批判，具有强烈的思想性和哲学性。
鲁迅的作品具有现实主义倾向、独特的语言风格、深刻的思想内涵和独特的艺术风格等特点，他的作品对中国现代文学产生了深远的影响，成为了中国现代文学史上的重要篇章。
鲁迅的文学作品,特点
鲁迅是中国近代著名的文学家、思想家和革命家，他的文学作品博大精深，风格独特。
他的文学作品主要包括小说、散文、诗歌、戏剧和杂文。
他的文学作品的特点包括：
讽刺和批判性强：鲁迅的作品经常讽刺和批判社会中的腐败、偏见和不公正，他的作品往往充满了对现实的观察和思考。
创新性强：鲁迅的作品不仅具有良好的艺术性，而且具有创新性。
他的小说和散文通常采用了新的表现手法，比如用第一人称叙述、写梦境和臆想，以及在文章中融入了自己的思想和经历。
情感真挚：鲁迅的作品充满了真挚的情感，他深深地体会到了人类的痛苦和苦难，并用他的文字表达出来。
他的作品常常让人感动，并且能够激发人们的关注和思考。
小说代表作：鲁迅的小说代表作有《呐喊》、《阿Q正传》、《故事新编》、《狂人日记》、《药》等。
这些小说描写了人类社会的荒诞和愚昧，讽刺和批判了封建社会的种种弊端。
散文代表作：鲁迅的散文代表作有《故事新编》、《狂人日记》、《祝福》、《追忆似水年华》等。
这些散文充满了他对人生、社会和历史的观察和思考，并且常常以自己的经历和感受为基础。
戏剧代表作：鲁迅的戏剧代表作有《玉蒲团》、《茶馆》等。
这些戏剧通过描写人物的命运和性格，表达了他对人生的观察和思考。
总的来说，鲁迅的文学作品具有深刻的社会意义和艺术价值，对中国近代文学发展有重要的影响。
浅析鲁迅小说特点及中学语文创新教育（教师论文）
开题报告本篇的论文内容是对鲁迅小说特点作了一些浅析。
鲁迅小说中人物形象的塑造，一类是辗转于社会底层，受尽压迫和蹂躏的贫苦农民，另一类则是命途多舛，穷愁潦倒的知识分子。
作者对这两类人物的态度本来是十分清楚的，即认为他们都是“病态社会的不幸的人们”，对他们的悲惨遭遇寄予了深刻的同情；与此同时，也看到他们身上存在的这样那样的弱点、缺点，对他们作了诚恳的并且也是深刻的批判，希望他们能够摆脱现状，奋发努力地在人生的道路上前行。
应该说，对这两类人物，鲁迅表示的同情和给予的批评尽管在程度上有所不同，但基本认识和态度是一致的。
长期以来，评论者对鲁迅小说中的农民形象所显示的意义及作者对他们的态度，总的说来分析切合实际，即认为作者通过这些人物揭示了封建制度对劳动人民的摧残和迫害，以艺术的方式替他们喊出了内心的痛苦，博得了读者的同情。
但是，对于知识分子形象，大多数评论者却认为他们的命运固然说明了封建礼教对他们的压迫和毒害，反映了社会的黑暗。
但主要是显示了知识分子自身的弱点和缺点，即追求功名、个人奋斗、脱离群众、软弱动摇等，鲁迅刻划他们，就是要指出知识分子必须彻底改造。
努力和工农群众相结合，作者对他们的态度虽有同情，但主要是批评。
文学作为一种社会意识形态，主要是通过塑造人物形象来反映社会现实，一切文学都离不开人，正是在这个意义上高尔基曾经建议把文学叫做“人学”。
作家塑造人物，刻划人物的性格和内心活动，都表现作家的思想感情和美学观点，更主要地，也反映作家对社会现实的认识和评价。
正因此，一篇（或一部）作品写什么人物和怎么写，作家都不是随心所欲，而是经过仔细的考察和精心的选择，赋予了丰富的思想含义，而读者也正是从作品塑造的艺术形象受到感染，获得深刻的认识。
鲁迅小说中的知识分子形象刻划得深刻生动，有相当的典型性。
他们都表现了巨大的社会意义，举其大者有以下几点：首先，他们反映了整整一个时代。
一个人的思想感情与其生活的环境有着密切的关系，他的遭遇和命运必然反映他所处的社会和时代。
浅析鲁迅小说的艺术特色
浅析鲁迅小说的艺术特色摘要：鲁迅作为到达小说创作高峰的一位伟大文学家，他的小说具有各种艺术特色。
小说惜字如金精彩至极，细节的描写、简洁而神妙的描写手法以及犀利辛辣的讽刺语言将人物的个性展现在读者面前。
关键词：鲁迅，细节，白描手法，悲剧启蒙主义思想家鲁迅在写小说的时候，一直坚持“为了人生”“想要改良人生”的创作原则。
因此，他非常重视在平凡的现实生活中找寻艺术主题。
他敏锐地意识到，在现实黑暗的日常生活中，哪里都有悲剧发生。
隐匿在人们常见的琐碎和平凡的生活事件中富有悲剧性意义、新颖独特的细节，他总能挖掘便构成他“几乎无事”的独特悲剧小说。
他还善于用简洁传神的白描来表现人物的悲惨命运，然后深掘出悲剧性深刻思想和主题。
一、微妙的细节描写《孔乙己》是鲁迅最重要的小说之一，经过几十年的研讨，还没有完全挖掘出其中微妙的细节。
深入探究其中细节，对感受鲁迅作品的语言震撼力有着重要的意义。
“孔乙己”一开始就写作“每每花四文铜钱，买一碗酒”，“倘肯多花一文，便可以买到一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜”[1]。
“四文”“一文”“十几文”中没有“大”这个字。
后来，孔乙己因为欠了十九个钱，这“十九个钱”让酒店掌柜记住了，一年不忘，更是说了四次，每次说都是“十九个钱”，“大”字一次也没出现。
而孔乙己花钱取钱的话，钱就不一样了。
钱前有了“大”成了“巨款”，这个“巨款”出现了两次。
第一次是“他不回答，对柜里说，‘温两碗酒，要一碟茴香豆，’便排出九文大钱”[2]。
第二次是孔乙己出场中最后一次喝酒，“他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里”[3]。
这是值得让人深思的有趣细节。
在其他场合下，钱就是钱,无大小之说，为什么在孔乙己身上，取钱的时候会变成“巨款”呢？显然，“巨款”的“大”不是外观大小，也不是面额的大小。
孔乙己是个读书人，讲尊严，他会不拖不欠。
买酒的时候，孔乙己嘴上“温”“要”，花钱时的动作是“排”。
浅析鲁迅小说的创作特征(新)
三、在悲剧的格局中常常融进喜剧因素，形成悲喜剧交融的特色。
鲁迅的作品乍一看是充满着悲剧色彩，写劳动人民被剥削；写妇女被摧残；写知识分子被压迫。但在悲剧中往往融进喜剧因素，形成悲喜剧交融的特色，从而更加深化作品主题。如《阿Q正传》的喜剧性既来自喜剧性的人物阿Q，也表现在作家的喜剧性的叙述话语。《阿Q正传》是以一种故事的语言，白描式的叙述，形成了它独特的行文方式和叙事特点，它诙谐而又庄重地讲述着似乎是无足轻重的事情，呈现在读者面前的人物常做蠢事并且想法怪诞，它更多地是继承了传统小说的叙述特点，语调深沉、冷峻，好用夸张、反语，没有特意的讥讽和冷嘲热讽。《阿Q正传》以“精神胜利法”而著称，塑造出了阿Q这一完整的喜剧性格。在阿Q这个讽刺形象上，充满了矛盾性和可笑性，但他往往以自我解嘲的方式超越自己的矛盾，于是性格本身便具有了讽刺性。《阿Q正传》究竟应该归结为是悲剧还是喜剧？我们看阿Q滑稽可笑，思想言行又不合常理，命运却是十分悲惨的；未庄的老爷们丑态百出，可恨可笑，让人感到空气中充斥着压抑。全文的笔调时而幽默时而严肃，诙谐中透着讽刺，但痛苦是或明或暗地无时无刻不有所体现。让读者有时以为它是悲剧，有时以为它是喜剧，但它实际上是一部用喜剧来加深悲剧色彩的悲喜剧。
多角度赏析鲁迅小说的艺术风格
多角度赏析鲁迅小说的艺术风格第一篇：多角度赏析鲁迅小说的艺术风格多角度赏析鲁迅小说的艺术风格摘要：鲁迅是卓越的艺术大师，伟大的文学巨匠。
他的小说，字字珠玑，篇篇精品，具有高度的思想性和艺术性。
鲁迅小说，不仅是中国人民的宝贵财富，也是世界文学宝库的珍品。
它以其独特的艺术手法，生动、具体、真切地刻画出人的灵魂，在读者中产生了强烈的艺术效果。
关键词：鲁迅小说；艺术风格；叙述；白描鲁迅是我国现代文学的奠基者，是“五四”新文化运动的伟大旗手，其文学活动和文学创作，对中国现代文学的发展有着重要的意义。
《呐喊》，《彷徨》是中国现代小说的开山之作，在艺术上取得了很高的成就。
它们继承了我国古典小说的优秀传统，同时又打破了古典小说以叙述情节为主的模式和第三人称的叙述方法，吸收了外国小说的表现方法和艺术技巧，创造出真正具有现代意义的新的小说形式。
一、多姿多彩的叙述手法鲁迅的小说表现出大胆的创新精神。
他的《呐喊》和《彷徨》就是以表现的深切和格式的特别而著称的，这些作品几乎一篇有一篇的格式。
从叙述的角度而言，鲁迅小说中有第三人称的小说，如《药》、《明天》、《离婚》等，也有第一人称的小说，如《狂人日记》、《故乡》、《伤逝》等，同时也有第一人称与第三人称有机地结合在一起的小说，如《祝福》。
从时序上的安排上看，鲁迅小说中有以时间先后组织情节的顺序，如《药》、《阿Q正传》、《离婚》等，但也常用倒叙的方式改变固有的时序关系，如《祝福》、《伤逝》等。
从时空关系而言，横断面切割方式在鲁迅小说中已成为经常运用的主要方式。
《示众》只是一个场景的描写，展示的是现实生活的一个横断面。
《药》则是先后几个场景的组合，像戏剧中的几幕……鲁迅小说虽然数量不多，但其文体形式却万象纷呈，各自不同，奠定了中国现代小说多样化发展的基础。
二、精细老练的白描手法在表现手法上，鲁迅喜欢运用精细而又老练的白描手法。
他认为白描就是有真意，去粉饰，少造作，勿卖弄而已，仰仗的是观察精到，语言贴切，表现节俭。
鲁迅小说的艺术特点
鲁迅小说的艺术特点鲁迅先生一生写下了800多万字的着译,他的文章特别是他的小说给后人们带来了一笔宝贵的财富.鲁迅先生的小说具有鲜明的阶级观念、生动的文学性以及丰富的艺术特点.毛泽东认为：鲁迅是“文化新军的最伟大和最英勇的旗手”,是“最热忱的空前的民族英雄”,“他不但是伟大的文学家,而且是伟大的思想家和伟大的革命家”；“鲁迅的方向,就是中华民族新文化的方向”本文就鲁迅先生小说的艺术特点展开讨论.一、鲁迅小说的艺术特点首先在于真实.鲁迅先生主张文学创作用“白描”的手法,也就是主张文字简练单纯,不加渲染烘托.但这里的简练并不代表简单,而是用一条条细线勾勒出事情和事物的真实面貌.比如说在祝福中,小说一开头写“送灶的爆竹”,这既是点了“祝福”的题,同时也表现了鲁镇当时浓厚的节日气氛.这几句话也借自然环境写了当时的社会环境,揭示了当时的中国农村依然充溢着迷信的思想.接着,作者又进一步比较简要地写了一下“福礼”的过程：“拜的却只限于男人”、“年年如此、家家如此……今年也自然如此”.这些描写充分说明了在“祝福”中充斥着封建礼教、“三纲五常”的内容,还点明了封建迷信在农村的流毒之久,影响之深,以至于在辛亥革命成功多年之后,还“家家如此”.最后,作者还对“祝福”的现场作了几笔描述“夹着烟霭和忙碌的气色,将鲁镇乱成一团糟”.这寥寥几笔的环境描写,既渲染了浓烈的“祝福”气氛,也和下文中祥林嫂凄凉悲惨的死形成了鲜明的对照,反衬了祥林嫂的悲剧命运.鲁迅先生曾说,作文章要有真情,去粉饰,少做作,勿买弄.而在其作品中所展现出来的生活场景、水乡风情、民俗风貌、城镇景致、人物的言行姿态,确实像生活本身那样真实、自然、使人犹如身临其境.二、鲁迅先生也十分擅长于发掘蕴涵深刻社会意义的生活片段和生活场景,来集中突出地展示人物的性格和命运.在他的大多数作品中,并没有对人物的生平作过详细的描绘,甚至不注意故事情节的完整性.通常在人物出场的时候来一段外貌描写,像孔已己中的“孔已己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人,他身材很高大；青白脸色,皱纹间时常夹带些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子……”寥寥数笔,就使读者对孔已己有了一种大致的印象.接着通过情节的发展使人物的性格和命运与原先的印象相互叠加.于是乎一个生动的人物就诞生了.我们从孔已己的破烂长衫,接着联系到他的所谓“君子固穷”,以及知道“回”的四种写法,可以清晰地看出孔已己是个穷酸迂腐的落第秀才,而这使人们对孔已己最后的“大约的确死了”没有太大的意外.又如故乡中也没有对闰土的具体生活状态作出过详细的描写,而是通过闰土少年时“紫色的圆脸,头戴一顶小毡帽,颈上套了一个明晃晃的银项圈”和闰土长大后的“灰黄的圆脸,而且加上了很深的皱纹；眼睛周围都肿得通红……头上是一顶破毡帽,身上只一件很薄的棉衣”作对比.闰土从一个天真活泼的孩子变成了一个在海边种田,终日劳苦的人,这很明显地写出了闰土的近况不佳,从而使他的性格也发生了变化.也写出了但是的社会背景是十分严峻的.鲁迅小说的这个艺术特点,使这些短小的篇目得以展现出更加丰富的社会内涵,达到了良好的艺术效果,给予人们强烈的艺术感受.三、鲁迅先生擅长用“画龙点睛”的手法描写人物形象,运用具有特征性的细节刻画人物的性格.像药中用夏瑜被狱卒打了嘴巴反而说打人者可怜的细节,突出了革命者夏瑜大义凛然的品格.又如阿Q正传用阿Q被闲人们打了,说是“儿子打老子”或是认为“自己是能自轻自贱的第一人,除去这‘自轻自贱’便是‘第一人’了”等等细节描写,鲜明地表现了阿Q自欺欺人的性格特征.再如风波中的九斤老太一次又一次地说：“真是一代不如一代”来反映出辛亥革命后农民的愚昧无知没有发生改变,又说明了辛亥革命的妥协性,没有联合起真正受苦受难的底层百姓.鲁迅先生用“画龙点睛”的艺术手法,使人物形象更加鲜明生动,使小说的内涵更加明白无误,令人难以忘怀.四、鲁迅先生是现代文学语言大师,他的文学语言纯净、简洁、生动,富有感染力.他善于根据作品的内容,调整语言色调,营造艺术氛围,增强作品的感染力.有的作品鲁迅先生运用抒情的笔调.像社戏中“两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香,夹杂在水气中扑面地吹来；月色便朦胧在这水气里……”这段优美的环境描写是为了写出孩子们当时轻松的心情,与下文中难以看下去的社戏作对比,也写出了孩子们的天真无邪.而在故乡中,作者以浓郁的抒情笔调,描绘了辛亥革命后中国农村破败的图景.少年时天真活泼的闰土,经过十多年生活磨难,变成了麻木的人.作者通过对闰土少年时期和成年后生活和精神的变化描写,揭示了农民在“多子、饥荒、苛税、兵匪、官绅”的折磨和封建观念的侵蚀下承受的深重灾难和人格的伤害.有的作品鲁迅先生运用冷骏的笔调.用来批判当时的封建思想和黑暗的社会.像狂人日记从头至尾就是写“我”自思有人要吃自己,把“我”对生活的感受和心理幻觉杂糅一体,用人物自叙的方式“暴露家族制度和礼教的弊害”.狂人出身于封建世大夫家庭,身受封建礼教的束缚和压迫,造成了对社会的恐惧.狂人认定现实是个“吃人”的世界,封建社会是“吃人”的社会.半夜查看历史,看见“满本都是写着两个字‘吃人’”；狂人对吃人社会发出了勇敢的挑战.狂人日记通篇是以一种冷骏的笔调写成的,揭露了封建礼教在仁义道德掩盖下的“吃人”本质,是号召人们反对封建制度的利器.有的作品鲁迅先生运用了诙谐风趣的笔调,用来反映出当事人的愚昧无知,也使小说更吸引人,让小说的现实意义更大.阿Q正传中的阿Q一无所有,靠打短工度日.但社会的沉重压迫和剥削,使他时时处于生存的危机,受尽欺凌.他用“精神胜利法”来自我安慰.鲁迅先生在小说中对阿Q的精神胜利法有十分精彩的描写.通过这些风趣的描写,将阿Q的自我安慰、自欺欺人、自轻自贱写得淋漓尽致,令人称快.五、鲁迅先生创作小说意在描写“病态社会的不幸的人们”.这些作品真实地描绘了当时是；社会的生活状况,揭示了种种深层次的社会矛盾,对封建制度及陈腐的传统观念进行了深刻的剖析和彻底的否定,表现出对民族生存的浓厚的忧患意识和对社会变革的强烈渴望.而鲁迅先生写作的手法和艺术特点都为其小说反映他要表达的东西起到了良好的作用.“当我沉默着的时候,我觉得充实；我将开口,同时感到空虚.”这就是鲁迅小说的绝好写照.因为,鲁迅小说的语言特点,给人以艺术的享受,令人常读常新.鲁迅的作品自然有其独特之处,凌然绝世,卓而不群.但斐然的“风骨”之外,似乎缺少些“肌质”,即艺术上的丰满.使观赏者在厚实凝重中感到滞涩如鲠在喉一样,文学表现手法也过于冷峻而缺乏美感,不可否认,情感的力度和情感的质量都应该是艺术作品所追求的.先来赏析鲁迅作品中思想艺术完美结合的成功之作---狂人日记.用艺术的眼光去审视,这篇小说是成功的.小说的立意是在表现思想,而思想又非常艺术的在叙述和描写中呈现出来.在这篇小说中,通常极为重要的情节已被淡化,人物外形等诸要素也显得可有可无,作者自如的白描手法,特定情境中的特定人物,在现实面前孱弱的心灵透视,尤其是借用分裂人格的狂人语惊四座的“吃人”和“救救孩子”的声音,睿智和真情结合的天衣无缝,这一切规定了作品的成功.这实际上是思想上的成功,又很难不说是艺术上的成功.在鲁迅思想和艺术的相交点上的狂人形象,虽符合艺术规律,但是个特例,鲁迅当然不能仅用狂人这个无从争辩的形象来表达他的思想和艺术.从某种意义上说.狂人日记这篇鲁迅思想艺术矛盾结合体的小说,是他走向一个成熟思想家的象征,由此也决定了他艺术上重理性而轻感性的缺憾,其中涉及鲁迅思想的发展形成,这里不便详述,但有个事实可以证明：鲁迅创作的中后期,借助小说这种曲笔表达,根本无从宣泄内心充涌的思想波涛,出现了大批“短兵击时弊”的杂文,他几乎终止了文艺性较强的创作,杂文占据了他一生创作的绝大部分.他甚至花大气力去搞那些刀刀见痕的木刻.理性的表达虽是鲁迅的坚强伟大之处,但作为作家的鲁迅,我们不知该不该为他惋惜象鲁迅这样伟大的思想家,感性是其理智的负荷,虽然必须但不愿太重太投入,往往凭理智的取舍,极为吝啬地触及艺术中本来极为重要的情感世界,所以他的艺术创作不是在思想基础上发扬光大,而是一直覆盖在他的思想光芒之下,他的艺术升华不了他的思想,而他的思想却决定着他的艺术.鲁迅的代表作阿Q正传就是这种创作思路的典型作品.好的人物形象能在情节的合理演化中渐渐丰满,而当人们逐渐忘却情节后,仍能真切的感受人物的生动.我们很难像感受狂人这个神经质性格的人物一样,去感受一个充满个性魅力的阿Q,记住的只是一个个独立的情节和笑话,如“公堂划圆”“儿子打老子”之类,也许这是鲁迅有意藏匿这个人物的清晰形象,送给人们一个深刻的认识,但这在艺术审美中是不能为人接受的,艺术需要清晰可辨富有想象力的感性形象,而不需要掺入艰难的哲学思考.鲁迅作品在人文环境的描写中,不是以文人常有的忧患意识,而是以一种忧愤深广愤世嫉俗的情绪,不是款款的诱导,引发,而是嘲弄的讥讽和恨极的展示,并非常冷峻地做着“撕破”与“毁灭”的示范.小说中的人物,大都生活在一个怪怪的不正常的人文环境中：世事无常的变换,人际关系的冷漠；连作为东方文化的伪善面纱也没有,剩下的只有手术刀式的剖析.阿Q没有以爱意对待周围的人和事,所以受到伤害时没有委屈,只有愤然；而周围的人也均以利害并带有戏谑愚弄的态度对待他；都生活在空洞的无正常情感的世界里.再如祝福中的祥林嫂,感情创伤也寓言式的凝成一个疤痕,几个例子,去控诉封建礼教的罪恶.没有那皮肉翻裂时流血的感觉,没有具体的情感流程,没有冬天的冷,夏天的热.这种“寓热于冷”的风格中,作者冷静理性地把读者和小说中的人物隔开,人为地加上一个叙述人,给读者一个现实理智的平面.祝福中本该有的极伤惘的悲剧情调成了作者深入挖掘提纯的悲剧根由,其中区别虽微妙,但读者感觉得出.由于鲁迅对于中国社会的深恶痛绝,并认真探研过各种弊害,小说中无论哪个人物,都在周围的生活中找不出可以使人兴奋、可以活下去的理由.没有亲情友情,只有沉重的生活生计,在一种古旧的固执的身世感中,摆脱不了宿命地走向失望和绝望,使生活缺乏生动,使生命丧失活力.在当时情况下,这无疑是符合历史发展规律的思维.但作为作家,不仅要善于侦视到人间的欠缺与不足,还需引导读者去发现世界的美丽至少是希望,生命的光芒；善意的用自己的体验去感染美化生活哪怕是未来的生活,创造爱,不仅仅制造恨.伟大而沉重的思想是鲁迅艺术稍显单薄的根本原因,也是鲁迅对中国文化的牺牲和奉献.鲁迅思想的伟大丰富在文学史上是颇为浓重的一笔,但也不应完全等同于文学作品的评价和批判方式,就是说,对于伟大人物的作品,也不应以思想性的影响及高度去缝合艺术性的欠缺与不足.。
浅析鲁迅小说的现代思想与艺术特色
浅析鲁迅小说的反封建思想与艺术特色文章摘要：鲁迅作为中国现代文学的奠基人之一，著有多篇小说、杂文、散文及散文诗。
《呐喊》《彷徨》是他的两本著名的小说集，收录多篇脍炙人口的小说，如《狂人日记》《阿Q正传》《孔乙己》《故乡》《祝福》等，以彻底的反封建思想和卓越的小说艺术，奠定了现代中国小说的基础。
关键词：鲁迅小说反封建思想艺术特色鲁迅，中国著名的文学家、思想家。
作为五四文化文学的先驱，他向封建主义发动猛烈的攻击，先后发表《狂人日记》、《孔乙己》、《药》、《故乡》、《阿Q正传》等多篇小说，后收录进《呐喊》、《彷徨》两部小说集，以彻底的反封建思想和卓越的小说艺术，显示了文学革命的实绩，奠定了现代中国小说的基础。
鲁迅小说的反封建思想《狂人日记》是鲁迅第一篇，也是现代中国第一篇白话小说，是现代中国小说伟大奠基工程的第一块基石。
同时，《狂人日记》还是中华民族历史上，最早以文艺形式出现的彻底反对封建主义的战斗檄文。
《狂人日记》描写的是一个迫害狂症患者的心理过程，狂人出身于封建士大夫家庭，深受封建礼教的压迫，造成了对社会的恐惧心理，他认定现实是个吃人的世界，而他自己正处于即将被吃掉的危险之中，半夜起来查看历史，却看见满纸都写着吃人。
小说通过对狂人的精神状态和心理活动的描写，揭露了封建礼教在仁义道德掩盖下的“吃人”本质，抨击了封建家族制度和礼教的对人的迫害。
《狂人日记》深切的思想主要表现为它对封建主义“吃人”的实质性内容的彻底揭露。
小说将“吃人”与“仁义道德”并提，有其深刻的含义：“吃人”是指对人肉体的蚕食和精神的虐杀，体现着封建专制主义的凶残；“仁义道德”则是对封建专制及其礼教道德的美化，体现着封建蒙昧主义的虚伪。
而专制主义和蒙昧主义的交相使用，就构成了封建主义“吃人”的实质性内容。
因此，《狂人日记》对封建主义的揭露，并非局部或枝节性的，而是具有总体的或根本的性质。
从对封建主义的彻底揭露与否定中，升华其对新的理想社会的向往，是《狂人日记》的又一重要思想内涵。
鲁迅小说特色怎么写作文
鲁迅小说特色怎么写作文
1. 批判性思维：鲁迅的小说通常具有强烈的批判性思维，他通过对社会现实的深刻洞察和揭示，反映了当时中国社会的种种问题和矛盾。
在写作中，可以通过引用鲁迅小说中的例子，如《狂人日记》中对封建社会的批判，或者《阿 Q 正传》中对人性弱点的揭示，来阐述鲁迅小说的批判性思维。
2. 人物形象塑造：鲁迅的小说中塑造了许多深刻而鲜明的人物形象，这些形象往往具有强烈的个性和社会代表性。
在写作中，可以分析鲁迅小说中的人物形象，如孔乙己、祥林嫂等，探讨他们的性格特点、社会地位和命运，以及他们在小说中的作用和意义。
3. 语言风格：鲁迅的小说语言简洁、犀利、富有表现力，常常运用反讽、比喻、象征等手法，具有很强的艺术感染力。
在写作中，可以分析鲁迅小说的语言风格，如他的比喻手法、反讽手法等，以及这些手法在小说中的作用和效果。
4. 主题思想：鲁迅的小说主题思想深刻，涵盖了人性、社会、历史、文化等多个方面。
在写作中，可以探讨鲁迅小说的主题思想，如他对人性的思考、对社会现实的批判、对历史文化的反思等，以及这些主题思想在当时和现在的意义和价值。
5. 艺术价值：鲁迅的小说具有很高的艺术价值，他的小说不仅在思想性上具有深刻的意义，而且在艺术性上也达到了很高的水平。
在写作中，可以分析鲁迅小说的艺术价值，如他的叙事技巧、人物塑造、语言风格等，以及这些艺术价值在当时和现在的影响和意义。
需要注意的是，在写作中要避免使用过于专业化的术语和语言，尽量使用通俗易懂的语言和表达方式，让读者能够轻松理解和接受。
同时，要注意文章的逻辑性和连贯性，使文章具有清晰的思路和结构。
鲁迅文学作品的特点及其影响作文
鲁迅文学作品的特点及其影响作文鲁迅的作品可是中国文学界的一颗璀璨明珠，读他的书就像是喝了一杯浓浓的咖啡，苦涩中带着一丝回甘，让人回味无穷。
他的文风独特，简直是个“直戳人心”的高手，很多时候，他一针见血的评论能让你感受到一种心灵的震撼。
说到鲁迅，不得不提他的笔名——鲁迅，这名字听起来就很有气势，仿佛在说：“来吧，我要给你们讲真话！”他最擅长的就是用简单的语言把复杂的思想表达得淋漓尽致。
鲁迅的作品中，最常见的就是对社会的批判和对人性的深刻剖析。
他的《狂人日记》就像是给封建礼教扔了一颗炸弹，直接炸出了不少人心里的阴暗面。
想想看，那个狂人把周围的人都视为“吃人的狼”，是不是很让人深思呢？鲁迅用他独特的视角，揭示了社会的种种弊病，真是让人不寒而栗。
哎，这可不是一般的作者能做到的，鲁迅就像个心理医生，把人性的病症一一列出来，让大家看到自己的缺陷。
再说说他的《阿Q正传》，这个阿Q可真是个经典角色。
他自以为是，时时刻刻想要“精神胜利”，但是仔细想想，这不就是很多人的写照吗？鲁迅通过阿Q，把社会的伪善和人们的自欺欺人展示得淋漓尽致。
他的作品总是能让人忍不住想笑，又忍不住想哭，真是让人百感交集。
你看，有些人读鲁迅的书，就像在看一场滑稽戏，笑过之后却发现那笑声背后隐藏的是一份沉重的思考。
鲁迅的影响可谓是深远无比，他不仅在文学界引领风骚，还激励了无数年轻人去追求真理和正义。
他的作品常常被用作教材，影响着一代又一代的学生。
很多人说，读鲁迅的书就像是在和他进行一场心灵的对话，他的思想像灯塔一样，照亮了我们前行的路。
他常常用最平实的语言，描述最复杂的情感，仿佛在说：“你们要勇敢面对生活的真相！”这句真的是太有力量了。
而且，鲁迅的幽默感也是让人印象深刻的，虽然他的作品有时候让人感到沉重，但那种冷幽默的调侃，往往能让人捧腹大笑。
比如说他在书中提到的那些“人”时，总是带着一丝讽刺，简直就是个“幽默大师”。
这种风格不仅让作品更具可读性，还使得深刻的道理变得轻松易懂，像是在给你上了一堂生动的哲学课。
鲁迅小说的毕业论文
鲁迅小说的毕业论文鲁迅小说的毕业论文鲁迅，中国现代文学的巨擘，他的小说作品以其深刻的思想和犀利的笔触而著称。
在他的小说中，他揭示了社会的黑暗面，批判了封建社会的腐朽和压迫。
鲁迅的小说作品不仅仅是文学作品，更是一种社会批判和呼唤改革的声音。
本文将从鲁迅小说的主题、文学手法和影响力三个方面探讨鲁迅小说作为毕业论文的价值。
首先，鲁迅小说的主题广泛而深刻。
他的小说涉及到社会、人性、人生等多个层面的问题。
例如，《狂人日记》通过主人公的疯狂记录了封建社会的种种荒谬和矛盾，表达了对社会现象的不满和批判。
而《阿Q正传》则通过阿Q这个形象，揭示了人性的丑陋和自私。
这些主题不仅在当时的社会背景下有着深刻的意义，也对于现代社会仍然具有启示作用。
因此，选择鲁迅小说作为毕业论文的主题，可以从多个角度深入研究和分析，具有一定的深度和广度。
其次，鲁迅小说的文学手法独特而精妙。
鲁迅善于运用夸张、讽刺和象征等手法，通过对细节的描写和对人物形象的塑造，使得他的小说更加生动、有力地表达了他的思想。
例如，《孔乙己》通过对一个酒馆里的酒保形象的描绘，展现了社会对底层人物的歧视和压迫，以及底层人物对这种压迫的无奈和反抗。
这种独特的文学手法不仅丰富了鲁迅小说的艺术性，也使得他的作品更具有感染力和说服力。
因此，通过对鲁迅小说的文学手法进行深入研究，可以对其独特的艺术魅力和表现力进行探索。
最后，鲁迅小说的影响力不容忽视。
鲁迅的小说作品在当时的社会引起了广泛的关注和讨论，对于当时的社会变革起到了积极的推动作用。
而在后来的时代，鲁迅的小说作品也对中国现代文学产生了深远的影响。
他的思想和文学风格对后来的作家产生了重要的启示和影响。
因此，通过对鲁迅小说的研究，可以深入了解中国现代文学的发展脉络和鲁迅在其中的地位。
总之，选择鲁迅小说作为毕业论文的主题，不仅可以对鲁迅的思想和文学成就进行深入研究，也可以通过对其小说的分析和解读，探索中国现代文学的发展和演变。
浅析鲁迅小说的的艺术特点
浅析鲁迅小说的的艺术特点(2)浅析鲁迅小说的的艺术特点(三) 从容。
从容体现的是小说家在叙事过程中对观点传达的隐藏能力。
中国古典小说由于与说唱表演的密切关系，好议论，爱说教。
在故事的叙述过程中，作者总是急于表达自己的观点，急于对故事人物的言行进行评判，急于按照作者的意愿去决定人物的命运和故事的走向。
鲁迅的小说创作在技巧上有一个走向“圆熟”的过程，其中就包含了其叙事方式渐趋从容的自觉追求。
他对《狂人日记》、《阿Q正传》等议论成份较多、创作意图较明显的作品都做过反思，《药》、《孔乙己》以及收入于《故事新编》里的一些作品的叙事方式，其从容的特点已能显现。
倍受关注的《药》结尾写到的夏瑜母亲、华小栓母亲见到一只乌鸦的情节设置，作者似信手写来，不作一语雌黄，却让读者搜肠刮肚劳神焦思去寻求作者的用意。
有人说是为了渲染坟地荒凉，有人说意在揭示迷信的破产，还有人说乌鸦是孝鸟，此时出现在坟场，可加重老年丧子的悲剧性，这些见解的出现，正是“从容”的叙事方式带来的“硕果”。
同样，在《孔乙己》的结尾作者没有明确直白地交代孔乙己的结局，而是不厌其烦地叙述掌柜在年关、第二年的端午、中秋、再到年关对孔乙己所欠十九个钱的态度，末了加上一句著名的“我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了”，说明作者在叙事时充分注意到人物命运与自身性格发展逻辑之间的关系。
五、排除了悲观、痛感的悲剧美从某种意义上说，小说就是写在纸上的人生戏剧。
人生戏剧的两大类型，是悲剧与喜剧。
鲁迅的小说兼有这两种类型。
悲剧题材在鲁迅小说中占有的比重，是人们有目共睹的。
《药》、《明天》、《白光》、《祝福》、《在酒楼上》、《长明灯》、《孤独者》、《伤逝》，等等，都是悲剧性的故事。
它们示人以悲，却又感人以美;它们是哀痛的艺术之花。
(一)由于鲁迅从事文学活动的目的是“改革国民性”，所以他的小说创作，大抵不是以伟大的英雄人物，而是以有弱点的普通人物为对象的。
鲁迅笔下的悲剧，几乎都是普通人物的悲剧。
鲁迅写作特点及风格总结
鲁迅写作特点及风格总结
鲁迅是中国现代文学史上的重要名家之一，他的作品有着鲜明的
风格和独特的思想，成为了一代人的精神导师和文化符号。
那么，鲁
迅的写作特点和风格究竟是怎样的呢？下面就让我们来一起探讨。
一、鲁迅写作特点
1.反映现实：鲁迅的作品绝大部分都是以反映社会现实为主，他
用一种鲜明的表现手法来表达自己对当时社会的不满和对改革的期望。
2.批判现实：鲁迅在作品中常常站在人民立场批判不公和剥削，
反对帝国主义和封建思想，呼吁改革与革命。
3.直白犀利：鲁迅的作品语言通俗易懂，以简洁明了、意犀相通
的文字表达作者的思想，常运用夸张、讽刺、象征等手法来表现现实。
4.独特视角：鲁迅在写作中擅长抓住社会现实中的一些边角细节，通过对小人物的刻画从而反映出社会矛盾和危机。
二、鲁迅写作风格
1.惨烈、悲壮、凄凉：鲁迅笔下的主题大多是人民群众的苦难生活，他通过对这些坎坷历程、血泪故事的描摹悲壮、凄凉的风格，来
表达个人的情感和政治的呼声。
2.文学高度化：鲁迅在文学创作中，常常运用一些文学化的方式和语言，通过夸张和升华，让故事更具有艺术感染力，有时也会运用象征手法。
3.娓娓道来、独具匠心：鲁迅的小说一般情节慢而且冗长，他透过小人物的生活反映着时代在演变，这样的叙述方法慢慢让读者融入到故事里面。
4.言简意赅、百看不厌：鲁迅的文学风格不胜华丽，反而尽量以白描的方式来表达自己的思想，具有很强的感染力，便于长久记忆和深刻领悟。
综上所述，鲁迅的写作特点和风格独具特色，历经时间的验证，依然深深地吸引着读者的心灵，对我们现在文学创作和思想造诣都有很大的参考和指导意义。
鲁迅文学作品的特点及其影响作文
鲁迅文学作品的特点及其影响作文
《鲁迅文学作品的特点及其影响》
嘿，说起鲁迅，那可真是个了不起的人物呀！鲁迅的文学作品，那特点可真是相当鲜明。
就说他写的那些人物吧，一个个就跟活了似的。
就像《阿 Q 正传》里
的阿Q，那形象太深入人心了。
我记得有次我去一个小村子玩，碰到一个人，那神态、那举止，简直和阿 Q 有几分相似呢。
他总是有点自欺欺人，总觉
得自己挺了不起，可实际上又没啥大本事。
这让我一下子就想起了鲁迅笔下的阿 Q 。
这就是鲁迅作品的厉害之处呀，能让你在生活中找到他笔下人物
的影子。
还有他的文字，特别犀利，仿佛能直接戳到问题的要害。
读他的文章，有时候就感觉就像有人在你耳边大声地给你讲真话，毫不留情面。
他不怕得罪人，就是要把那些该说的都说出来。
这种勇气和直率，真的让人佩服得五体投地。
鲁迅的作品对我们的影响那可太大了。
他让我们看到了社会的真实面目，让我们知道不能一直稀里糊涂地活着，要去思考、去抗争。
他就像一盏明灯，
照亮了我们前行的道路。
即使在今天，我们读起他的作品，依然能从中获得很多启示和力量。
总之呢，鲁迅的文学作品那是相当独特的，具有不可替代的价值。
我们可得好好珍视他留给我们的这笔宝贵财富呀！
你说是不是这么个理儿呢？咱可不能把这么好的东西给忘了呀！。
浅谈鲁迅小说的艺术成就_论文
鲁迅小说的艺术成就门鲁迅小说艺术成就一直是中国文学史上的一个热门话题。
如今的新中国，人们的思想经历了很多变化，从两极分化的时代到现在开放的社会，鲁迅的小说也受到了人们越来越多的关注。
本文将要从鲁迅小说艺术成就的若干特点来探讨他的艺术价值。
首先要提到的是，鲁迅小说在笔触上有着极其独特的风格。
除了让读者深入探究浅挖到鲁迅复杂、真实、生动的思想理念之外，他还采取了新式画法，以巧妙而随意的构思、坚实却又有一种空灵的流畅，以及优美抑扬的节奏，将作品中强烈的思想感染人的心灵，而且尤其表现出对事物的理解、深度的歪理、对生活的看法等，是一种游刃有余的艺术修养，也是鲁迅不可替代的艺术技能和细腻的文学精神。
其次，鲁迅小说的创新精神也要得到重视。
他创作的小说中，描述的往往不是平凡的每天生活，而是以旁观者的眼光拿捏世界，用心灵的翅膀来探寻虚无的真如，以及结合自我注入的思考与反思，开拓当时社会写作的新框架。
他的小说“天龙八部”融合了宋派文学和明清小说的精髓，同时又运用了象征主义的手法，将社会现实与个人思想集一体，形成了一种全新的文学空间；他的“祝福”系列传记，也刻画了社会历史场景上百个人物，有力地表达了苦难老百姓意识形态的转变以及历史发展脉络中的重大事件。
再者，鲁迅小说作品强烈的社会意识和社会价值也是他的作品最大的亮点之一。
他用独特的视角，在文学上表达出强烈的社会敏感性，最终体现为强烈的社会反映力。
从“药”中批判腐败的药商手段，从“故乡”中反思乡愁和异乡情怀，再到“呐喊”中勇敢表达思想观念反抗生活的苦难，都显示出鲁迅在社会大背景下的强烈的发声意图和表达能力。
最后，鲁迅小说的意义远远不止此，他的文学天赋也是值得称赞的，有时甚至能够准确把握人性本质，并对小说中角色进行全面、深刻的描述，例如他的《家、》《彷徨》等小说里描绘的小偷、毒品贩子、革命先驱、出身低下的家庭青年和叛逆的青少年等形象都充满可读性与新意，角色的不同背影也能使读者切身感受到，他们之中的善恶各有尊贵又平凡，感动却让人点拨。
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浅析鲁迅小说的特点姓名：李晖娟（201103级汉语言文学专业）学号：20362063060005 学习中心：武威职业学院内容摘要：鲁迅小说语言表现与结构形式独特，寓意深刻，发人深思，具有较强的文学价值和社会教育功能。
关键词: 人物分析结构形式语言特点讽刺象征鲁迅是中国现代最伟大的思想家和文学家，在中国“五四”时期白话文和文言文的尖锐对垒中，鲁迅是第一个写白话文小说的人。
他的作品不仅有深刻丰富的思想内容，而且充满了深沉的艺术张力，是集思想性、艺术性和战斗性高度统一的典范。
他喜用白描的艺术手法，以强烈的启蒙主义思想、彻底的反封建精神、深厚的思想意蕴和独特的艺术技巧，简约而不失严峻的语言、辛辣的笔调批判现实社会的黑暗和残酷，深刻地揭露封建制度、封建道德观念、封建的等级观念窒息人的心灵、戕害人的肉体，揭示了中国社会思想的冷酷和虚伪、愚昧和麻木、沉滞和落后。
本文试就鲁迅小说的特点做一分析。
一、人物形象生动深刻。
1、艺术形象高度概括。
鲁迅小说真实地再现了现实生活，塑造了时代环境中的典型人物，充分体现了现实主义特征。
他自己说：“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”。
所说的“拼凑”，是采取许多内在的神貌相同或近似的人物，突出其性格本质的、主要的方面，为我们塑造了阿Q、孔乙已等一个个鲜明、独特的艺术典型。
在未庄、鲁镇这种生活环境里，正是半殖民地社会中国农村的缩影，阶级矛盾和阶级压迫极为突出。
盘踞在未庄的赵、钱两家地主及爪牙地保是剥削者、吃人者。
阿Q、王胡和吴妈是被剥削者，他们之间形成尖锐的阶级对立。
正是在错综复杂的人际关系中，写出了阿Q的落后和不觉悟，他蒙受种种压榨和欺凌，又无力反抗，只好用精神胜利法自宽自解，于是渐渐形成阿Q性格。
孔乙已也是在封建教育制度的残害下形成了他穷酸、迂腐的性格。
鲁迅作品采用“画眼睛”和“勾灵魂”的手法，仅用一个特征、一句话，就勾勒出一个人物的性格特征来。
例如狂人、孔乙己、闰土、阿Q、祥林嫂、魏连殳、娟生……等，还有《阿Q正传》中的赵太爷、《风波》中的赵七爷、《祝福》中的鲁四老爷等封建顽固派人物，成了现代文学人物画廊上第一流的艺术形象。
阿Q头戴破毡帽，拖着黄辫子，长着癞疮疤，他遭打后不敢反抗，贴上酒钱后骂：“儿子打老子。
”把一个落后的农民的“精神胜利法”的性格写得活灵活现。
《孔乙己》中写孔乙己穿着又脏又破的长衫，满口“之乎者也”，偷书被打，申辩说：“窃书!……读书人的事，能算偷吗?”揭示了一个没落的封建读书人的悲剧性格。
《理水》中写禹及其治水的人们出场：“一群乞丐似的大汉，面目黧黑，衣服破旧，竟冲破了断绝交通的界线，闯到局里来了。
”写大禹不辞辛劳，长期治水，“满脚底都是栗子一般的老茧”，突出了大禹舍已为公、一心为人民治水的形象。
2、心理描写“一语中的”。
如描述一无所有的农民阿Q“神往”革命的心态，当他得知“革命党便是造反”，便萌发反抗的意念，因而感到“快意”，“革”这伙妈妈的命，太可恶，太可恨……便是我，也要投降革命党了。
于是，便有他在未庄第一个发出“造反了”的革命呼声，同时对革命产生种种奇特的幻想。
阿Q 一方面迫切希望加入革命行列，幻想着“白盔白甲的革命党”邀他去造反；另一方面幻想着他对革命的要求，报复那“该死的小D和赵老爷，还有秀才，还有假洋鬼子”；四处劫取财物，什么“元宝，洋钱，洋纱衫”，什么“秀才娘子的一张宁式床”，什么“钱家的桌椅”，而且“自己不要动手了，要D来搬，要搬得快，搬得不快打嘴巴”；还要娶女人成家，“赵司晨的妹子真丑，邹七嫂的女儿过几年再说”，“至于假洋鬼子的老婆，……，不是好东西”，“秀才的老婆是眼泡上有疤的”，而吴妈“可惜脚太大”。
这一心理描述可谓十分生动形象逼真，正因为辛亥革命的特殊社会背景，以及阿Q革命的弱点，也就决定了“不准革命”的必然悲剧。
在心理的自我剖析方面，鲁迅小说也非常独特。
《一件小事》刻画车夫形象主要描写他的行为。
刻画“我”的形象则主要描写心理活动，一直在想，想了很多很多：当老大娘被摔倒时，“我”料定“老大娘没有受伤”，只是“装腔作势”，“真可憎恶”；当车夫对老大娘表示关怀，“我”则认为是“多事”，“自找苦吃”。
还劝起车夫来，“走你的罢”；当车夫的高大形象树立在“我”的面前时，使“我”突然“感到一种异样的感觉”，觉得他“刹时高大了，而且愈来愈大……”。
这是作者内心自我剖析的开始。
在“一种威压”下，终于不假思索地抓出一把洋钱请巡警交给车夫。
通过对一些事物、现象产生的内心活动描写来塑造人物形象，在鲁迅的作品中也屡见不鲜。
《故乡》在叙述作者回到阔别二十余年的故乡，即将见到少年时代的朋友闰土时，“我的脑海里忽然闪出一幅神异的图画来。
深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一十一二岁少年，项戴银圈，手捏一把钢叉，向一匹猹尽力的刺去。
那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。
”这里是作者对过去的回忆，通过回忆又又联想到现在的闰土是什么样子，“他们应该有新的生活。
”回想起闰土的经历和故乡的变迁，便对未来充满了希望：“这正如地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路”。
文章通过作者的一系列心理活动的描写，对突出主题起了画龙点睛的作用。
3、神态刻画传神逼真。
通过对人物的肖像神态描述，传神逼真地表现人物特征是鲁迅小说中很有特色的一点。
在他的小说中这些人物有静态，也有动态的，有个体，也有群体的，其中以个体的最为传神。
如对孔乙己的外貌描述就是一个非常典型的例子：孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。
他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一都乱蓬蓬的花白胡子。
穿的是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。
到咸亨酒店的有两种人。
一种是“短衣帮”，他们大多是“靠柜外站着，热热的喝了休息”的；一种是“穿长衫的”，他们是“踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝”，的。
穿“短衣”和穿“长衫”，“站着”喝与“坐着”喝，这些区分正显示了他们的不同身份。
孔乙己却是“站着喝酒而穿长衫”的；“长衫”又破又脏，反映了孔乙己是旧时代一个不得志的贫穷潦倒的读书人，封建的科举制度并未给他铺就一条平步青云的道路，反而使他变得能吃不能做，沦落到与短衣帮为伍，甚至比短衣帮还不如的境地。
于是，孔乙己便处在这样一个可笑的、无法摆脱的矛盾之中，一方面他的脑子装着高贵的上等人的意识，另一方面他又不得不处于卑贱的下等人的地位；一方面他已经意识到自己被长衫阶级所抛弃，另一方面他又不愿意脱下那件又脏又破的长衫。
因而他就成了成亨酒店里“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”。
《药》里的主人公的华老栓，当那个“满脸横肉”、“眼睛象两把刀”的康大叔“闯进”他的小茶馆时，“老栓一手提着茶壶，一手恭恭敬敬的垂着，笑嘻嘻的听”。
这“笑”是笑迎“救命恩人”，还是无可奈何、苦涩的笑，却没有道明，还是突出康大叔的凶狠，我们只要看看结局也就一目了然了。
《祝福》里的祥林嫂，作者对其后半生三个时期的脸色、眼神及其变化所作的准确细致的描述和刻画，便可看清祥林嫂的命运了。
以描述眼神为例，刚摆脱婆家的虐待，第一次到鲁四老爷家做工时，她“只是顺着眼”。
当再嫁的丈夫病死，儿子被狼刁走，再次到鲁家做工时，虽还是“顺着眼”，可“眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”。
当听到柳妈说再嫁女人到阴间要分尸的无稽之谈后，她的“两眼上便都围着大黑圈”。
当她照柳妈说的到庙里捐了门槛回来后，“神气很舒畅，眼光也分外有神”。
当鲁四老爷仍不让她沾手祭祀的供品时，她“只是直着眼睛，和大家讲她自己日夜不忘的故事”。
当她沦为乞丐，临死之时，“只有那眼珠间或一转，还可以表示她是一个活物”。
这一动态的描述，深刻揭示了祥林嫂的人生悲剧。
此外，《药》里的华大妈，《故乡》里的闰土，《阿Q 正传》里的阿Q，作者对他们的肖像神态都作了生动传神、活灵活现的刻画。
另外，鲁迅小说中让人物直接面对读者吐露心曲，让主观情感直接体现出来，在刻画形象的同时，也增强了小说的抒情性。
如《故乡》的结尾写道：“我想，希望是本无所有、无所谓无的。
这正如地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。
”这一句意味深长的话，富有深刻的哲理，使人们在迷茫中看到希望的路，具有散文诗的特征。
《伤逝》中有一段触景伤怀的抒情：“经过许多回的思量和比较，也还只有会馆是还能相容的地方。
依然是这样的破屋，这样的板床，这样的半枯的槐树和紫藤，但那时使我希望、欢欣、爱、生活的，却全都逝去了，只有一个虚空，我用真实去换来的虚空存在。
”小说中的“我”看到景物依旧而人已不在，运用排比和反复的句式倾吐胸中无限的悔恨和悲哀，具有感人的力量。
二、结构形式独特灵活。
鲁迅小说不以故事情节曲折离奇取胜，而是以塑造栩栩如生的个性著称。
他的小说结构以显示人物个性为准则，结构形式丰富多彩。
茅盾评价鲁迅小说的结构形式时说：“在中国新文坛上，鲁迅常常是创造‘新形式’的先锋；《呐喊》里的十多篇小说几乎一篇有一篇的形式，而这些新形式又莫不给青年作家以极大的影响，必然有多数人跟上去试验。
”1、单一线索结构。
以一个中心线索贯串整个故事情节。
如《一件小事》分撞车前和撞车后来写，结构分明。
《社戏》从看戏前写到看戏后，按时间顺序组织结构。
《幸福的家庭》把青年作家的构思与现实的纷扰交叉起来写，反映了知识分子的困难处境。
《肥皂》围绕着“把皂”与孝女的关系展开故事情节，巧妙地揭穿了四铭的假道学面目。
2、两条线索结构。
可以主线和副线出现，也可以明线和暗线出现。
《故乡》主线写“我”，副线写闰土；同时又以对比的方法来组织故事情节。
通过二十年前天真活泼的看西瓜的小闰土与二十年后凄苦的闰土形象的对比，反映了封建社会农民穷困的生活现实；二十年前闰土喊“我”为迅哥，亲密无间，二十年后闰土叫“我”为“老爷”，前后称呼的对比，突出了阶级的存在造成了人与人之间的隔阂；还通过宏儿与水生的关系、儿时的“我”与少年闰土关系的对比，表现了作者对理想社会的追求。
《药》有明线和暗线两条线索，明线是华老栓买人血馒头给小栓治痨病，暗线是革命者夏瑜被反革命者残杀，两条线索通过人血馒头贯串成一个故事情节，这样明暗线的情节结构给读者留下深刻的印象。
3、截取生活片断结构。
这是通过几个典型事件来表现人物的写法。
《孔乙己》属于纵向片断型结构，按先后顺序写孔乙己几次到咸亨酒店的情景。
《阿Q正传》从总体看是纵向片断型结构，但其局部写“优胜纪略”、“恋爱的悲剧”、“生计问题”、“从中兴到末路”、“革命”“不准革命”和“大团圆”，写阿Q生活的方方面面，又是横向片断型结构。
4、采用倒叙和补叙的笔法。
先写结局，然后补叙、追忆人物的悲剧过程。
如《祝福》，先写祥林嫂之死，然后补叙她悲剧的一生。
《伤逝》从涓生搬回会馆、追悔子君之死写起，然后回忆他和子君认识、相爱、同居、分离、子君死亡的悲剧过程。