启功书法楷书间架结构九十二法
书法九十二法
书法九十二法介绍书法九十二法是对于书法艺术的一种系统总结和归纳。
它包含了书法学习过程中的基本法则和技巧，适用于任何书法爱好者。
这些法则涵盖了字体结构、笔画技巧、用笔姿势等方面，通过学习和应用这些法则，可以提升自己的书法水平。
一、字体结构1. 造型要整齐•直立性：字符竖直方向直立稳定•齐整性：各个部分之间的比例、空隙和角度要协调一致 ### 2. 结构要稳健•结构稳固：字符整体结构要稳定，不失其整体性•结构对称：左右对称或者上下对称的字符要对称一致二、笔画技巧1. 横平竖直•横平笔画：横笔写平直，要力度均匀•竖直笔画：竖笔写直立，不应有晃动或倾斜 ### 2. 连绵有力•连绵笔画：字体间的笔画相连接，不应断开•有力笔画：笔画要有饱满的气势，不应显得软弱或薄弱 ### 3. 虚实相间•虚笔与实笔：在字体结构内的一些部分用虚线表示，与实线形成对比•相间变化：字体内部的线条要形成虚实相间的变化，增加立体感三、用笔姿势1. 深浅得当•用笔深浅：按照字体结构和笔画的要求，用笔应掌握好深浅•刚柔相济：既要有刚劲有力的笔画，又要有柔和的收笔，形成相应的浓淡变化 ### 2. 轻重相宜•轻重用笔：用笔的轻重应符合字体结构和笔画的特点•起承转合：能够灵活运用起笔、承笔、转笔和合笔的技巧，平衡字体用笔的力度 ### 3. 移步尺度•移步：用笔时应控制好手的移动幅度，以保持字体的整体平衡•尺度：掌握好用笔的力度和距离，使字体的线条和结构更加协调四、书法实践方法1. 模仿练习•选择经典作品进行模仿，学习和掌握优秀的字体结构和笔画技巧•注意观察和模仿作品的整体风格和特点，而不仅仅是局部细节 ### 2. 理论学习•了解和学习书法的基本知识，包括字体结构、历史演变和不同风格的特点•学习书法家的创作思路和表达方式，从中获取灵感和启示 ### 3. 反复推敲•在书写过程中，要仔细观察每一个笔画的变化和结构的合理性•反复推敲自己的作品，不断修改和完善，直到达到满意的效果 ### 4. 多样实践•尝试不同的字体和风格，丰富自己的艺术表达方式•创作中可以结合传统和现代元素，注重独特性和创新性以上就是书法九十二法的主要内容，通过学习和应用这些法则，相信每个书法爱好者都能够提升自己的书法水平，创作出更加优秀的作品。
书法间架结构92法详解教学
书法间架结构92法详解教学一、书法间架结构的要诀：1.对称结构：对称结构是指左右对称或上下对称的布局方式。
在对称结构下，需要注意左右或上下的平衡感。
左右两侧的字体、笔画构造、笔墨要相互呼应，力求整个作品的左右对称感。
2.左右间架：左右间架是指字与字之间，行与行之间的左右关系。
在左右间架的布局中，需要注意整体平衡感和字的分布均匀。
每个字体的大小、形状、笔画的粗细要保持一致，整体呈现出左右对称的美感。
3.上下间架：上下间架是指行与行之间的上下关系。
在上下间架的布局中，需要注意行与行之间的距离和平衡感。
行与行之间的距离不能过近或过远，需要根据具体情况进行调整，使整个作品看起来平衡、舒展。
4.强化间架：强化间架是指通过字与字、行与行之间的连接和对比，增强整个作品的结构感。
通过一定的手法，如画线、对比字体大小、形状等，可以使字与字的关系更加紧密，行与行的关系更加有力，从而让整个作品更具有结构美感。
5.空白利用：间架结构中的空白部分，也是整个作品的重要组成部分。
需要合理利用空白，使作品呈现出均衡、和谐的视觉效果。
空白可以增加作品的层次感，使文字更加突出，同时也可以使整个作品更加清爽、干净。
二、书法墨法：1.笔墨的运用要得当，要根据书法作品的主题和风格，选择合适的笔墨进行表现。
墨色要醇厚，用笔要稳定，使字迹清晰、有力。
2.线条的运用要恰到好处，需要根据间架结构的要求，掌握好线条的粗细和弯曲度。
线条要流畅、有节奏感，既要符合书法的规范，又要有个人的特色。
3.墨色的渲染要到位，通过适当的渲染，可以增加字体的质感和层次感。
需要注意掌握墨色的浓淡程度，使作品呈现出丰富的视觉效果。
4.墨迹的运用要灵活，需要根据不同的字体和笔画，调整墨迹的用力和方向。
墨迹要有起伏感，表现出筆仗坚挺有力。
5.墨迹的干湿要适度，湿墨应避免糊涂，干墨要避免太过浓重。
需要灵活掌握墨迹的湿度，使作品呈现出自然、生动的效果。
通过掌握书法间架结构的要诀和墨法，我们能够更好地表现书法作品的结构美感和艺术品质。
楷书间架结构九十二法
楷书间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午黄自元楷书间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
汉字间架结构九十二法
汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。
5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。
楷书结构九十二法
楷书结构九十二法楷书，是中国书法中最为经典、规范的一种字体。
其结构之严谨、构造之严密，为后人所推崇和学习。
楷书的结构有着九十二法，这些法则对于书写楷书起到了非常重要的指导作用。
本文将详细介绍楷书结构九十二法，并探讨其在书写中的实际应用。
一、魁健勇毅法楷书的结构应该魁健勇毅，字形挺拔有力。
笔画要有力度，线条要有韵律感。
横、竖、撇、捺等各种笔画要有明确的方向和力度，以展现楷书的气势和刚劲。
二、章法称法度法楷书的结构要有章法，行列有序。
每个字和每行字之间的间隔要有有序的规划，使整篇书写看起来和谐美观。
行与行之间，字与字之间的间隔要适中，使得字与字之间的平衡感更加明显。
三、五行正气法在书写楷书时，要注意五行正气法。
这是指笔画方向在排列上的规律性。
楷书的方块部分一般为五行排列，上面注重左右、下面注重上下，给人以稳重之感。
四、宽容无私法楷书在结构上要宽容无私，笔画要给予相应的空间。
每个笔画都要有一定的宽度，不能过于狭窄。
这样可以营造出平衡和谐的视觉效果。
五、对称协调法楷书的结构要具备对称协调的美感。
每个字的左右字形、上下字形要对称协调，整体上显得匀称和谐。
六、平稳平直法楷书的结构要平稳平直，线条流畅。
不可出现过多的起伏和曲折，以保持整篇书写的稳定性和流畅性。
七、约艰中和法在书写楷书时，要注重约艰中和的原则。
书写过程中，需要有一定的力度和速度，但也不能过于刻意。
约束和自由要相互结合，以达到和谐统一的效果。
八、近远错位法楷书的结构中，近远错位是一种美学手法。
在字与字之间以及字体的大小上，适当错位可以产生层次感和空间感。
九、重轻畅慢法楷书的结构要重视轻重畅慢的变化。
不同笔画的力度和速度要有所区别，以展现字体的韵律和节奏感。
十、上下均匀法楷书的结构上下要均匀，注重字与字之间的间隔和平衡。
上下部分不可相差过大，保持整篇的平衡感。
十一、长短齐整法楷书的结构要求字形的长短要齐整，线条的长度要一致。
同一个字的各个笔画之间要保持一致性，以增加整体书写的稳定性。
楷书间架结构九十二法-启功字帖
楷書間架結構九十二法前言《間架結構摘要九十二法》是在唐初四大書家之一歐陽詢《結字三十六法》及明代李淳《大字結構八十四法》基礎上系統、全面地研究剖析了漢字結構組合規律，歸納總結出九十二種漢字結體書寫的方法，並各有典型例字。
《間架結構摘要九十二法》是一本較為完整、實用的法帖，更對後世書者影響巨大，不僅適於初學書者臨習，也可供書法愛好者參考欣賞。
九十二法對初學者瞭解間架結構有指導意義，是初學者的啟蒙導師。
在清末及民國初年達到了家喻戶曉、人手一冊、學書之人案頭必備的程度。
本書版本以黃自元《間架結構摘要九十二法》為藍本，增加了註釋，調整了部分範字。
1，天覆者凡畫皆冒於其下上面是寶蓋的字，其餘筆畫應帽於其下。
注意，是蓋住下面的主體部分。
宿寶騫黨2，地載者有畫皆托於其上下面有底托狀的字，其餘筆畫應托於其上。
如托盤穩穩地托起上面的重量。
墜盥盤鹽3，讓左者左昂右低以左半部為主的字，左邊要高，右邊要低。
勵勸即勤4，讓右者右伸左縮以右半部為主的字，右邊要長，左邊要短。
績蠟讀蟻5，橫擔者中畫宜長有橫擔的字，中橫應該寫得長些；喜吾安婁6，直卓者中豎宜正有豎筆貫中的字，中豎應正直不歪。
甲平干午7，勾拿法其身不宜曲短以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較多的字，橫折鉤宜長直而挺，折角正方。
特別要注意的是，被包圍部分要左置上靠。
葡萄蜀胸8，勾衂法，不可直長其勢以橫折鉤為主筆，且被包圍部分筆畫較少的字，橫折鉤宜稍短而右傾，折角內收。
勿匆忽曷9，畫短撇長橫短撇長，先寫橫後寫撇；左在尤存10，畫長撇短橫長撇短，先寫撇後寫橫；右有布希11，畫短直長橫畫短、豎畫長的字，上部筆畫收縮，撇捺伸張。
木本朱東12，畫長直短，撇捺宜縮橫畫長豎畫短的字，撇捺應縮短為相背的點，兩相呼應。
樂集築欒13，橫長直短在一個字中，橫長則豎宜短，橫長而細挺，豎短而粗健。
十上下士14，橫短直長在一個字中，橫短則豎宜長。
橫短略粗，豎垂直下挺。
才斗牛井15，上下有畫，須上短而下長上下有橫畫的字，應上短而下長。
硬笔书法可打印字帖间架结构九十二法全新硬笔楷书
间架结构九十二法全新硬笔楷书书法常识宇宙空宝1、天覆者凡画皆冒于其下解释：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、空、宝。
2、地载者有画皆托于其上解释：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、上、豆。
至孟上豆3、让左者左昂右低解释：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即、斜。
部幼即斜正确的写字姿势是：身直、头正、臂开、足开。
身坐端正，两肩摆平，腰背自然伸直，并略向前倾，胸口离桌沿一拳左右：头正、微向前倾，眼睛与纸面的距离应保持一尺左右；两臂自然向左右张开，小臂平放在桌面上，左手按纸，右手握笔，使笔杆略斜偏向右侧，笔尖却落在鼻梁正前方；两脚自然平放在地上，与肩同宽。
1书法常识绩议读种4、让右者右伸左缩解释：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读、种。
5、横担者中画宜长解释：有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安、青。
喜吾安青6、直卓者中竖宜正解释：有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
甲平干午古人云：“取法乎上，得乎其中”，选帖分二种情况，如果只想把字写好，可以选取近人的字帖，楷书中如卢中南、丁谦、田英章、史小波、王惠松、顾仲安、行书中如王正良、沈鸿根、邹慕白、任平、骆恒光等。
如果想成为硬笔书法家，非古碑名帖不选。
2书法常识葡萄蜀葛7、勾拏法其身不宜曲短解释：勾拏笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
8、勾衂法其势不可直长解释：勾衂笔不应直长。
如：句、匀、勿、勾。
句匀勿勾9、画短撇长解释：横短撇长。
如：左、在、尤、龙。
左在尤龙选帖的标准是：一是初学者只能选取一种；二是自己比较喜欢和自己的性情相近的字帖；三是先楷隶篆后行草。
3书法常识右有布希10、画长撇短解释：横长撇短。
如：右、有、布、希。
11、画短直长解释：横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱、米。
木本朱米12、画长直短撇捺宜缩解释：横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：桑、集、朵、桌。
书法间架结构九十二法
间架结构九十二法帖之迟辟智美创作结构，是书法学习中常遇到的头疼环节.由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖.基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对行书，也具有很好的参考价值.在清末及民国初年到达了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的水平.可见其效果纷歧般. 今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给年夜家，供参考学习，内容如下：1. 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下.如：宇、宙、定 2. 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上.如：至、孟、圣 3. 让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低.如：部、幼、即 4. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短.如：绩、议、读 5. 横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6. 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪.如：甲、平、干、午 7. 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方.如：葡、萄、蜀、葛 8. 勾衂法，其势不成直长以横折钩为主笔，且被包围部份笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收.如：句、匀、勿9. 画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10. 画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11. 画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸.如：木、本、朱 12. 画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应.如：乐、集 13. 横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健.如：十、上、下、士 14. 横短直长在一个字中，横短则竖宜长.横短略粗，竖垂直下挺.如：才、斗、丰、井 15. 上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长.如：丕、正、亚 16. 左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展.如：目、自、因、固 17. 左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长.如：川、升、邦 18. 左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展.如：伊、侈、修19. 点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要分歧，使其有所变动.如：亦、赤、然 20. 画重者，宜鳞羽整齐以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要分歧，使其不显得板滞.如：三、冉 21. 两平者，左右宜均由两个相等部份组成的字，左右要均匀.如：颜、顾、騵 22. 三合者，中间务正由三部份组成的字，中间务正.如：御、谢、树 23. 两段者，上下平分中微加饶减由上下两部份构成的字，上下两部份各占一半，中间稍加变动.需、留 24. 三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部份组成的字，头和尾伸缩要适当，突出主笔，协调统一.如：章、意、素、累 25. 左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐.如：吸、呼、峰、峻 26. 右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平.如和、知、细 27. 外四叠者，体格必整方在字的四周呈现相同的笔画，应排列整齐，年夜小相当，形成包围.如：嚣、器 28. 内四叠者，安插匀密内为四叠的字，安插要均匀、紧密.如：爽、齿 29. 斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势.如：七、也、乜、此30. 平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不规矩.如：云、去、且、旦 31. 纵捺之字，需要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔.如：丈、尺、史、又 32. 纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲.如：武、成、或 33.横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺.如：恩、息、必、志 34. 伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部份.如：勉、旭、抛 35. 承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中.天、父、外、文 36. 呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右.如：鸠、辉 37. 马齿法其拏钩之锋注射四点之半.马齿的钩锋，应对着四点之中.有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间.如：鸟、马38. 上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐.如：师、明、既、野39. 下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐.如：朝、故、辰 40. 重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸.如：谈、茶、黍 41. 叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋.如：禁、林、森 42. 上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏.如：哥、柔 43. 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放.如；冠、寇、宅 44. 上占境地者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽.如：普、皆、齐 45. 下占境地者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽.如：表、禹 46. 右占者，右无妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些.施、腾、靖 47. 左占者，左无嫌偏年夜以左部为主的字，左部应年夜些.如：敬、敛、刘 48. 左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小.如；弼、辩、衍、仰49. 中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应年夜.如：掷、番； 50. 上下占者中小以上下为主的字，中间应小.如：莺、寡 51. 纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力.如：风、飞、气 52. 横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀.如：先、见、元、毛 53. 纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要防止末端细而无力.如；庭、居、底 54. 联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿.要有年夜小变动.如：友、及、反、皮 55. 三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间.如；修、参、须、形 56. 三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应.如：治、洪、流、海 57. 卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对.如：是、足、走 58. 土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心.土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正.如：者、老、考59. 错综者，贵迎浪交叉而恶纷纭结构扑朔迷离的字，要交叉对应退让，但不能乱.如：繁、馨 60. 缜密者，宜安插安插而嫌挤杂结构紧密的字，安插要适当，不要显得拥挤杂乱.如：继、缠 61. 当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观.如：车、申、中、巾 62. 当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力.如：卓、单 63. 体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正.如：易、乃、母、力； 64. 形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王 65. 字本瘦者，其形勿短字原本就瘦的，字形不要写得太短.如：身、目、耳、贝 66. 字本矮者，用笔宜肥字原本就矮的，就写得细弱些.如：白、工、日、四 67. 盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称.如：会、合、金、命 68. 趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称.如：琴、吝、各、谷69. 虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止 70. 虽宜瘦而勿臞笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力.如：了、寸、才、卜 71. 疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小 72. 密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀.如：赢、鼎 73. 堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变动.既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森 74. 积累者，清晰之由下而上聚积起来的字，笔画要合理安插，伸缩有度，繁而稳定.如：糜、零、靡 75. 下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接.如：口、日、田、 76. 末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势.如：丁、宇、亭 77. 之迭中字，宜于上略年夜而下小走之上的字，应上略年夜而下稍小，且紧靠左下.如：远、还、逮 78. 画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）.如：矢、契、莫79．左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行 80．左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短.如：臣、巨、佳 81．宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟垂头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、 82．排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕镂的那样才叫精美.如：赫、鹧、鬻（yu) 83．从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却 84．从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍年夜，长竖应为悬针，直挺下垂.如：郊、郑、邻 85．从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下. 如：阪、陔 86．从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下.如：登、凳 87．从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察 88．从众之字准此带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖.如：聚89．从豕之字准此从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪 90．单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休 91．双人旁准此从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很 92．带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准.如：乳、乱、色、包. 结构，是书法学习中常遇到的头疼环节，也难怪92法在清末民初掀起如此风潮，然而，告别了毛笔工具的时代，又何谈风潮？特此建议年夜家，挡起书法传布的责任，分享或收藏，从自己做起，也做到人手一份！。
楷书间架结构九十二法
楷书间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午黄自元楷书间架结构九十二法（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
汉字间架结构九十二法
汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺交点落在中心，撇捺高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺交点落在中心,下部竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底长横，要把长横中点落在中心位置，左右长短一致。
上部中竖或中心及其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把及在中心位置，下部中心要及上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺交点、下部竖或竖钩及上部草字头中心对齐。
（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有左小右大，有左长右短，有主笔不位于字中心，左右不对称。
书写中其重心平稳须要根据字结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。
5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少二、三笔。
楷书结构九十二法
楷书结构九十二法1. 横平竖直人们常说“横平竖直”，并不是把横画写得平平的，而是带点弧形。
竖也并非是直的，而是略带些弧形。
如何去体会这些抽象的概念呢？有一个比较实用的方法：将初学书法的字帖与米字格相对照，观察这些字的横画和竖画与米字格的横中线和竖中线相交的位置关系。
通过对照，你会发现字帖中的字与米字格的线基本上呈相切或相交的关系，这也就是我们要说的“横平竖直”中的“平”与“直”的含义。
2. 主笔突出一个字中主笔就是第一笔，也称长笔或主毫。
主笔的作用是“一锤定音”，决定一个字的精神面貌。
在书写中主笔要写得相对粗壮、厚实、长一些，要把它写到位，要写得突出、有力。
一个字中主笔只有一个，其它笔画都是为了陪衬主笔而存在的。
在楷书的结构法则中，横画和竖画起着非常重要的作用。
3. 中宫收紧中宫指的是字的中心部分，这部分如果过于松散，整个字就会显得散架，如果中宫收得太紧，又会给人以局促的感觉。
所以中宫要收紧有度，只有做到收放自如，才有可能达到最佳的效果。
4. 疏密匀称一个字的笔画有简有繁，有疏有密，但每个笔画的长短粗细是有比例的，如果破坏了这种比例，就会给人以不协调的感觉。
在楷书的结构法则中，每个字的上下左右四个方向的笔画数应该是相等的（如果是独体字或合体字的下半部分则可以不同），左边的竖画和右边的竖画、左边的撇画和右边的撇画也应该相等。
左边的笔画数多于右边或右边的笔画数多于左边都是不可以的。
5. 斜中求正楷书结构的斜笔画主要包括撇、捺、钩、竖弯钩等。
这些斜笔画在结字时一定要把握好重心，即斜中求正。
如何做到斜中求正呢？首先我们要把握好笔画的方向，一个字中所有的笔画方向应该是一致的；其次要注意笔画间搭配的比例关系。
6. 向背分明相向是指左右两部分都向中间靠拢，这样的结构给人一种和谐、亲近的感觉；相背是指左右两部分都向两边分开，这样的结构给人一种疏离、松散的感觉。
在书写时，相向的字和相背的字一定要分别对待。
7. 包围结构包围结构是指一个字被包围在另一个字里面或一个字的四周都被包围的情况。
书法间架结构92法详解
书法间架结构92法详解
《书法间架结构92法详解》是一本详细解析书法作品结构的
书籍，共收录了92种常见的结构法则。
以下是其中的一些法
则简介：
1. 边为主：强调书法作品的边框线条，使整体形状更加稳定。
2. 中心为主：以作品的中心位置为焦点，注重作品的整体和谐。
3. 主次分明：在书法作品中使用不同的字体和字号，突出重要信息和主题。
4. 左右对称：作品的左右两侧呈镜像对称的结构，给人以平衡和稳定感。
5. 上下对称：作品的上下两部分呈镜像对称的结构，在视觉上具有类似的重量感。
6. 高低对称：作品的上下部分在位置上不对称，但在视觉上给人以平衡感。
7. 逆天倒海：在作品中使用上下颠倒或左右调换的结构，突破传统的布局方式。
8. 错落有致：在作品中排列字体和字号大小时，遵循一定的规律和间距，形成错落感。
9. 对称再变化：结合对称和非对称的结构，使作品更加有层次感和趣味性。
《书法间架结构92法详解》通过对这些法则的分析和讲解，
帮助读者更好地理解和运用书法作品的结构规律，提升书法作品的艺术效果。
无论是对于初学者还是有一定书法基础的人来说，这本书都能够提供一些方法和技巧，让他们在创作书法作
品时更加灵活和自如。
同时，通过对书法作品结构的深入研究，读者还可以更好地欣赏和理解优秀的书法作品，提高审美水平。
楷书间架结构92法详解
楷书间架结构92法详解摘要：一、楷书间架结构92 法的背景和重要性二、92 法的具体内容1.间距相等规律2.笔顺规律3.主笔规律4.缩短规律5.变长规律6.重心平稳规律7.行列对称规律8.偏旁组合规律三、92 法在书法教学中的应用四、总结正文：楷书间架结构92 法详解楷书间架结构92 法是我国书法艺术中的一种重要理论，对于学习楷书和书法教学具有重要的指导意义。
它是由清末书法家黄自元根据前人书论整编而成的，科学性地分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
基于楷学的92 法对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。
92 法包括以下内容：一、间距相等规律：横与横、竖与竖、撇与撇、点与点之间的间距相等。
二、笔顺规律：先横后竖、先撇后捺、从上到下、从左到右、从外到内、先中间后两边、先里头后封口、先主体后加点。
三、主笔规律：独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。
四、缩短规律：玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横缩短。
五、变长规律：贝、雨、言、车等字偏旁，底部长横变长。
六、重心平稳规律：上下结构的字，重心要在中心线上。
七、行列对称规律：左右结构的字，上下要对齐。
八、偏旁组合规律：左右结构的字，偏旁要相互呼应、组合得当。
在书法教学过程中，92 法可以帮助学生更好地掌握楷书的结构规律，提高书法水平。
通过了解和熟练运用92 法，学生可以逐渐形成自己的书法风格，为书法创作打下坚实的基础。
总之，楷书间架结构92 法详解对于书法学习者来说是一份非常宝贵的参考资料。
字体间架结构92法(重要)整理
间架结构九十二法1．天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2．地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3．让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4．让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5．横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6．直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7．勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8．勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9．画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10．画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11．画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12．画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13．横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14．横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15．上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16．左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17．左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18．左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19．点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20．画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21．两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22．三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
书法间架结构92法详解教学(书法间架结构要诀以及墨法)
书法间架结构92法详解教学（书法间架结构要诀以及墨法）第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一、上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。