正楷口诀

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《中国书法口诀——正楷口诀》作者：刘增兴辽宁美术出版社

感谢作者！

法书多娴静，笔笔走性灵

赏心又悦目，余韵尚萦胸

诚则基本功，三昧之所在（诚然它是基础，是学好书法的关键）

点划当首冲，何者才算好（写好每一笔点划是很重要的）

一下难说清，勿管横竖撇

勿管折点捺，自然有力量（要符合要求和规矩，又要自然灵动有力量）

饱满兼圆润，变化生奇趣

锋颖当毕成，入笔分逆顺（看得出用笔才行。用笔首先是入笔，分顺入和逆入）藏锋笔中情，行书有两种（笔锋要藏锋逆入，也可以露锋）

第一为直行，提笔画略细（第一种为直

行，中锋运笔，提笔的时候画略细些）按时粗自生，第二称转折（按笔的时候画自然粗些，第二种是转折）

运笔走中锋，转以成圆笔（运笔也是起中锋，转的时候成圆笔，是手指捻笔的功夫）

折则成方形，收笔驻露藏（折的地方因提按而成为方形，收笔分驻锋，露锋，藏锋）

三法见底功，驻笔做空收（这三种方法要形成习惯，驻笔是停下来，在空中收笔）

露锋渐提成，提顿回锋收（露锋收笔是逐渐提笔送出，收笔。回锋收笔是先将笔略提顿一下，再收）

藏锋神韵成，点若山坠石（也叫藏锋收笔，最体现用笔神韵）

气势贯长虹，残缺即虚却（讲究气势，写点残缺就是虚却）

扭错主呼应，两点相顾盼（不同字不同位置，点药有变化，或扭或挫讲呼应。两点要顾盼）

众点星汉呈，倘若成算子（多点要呼应生辉，明暗变化。否则像算盘珠子）

不知变化情，一点若失度（不懂的变化，就会失了尺度，不合适）

妙目美人惊，有多少遗憾（就像美人坏了眼睛）

有多少心痛，挑法策琢趋（挑要逆入起笔）

似钝三角形，由点渐进锐（通常是组合，顺势逆入像钝角三角形。提挑时，先慢后快渐渐提起）

顿挫扭挑成，挑法不宜长（先顿笔，向左扭挫，挑出。避免轻浮。挑不宜过长）长则是必崩，至法在疾速（过长就会无势，在于提锋要快）

落出均露锋，横势之大要（落笔均匀的露锋提出。横多变，要点是“勒”）

千里阵云行，逆势起笔后（像千里外的阵云奔涌而来。逆锋起笔后）

切勿太水平，通常左上勒（通常向右上方勒笔）

免使字右倾，横如太弯曲（避免字像右

倾，横也不能写得过于弯曲）

柴担即是病（太弯就是毛病，叫柴担）倘若头尾重，蜂腰入眼中（也是毛病，叫蜂腰）

尖峰多露笔，仿宋不轻灵（如果是尖锋，露笔太多。就成了当代的仿宋）

多横须变化，中划作呼应（以中划做基础，写出呼应。）

俯仰或虚实，敛放法度深（……严守法度）

轻者可蝉翼，重者若崩云（……重的，可势如重云的崩塌）

作竖可向背，当依法度行（竖有向势和背势，八法中的“努”法。）

一笔垂露竖，圆润又晶莹（作垂露时，要浑圆晶莹，回锋收笔。如同露珠下垂。）左右有顾盼，卓笔锋先行（对左右两侧有顾盼，它讲究用笔，行锋铺毫，要考虑好）

一笔悬笔竖，锋颖当毕呈（写悬针时，要锋芒毕露）

只是宜谨记，空收应回锋（要记住，作

空收回锋，对笔势加以限制）

写竖如板直，棍子是贬称（如写的板直，是病笔，叫棍子）

头大尾若小，死蛇即为名（……）

有种算盘档，板滞势必穷（一字多竖，没有变化，叫算盘档。行笔板滞，笔势拘束，没了灵气）

倘作中间竖，不能走偏锋（如果作中间竖，绝对不能走偏锋，其他竖也不可以）倘若作长竖，当如万岁藤（……就要像万年老藤，辣气顿生）

苍劲多有力，心融意使通（……要心领神会，意到笔到）

撇法需逆下，笔趣在性灵（八法中的“掠”，逆锋入笔，锋要取逆涩势。撇的笔趣在于灵动和老到）

否则即漂浮，功力成泡影（……）

短撇勿太斜，太斜显虚空（……）

长撇上宜直，劲力在其中（……）

双撇或多撇，惨淡多经营（……）

笔意求变化，绝不信手碰

头大为牛头，尾小鼠尾生

撇尾如随便，必然狐尾成

妙在笔意足，意疾而涩锋（它的妙处是笔意要足，心中想得到。思维快，行笔要涩进，慢，味道足）

写撇忌板直，务必三折清（……务必要三折清楚，直捺也要看出三折）

否则如棍棒，或出狐尾形

三折讲比例，并非任意行

尤其第三折，太长亦飘蓬

三折要扭曲，做作无峥嵘（若是扭曲了，就是做作，没了劲力和姿态）

捺头勿过重，捺尾勿懈松（……尾不能下垂，致使松懈）

力量之所在，逆入行回锋（……在于逆锋起笔，微出波弧，回锋收笔）

即使出锋捺，空收应趁兴（……也应趁兴空收，限制势头）

折笔称婉转，圆劲如龙腾（折为圆折运笔，又称婉转，要圆劲，如飞龙在天）一为外拓法，折处提换锋（一为外拓法，即圆折。在折处提锋换锋，或捻管换锋）向势渐渐转，渐按渐下行（按照笔势，

渐渐转过来。再渐按渐向下行笔）

一为内压法，背势为正宗（内压即为方折。它取背势，所以内压，在转角提笔换锋）

再方折而下，折笔得完成（再背势方折而下……）

上折勿拖肩，搭肩下折病（折笔在上时，不能拖肩，不能断开。在下时，不能搭肩，不能突出来）

如果出鹤膝，是折笔太重（……）

折处角太多，反散乱字形（……）

又不能缺角，更非成仿宋

亦不能平拖，换势作提按（……要换势，要有提，有按）

钩法称背挑，又兴戈法通（钩也叫背挑，要逆入起笔。钩法与戈法一样）

钩前按提按，平推遣出锋（写之前，要按笔提笔再按。再迅速平推出锋）

钩薄则板刻，钩僵少精神（不要单薄，不要僵化）

百钧之发弩，长空弦月新（像最大力开弓射箭，出锋迅速。又像长空的新月）