蜀素帖赏析

《蜀素帖》赏析

邵氏裱素成卷，上织乌栏，待名家以作家传。逾三代不得，直至米芾，“元祐戊辰九月二十三日，溪堂米黻记”终署于卷末。

“当仁不让”，一挥而至，流传千载的《蜀素帖》就此出世。

米芾，初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士，世居太原，继迁襄阳，后居润州。徽宗召为书画学博士，曾任礼部员外郎，人称“米南宫”。因才华横溢而狂放不羁，故又称“米颠”。《宣和书谱》说他：“大抵书效羲之，诗追李白，篆宗史籀，隶法师宜官；自谓‘善书者只有一笔，我独有四面’，识者然之。方芾书时，其寸纸数字人争售之，以为珍玩。”

米芾《蜀素帖》，亦名《拟古诗帖》，得誉中华第一美帖，系中华十大传世名帖之一。天下十大行书，其名第八。因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子捉象，以全力赴之，当为生平合作”。历代名家极高的评价正是《蜀素帖》所蕴含的艺术价值的一种证明，中和布局之下的率意笔法，快慢、轻重、起折无不收放自如、不拘一格，字里行间中米芾“不偶于俗”的人格特质完全展现无疑。

“柴几延毛子，明窗馆墨卿，功名皆一戏，未觉负平生”，这正是米芾，一个把书法艺术看得高于一切的恃才傲物之人。晋唐以来和平简远的书风在他这里迸发出激越，“独有四面”“八面出锋”是他书风的鲜明特点。

细探蜀素，结构“奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生”；字形“秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履”；用笔“纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济”。藏锋、露锋、垂露、悬针等诸多笔画处尽显米芾素有“集古字”之称的深厚功力，“提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润”。而在章法上，“紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合”，共同形成了《蜀素帖》独具一格的章法。清高士奇题诗盛赞：“蜀缣织素鸟丝界，米颠书迈欧虞派。出入魏晋酝天真，风樯阵马绝痛快”。

《蜀素帖》于湖州郡守林希宝存家中二十余年，至神宗熙宁元年装裱成卷。许多书法家只敢在蜀素上书写少许字，直到米芾才在上面写上满满的八首诗句。至明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府。现今的《蜀素帖》藏于国立故宫博物馆，慕名前往者不计其数。

千余年岁月辗转，书法作品的艺术价值永存。