影视批评复习题(1)

一、填空题

1、影视既是艺术，又是一种特殊形态的文化产业。

2、《牧马人》的导演是谢晋。

3、一般来说，电视为了展示场面和环境，更多地使用远景和全景镜头。

4、乔治·梅里爱是法国的电影先驱。

5、电视剧艺术发展的第二个阶段是审美自觉阶段。

6、《致我们终将逝去的青春》的导演是赵薇。

7、表演艺术中“表现派”是以法国演员格哥兰为代表。

8、有声电影中所有声音在画面上突然消失而产生的一种艺术效果称为声音

蒙太奇。

9、情绪节奏是

指。10、“样板戏电影”的模式是

指。

二、单项选择题

1、巴赞极力推崇电影威尔斯的《公民凯恩》是因为（ D ）

A、具有巨大的票房

B、首创了蒙太奇手法

C、第一次表现凯恩形象

D、运用了纵深镜头技巧

2、电视剧《秋白之死》属于（ B ）

A、电视小品

B、电视单本剧

C、电视连续剧

D、电视系列剧

3、上海电视台播出的第一部电视剧是（一口菜饼子）

A、《一口菜饼子》

B、《搬家》

C、《红色的火焰》

D、《谁是姑爷》

4、下列电影中哪一部属于“新德国电影”运动中的优秀影片（《锡鼓》）

A、《花言巧语的人》

B、《枪击钢琴师》

C、《红色沙漠》

D、《锡鼓》

5、中国80年代前半期的电影创作第三次艺术创新浪潮是（ D ）

A、反思美学

B、纪实美学

C、形式美学

D、影像美学

6、《黄土地》的导演是（陈凯歌）

A、陈凯歌

B、张艺谋

C、谢晋

D、姜文

7、第一次在银幕上运用悲剧样式深刻反映了自“反右”斗争以来，我国政治生活中由于极“左”路线盛行所带来的严重后果的影片是（ B ）

A、《老井》

B、《天云山传奇》

C、《阳光灿烂的日子》

D、《一江春水向东流》

8、在中国电影发展史上, 哪一年前后是一道重要的分水岭（ B ）

A、1905

B、1978

C、1949

D、1932

9、被萧伯纳誉为“电影业造就的唯一天才”的是（ C ）？

A、伯格曼

B、黑泽明

C、卓别林

D、王家卫

10、“卡里加里博士”是（ B ）

A、德国表现主义电影

B、法国新浪潮电影

C、德国表现主义电影导演

D、法国新浪潮电影导演

三、名词解释题

1、长镜头

顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。这样命名主要是相对短镜头来对称的。摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子（而不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子）。其长度并无明确的、统一的规定。是相对于‘短镜头’的讲法。

2、法国新浪潮电影运动

新浪潮:追求的是向生活靠拢，向真实深入；而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动，人的思想，人的内心。在他们看来，一个人在头脑中创造的生活远远比生活本身要丰富。他们向内心生活靠拢，向着一种新的真实深入。

3、列举6部“张艺谋电影”

1、红高粱

2、大红灯笼高高挂

3、有话好好说

4、我的父亲母亲

5、满城尽带黄金甲

6、幸福时光

7、一个都不能少

8、秋菊大官司

9、菊豆10、十面埋伏

4、电视专题片

关于电视专题片，目前电视界和学术界众说不一。但可以肯定，专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻的特性，但与新闻有着本体的不同。它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”。因此它既不会取代其它电视艺术，也不会被其它电视艺术所取代，有着顽强的艺术生命力。

5、电视剧的观赏性特征

四、论述题

1、简析影视作品的运动性以及判断运动性的标准。

影视作品的运动性指的是影视作品视觉内容的变化及其特点，包括客体运动、主体运动、主客体复合运动和蒙太奇运动。

判断标准: 首先是中心思想（关于什么主题），然后是背景（这件作品的起源），人物形象（人物在作品中的作用），还有艺术表现力（情节怎么样，····）2、试以《音乐之声》为例分析音乐在影视片中的作用。

音乐是影视片的重要组成部分，是对影视片的诠释纽带，一首好的电影音乐，对整个影片起着至关要的作用。以更好的衬托出影视片需要表现的内容。也可以起反讽的作用, 对推动情节和揭示情感有着重要的作用，极富感染力。

五、写作题

请就所规定的必看影视作品中任选一部，写一篇影评。

要求：字数不少于600字；题目自拟；可以从某一角度论述，但注意不能复述情节。

霸王别姬

观后感：

霸王别姬的惨烈故事和悲壮主题，即是在这样的撕心裂肺的哮叫中展开的。通《霸王别姬》这部影片，我们可以发现艺术家通过对具体的影像进程的铺以及视听语言的具体逻辑、和包括文学手段在内的多种艺术手段的综合运用——所着力传达出的影片内在的人文主题，同那首“英雄歌”所透射出来的根本旨韵，恰

恰是一脉相承、难言伯仲的。人生的苍凉，人性的多舛，人道的悲壮，人本的无奈，在经由任何一种讲述方式所呈现出来的英雄末路的故事里，均是殊途同归的。这正使得影片《霸王别姬》在呈现历史与人本的复杂延宕方面，获得了异常广泛的涵盖力和代表性。电影的主题超越了电影本身，并且产生了一种深邃的极具外延张力的精神力量。这样的精神力量在不同的历史年代，却都具有着相同的悲剧体现——那就是个体的倾力外延同大的时代环境所表现出来的停滞、沉闷、压抑的特征之间的不可调和的剧烈冲突。这样的冲突使得悲剧的主人公们面临的选择非此即彼，充满着悲壮的嚎啸和淋漓的鲜血。同时也使得“英雄末路”的主题不仅具有强烈的人性内在张力，而且充满了富于时代特征的戏剧性紧张感——更使得“英雄的故事”最终成为了一种历史的和文化的诉说。

影片《霸王别姬》在创作风格的本质上是非写实的，因此不可能象纪传片那样对主人公的人生历程进行写实主义式的照单全收。影片《霸王别姬》欲借对生命历程的写意性描述来状写人性的无奈和苍凉。诚然，结合特定主人公的经历，影片这样做在另外的意义上想体现的价值：渗透于生命历程中的灿烂与辉煌是如何归于毁灭。