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图形的起源与发展复习进程
• 文艺复兴之前,图形根据需要排列在没有纵 深空间关系的纯粹的平面上.
• 文艺复兴后到印象派时期之间,人们开始运 用透视规律,努力在平面中体现三维空间.
• 立体派艺术家用块面的结构关系分析物体 ， 表现体面重叠、交错的美感，创造了一个独 立于自然的艺术空间，主张同一个物体可以 从不同的角度、多个视点进行观察分析，构 成一个新的空间观念。开拓了图形思维的空 间范畴。
• 图必有意， • 意必吉祥
四、图形革命
• 图形的发展经历了三次重大革命。
• 第一次革命是原始符号演变成为文字。文 字的出现使符号具有了一定程度的规范， 成为记事和识别的重要手段，并使信息得 以在一定范围内传播。
• 第二次革命是源于中国造纸术和印刷术的 诞生。纸的发明促进了文字和图画的传播 与应用，印刷术的发明使视觉信息得以批 量化复制。
• 新石器时代的装饰图形主要刻画在陶器上， 大体内容可归纳为几何形、植物、动物和 人物四类。半坡的鱼纹、彩陶中的鸟形纹、 舞蹈纹、人面鱼图。
马家窑文化舞蹈纹彩陶盆
半坡人面鱼纹盆
彩陶上间其实还存在 着一个图形期，如法国南部的洞穴艺术，据推
测，洞穴中的图形要比埃及和中国的象形文字 早3万多年。那时的人们为了在生产劳动和社
会活动中进行信息传递，设计了许多图画标记，
以视觉符号的方式表达思想，并逐渐进行改良 简化、相互统一，使它日趋完美。
在北美洲印第安人的岩洞壁画当中，我们 可以看到非常简练、具有标志化特征的图 形符号。
• 第二个阶段：有一部 分图画式符号演变而 形成文字。图画式符 号与记事性图画的区 别在于其形象性更强 ，更为简化。当记事 性图画在实用中不断 减化就形成了图画文 字。
图形的起源与发展
二、图形的历史进程大致分为三个阶段
图形的起源与发展
中国图形的形式语言
• 东方图形的形式语言与东方文化密不可分， 特别是中国文化在世界史上占有重要地位， 它比印度文化连续性强，比西洋文化来得 长久，所以它所包含的内容也十分广泛。
· 中国文字图形的审美特点
• 文字是记录语言的符号。中国文字同世界上其它 文字比较，在形、音、义三方面部有自己的特性。 特别是世界上所有的原始绘画文字都己发展为拼 音的音符文字了，只有汉字还保存着比较原始的 状态，每一个图形都变成一个方块字，并渗透着 深奥的哲理。象形字是中国文字的基础，它是在 图画的基础上发展而来的。它透过实物图形来表 达语言中的“语位”，因此，与图画相近，后来 发展成以线条表示，略存其形，用作符号。
• 第二次革命是源于中国造纸术和印刷术的诞生。纸的发明促 进了文字和图画的传播与应用，印刷术的发明使视觉信息得 以批量化的复制。
• 第三次革命始于19世纪的科技和工业的变革，最具代表性的 是摄影的发明和由此带来的制版方式及印刷技术的革新。传 播的广泛性进一步扩展，图形真正成为了一种世界性语言。 今天的电子技术等高科技使图形传播超越了时间的局限和空 间的距离，传播的速度飞快，而范围已达世界的每一个地区， 信息受众已为每一个人。
•
• 在半坡遗址陶器上的“人面鱼图”，头顶上戴有尖状盛饰帽子，面颊两旁
和口角绘出鱼形图，人口衔鱼，暗示人们在渔猎季节祈求取得更大量的生产 物。这些想像和所有观念形态一样都是来源于生活，它是先民们情感和思想 的表达。
图形革命
图形的发展经历了三次重大革命。
• 第一次革命是原始符号演变成为文字。文字的出现使符号具 有了一定程度的规范，成为记事和识别的重要手段，并使信 息得以在一定范围内传播。
图形的起源与发展
商广2班 王俐璎
图形的产生
七巧板的来源与发展
七巧板的来源与发展引言概述：七巧板是一种古老的智力玩具，它由七个不同形状的木块组成，通过组合和拼接这些木块，可以形成各种各样的图案和形状。
七巧板的来源可以追溯到古代中国，随着时间的推移，它逐渐发展成为一种普遍受欢迎的娱乐和教育工具。
本文将从七巧板的起源、发展、应用、教育意义和未来展望等五个方面详细阐述七巧板的来源与发展。
一、七巧板的起源1.1 中国古代的起源七巧板最早可以追溯到中国古代，据说它起源于公元前1120年的北宋时期。
当时，七巧板被用来作为一种益智游戏，以培养儿童的观察力、想象力和创造力。
1.2 七巧板的传播随着时间的推移，七巧板逐渐传播到其他亚洲国家，如日本、韩国和印度等。
同时，七巧板也通过丝绸之路传入欧洲国家，如希腊、罗马和阿拉伯等地。
1.3 七巧板的命名七巧板之所以被称为“七巧板”，是因为它由七个不同形状的木块组成，每个木块都有独特的形状和尺寸。
二、七巧板的发展2.1 材料和制作工艺的改进随着科学技术的发展，七巧板的制作材料和工艺也得到了改进。
现代七巧板通常使用木材、塑料或金属等材料制作，制作工艺更加精细和高效。
2.2 设计和图案的丰富多样现代七巧板的设计和图案也变得更加丰富多样，不仅包括传统的几何图形，还包括动物、植物和建筑等各种图案，满足了不同人群的需求和兴趣。
2.3 电子七巧板的出现随着电子技术的进步，电子七巧板也逐渐出现。
电子七巧板通过电子屏幕和软件模拟，使得拼图更加方便和灵活，同时还增加了一些额外的功能，如计时器和提示等。
三、七巧板的应用3.1 娱乐和休闲七巧板作为一种受欢迎的娱乐和休闲工具，可以帮助人们放松身心，培养耐心和专注力。
无论是在家庭聚会、朋友聚会还是独自一人时，七巧板都是一种好的选择。
3.2 教育和学习七巧板在教育领域也有广泛的应用。
它可以帮助儿童发展空间想象力、逻辑思维和手眼协调能力。
同时，七巧板还可以用于教学活动，如数学、几何和物理等学科的教学。
3.3 心理治疗和康复七巧板在心理治疗和康复方面也有一定的作用。
数学史：几何图形的发展历程
数学史：几何图形的发展历程
几何学是数学的一个分支，研究空间和图形的形状、大小、相
对位置和性质。
在数学史上，几何学起源于古代文明，并发展成为
一门独立的学科。
古代埃及是几何学的诞生地之一。
在埃及，人们利用几何学来
测量土地的面积和建筑物的尺寸。
埃及人还发现了一些几何原理，
例如平行线的性质和三角形的性质。
这些原理为几何学的发展奠定
了基础。
另一个几何学的发源地是古希腊。
希腊的几何学家毕达哥拉斯
提出了著名的毕达哥拉斯定理，它描述了直角三角形边长之间的关系。
欧几里得则创立了《几何原本》，系统总结了希腊几何学的发
展成果，成为后世研究几何学的基本教材。
在几何学的发展中，还涌现出一些重要的数学家。
亚历山大的
阿基米德研究了圆锥曲线，给出了计算圆锥曲线面积的方法。
法国
数学家笛卡尔则将代数学与几何学结合起来，提出了笛卡尔坐标系。
随着科学技术的进步，几何学也得到了广泛的应用。
现代几何
学的发展成果广泛应用于物理学、工程学和计算机图形学等领域。
在计算机图形学中，几何学被用于构建三维模型、进行图像处理和
计算机辅助设计等方面。
总结起来，几何学的发展历程丰富而多样。
从古埃及到古希腊，再到现代科技时代，几何学一直在不断发展和应用。
它不仅帮助人
们认识和描述空间和图形的性质，还在科学技术的进步中发挥着重
要的作用。
图形的起源与发展
第9 页
西方早期文明，欧洲艺术一直以摹写和客观写实为主流，所以创造性的视觉形象不像东方那 样常见。尽管如此，我们依然能在古希腊神话中找到诸如人马兽之类的图形创意。
第 10 页
1．现代艺术思潮的影响
西方图形的真正发展和飞跃是在19世纪末至20世纪初。 （1）立体主义
立体主义开启了现代艺术之门。立体主义首先对自然物象进行分析和判断，从中提取纯粹的形， 使之几何形体化，而后将其分割成为各 种几何形态，最后从各个视点将其组合 在一个平面上，注重画面的组织和平衡 规律以及几何结构，重视艺术家的理解 与表现，不完全模仿对象。
鸳鸯戏水比喻夫妻恩爱
福寿吉祥
第7 页
2．求全思想
求全思想是希望在一副画面中将事物的方方面面都交代清楚。为了达到这个目的，许多作品抛 开了现实世界的观察障碍，将主观意象中对事物的多时空的认知展示出来，如通过多点透视、遮挡 物透明化、多时态组合等方法。
公 鸡 食 五 毒
第8 页
3．丰富的造型手段
在民间艺术作品中，艺人们丰富的想象力和自由的表现手法得以充分的体现。作品不仅富有装 饰美感，更具有超越现实的新鲜气质。
第 17 页
风格派崇尚造型数学，排除主观情绪和意志的影响，理性地运用数学逻辑来营造画面，产生 冷静、精确、明朗之美感，对平面设计影响深远。
第 18 页
（5）达达主义 达达主义以调侃和滑稽荒诞的形式表达自己“反对一切”的观念。达达派的拼贴画、照相剪辑
直接为图形创意提供了具体的表现手法，并沿用至今。
第 11 页
这种全新的艺术观念给图形创意在思想上以极大的启发，对原形态的分解、综合、重组，挖 掘事物的内在真实成为图形思维的重要途径之一。
拓展资料：中外传统图案的历史演变与发展
第二节 夏商周时期青铜器装饰纹样
夏、商、周三代，是中国古代社会发展的重要时期， 商周时期，我国已进入以农业经济为主的奴隶制社会，生产 力有了极大提高，青铜器艺术的鼎盛时期，生产关系也逐渐 演进。
夏代已经开始使用铜器，商代青铜器的制作工艺达到 了顶峰，受当时奴隶制社会的影响，整体图案风格沉重、神 秘、庄严、凶猛，充满宗教神秘感。图案造型以幻想的、恐 怖的动物为主，如龙、凤、怪兽等。商周时期的工艺种类有 青铜器、玉器、陶器等，其中以作为当时祭祀和礼乐活动中 必不可少的祭器或礼器—青铜器最为杰出。青铜器是商周时 期装饰图案的主要载体，承载了宗教、政治、祭祀、辟邪免 灾、审美等精神象征性功能。
我国疆域辽阔，人口众多，因民族风格、习 俗、生产方式及审美的不同，所创造的图案多种多 样、丰富多彩、各具特色。
中国传统民间图案真实的反映了劳动人民对 生活的美好向往与追求，常见的民间传统图案的表 现形式有：剪纸、年画、蜡染、刺绣、蓝印花布、 织锦、玩具、风筝、皮影、扇子、雕刻、木版画等。
第七节 中国现代代表性图案
受科学技术、电脑软件、时代风貌的影响，现 代图案在风格上简练概括、文化多元、功能性强。中 国现代图案设计，糅合了中西方历史图案、时代文化 审美特征与设计师个人特色于一体，经过重塑和再造， 创造出新的符合当代人们需求的图案艺术。中国现代 代表性设计师有陈幼坚、陈绍华、靳埭强、韩家英、 吕敬人、聂永真、王粤飞、王序等人。
图形创意——精选推荐
第一讲、图形创意一、图形创意的起源1、图形：是所有能够利用来产生视觉图像并转为信息传达的视觉符号，是由绘、写、刻、印以及现代电子技术、摄影及处理等手段产生的能传达信息的图像记号。
图形是说明性的图画形象，是为了向别人阐释某个观念或传达某种内容的视觉形象。
2、图形的起源——三个历史阶段第一阶段：远古时期人类的象形记事性原始图画。
第二阶段：由一部分图画式符号演变而形成文字。
第三阶段：文字产生后带来的图形的发展。
3、图形的发展——三次重大革命第一次革命是原始符号演变成为文字，文字的出现使符号具有了一定程度的规范，成为记事和识别的重要手段，并使信息得以在一定范围内传播。
第二次革命是源于中国造纸术和印刷术的诞生，纸的发明促进了文字和图画的传播和应用，印刷术的发明使视觉信息得以批量化的复制。
图画成为了固定意义的符号和交流媒介，面向的受众更多，传播的范围更加广泛。
第三次革命始于19世纪的科技和工业的变革，最具代表性的是摄影的发明和由此带来的制版方式及印刷技术的革新、传播的广泛进一步扩展，图形真正成为了一种世界性语言。
4、图形在设计应用中的地位和作用图形具有超越国界和语言障碍的得天独厚的优越性，是一种能够直观传达信息、交流思想的特殊语言形式。
图形必须有效保证视觉信息充分准确地传播，同时顾及受众的理解和接纳程度。
5、图形语言的特征——图画式、可视性、可读性、象征性（1）、它是一种图画式语言。
这种语言是靠图形说话而不是靠文字来注1解的，通过图形形象供人阅读，呈现生动而且直观的语态。
（2）、它是一种可视和可读的语言。
直观的图形犹如事实的再使人们对图形所提供的信息一目了然，它以视觉效应来打动人、产生影响，因而具有可视性。
（3）、它是一种象征性的语言。
不管图形是直接表现还是间接表现对象，都是以人的视觉经验为基础，来传达出人的思想观念和精神观念的变化，体现图形的感情、意义。
象征表现方式正适合传达这样特定的信息和意念。
二、现代图形设计1、范畴——技术和传播方式是现代图形设计得以发展的条件。
图形的起源发展
八.当代图形创意
• 今日旳图形设计已从印刷媒介、电子媒介转向 了多为媒介,如磁化反应、声动图像、光学图 像等.他旳呈现形式也从平面走向立体.
• 当代图形创意力求视觉感受简洁.不论在视觉 传达设计老式领域,还是在新媒体领域,图形体 现旳有趣、活泼、强烈旳特征,都体现了文字 语言所没有旳优势,弥补了文字语言旳不足,适 应了沟通中不同层面旳需求.
书籍、版面、插画和广告设计,这标志着 图形作为一种全新学科产生了,而其关键 作用是指向视觉传播旳.
• 第二次世界大战结束之后，在欧 洲和美国旳平面设计形成了新流 派--观念形象设计。这个强调视 觉传达旳精确性、形象性和理性 旳新流派是战后平面设计旳主要 发展之一，在平面设计史上具有 主要旳历史意义和现实意义。它 与当代艺术运动有着亲密旳关系， 这个设计运动旳艺术影响原因之 一是当代主义艺术运动旳多种风 格，尤其是立体主义、象征主义、 将来主义等等。从20世纪60年代 开始，欧洲旳观念形象设计流派
代表便是“视觉诗人”派。
• 福田繁雄， 是日本旳一
位教授， 1932年生于 日本，毕业
于东经国力，2023年
• 安尚秀，国际著名平面设计大师，韩国 弘益大学教授，中央美术学院特聘教授。
曾任世界平面设计社团组织亚太区副主
席、韩国视觉信息设计协会主席、安平 面设计企业总裁。
第二章 图形旳起源发展
六.国际图形符号运动
• 20世纪初,受系统论、信息论、控制论三 大理论旳影响,传播学已进入文化学术视 野.诸多学者开始致力于“人类共通语言 系统”旳建立,视觉系统也掀起了一场 “非文字旳世界语”运动,即国际图形符 号设计运动.
• 1923年美国旳设计师威廉•德维金斯率
先用“图形设计”一词来指他所从事旳
图形设计的发展史
图形设计的发展史在人类漫长的历史中，图形设计的印记无处不在，从原始社会对自然拙劣的模仿，到奴隶社会抽象的叙事，再到现代社会光影透视等自然法则的研究，人类的图形发展随着生产力的发展不断的进步。
第一阶段：图形设计的起源，最早可以追溯到远古时期人类的原始社会，在人们没有发明文字前，图形就承载着记忆，传播的功能，图形的作用是记录生活、传达信息，这在人类的童年时代就已经开始。
如：北美洲印第安人的岩洞壁画中的图形符号，古埃及的象形文字,又称“神的文字”,就具有强烈的图画倾向,有很重的装饰性。
如某个埃及的文字,从图形上来看是“蜜蜂,树叶,海洋,太阳”,但是在内涵上还表现了“信仰,四季”。
原始图形起源于人类早期的原始本能，人类从原始的体悟中，凭借着本能，把自然的现象和对自然感悟所产生的心象，通过单纯的、象征性的图形连接起来，创造了记录其精神的视觉化图形。
这些现象在长期的熟识默记过程中，通过对自然物象不断内化、图式化的过程，形成了稳定的心理符号体系和图形样式。
原始社会后期，图形就不单一作为信息交流或部落图腾了，图形慢慢融入了日常生活中。
如在陶罐上标上标记，以区别里面的东西，人面鱼身纹盆、新石器时代陶盆里的舞蹈小人，都反应了当时的生活。
这不仅表达了原始人类对自然的渴望，同时也成了最早的图形设计艺术。
接着随着人口的增多，生产力的发展，原始的记事性图形已经满足不了人们的需求，于是象形文字就慢慢产生了。
文字是人类文明的一个重要的阶段，它是更加规范化的表现符号。
原始符号和原始文字的形成是图形发展的一次重大演变。
第二阶段：手工业发展时期，中国造纸术和活字印刷的发明，对图形的发展产生了很大的影响，是图形发展的第二次重大演变。
纸张的产生，也使文字和图形得到较好的保存，便于携带，信息的范围越来越广，客观的带动了图形的发展。
印刷术的发明，使得图形的传播效率越发的提高。
同时促使欧洲进入了文艺复兴，文艺复兴在知识、社会和政治各个方面都引发了革命，但令其闻名于世的或许还在于这一时期的艺术成就，以及莱昂纳多·达芬奇、米开朗琪罗等博学家做出的贡献，在视觉原理及规律上的发现，如：绘画方面直线透视法就是这个时期出现并发展的，都为图形设计提供了重要基础。
图形的起源与发展PPT教案
与此同时，图形的发展空间更加扩展，各
种标识、标记、符号、图样的产生，丰富 了图形的内容。
在我国民间还出现了多种多种、形式丰富 的吉祥图案，
图必有意，
意必吉祥
四、图形革命
图形的发展经历了三次重大革命。
第一次革命是原始符号演变成为文字。文 字的出现使符号具有了一定程度的规范， 成为记事和识别的重要手段，并使信息得 以在一定范围内传播。
文艺复兴之前,图形根据需要排列在没有纵 深空间关系的纯粹的平面上.
文艺复兴后到印象派时期之间,人们开始运 用透视规律,努力在平面中体现三维空间.
立体派艺术家用块面的结构关系分析物体 ， 表现体面重叠、交错的美感，创造了一个独 立于自然的艺术空间，主张同一个物体可以 从不同的角度、多个视点进行观察分析，构 成一个新的空间观念。开拓了图形思维的空 间范畴。
远在旧石器时代 的“山顶洞人” 已用兽齿串起来 作为项饰，并在 穿孔处图上红色 的标记，在磨光 的鹿角和鸟骨上 刻有疏疏密密的
线痕。
在三峡地区的奉节 县出土的象牙上 有简单的线条刻 画，我们可以明 显看出这是人为 有意识的图形刻 画，这些人为加 工虽然是非常简 单的线条，但已 经具有一定的装 饰意味。
其主要特点：在字的构造方面，有些 象形字只注重突出实物的特征，而笔 画多少、正反向背却不统一。甲骨文 的一些会意字，只要求偏旁会合起来 含义明确，而不要求固定。因此甲骨 文中的异体字非常多，有的一个字可 有十几个甚至几十个写法。所以在图 形与文字之间我们就很难做出区别。
后来有语言学家将图画到文字的定义 改为：一旦图画与语言形式之间出现 了约定俗成的固定联系时，它就完成 了向文字的过渡。比如看见以一个正 面人形的“大”字和一只鹿形的“鹿” 字，立刻使人想到这是指“大鹿”， 而不是指人饲养鹿、猎鹿等其他意思， 这样大字便从图画中脱胎出来了。
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象形文字是中国文字的基础，它是在图 画的基础上发展而来的。它通过实物 图形；来表达语言中的“语位”，因 此，与图画相近，后来发展成为以线 条表示，略存其形，用作符号。
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• 与此同时，图形的发展空间更加扩展，各 种标识、标记、符号、图样的产生，丰富 了图形的内容。
第二讲 图形的起源与发展
一、图形的产生
图形的起源是伴随着人类产生而产生的。 当人类祖先在他们居住的洞穴和壁岩上作画 时，图形就成为了联络信息，表达感情和意 识的媒介。
图形的发展可以说与人类社会的历史发展 息息相关。早在原始社会，人类就开始以图 画为手段，记录自己的思想、活动、成就， 表达自己的情感，进行沟通和交流。
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三、中国文字图形的审美特点
文字是纪录语言的符号。中国文字 同世界上其它文字比较，在形、音、义 三方面都有自己的特点。特别是世界上 所有的原始绘画文字都已发展成为拼音 音符文字了，只有汉字还保存着比较原 始的状态，每一个图形都变成了一个方 块字，并渗透着深已用兽齿串起来 作为项饰，并在 穿孔处图上红色 的标记，在磨光 的鹿角和鸟骨上 刻有疏疏密密的
线痕。
在三峡地区的奉节 县出土的象牙上 有简单的线条刻 画，我们可以明 显看出这是人为 有意识的图形刻 画，这些人为加 工虽然是非常简 单的线条，但已 经具有一定的装 饰意味。
字的出现使符号具有了一定程度的规范， 成为记事和识别的重要手段，并使信息得 以在一定范围内传播。 • 第二次革命是源于中国造纸术和印刷术的 诞生。纸的发明促进了文字和图画的传播 与应用，印刷术的发明使视觉信息得以批 量化复制。
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• 汉字是世界上使用人数最多的一种文 字，也是寿命最长的一种文字之一， 已有四千多年的历史了。汉字是一种 象形文字，甲骨文是中国的一种古代 文字，被认为是现代汉字的早期形式， 有时候也被认为是汉字的书体之一， 也是现存中国最古的一种成熟文字。
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• 后来有语言学家将图画到文字的定义 改为：一旦图画与语言形式之间出现 了约定俗成的固定联系时，它就完成 了向文字的过渡。比如看见以一个正 面人形的“大”字和一只鹿形的“鹿” 字，立刻使人想到这是指“大鹿”， 而不是指人饲养鹿、猎鹿等其他意思， 这样大字便从图画中脱胎出来了。
• 当时绘画的目的并非是为了欣赏美， 而具有表情达意的作用，被作为一种 沟通交流的媒介，这就成为最原始意 义上的图形。
• 这一点贯穿于图形从产生到今天的 每个时期和阶段。
二、图形的历史进程大致分为三个阶段
第一阶段：远古时期人类的象形记事原 始图画为原始人的图画式符号是图形的原 始形式，也是文字的雏形。
• 新石器时代的装饰图形主要刻画在陶器上， 大体内容可归纳为几何形、植物、动物和 人物四类。半坡的鱼纹、彩陶中的鸟形纹、 舞蹈纹、人面鱼图。
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• 其主要特点：在字的构造方面，有些 象形字只注重突出实物的特征，而笔 画多少、正反向背却不统一。甲骨文 的一些会意字，只要求偏旁会合起来 含义明确，而不要求固定。因此甲骨 文中的异体字非常多，有的一个字可 有十几个甚至几十个写法。所以在图 形与文字之间我们就很难做出区别。
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• 汉字的发展经历甲骨文、金文、大篆、 小篆、隶书、楷书、草书和行书等八 种字体。秦始皇统一中国后，开始统 一文字，并出现了隶书，隶书改篆书 一味圆转的线条为方折的笔画，顺应 了社会对书写方便和规范的需要。后 来就出现了楷书，慢慢文字笔画逐渐 简化就形成我们今天通行使用的文字。
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• 在我国民间还出现了多种多种、形式丰富 的吉祥图案，
• 图必有意， • 意必吉祥
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四、图形革命
• 图形的发展经历了三次重大革命。 • 第一次革命是原始符号演变成为文字。文
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