公交移动电视节目制作方法
如何打造新媒体时代公交移动电视的节目内容
旺盛这 一特点 ，开展 既能增 加收视率又能增加受众 参与和好
感度 的活动 ：比如赠送 电影首映票 、商场 打折 卡 、试用体验 等等 ； 针对 “ 在路上”的受众对交通信息 、地域文化 、消费 、
服 务 可 制作 专题 介 绍 。
把新 闻节 目作 为主打 ，整个屏幕 划分 成两到三块 ，分 即
需 付出眼球 和耳 朵就行。从这一点来说 ，公交移 动电视很容
易被乘客接受 。尽管 户外电视媒体是一种新 的媒 体形式 ，但 如果节 目内容没有 吸引力 ，受众对它 的兴趣就会 锐减。老百 姓在乎的不是什 么新 技术 ，而是 能看 到什 么内容 。
一
质期 内播 出 ； 根据站地之 间距离 、平 均乘坐时间 ，非新 闻类 的 自制节 目要 基本保证定期更换 ，因为受 众 中最 固定 的、容 易把握 的就是上班族 ，从周一 到周 五 ，每天乘车两次 ，这个
时直播新 闻栏 目或者热点赛事 ，各类 公共信息发布 ，如灾 害
为 了鼓励公交 移动 电视在城市文化 和形 象建设上也成为 流动 的风景线 ，政 府对播放公益广告这一 行为给予鼓励措施 ，对
现 出优 惠 。 七 、充 分 发 挥 公 交 移 动 电视 的 及 时 性 、 公 益 性
树 立 品牌 效 应 。要 尽 可能 通 过多 的途径 和 方式 宣 传 自己 ，
内容 数 字 电视
观看的转 变，这就需要 节 目内容具有针 对性、知识 性、趣味性 、新颖性、贴近性 。
关键 词 ： 公 交 移 动 电视
【 中图分类号 】 Ｇ 【 文献标志码 】 Ｂ 【 文章编号 】 １ ０ ０ ８ — １ ２ １ ６（ ２ ０ １ ５） ０ ２ Ｃ 一 ０ ０ ４ ０ — ０ １
电视节目制作方案
电视节目制作方案引言电视节目制作是一个复杂而多样化的过程，它涉及到剧本创作、导演、摄影、灯光、剪辑等环节。
本文将介绍一个典型的电视节目制作方案，包括制作流程、人员组成以及具体的步骤和时间安排。
制作流程电视节目制作流程通常包括以下几个关键环节：1.策划：制作人根据市场需求和观众喜好，确定节目类型、主题和目标观众群体。
同时还需要考虑节目时长、播出时间和频率等因素。
2.创作：剧本创作是电视节目制作的核心环节之一。
制作人根据节目主题和目标观众群体，找到合适的编剧和导演，共同进行剧本创作。
在创作过程中，需要考虑剧情、角色塑造、对白等因素。
3.预制：在正式制作之前，通常会进行一次预制。
预制的目的是为了验证节目的可行性和效果，可以通过拍摄一小段样片或进行彩排来进行评估和调整。
4.制作：制作阶段包括摄影、灯光、音效、道具等工作。
摄影师负责将剧本中的场景拍摄下来，灯光师负责控制光线的亮度和色彩，音效师负责录制和处理声音，道具师负责准备和布置道具。
5.后期制作：录制完成后，还需要进行剪辑、特效处理、配乐等后期制作工作。
剪辑师根据导演的要求，将拍摄得到的素材进行整合和编辑，特效师负责添加视觉特效，配乐师负责为节目添加背景音乐。
6.审核和修正：制作完成后，需要进行审核和修正。
制作人、导演和相关工作人员共同观看节目，并提出意见和建议。
根据反馈意见，可以对节目进行修正和优化。
7.播出：经过审核和修正后，节目将正式投放到电视台或网络平台进行播出。
播出时需要注意时间调度、宣传活动等因素。
人员组成电视节目制作通常需要以下核心人员：1.制片人：负责策划、组织和监督整个制作过程，协调各部门工作，确保节目顺利完成。
2.编剧：负责创作剧本，编写故事情节、角色对白等。
3.导演：负责具体的拍摄过程，指导演员演出、调整镜头角度等。
4.摄影师：负责使用摄像机拍摄剧组中的场景，掌握摄影技术和构图。
5.灯光师：负责调整光线的亮度和色彩，营造出适合节目情境的氛围。
公交移动电视节目编排存在的问题与对策——以郴州市为例
公 交移 动 电视最 早 出现 在新 加 坡 。２ ０ ０ １年 ２月
化 的新 旧媒介竞 争 添 了一 把火 ， 对郴 州媒 体 人 提 出 了 目前 ， 郴州 公交 移动 电视 传媒公 司— — 紫光 传 媒
１ ４ 日， 新 加坡 巴 士服 务 公 司在 巴 士 上 进 行 了世 界 首 新 的 、 更 富有刺 激性 的挑 战 。
目编 排粗 糙 ， 从 而导 致 公 交移 动 电视 受 众 怨声 载道 。
间， 带来 了更 多 的商 机 。 同时 ， 我们 也应 看 到 ， 公交 移 具体 而言 ， 郴州 公交 移动 电视 在节 目在 编排 方 面主 要
动 电视 打破 了郴 州媒 介 市场 的 旧有格 局 ， 为 日趋 白热 存在 以下 问题 ：
— —
以郴Ｊ ， ｉ １ 市为例
薛 冰 华
（ 湘 南 学院 中文 系 ， 湖 南 郴州
摘
４ ２ ３ ０ ０ ０ ）
要： 郴 州公 交移动 电视起 步较 晚 ， 但发展较 快。它扩展 了郴 州媒 体的竞 争空间 ， 带来 了更 多的商机。郴 州公
交移 动电视在 节 目编排 方面 ， 也 存在 一些 问题 ， 诸如 节 目耗时长、 更新慢 ； 以广告为主 ， 缺乏新 闻和娱 乐类 节 目； 节 目类 型单一 ， 缺乏针对性和公信 力等 。在探讨上 述问题 的 同时， 提 出 了淡化 商业 意识 ， 提 升媒 体公信 力； 走制 播分 离之路 ，
基 本 上搭 载 了公交 移动 电视 ， 方 便 了人们 随 时 随地 收 作 用 ， 从 而造 成 了公共媒 体 资源 的极 大浪 费 。
看 电视节 目。
作为 一个 地级 市 ， 郴 州 的媒 体 数 量 有 限 ， 主要 有 郴 州 日报 、 郴 州新报 、 郴 州 电视 台 、 郴 州广 播 电 台 以及
关于公交移动电视节目设置构想
关于公交移动电视节目设置构想随着城市化进程的不断推进，公共交通成为人们出行的主要方式之一。
在公共交通工具上，随时随地都有着大量的消费者，而这个人群的利用率也同样非常高，因此，在公共交通工具上，设置移动电视节目成为一种及其正确的选择。
而关于公交移动电视节目的设置构想，我们可以从以下几个方面来展开：一、娱乐休闲类：如原创轻松搞笑短剧、生活小工具讲解、走逛全球范儿视频、神奇手工制作等等。
这类节目往往是让人们放松心情的利器，是消磨时间的好帮手。
在公共交通工具上，很多乘客都是因为比较空闲才选择出行，那么对于这部分人群来说，娱乐休闲类的移动电视节目也就成了他们最需要的选项。
二、火热栏目类：如综艺、电影、电视剧等。
这类节目无疑是吸引眼球的最好方式，如果在公交车上播出，很多孩子和年轻人就可以在路上看电视剧、电影或综艺，在他们的心中可以自然而然地将“赶时间”的想法打落在地。
三、新闻资讯类：如时政新闻、社会热点、外事报道等。
这类节目可以让人们及时了解当下世界的状况，有利于提高公众的文化素质。
同时，公交移动电视台也可以加入一些儿童教育方向的节目，不仅能让孩子们在路上玩得开心，还可以让他们轻轻松松地学到一些简单的知识点，促进他们的思维发展。
四、商业广告类：这类节目的作用就是宣传品牌、吸引人群购买，比如房地产、汽车、数码、服装等。
在公交移动电视节目里，商业广告节目也不可或缺，毕竟它们是赞助商的重要收入来源，同时，在营销方面也是非常成功的做法。
五、文化教育类：如艺术展览、历史文化、书法绘画等。
这类节目可以让人们了解更多的文化知识，提升人们的文化素养，加强民众对于历史文化的认识程度，对于公共精神的传播也有着重要的作用。
总结而言，移动电视台是公共交通工具上推行创新的一种方式。
为了更好地服务消费者，电视节目的内容应尽可能多元化，趣味性、实用性、娱乐性和文化性均需要兼备，这才能让消费者在行程中有压力以及时间上的压力获得到释放与舒缓。
广播电视传输业的节目制作与传输流程
广播电视传输业的节目制作与传输流程在广播电视传输业中，节目的制作与传输流程是至关重要的。
精心制作的节目能够吸引观众的注意，而高效的传输流程则确保了节目能够准时播出。
本文将介绍广播电视传输业的节目制作与传输流程，并探讨其中的关键环节。
1.节目制作节目制作是广播电视传输业的重要环节，它决定了节目的质量和受众反响。
下面将介绍节目制作的几个主要步骤：1.1 创意发展在节目制作的起始阶段，制作团队需要集思广益，进行创意发展。
他们可以根据市场需求、观众喜好以及社会热点等来确定节目的主题和内容。
1.2 剧本编写根据创意，编剧将创意转化为剧本。
剧本需要精心设计，包括情节安排、对白撰写等。
剧本的质量直接影响到后续的制作环节。
1.3 视频拍摄与编辑在节目制作的实际过程中，视频拍摄和编辑是关键环节。
制作团队需要根据剧本的要求，进行拍摄工作。
拍摄完毕后，编辑人员将素材进行剪辑和处理，保证节目的流畅度和视觉效果。
1.4 音频制作除了视频，音频的制作也是节目制作中的重要环节。
音频制作包括音效的录制与设计、背景音乐的制作等。
优质的音频能够提升观众的观看体验。
2.节目传输节目制作完成后，需要通过适当的传输方式才能呈现给观众。
接下来将介绍节目传输的流程：2.1 编码与压缩编码与压缩是将节目转化为数字信号的过程。
在传输前，制作团队使用专业设备将视频和音频信号进行编码和压缩，以便于传输和存储。
2.2 传输协议传输协议是决定节目传输方式的重要因素。
根据具体的传输需求，可以选择不同的传输协议，比如DVB（数字视频广播）、ATSC（高清电视系统委员会）等。
2.3 传输设备与网络节目传输需要借助传输设备和网络来进行。
这些设备和网络可以通过卫星、有线或者无线网络进行传输。
制作团队需要根据实际情况选择适合的传输方式。
2.4 广播与播出最后，节目通过广播站点或者电视频道进行播出。
广播电视传输商与电视台、广播台等机构进行合作，将节目传输到指定的频率或者频道，供广大观众收看。
宜昌公交移动电视节目编排现状与对策分析
宜昌公交移动电视节目编排现状与对策分析【摘要】随着社会的发展，公交移动电视已成了丰富普通市民生活与完善城市各项服务功能的重要组成部分。
在公交移动发展的过程中，传播内容在最大程度上决定着传播效果的好坏。
因而本文旨在对宜昌市的公交移动电视的节目编排与传播内容进行研究，并结合地方特点给出改进方案。
【关键词】公交移动电视；电视节目；编排现状；编排策略公交移动电视是在公交车、地铁、轮渡等公共交通工具上传播声音和图像信息的大众媒介，是可在移动状态中收看的电视，是传统电视媒体的延伸。
它提供了一种新型的传播方式，即可在路途行进的过程中，通过数字技术以无线发射、地面接收的形式，向受众传递声音、画面信息。
[1]本文主要探讨车载电视中的公交移动电视。
在我国自移动电视在上海成功运营后，迅速在全国掀起了移动电视的运用热潮。
在这股大潮的冲击下宜昌也在2006年正式开播公交移动电视，截止目前安装设备总数达221台，每天覆盖人口超过14万人次，由宜昌视广传媒策划有限公司负责运营。
作为一种新型的电视媒体，公交移动电视的节目编排策略与理论尚处于摸索和实践阶段，而宜昌公交移动电视更是由于起步较晚，在节目编排上还有很大提升空间。
为提高宜昌公交移动电视节目编排的科学性和艺术性，探索节目编排的经验，本文通过对公交乘客的问卷调查并结合对部分公交受众的访谈结果，分析归纳出宜昌公交移动电视节目编排现状并在此基础上提出一些关于节目编排的设想。
一、宜昌公交电视节目编排现状公交移动电视运营商和用户的衔接必须依赖于内容。
只有具备充足、切实可行而又具有吸引力的内容，才有可能真正拉动公交移动电视消费的需求。
换言之，节目编排已成为公交移动电视市场竞争的有力武器，谁能利用好这一武器谁就能在激烈的竞争中获益。
然而，电视节目单一、缺乏新意、广告繁多等都已成为制约宜昌公交移动电视发展的一个重要的原因。
笔者经过分析问卷与实地考察发现宜昌公交移动电视节目编排主要存在以下问题：新闻信息量过小，时效性不强传递新闻资讯是大众传播媒体的主要功能之一。
广播电视传输业的节目制作与传输流程
广播电视传输业的节目制作与传输流程广播电视传输业以其快速的信息传递和广泛的受众群体而备受关注。
在这个行业中，节目制作与传输流程是不可或缺的环节。
本文将就广播电视传输业的节目制作过程和传输流程展开阐述。
一、节目制作在广播电视传输业中，节目制作是为了满足受众的观看需求和广告商的宣传需求而进行的过程。
节目制作涉及到以下几个步骤：1. 节目策划：根据目标受众群体、市场调研和收视率分析等数据，确定节目的主题、形式和风格，并制定相应的策略。
2. 内容创作：编剧、导演、主持人等相关人员根据节目策划确定的要求，进行剧本的创作、素材的采集和录制过程。
3. 后期制作：包括剪辑、特效制作、字幕添加等后期处理工作，以提高节目的质量和观赏性。
4. 审核和调整：对制作完毕的节目进行审核，调整其中的缺陷和不合适的内容，并最终确定节目的成片。
二、传输流程节目制作完成后，需要通过传输流程将其推送到广播电视台，并最终实现在受众家中的收看。
广播电视传输的流程包括以下几个环节：1. 录制与编码：将制作好的节目通过专业的录制设备录制下来，然后根据广播电视标准对视频、音频进行合理的编码。
2. 传输与传输协议：采用传输协议将编码后的节目送到广播电视台，常用的协议有RTMP、HLS等。
3. 调度与传输管理：广播电视台在接收到节目后，通过调度系统对其进行管理和分配，并利用传输网络将节目传输到具体的转发节点。
4. 信号传输与转发：在转发节点，利用广播电视台自己的传输网或者与电信运营商合作的传输网络，将节目信号传输到各个地区的发射站。
5. 发射与覆盖：发射站接收到信号后，通过天线将节目信号发射出去，以实现广播电视信号的覆盖。
6. 用户接收与解码：用户在家中使用电视机或收音机等设备接收到信号后，通过解码器对信号进行解码，从而实现终端设备的播放。
总结：广播电视传输业的节目制作与传输流程是一个复杂的体系，它涉及到策划、创作、后期制作等多个环节，同时也需要借助专业的设备和传输协议来实现最终的传播目标。
公交移动电视节目编排现状与对策
制 、财经 、科教类 节 目主持人 为学习榜 创造性 ，适度体 现语 言风格魅力 ，与栏 了这一点 ，才能不局 限在表达 的种种技 样 ，学习其逻辑 严密 、周 到细致 、稳重 目相得 益彰 ，体 现了主持人 的整体 掌控 巧之 中 ，以更高 的要求 与 目标 ，提升 生 只有 意识 到 了这一点 ，才能 己的语言表达能力 。
统 的商业 运营 ，次年 取得 巨大成 功 。④ 和 品牌 形 象 不 佳 。具 体来 说 ，主 要存 交移动 电视上 又出现 ，而且 是原封不动
２ ０ 年后 ，国内主要 省会城市 和发 达城 在 以下 问 题 ： ０４ 地 出现 ，甚 至某件事都尘埃 落定 了，公
市都相 继成立 了数字 移动 电视公 司 。经
视听天地
嘲 ８ 弛禚 鸸 ８糕
交 移 动 电视 的 主要 收 入 来 源 ，而 广告 的 品牌 节 目就更 少 。 节 目编 排 多采 取 ４ 分钟不 间断播出节 目。其 节 目最大 的 ０ 也 是公 交 移 动 电视 广 受 诟 病 的对 象 。 “ 以新 闻为主 、娱乐为辅 ，社会 服务为 特 点 就是 “ 短小 精 悍 ” 。除 了直 播 新 ０ 广 告心 理 学 之 父 沃尔 特 ・ 尔 ・斯科 点 缀 ”的 一般 思 路 ，节 目包 装意 识 淡 闻为３ 分钟外 ，其它 自制节 目时长均为 迪 ５ 分钟 ，保证 了受众 收看 节 目的相对 完 特 曾说 ： “ 不要 推 销 商 品 ，而 是 先要 薄 ，具有浓郁地 方特色 的节 目匮乏 ，城
学 生适合选择情感 类 的节 目主持人为学 不盲 目地追求语 言表达风格 ，在 学习 的 习榜 样 ，以提 升 自己敏锐 细腻 、情感深 过 程中提高传播 的全局意识 ， 现表达 实 入 、想象丰富的表达及主持特色 。
关于公交移动电视节目设置构想
关于公交移动电视节目设置构想随着城市化进程的加速，城市交通的快速发展，越来越多的城市开始采用公共交通作为主要交通工具。
而公共交通中的公交车更是被广大市民所接受和使用。
基于公交车的特殊功能，如便捷快速，省钱省时省力等特点，公交车不仅成为了人们出行的首选，也成为了移动广告的重要载体和传播途径。
近几年，随着移动通讯和数字电视技术的不断发展进步，给公交车移动电视系统的设置带来了新的思考和新的可能性。
为了打造更好的公交车旅途体验，下面提出一些关于公交移动电视节目设置的构想。
1. 策略导向公交车移动电视节目设置的主要目标是旅客，因此，节目设置必须以旅客的偏好为依据，确保其获得最大效益，提高公交旅途的整体舒适度和乘车感受。
在产品策略方面，需要以用户需求和用户价值为导向，采用多元化的设置，满足不同人的需求，强化移动广告的传递，实现双赢。
2. 舒适体验公交车作为一种开放式的交通工具，必须更好的考虑乘客的使用感受。
因此，在电视节目设置方面，优化乘客视觉体验是非常必要的。
为此，可以采用高分辨率和高品质的电视设备，在内容上更偏向于清新明快的风格，例如，放映旅游景点、历史文化、世界名胜等内容，让乘客愉悦、放松、愉快地度过公交车旅途。
3. 多维度内容多维度是公交车移动电视节目设置的关键之一。
除了电视节目，还可以加入音乐、广播、短片等多种形式的内容，以适应不同旅客的需求。
例如，可以播放热门歌曲、段子、脱口秀、小品等内容，从而扩大受众人群和覆盖面，提高广告的投放效果，并增加广告收益。
值得一提的是，在制作内容的过程中，应该考虑到有的旅客不愿听外放的声音，可以同时增加耳机播放选项，供需要的旅客使用，以适应不同的旅客需求。
4. 广告变现公交车移动电视系统的设置也为广告的变现提供了新的机会。
既然广告在公交车上是一种广泛的形式，那么，移动电视系统应该充分充实广告内容，增加广告投放的频率，增加广告时间长度和展示模式。
通过广告变现，可以为广告主提供更准确的投放范围，并为车企提供更具体的数据分析，从而优化变现模式，实现双方双赢。
浅析公交移动电视节目制作方法
浅析公交移动电视节目制作方法摘要公交移动电视是新型的传播媒介之一，在我国的大中城市已经较为普及。
通过实地考察，了解公共汽车本身运行特点、车厢内各种环境和公交移动电视受众的特殊心理，从而针对特定乘客而制作适合在公交移动电视上播放的电视节目。
关键词公交移动电视；受众心理；节目制作；传播；环境中图分类号G206.2文献标识码A文章编号1674-6708（2011）38-0001-022001年，新加坡最先安装使用了公交移动电视，随后，公交移动电视作为一种新媒体逐渐普及开来。
自2007年至今，已有800辆公共汽车上安装了移动电视，形成了一个新的媒介形态。
据统计，南宁市每天乘坐公共汽车出行的人员有几十万人，这是一个不可忽视的、庞大而又有潜力的收视群体。
1公交移动电视的受众心理乘坐安装有移动电视公交车的乘客，就是公交移动电视的受众。
他们构成复杂――各种年龄层次、性别比例、工作方向、收入水平、受教育程度等都不相同。
在公交车相对密闭的环境中，乘客对公交移动电视播放的内容没有选择权，是被动的收视连续播放的节目。
同时，并非所有的乘客都会选择去观看公交移动电视的节目，具体反映在各类节目的收视率上。
在公交车上，影响受众心理主要有主客观两方面的因素。
主观方面，绝大多数乘客们乘坐公交车是有目的性的，乘坐公交车是到达目的地的一种交通手段，目的性对乘客产生紧迫感和紧张感，对注意力是一种持续性的干扰，这种强干扰主要在人们出行里“去”的过程中。
而在“回”的过程中，人们的心态则是比较放松和随意的，据观察，乘客们的娱乐方式，有手机短信或上网、MP3、MP4、PSP等。
客观方面，公交车是大众交通运输工具，每隔一定的距离停靠站点，上下乘客，乘客们的出行状态是交错的。
车厢内是相对密闭的环境，相对于家庭或者办公室的环境要复杂很多。
乘客的构成成分复杂、人员流动性较强，使乘客之间产生彼此提防的情绪、警惕性高、对于环境的变动敏感。
变动而复杂的客观环境在较大程度上分散了乘客的注意力。
电视制作节目制作流程
电视制作节目制作流程电视制作节目的制作流程经过多个环节，从开发创意、策划构思，到拍摄制作、后期剪辑和播出，每个环节都需要精心设计和协调，下面是一般的电视制作节目制作流程。
一、创意开发和策划1. 确定节目类型：根据受众群体和市场需求，选择适合的节目类型，如综艺、纪实、剧集等。
2. 制定节目主题：明确节目的核心主题，确保节目有独特的特色和吸引力。
3. 确定节目形式：根据主题和受众喜好，选择适合的节目形式，如访谈、竞技、演唱等。
4. 编写节目策划书：编写详细的节目策划书，包括节目的宗旨、目标、内容大纲、节目时长等。
5. 评估可行性：对节目的制作成本、市场前景等进行评估，确保节目的可行性和经济效益。
二、前期准备和预制作1. 筹备团队和资源：确定节目制作团队，包括导演、编剧、摄像师、剪辑师等，并准备所需的拍摄设备和场地。
2. 采访对象和嘉宾邀约：根据节目需要，确定采访对象和特邀嘉宾，并与其进行联系和邀请。
3. 场地选择和搭建：根据节目主题和形式，选择适合的拍摄场地，并进行场地布置和搭建道具。
4. 制定拍摄计划：根据节目策划书，制定详细的拍摄计划，包括时间安排、场次分布等。
5. 策划节目片头和片尾：设计并制作节目的片头和片尾，增加视觉冲击力和品牌标识。
三、实际拍摄和制作1. 拍摄素材收集：按照拍摄计划进行实际拍摄，并收集所需的视频素材、音频素材等。
2. 现场监制和指导：导演负责现场监制和指导，确保拍摄过程中符合节目要求。
3. 前期剪辑和初步制作：将收集到的素材进行初步剪辑和制作，形成初步的节目内容。
4. 配乐和音效制作：根据节目需要，制作配乐和音效，增加节目的音乐和声音效果。
5. 后期剪辑和精修：对初步制作好的节目进行后期剪辑和精修，提升节目的质量和观赏性。
四、审片和定稿1. 节目内部审查：对制作好的节目进行内部审查，确保节目内容准确、合规，符合节目类型和形式。
2. 技术审核和调整：对节目的画面质量、声音效果等进行技术审核和调整，保证节目的视听效果。
公交移动电视的节目构建策略
公交移动电视的节目构建策略作者：范明献来源：《声屏世界》 2014年第1期自2003年1月1日中国内地第一个公交移动电视频道——上海东方明珠移动电视正式开播起，中国公交移动电视发展已届十年，全国超过50个大中城市已开始在公交车上播放电视节目。
公交车载移动电视发展10年来，移动电视人在构建电视节目方面积累了很多经验，也面临着许多挑战。
尤其在当下移动数字手持终端越来越普及的媒介生态下，公交移动电视面临着受众体验的危机和多元竞争压力。
从受众出发，探寻和建构适合媒介特性和受众需要的移动电视节目，是公交移动电视应对挑战和提升竞争力的关键所在。
公交移动电视的受众体验危机和制约在众多移动电视人和研究者眼中，强制性传播曾普遍被视为公交移动电视的优势所在，即移动电视是封闭空间内乘客可接触的唯一媒介。
以前这种说法似可成立，但随着智能手机、平板电脑等数字化手持终端的普及，公交乘客所能接触的移动信息和娱乐平台越来越多元化，公交移动电视的强制性传播优势面临着残酷的现实冲击。
国内通用技术标准下的公交移动电视，通过车载移动终端向公交乘客播放电视节目，这种传受关系依然保持着传统电视的单向的“我播你看”的传播模式。
生活在互联网社会化媒介时代的年轻人，已经蜕变为习惯于即时互动媒介体验的网民．对他们来说，公交移动电视的媒介吸引力较弱。
按照美国媒介理论家保罗。
莱文森的观点，传统电视是“按约定时间运行的媒介”(media by appointment)，使用者需要按照媒介确定的时间表去使用。
据此，电视观众的收视体验是一种“约会”——按照电视台约定的时间和约定内容的电视栏目见面。
约会容易日久生情，易于对电视频道或栏目形成较高的认知度和美誉度，形成电视机构或者电视栏目品牌。
而公交移动电视的受众是流动中的乘客，收看时间不太可能精确确定，不可能有“约会”的媒介接触体验。
由此，乘客受“非约会”受众体验的制约，成为公交移动电视品牌运营的障碍。
公交移动电视的收视特征公交车上特殊的接受环境和短暂的停留时间，使得公交车载移动电视的受众在传播行为和接受心理方面显现出不同于传统电视的特征。
广播电视传输业的节目制作与传输流程
广播电视传输业的节目制作与传输流程广播电视传输业是现代传媒领域的重要组成部分，负责制作和传输各类节目内容。
本文将介绍广播电视传输业的节目制作与传输流程，包括前期策划、制作环节、后期加工和最终传输等各个环节。
一、前期策划广播电视节目的制作首先需要进行前期策划，确定节目的主题、形式和内容，以及目标受众群体等。
在策划阶段，需要进行市场调研和竞争分析，制定清晰的节目定位和传播策略。
同时，还需要确定节目的编排和时间安排，以确保节目的连贯性和流畅性。
二、制作环节1. 内容创作节目的制作环节中最为核心的是内容创作。
根据策划阶段确定的主题和形式，编剧团队创作节目的剧本或故事梗概，包括情节构思、人物塑造、对白等。
同时，还需要进行选材和采访等工作，收集素材并进行整理，为后续制作环节提供基础。
2. 摄制摄制是广播电视节目制作中的重要环节，主要负责实际的影像或录音录像工作。
摄制团队根据剧本或故事梗概进行拍摄，包括外景拍摄、室内摄影、音频录制等。
摄制过程中需要合理安排取景、灯光、服装、道具等各个方面，确保节目的视听效果。
三、后期加工1. 剪辑和配乐在节目的后期加工阶段，主要进行剪辑和配乐工作。
剪辑团队负责将摄制的画面进行编辑，去除多余的片段、添加过渡效果等，以保证节目的连贯性和流畅性。
同时，还需要为节目添加背景音乐和音效，增强观众的观看体验。
2. 录制解说词某些节目需要在后期录制解说词或配音。
解说团队根据节目内容和风格，进行配音录制，为观众提供必要的解说说明或陈述。
解说词的录制需要注意语速、语调和表达方式，以提高观众的理解度和接受度。
三、最终传输节目制作完成后，需要经过最终传输环节将其送到广播电视台或其他传媒平台播出。
传输方式多样，可以通过卫星传输、有线电视网络或网络直播等形式进行。
传输环节中，需要保证节目的画质、音质和时效性，以满足观众的观看需求。
总结：广播电视传输业的节目制作与传输流程包括前期策划、制作环节、后期加工和最终传输等多个环节。
简述电视节目制作的流程
简述电视节目制作的流程下载温馨提示:该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。
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以下是电视节目制作的一般流程：确定节目主题和目标受众。
电视节目制作与播出操作流程
电视节目制作与播出操作流程第一章：前期策划 (3)1.1 项目立项 (3)1.1.1 市场调研：了解同类节目的市场表现、受众喜好及竞争态势，为项目立项提供依据。
(3)1.1.2 预算编制：根据节目类型、制作周期、人员配置等因素，制定合理的预算方案。
(3)1.1.3 项目申报：向电视台或相关部门提交项目建议书，阐述节目策划思路、预期效果等。
(3)1.1.4 项目审批：电视台或相关部门对项目进行审核，通过后立项。
(3)1.2 主题选定 (3)1.2.1 受众需求：考虑目标受众的兴趣、关注点，以及时代背景下的热点话题。
(3)1.2.2 节目定位：根据节目类型、风格，选择与之相符的主题。
(3)1.2.3 创新性：在现有节目基础上，寻求新颖、独特的主题，以吸引观众。
(3)1.2.4 可行性：考虑制作难度、成本、资源等因素，保证主题的可行性。
(3)1.3 创意构思 (3)1.3.1 确定节目框架：根据主题，制定节目的大体结构，包括环节设置、时长分配等。
(3)1.3.2 设计节目内容：结合主题，策划具有吸引力、互动性、教育性的内容。
(3)1.3.3 创新表现手法：运用多元化的表现手法，如现场互动、动画特效、虚拟现实等，增强节目的观赏性。
(3)1.3.4 策划宣传推广：制定节目宣传方案，包括海报、预告片、社交媒体推广等，提高节目知名度。
(4)1.3.5 拟定人员配置：根据节目需求，确定导演、编剧、演员、主持人等人员配置，保证节目制作顺利进行。
(4)第二章：剧本创作 (4)2.1 剧本撰写 (4)2.1.1 确定节目主题与风格 (4)2.1.2 搜集素材与资料 (4)2.1.3 构建剧本框架 (4)2.1.4 撰写剧本 (4)2.2 剧本审核 (4)2.2.1 初审 (4)2.2.2 集体评审 (5)2.2.3 专业评审 (5)2.3 修改完善 (5)2.3.1 整体调整 (5)2.3.2 情节细化 (5)2.3.3 对话优化 (5)2.3.4 场景调整 (5)第三章：拍摄准备 (5)3.1 场景选取 (5)3.3 演员选定 (6)第四章：拍摄制作 (7)4.1 拍摄现场管理 (7)4.2 拍摄技巧运用 (7)4.3 现场调度与协调 (7)第五章：后期制作 (8)5.1 剪辑制作 (8)5.2 特效制作 (8)5.3 音乐与音效 (8)第六章：审查与修改 (9)6.1 审查标准 (9)6.1.1 内容审查 (9)6.1.2 技术审查 (9)6.2 修改意见 (9)6.2.1 内容修改 (9)6.2.2 技术修改 (10)6.3 再次审查 (10)第七章：播出准备 (10)7.1 播出时间安排 (10)7.2 播出平台选择 (10)7.3 宣传推广 (11)第八章：播出操作 (11)8.1 播出前检查 (11)8.1.1 检查播出设备 (11)8.1.2 验证播出内容 (11)8.1.3 核对播出时间表 (12)8.1.4 检查应急预案 (12)8.2 播出过程监控 (12)8.2.1 实时监听监看 (12)8.2.2 监控设备运行状态 (12)8.2.3 应急处理 (12)8.2.4 记录播出情况 (12)8.3 播出后总结 (12)8.3.1 分析播出数据 (12)8.3.2 总结经验教训 (12)8.3.3 提交播出报告 (13)第九章：观众反馈与评价 (13)9.1 收视率统计 (13)9.2 观众意见收集 (13)9.3 节目评价与分析 (13)第十章：节目存档与再利用 (14)10.1 节目资料整理 (14)10.2 节目存档 (14)第一章：前期策划1.1 项目立项电视节目的制作与播出，首先需要进行项目立项。
浅析公交移动电视节目制作方法
浅析公交移动电视节目制作方法
徐铭鸿
【期刊名称】《科技传播》
【年(卷),期】2011(0)5
【摘要】公交移动电视是新型的传播媒介之一,在我国的大中城市已经较为普及.通过实地考察,了解公共汽车本身运行特点、车厢内各种环境和公交移动电视受众的特殊心理,从而针对特定乘客而制作适合在公交移动电视上播放的电视节目.
【总页数】2页(P1,7)
【作者】徐铭鸿
【作者单位】广西大学新闻传播学院,广西南宁,530004
【正文语种】中文
【中图分类】G206.2
【相关文献】
1.如何打造新媒体时代公交移动电视的节目内容 [J], 张世娥;
2.公交移动电视节目编排现状分析及对策研究 [J], 吕军
3.郴州公交移动电视节目编排现状与对策 [J], 薛冰华
4.浅析新媒体时代电视节目编辑制作方法的创新 [J], 张芊
5.公交移动电视广告节目传播优势与编排策略——以郴州市公交移动电视为例 [J], 薛冰华
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新媒体分析——公交移动电视
二是增加互动节目，凝聚人气。
互动节目，是加强受众对公交移动电视认同感的 良好方式。公交移动电视“强迫收视”的特点，可 能会导致受众产生“与己无关”的疏离感。因此移 动电视在节目上可适当编排互动性的节日，通过打 电话，发手机短信等来吸引受众参与节目，增加受 众群体与移动电视沟通的渠道。如《新动快线》栏 日设有公交即时资讯、便民互动平台、公交热线回 访等版块，鼓励乘客短信参与评论。
传播效果分析： 传播效果分析：
• 封闭性效果 • 垄断性效果 • 强迫性效果 • 重复性效果
封闭性效果
• 在公交车封闭的空间中，没有外来的其他信息源 的侵入，信息具有封闭无损耗传播的显著特点。
垄断性效果
• 单一的频道设置，不能调换频道。乘客没有选择 收视内容的权利，无可选择地接受传播。
强迫性效果
2、传播受众：
由于公交电视收视的移动性，使得它拥有庞大的 、流动的收视群体——乘客。乘客来自于各种不同 的阶层、礼区，以城市居民为主，具有不同的文化 层次、兴趣爱好与政治、宗教观念。 从消费层次来看，受众以普通消费者、工薪阶层 为主；从年龄层次来看，受众年龄层跨度较大。 随着公交移动电视普及率的迅速上升，使得乘客 的概念在理论上越来越趋近于现实社会中的大众传 播受众的概念。
区别于传统媒体漫长的发展过程，公交移动电视从兴 起至今不过短短10年，但已经越来越引起各界的关注 。而真正引起各方关注就不能不提到风险投资的助力 。到2006年初，世通华纳总共只进入了武汉、济南和 大连3个城市，在行业内几乎默默无闻。但是，2006 年之后，风险投资资金开始源源不断地流入到车载电 视领域，在风投的助力之下，各民营企业开始在全国 范围内大规模扩张，其策略，就是典型的“各个击破 ”。
• 公交移动传媒传播变局下的新主流媒体- 中 国日报网.mht
广播电视传输业中的节目制作与编排
广播电视传输业中的节目制作与编排传统的广播电视媒体已经成为人们获取信息和娱乐的主要渠道之一。
在这个行业中，节目制作和编排是非常重要的环节。
本文将讨论广播电视传输业中的节目制作与编排的关键要素和技巧。
1. 节目制作1.1.内容策划：在进行节目制作之前，制作团队应该进行详细的内容策划。
这包括确定节目的主题、目标受众和内容形式。
团队可以根据不同的时期和受众需求，选择制作新闻、娱乐、教育等不同类型的节目。
1.2.创意开发：创意是一个成功节目的关键因素。
制作团队应该进行深入的市场调研，了解观众的喜好和需求，以及竞争对手的节目形式和内容。
根据调研结果，团队可以创造性地开发独特而吸引人的节目创意。
1.3.脚本撰写：编写精确而生动的脚本对于节目的成功至关重要。
编剧应该深入了解节目主题，并采用富有创意和有趣的方式来呈现内容。
脚本应该具备流畅的语言和合理的结构，以便于演员和制作人员的理解和操作。
1.4.选址与拍摄：节目制作通常需要进行选址和拍摄。
选址要根据节目内容的需要，选择合适的场地；拍摄则需要合理安排摄影师、摄像机和其他拍摄设备，确保图像的质量和内容符合预期。
1.5.灯光与音效：合理运用灯光和音效可以增强节目的表现力和吸引力。
制作团队应该根据内容和主题，设计适当的照明和音效方案，以创造出良好的视听效果。
2. 节目编排2.1.节目时长：在进行节目编排时，制作团队需要合理安排节目的时长。
时长要根据不同的节目类型和广告时段进行调整，既要充分满足受众的需求，又要保证商业利益的最大化。
2.2.节目顺序：节目编排需要考虑节目的顺序和连贯性。
理想的编排顺序应该能引起观众的兴趣，并且在整体节目中保持平衡与流畅。
2.3.广告安排：广告是广播电视传输业的重要收入来源之一。
在编排节目时，制作团队需要合理安排广告的插播时机，以确保广告和节目之间的平衡，并最大限度地提高广告的曝光度。
2.4.节目包装：节目包装是指为节目赋予独特风格和形象。
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浅析公交移动电视节目制作方法
摘要公交移动电视是新型的传播媒介之一，在我国的大中城市已经较为普及。
通过实地考察，了解公共汽车本身运行特点、车厢内各种环境和公交移动电视受众的特殊心理，从而针对特定乘客而制作适合在公交移动电视上播放的电视节目。
关键词公交移动电视；受众心理；节目制作；传播；环境
中图分类号g206.2 文献标识码a 文章编号 1674-6708（2011）38-0001-02
2001年，新加坡最先安装使用了公交移动电视，随后，公交移动电视作为一种新媒体逐渐普及开来。
自2007年至今，已有800
辆公共汽车上安装了移动电视，形成了一个新的媒介形态。
据统计，南宁市每天乘坐公共汽车出行的人员有几十万人，这是一个不可忽视的、庞大而又有潜力的收视群体。
1 公交移动电视的受众心理
乘坐安装有移动电视公交车的乘客，就是公交移动电视的受众。
他们构成复杂——各种年龄层次、性别比例、工作方向、收入水平、受教育程度等都不相同。
在公交车相对密闭的环境中，乘客对公交移动电视播放的内容没有选择权，是被动的收视连续播放的节目。
同时，并非所有的乘客都会选择去观看公交移动电视的节目，具体反映在各类节目的收视率上。
在公交车上，影响受众心理主要有主客观两方面的因素。
主观方面，绝大多数乘客们乘坐公交车是有目的性的，乘坐公交车是到达目的地的一种交通手段，目的性对乘客产生紧迫感和紧张感，对注意力是一种持续性的干扰，这种强干扰主要在人们出行里“去”的过程中。
而在“回”的过程中，人们的心态则是比较放松和随意的，据观察，乘客们的娱乐方式，有手机短信或上网、mp3、mp4、psp等。
客观方面，公交车是大众交通运输工具，每隔一定的距离停靠站点，上下乘客，乘客们的出行状态是交错的。
车厢内是相对密闭的环境，相对于家庭或者办公室的环境要复杂很多。
乘客的构成成分复杂、人员流动性较强，使乘客之间产生彼此提防的情绪、警惕性高、对于环境的变动敏感。
变动而复杂的客观环境在较大程度上分散了乘客的注意力。
据不完全统计，一辆安装了公交移动电视的普通南宁公交车共有35个固定座位，车厢内电视节目可收视范围随着车厢人数的增多而缩小，最后集中在公交车左侧座位及座位旁最近站位区域和后半车厢的左侧座位区及其最近站位区域；总体节目可收视人数则无太大变化；车厢内拥挤度、车厢环境复杂程度都影响了公交移动电视的收视率，车厢内的空旷程度与收视率成正比，车厢环境的复杂程度与收视率成反比。
综上所述，公交移动电视受众的心理有以下两个突出特点：易受干扰、不稳定。
公交移动电视受众的注意力持续性较差，乘客往
往要“一心多用”。
2 公交移动电视的节目制作
根据对于公车环境和乘客心理的简要分析，公交移动电视受众的注意力持续性不长。
这要求节目的制作要根据乘客和公车环境的特点来制作与之适应的节目。
2.1 要弱化节目的思考性
要让受众根据信息产生一定深度的思考，信息基于真实的基础上要具有以下两个要素：节目对受众传播的时间要有一定的长度、受众接收到的信息要完整。
电视节目的深度节目主要是访谈类节目和通讯类节目，如《新闻调查》。
报道越详实，提供的信息越丰富，需要越长的时间。
这显然不适用于公交移动电视乘客乘车的短途性和断续的注意力。
2.2 信息类、观点类节目要深入浅出
虽然节目的深度受到一定的限制，但是利用电视声画合一的特点也可以做出有一定深度的节目，在一定程度上也可以传播重要观点。
节目制作的立意选取要符合国家法律法规、紧密结合时事政治，节目要深入浅出，用生动的形式言简意赅地表达和传播讯息。
2.3 信息事实本身具有显著性
所有被选播的新闻都是具有一定显著性的，这里着重强调显著性是由于显著的事实能引起的关注是普遍的。
社会热点问题如重大事故、自然灾害、重要赛事、重大节日、重要会议等引起的关注范
围广，影响程度大，社会各界都普遍迫切需要了解事态进展和事实真相，关乎大众的普遍利益。
此类题材制作的节目比较适合在受众群类型复杂且不固定的公交移动电视上播放。
2.4 强化服务性、知识性、娱乐性
根据调查报告显示，在南宁市公交移动电视播放的节目中，最受欢迎的是娱乐类，其次是服务性节目。
究其原因主要有以下几点：1）受众范围广。
各种构成的乘客都能轻易接受，容易吸引受众的注意力；
2）消遣、打发时间。
对于在公车上中长途的乘客而言，在公车上的活动是有限的，观看公交移动电视的一个重要原因正是由于需要一种娱乐方式填补乘坐公车空白时间；
3）思考性弱，断点连续，随时介入。
服务性、知识性节目的语言精练，提供信息简短且容易被接受；娱乐性的节目逻辑性不强，思考性弱，声画合一，生动有趣。
这两类节目在客观环境复杂的公车上播放时可以有效舒缓乘客较为紧张的注意力和精神状态，而当受众的注意受到干扰后仍可以比较容易进入观看节目的状态。
2.5 根据一天中不同时段播放不同类型节目
通过对南宁市公交移动电视节目播放的观察，发现在上班高峰期播放天气预报、转播中央台早间新闻等节目，下班高峰期播放生活小常识、烹饪类节目和城市各类资讯，在其他客流聚集时段播放新闻、综艺娱乐类节目等。
这些节目播放时间注意到了受众根据时
间结构不同、不同时段受众心理不同而产生的需求不同等问题，这在公交移动电视节目制作中必要的。
3 结论
公交移动电视是信息时代应运而生的新兴媒体，体现了当代生活出处都充斥着信息公开和交流，人民迫切了解最新最快的信息需求。
公交移动电视的传播优势在于受众范围广，对于时效性要求低；劣势在于影响力较小，权威性较低。
节目制作方要结合公交车运行特点和车厢复杂环境，了解受众构成，立足于受众心理，来制作播放和公交移动电视节目，以切实满足受众需要，为乘客服务，为建设和谐社会的基本目标服务。
参考文献
[1]刘京林.新闻心理学概论[m].4版.中国传媒大学出版社，2007.
[2]郭庆光.传播学教程[m].中国人民大学出版社，2008.
[3]雷跃捷.新闻理论[m].中国传媒大学出版社，2009.。