我眼中的弗洛伊德作品
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实 ， 人 感 到 那 种 强 迫 的 心 理 。 从 两 张 画 来 看 ， 尔 贝 的真 实 让 库 是 一 种 由眼 睛 观 察 出的 真 实 ， 洛伊 德 则 是 一种 看 穿人 心理 的 弗 真实。
有佳作传世 ， 然而弗洛伊德 的这 张《 花》 却是 将鲜花插进喝 鲜 ， 水用 的缸 子里 ， 之后又摆在 卫生间洗手 的水 池之 中， 这在 以往 的静物画 中从未 出现 过， 这充分地体现 出弗洛伊德作 品的当代 性， 这种 当代性体现 出了一个 画家 的审美角度和艺术观念。弗 洛 伊德 像毕加 索一样在 形 式上锐新 求变 ， 但在 其所表 达 的 内
喜 欢强劲有 力的厚涂笔触和 浑厚 强悍 的造型。他 的绘 画不抽
象， 主要是靠形 象说 话 ， 而毫无关联 的枕 头和书之 间的奇异搭
配， 别是两个小 头像 突兀 的出现 ， 画面产生 一种 莫名其妙 特 让
的陌生感 。形象之间非理性的组合 ， 能够产 生视觉上 的联想和
倒 错 ， 能 够 产 生 一 种 新 的文 化 意 义 和 艺术 形 式 ， 是 当代 艺 并 这
口
Ⅱｎ
Байду номын сангаас
索是在挑衅人类的审美和对女性 的丑化 ， 弗洛伊德 则是通过对 模 特心理 的刻画， 引发对 生命 的思考。 来
《 枕头 和书 》 《 花 》 、鲜
在 西方 油 画艺术 中。 以静物 为题材 的 油画 以其 独特 的魅 力， 与大型的历史 画、 肖像 画和风 景画并驾 齐驱 ， 留下 了很多经 典作 品。静物 画为人们提供 了一个从身边 熟悉的事物 中发 现 美感 和发现 艺术家 内在心 灵情感的 窗 口。画家在静物 画 中自
模 特 ， 不 过 是 因为 这 个 形 象 更 能 表 现 主 题 而 已。 如 果 说 毕 加 只
［］ １ 程孟辉 ． 现代 西方美学 ． 民美术出版社 。０ １． 人 ２０
［］ ２ 陈丹 青 ． 约琐 记 ． 西 师 范大 学 出版 社 ，０ ７ 纽 广 ２０ ．
［］ ３ 弗洛伊德 ． 弗洛伊德心理哲学 ． 杨韶刚， ． 译 九州 出版社，０ ３ ２ ０
［ ］ 洛伊 德 ． 的 解析 ． ４弗 梦 罗林 ， ． 州 出版 社 ，０ ４ 译 九 ２０ ．
（ 者单 位 ： 作 中国矿 业 大 学 艺术 与 设 计 学院 ）
６ ９
美 术 时空
Ａ Ｆ Ｔ Ｄ Ｕ Ｃ Ａ １１ Ｎ Ｅ ＳＥ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ Ｅ ｏ Ｒ
我 眼 中 的弗 洛伊 德 作
口张士 伟
《 发 中的女 股票 经纪 人》 沙
卢西 恩・ 弗洛伊德是著 名精神分析 学家西格蒙德 ・ 弗洛伊
德 的孙 子 ， 受 西 格 蒙 德 的 影 响 ， 的 作 品也 深 深 地 表 现 出 了 深 他 现代 人精 神最 深 处 的不 安和 焦虑 。
床、 床单、 枕头都非常精致 ， 而戈雅的处理 手法也与整个 情调 非 常和谐 。总的来说 ， 戈雅 的这 张画能触 动观 者 ， 应该是凭借其 高超 的技 艺， 丽的“ 美 玛哈” 极 大地 调动 了观 者的情欲。 而弗 ， 洛伊德不 同， 的这 张画丝毫没有让观者感 觉舒服 的意思。弗 他 洛伊德是在“ 刺激” 观者 ，逼迫” “ 观者 思考他作 画的意图。这 幅 画之所 以能触动观者 ， 并不是依赖于美 ， 而是依赖于真实 ， 也就 是说 ， 弗洛伊德 的画面并非古典主义 的那种美。 与库尔贝 的《 浴女》 做对 比， 两幅画都注重真实感。库 尔贝
的《 浴女》 有一种坦 率的性格 ， 弗洛伊 德的《 而 沙发 中的女股 票
经纪 人》 则 带 有 很 强 烈 的 自我 强 迫 的心 理 。 如 果 人 长 时 间 注 ，
术 的一个重要特征。 画面 的大半部分是枕头 的形 ， 书籍和 头 但 像 仍在 最突 出的位置 。画面 的色 彩浑厚 ， 笔触强劲 多变， 体现 出弗洛伊德 深厚 的功 力。枕 头的形 状与色彩都 描绘得充满 肉 感， 给人 一种震撼 的感觉。
油画语言与令 人不得不直视 的女 人和 沙发 的构 图， 让人有几分
不安。
首先 与古典主义 的戈雅 的画做个对 比：裸体 的玛哈》 《 画的
是戈雅 的情妇。女子面庞俏丽 、 皮肤 白皙、 体态匀称 ， 态优雅 姿
地 躺 在 一 张 精 致 的 床 上 ， 画 面 有 很 大 的 空 间 做 了“ 白” 且 留 。
绝 大 部分 空 间 ， 沙 发 的 颜 色 与胖 女 人 的肤 色 很 相 似 。 强 悍 的 且
由地选择身边 的物件去潜心描绘 ， 自由度高 ， 很少被 宗教 、 文学
和前 人 的规 范所束缚 ， 以能在 平 淡的事 物 中融入 特殊 的情 所 感。在油 画静物 中， 我们可 以非常直观地观察到画家的造型语 言、 色彩和风格 手法等方面的特 点。 在漫长 的西方 油画史 中， 我们可 以很容易地发现这 样一个 特 点： 当一个 新的油 画语 言革命将 要到来 时， 以静物为题材 的
毕加 索的《 亚维农 少女》 当时引起 了轰动， 在 一方面是 因为
毕加索那 强烈的带有破坏力 的颜 色和造型 ； 一方面 ， 幅 画 另 这
表 达 了女 性 丑 的 一方 面 ， 再 是 温 和 、 感 ， 是 强 烈 的 纵欲 形 不 性 而 象 。 弗 洛 伊 德 的 画 也 有 纵 欲 ， 过 不是 性 欲 ， 是 食 欲 。 只 有 不 而
容、 关注 的领 域及艺术观念 等方面 ， 对美 学则更有冲击力和颠
覆性。
参考 文 献 ：
放纵 自己食欲 的人才会吃成这个样子 ， 而她疲 惫的姿态便 是纵 欲 的后果—— 空虚。 引申出来 ， 弗洛伊德 所指 的纵欲 或许不只 是食欲 ， 还有 人类 日益膨胀 的物欲 ， 即对物质 文化 的无 限追 求 所 导致 的精神和信仰 的空虚。所 以分析到这里 ， 而觉得弗洛 反 伊德 的女人形象更加典型。 因为弗洛伊德所揭示 的人 的心理 ， 是每个 人 内心深处都 有的空虚和纵欲 ， 之所 以选择用胖女人做
画总是充 当新语言手法“ 实验地” 的角色， 静物 画便是 画家对专
门问题进行专 门研 究的一块“ 实验地” 。 基于静物画的这些特点 ， 笔者选择 了几张弗洛伊德 的静物 画进行 对比研 究， 以更 明晰地看 出弗洛伊德 作品的用 心。 可 《 枕头和 书》 是弗洛伊德 晚期的作品。这个 时期， 他越来越
以美 丽 的花 卉 为 题 材 的静 物 画 ， 古 典 主义 到 表 现 主义 都 从
视 一个东西 ， 是需要美感来作为支撑的。弗洛伊德 用很长的 时
间来 注视 一 个 丑 的 东 西 ， 让 人 感 到他 那 种 自我 强迫 的 心 理 。 会
库尔贝画 中的浴女 ， 是现 实 中普通真 实的女人 ， 同于 以往 的 不 刻意对女性 的美化 ， 而是注重浴女身体 的真实感。弗洛伊德不 但不对女性美化 ， 而挑选 了这 个臃 肿疲 惫的女模 特。这种真 反
对于《 沙发 中的女股票经纪人》 张画 ， 这 笔者选取 了三张名 画与之进行对 比 ： 戈雅的《 裸体 的玛 哈》 库尔贝 的《 、 浴女》 和毕 加索的《 亚维农少女》 。 弗洛伊德 选取 了一位体 态臃 肿 、 无法唤起人一丝美感 的女 人。女人是非常疲惫地 横躺在沙发上 ， 她和沙发 占据 了画面的
有佳作传世 ， 然而弗洛伊德 的这 张《 花》 却是 将鲜花插进喝 鲜 ， 水用 的缸 子里 ， 之后又摆在 卫生间洗手 的水 池之 中， 这在 以往 的静物画 中从未 出现 过， 这充分地体现 出弗洛伊德作 品的当代 性， 这种 当代性体现 出了一个 画家 的审美角度和艺术观念。弗 洛 伊德 像毕加 索一样在 形 式上锐新 求变 ， 但在 其所表 达 的 内
喜 欢强劲有 力的厚涂笔触和 浑厚 强悍 的造型。他 的绘 画不抽
象， 主要是靠形 象说 话 ， 而毫无关联 的枕 头和书之 间的奇异搭
配， 别是两个小 头像 突兀 的出现 ， 画面产生 一种 莫名其妙 特 让
的陌生感 。形象之间非理性的组合 ， 能够产 生视觉上 的联想和
倒 错 ， 能 够 产 生 一 种 新 的文 化 意 义 和 艺术 形 式 ， 是 当代 艺 并 这
口
Ⅱｎ
Байду номын сангаас
索是在挑衅人类的审美和对女性 的丑化 ， 弗洛伊德 则是通过对 模 特心理 的刻画， 引发对 生命 的思考。 来
《 枕头 和书 》 《 花 》 、鲜
在 西方 油 画艺术 中。 以静物 为题材 的 油画 以其 独特 的魅 力， 与大型的历史 画、 肖像 画和风 景画并驾 齐驱 ， 留下 了很多经 典作 品。静物 画为人们提供 了一个从身边 熟悉的事物 中发 现 美感 和发现 艺术家 内在心 灵情感的 窗 口。画家在静物 画 中自
模 特 ， 不 过 是 因为 这 个 形 象 更 能 表 现 主 题 而 已。 如 果 说 毕 加 只
［］ １ 程孟辉 ． 现代 西方美学 ． 民美术出版社 。０ １． 人 ２０
［］ ２ 陈丹 青 ． 约琐 记 ． 西 师 范大 学 出版 社 ，０ ７ 纽 广 ２０ ．
［］ ３ 弗洛伊德 ． 弗洛伊德心理哲学 ． 杨韶刚， ． 译 九州 出版社，０ ３ ２ ０
［ ］ 洛伊 德 ． 的 解析 ． ４弗 梦 罗林 ， ． 州 出版 社 ，０ ４ 译 九 ２０ ．
（ 者单 位 ： 作 中国矿 业 大 学 艺术 与 设 计 学院 ）
６ ９
美 术 时空
Ａ Ｆ Ｔ Ｄ Ｕ Ｃ Ａ １１ Ｎ Ｅ ＳＥ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ Ｅ ｏ Ｒ
我 眼 中 的弗 洛伊 德 作
口张士 伟
《 发 中的女 股票 经纪 人》 沙
卢西 恩・ 弗洛伊德是著 名精神分析 学家西格蒙德 ・ 弗洛伊
德 的孙 子 ， 受 西 格 蒙 德 的 影 响 ， 的 作 品也 深 深 地 表 现 出 了 深 他 现代 人精 神最 深 处 的不 安和 焦虑 。
床、 床单、 枕头都非常精致 ， 而戈雅的处理 手法也与整个 情调 非 常和谐 。总的来说 ， 戈雅 的这 张画能触 动观 者 ， 应该是凭借其 高超 的技 艺， 丽的“ 美 玛哈” 极 大地 调动 了观 者的情欲。 而弗 ， 洛伊德不 同， 的这 张画丝毫没有让观者感 觉舒服 的意思。弗 他 洛伊德是在“ 刺激” 观者 ，逼迫” “ 观者 思考他作 画的意图。这 幅 画之所 以能触动观者 ， 并不是依赖于美 ， 而是依赖于真实 ， 也就 是说 ， 弗洛伊德 的画面并非古典主义 的那种美。 与库尔贝 的《 浴女》 做对 比， 两幅画都注重真实感。库 尔贝
的《 浴女》 有一种坦 率的性格 ， 弗洛伊 德的《 而 沙发 中的女股 票
经纪 人》 则 带 有 很 强 烈 的 自我 强 迫 的心 理 。 如 果 人 长 时 间 注 ，
术 的一个重要特征。 画面 的大半部分是枕头 的形 ， 书籍和 头 但 像 仍在 最突 出的位置 。画面 的色 彩浑厚 ， 笔触强劲 多变， 体现 出弗洛伊德 深厚 的功 力。枕 头的形 状与色彩都 描绘得充满 肉 感， 给人 一种震撼 的感觉。
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首先 与古典主义 的戈雅 的画做个对 比：裸体 的玛哈》 《 画的
是戈雅 的情妇。女子面庞俏丽 、 皮肤 白皙、 体态匀称 ， 态优雅 姿
地 躺 在 一 张 精 致 的 床 上 ， 画 面 有 很 大 的 空 间 做 了“ 白” 且 留 。
绝 大 部分 空 间 ， 沙 发 的 颜 色 与胖 女 人 的肤 色 很 相 似 。 强 悍 的 且
由地选择身边 的物件去潜心描绘 ， 自由度高 ， 很少被 宗教 、 文学
和前 人 的规 范所束缚 ， 以能在 平 淡的事 物 中融入 特殊 的情 所 感。在油 画静物 中， 我们可 以非常直观地观察到画家的造型语 言、 色彩和风格 手法等方面的特 点。 在漫长 的西方 油画史 中， 我们可 以很容易地发现这 样一个 特 点： 当一个 新的油 画语 言革命将 要到来 时， 以静物为题材 的
毕加 索的《 亚维农 少女》 当时引起 了轰动， 在 一方面是 因为
毕加索那 强烈的带有破坏力 的颜 色和造型 ； 一方面 ， 幅 画 另 这
表 达 了女 性 丑 的 一方 面 ， 再 是 温 和 、 感 ， 是 强 烈 的 纵欲 形 不 性 而 象 。 弗 洛 伊 德 的 画 也 有 纵 欲 ， 过 不是 性 欲 ， 是 食 欲 。 只 有 不 而
容、 关注 的领 域及艺术观念 等方面 ， 对美 学则更有冲击力和颠
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参考 文 献 ：
放纵 自己食欲 的人才会吃成这个样子 ， 而她疲 惫的姿态便 是纵 欲 的后果—— 空虚。 引申出来 ， 弗洛伊德 所指 的纵欲 或许不只 是食欲 ， 还有 人类 日益膨胀 的物欲 ， 即对物质 文化 的无 限追 求 所 导致 的精神和信仰 的空虚。所 以分析到这里 ， 而觉得弗洛 反 伊德 的女人形象更加典型。 因为弗洛伊德所揭示 的人 的心理 ， 是每个 人 内心深处都 有的空虚和纵欲 ， 之所 以选择用胖女人做
画总是充 当新语言手法“ 实验地” 的角色， 静物 画便是 画家对专
门问题进行专 门研 究的一块“ 实验地” 。 基于静物画的这些特点 ， 笔者选择 了几张弗洛伊德 的静物 画进行 对比研 究， 以更 明晰地看 出弗洛伊德 作品的用 心。 可 《 枕头和 书》 是弗洛伊德 晚期的作品。这个 时期， 他越来越
以美 丽 的花 卉 为 题 材 的静 物 画 ， 古 典 主义 到 表 现 主义 都 从
视 一个东西 ， 是需要美感来作为支撑的。弗洛伊德 用很长的 时
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库尔贝画 中的浴女 ， 是现 实 中普通真 实的女人 ， 同于 以往 的 不 刻意对女性 的美化 ， 而是注重浴女身体 的真实感。弗洛伊德不 但不对女性美化 ， 而挑选 了这 个臃 肿疲 惫的女模 特。这种真 反
对于《 沙发 中的女股票经纪人》 张画 ， 这 笔者选取 了三张名 画与之进行对 比 ： 戈雅的《 裸体 的玛 哈》 库尔贝 的《 、 浴女》 和毕 加索的《 亚维农少女》 。 弗洛伊德 选取 了一位体 态臃 肿 、 无法唤起人一丝美感 的女 人。女人是非常疲惫地 横躺在沙发上 ， 她和沙发 占据 了画面的