米芾《蜀素帖》笔法示范
蜀素帖单字放大
蜀素帖单字放大《蜀素帖》，为北宋书法家米芾的墨宝。
今藏于台北的国立故宫博物院。
《蜀素帖》亦称《拟古诗帖》、《诸体诗》，清乾隆末年编篡《石渠宝笈续编》时取今名。
《蜀素帖》纵长27.8厘米，横长270.8厘米。
卷上的乌丝栏也是织出来的，可见是专供书写用的。
当时许多书法家只敢在蜀素上书写少许字，直到米芾才在上面写的满满的八首诗句。
此作可说是米芾早年的力作，董其昌以“狮子捉象，以全力赴之”来形容。
用笔的快慢、轻重、起收及转折，不拘一法，收放自如。
结体偏纵长倾侧，表现灵动。
相同字都有不同的写法，极尽变化之能事。
书风完全显露出米芾“不偶于俗”的人格特质。
《蜀素帖》真迹在明代时归项元汴、董其昌、吴廷等人收藏，清代曾落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府。
《蜀素帖》曾摹刻入《戏鸿堂帖》及《三希堂帖》等，民国初年，其墨迹经北京的延光室（书画出版社）按黑白摄影柯罗版印刷的形式出版。
北宋时，蜀地（四川）生产一种质地精良的本色绢，称为蜀素。
有个叫邵子中的人把一段蜀素裱成一个长卷，上织有乌丝栏，制作讲究，只在卷尾写了几句话，空出卷首以待名家题诗，以遗子孙，可是传了祖孙三代，竟无人敢写。
因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。
一直到北宋元祐三年（公元1088年）米芾三十八岁时，米芾见了却“当仁不让”，一挥到底，写得随意自如，清劲飞动，真似如鱼得水一般，他在上面题了自作五七言八首诗，这就是《蜀素帖》。
此卷由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。
此卷明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
《蜀素帖》结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。
用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。
北宋四大家之米芾的作品《蜀素帖》详情
北宋四大家之米芾的作品《蜀素帖》详情米芾蜀素帖米芾，字元章，汉族人，姓米也姓芊，陕西人，后来迁到了北襄阳，也曾在江苏镇江定居过，米芾是北宋的书法家、鉴定家、画家和理论家，在北宋当时很有名的“宋四家”中，其中一位就米芾，他曾经在学校里当过老师和书画博士，还当过礼部员外郎。
米芾《蜀素帖》部分米芾擅长写诗文，画书画，还懂得鉴别物品的真假，米芾创立了米点山水，米芾的性格很怪异，行为举止也有些疯狂，曾有人叫他“米颠”。
《蜀素贴》是米芾的作品，长29.7厘米，宽284.3厘米，71行658个字，上面一共有八首诗，蜀素贴也叫做“拟古诗帖”，为什么会叫蜀素贴呢？蜀是指蜀地，现在指的是四川，四川有一种质量好的本色绢布，就叫做蜀素，蜀素的制作很讲究，上面织的是乌丝，是很珍贵的物品。
当时有个叫邵子中的人将它裱成了长卷，他希望自己的子孙后代可以在上面题诗写文什么的，但是传了三代却没人敢在上面写什么，后来米芾见到之后便在上面写了五七言八首诗，写得随手自如像如鱼得水一般一挥到底，当时米芾三十八岁，他的文采令人瞠目结舌，这就是“蜀素贴”。
米芾蜀素贴结构笔法很率意，结体很诡异，独具一特的风格跟晋唐以前和平简远的书风大不相同，蜀素贴创造出了神采奕奕的意境，后人称它为中华第一美帖，现在它被收藏在台湾的故宫博物院里。
米芾作品古往今来的众多文人，要么是在词赋上有很高的造诣，要么是在书法上功夫精妙，要么是在诗文创作上独有成就，而很难有人精通各家所长于一身，比如说欧阳修，在散文方面的成就最高，再如李白，写诗无数，被称为“诗仙”，再比如张旭，在书法艺术上有极深的造诣，等等，众多著名的古代文人都有其精通的艺术，虽然对于别的方面有所涉猎，却也未达到精通的境界，而有一个人与他们都不同，他不仅能写诗，能作文，擅长书画，精通鉴别，对于收藏也有很高的热情，此人便是米芾。
米芾像说起米芾，就不得不提到他的另一个雅号“米颠”，这是由于他在行为举止穿着方面的怪异和癫狂形态而被当世人起的一个名号，他遇见奇石都会称兄道弟，故而得此名号也算是吻合他的性格和行为。
学米芾行书的朋友都收藏了，多图详解米芾的每一个字！
学米芾行书的朋友都收藏了，多图详解米芾的每一个字！16个字代表米芾特色《蜀素帖》是练习行书的书法爱好者的必修课之一，米芾的这件作品写得十分灵动，用笔和结构特色非常明显，最能体系米芾沉着痛快的感觉。
本文选取16个最能代表米芾好书法特色的字，进行单字解析，以飨读者。
一、凌凌字本是左右结构，一般人行书往往容易把它写得很散。
米芾这个凌字处理得很巧妙，他把左边两点水，有意地往上提升，跟右边紧密地结合在一起，使得左右两部分非常紧凑。
二、古这个字字形结构比较简单，但是并不好写。
米芾的巧妙之处，将“古”字写得像一个倒三角形，上面大，下面小，这样就形成了一种险绝之势。
用笔比较厚重，中锋行笔缓慢，写出了古朴厚重的味道。
三、牵“牵”字写得非常灵动轻巧，笔法上以中锋用笔为主，上大下小的结构，加上造型上取斜视，配以柔韧的线条，起笔很高，有意拉开距离，使全字斜中求正、收放自如。
四、旖这个字的结构上左右相互依靠，下半部分形成巨大空间。
笔法上左边的首点圆润，撇与横折挨得很紧。
右边的最后一笔，拖得很长，以蟹爪钩收笔，这是米芾的典型写法。
五、得“得”字左右结构，左边取斜势，右边取起正势，一斜一正，相得益彰。
左边形体收敛，右边结构放纵，左右间相互依靠，中间又有大片的空白，显得疏密有致。
六、寒“寒”字写的形体挺拔，侧锋起笔，宝盖头的提按，使得笔法跳跃，很有韧劲。
中间两竖写得很挺拔，右边捺笔收敛为点，与下面两点参差错落，收放有度。
试想一下，如果把右边的捺画写长，那就不好看了。
七、附“附”字写得非常巧妙。
一方面，在形体上进行了笔画精简，将原本复杂的笔画，化繁为简。
另一方面，写得参差错落，重点体现在三笔竖画上面，无论是长短、轻重、方向，都不相同，体现了求同存异、不拘一格的艺术特色。
八、雨“雨”字写得活泼可爱，疏密有致。
以中锋的用笔方式轻盈流畅地写下，起笔化横为点，下半部分开张，中间四点以牵丝相连，浓重收敛，形成虚实对比关系。
九、垂垂字写得张扬而又稳重，如果把外形用笔画连接起来，就形成了一个稳定的三角形。
米芾《蜀素帖》临摹解析（翁志飞）
米芾《蜀素帖》临摹解析（翁志飞）米芾，北宋皇祐三年——大观元年（1051～1107年），自署姓名芾或黻。
翁方纲谓自元祐辛未，始书用芾，以前皆书黻。
字元章，号鹿门居士，襄阳漫士，海岳外史，世称米南宫。
宣和时擢为书画学博士。
著有《宝晋英光集》、《书史》、《画史》等。
《蜀素帖》因其用蜀地所织绢素书自作诗卷，（乌丝栏）故称《蜀素帖》，此卷作于元祐戊辰九月二十三日，芾时年38岁。
以下就书史上对其书法的品评来谈此作的技法特征与艺术特色：1、《宣和书谱》云：“大抵书效羲之，诗追李白，篆宗史籀，隶法师宜官，晚年出入规矩，深得意外之旨；自谓‘善书者只有一笔，我独有四面’，识者然之。
……好事簪缨之流，出其所有奇字，以求跋语，增重其书而芾喜之，即为作，古纸临仿，便与真者无辨。
”此则记载说明：（1）米芾各种书体都精能，这是他成功的基础，因为各种书体之间技法是可以互补的，只有这样才能独有四面，对用笔的方向、势的把握才能极尽变化又沈著飞翥。
（2）米芾善于观察，精于临摹，临摹法帖能到丝毫不差的地步，为其集古字奠定了基础，精于临摹则说明对古人技法能心领神会并能表现出来，从某种程度上来说是既提高了识见，又丰富了手的表现力。
2、黄庭坚《山谷题跋》云：“米元章书，如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿札，书家笔势，亦穷于此，然似仲由未见孔子时气耳。
”山谷在这里着重强调米芾尚于取势，笔势强劲。
米芾自己也说：“臣书刷字。
”刷就是重侧锋取势，是学二王书法的切身感受，也是其书法的成功所在，相比于晋人，米芾书法过于跳荡，不如晋人简旷，所以有“未见孔子”之讥。
3、赵构《翰墨志》云：“米芾得能书之名，似无负于海内，芾于真楷篆隶不甚工，惟于行草，诚入能品，以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉著痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。
……昔有人讥支遁道人爱马不韵，支曰：‘贫道特爱其神骏耳’。
余于芾字亦然。
”确实，观米芾此作，用笔、取势左右逢源、俯仰粘得，毫不经意，逆势、刷掠于晋人有过之而无不及，宋人用散卓笔，较晋人笔要软，所以，米芾特别强调逆锋，以逆锋取势，他强调“八面出锋”，原因也在这里。
蜀素帖
《蜀素帖》是米芾三十八岁时（1088年），在蜀素上所书的各体诗八首。“ 蜀素”是四川造的丝绸织物，上织有乌丝栏，制作讲究。此卷相传为邵氏 所藏，欲请名家留下墨宝，以遗子孙，可是传了祖孙三代，竟无人敢写。 因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。而米南 宫见了却“当仁不让”，一挥到底，写得随意自如，清劲飞动，真似如鱼 得水一般。另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨 色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。米芾用笔如画竹，喜“八面出 锋”。此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“ 刷字”的独特风格。结字也俯仰斜正，变化极大，并以欹侧为主，表现了 动态的美感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴 之，当为生平合作”。
《蜀素帖》，绢本长卷，有乌丝栏，高２９·６厘米，长２８４·２厘米，计７１行，６５８字，内容是自作五七言诗八首。明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手，后入清内府，现存台湾故宫博物院。
《蜀素帖》结构奇险率意，变幻灵动，缩放有效，欹正相生，字形秀丽颀长，风姿翩翩，随意布势，不衫不履。用笔纵横挥洒，洞达跳宕，方圆兼备，刚柔相济，藏锋处微露锋芒，露锋处亦显含蓄，垂露收笔处戛然而止，似快刀斫削，悬针收笔处有正有侧，或曲或直；提按分明，牵丝劲挺；亦浓亦纤，无乖无戾，亦中亦侧，不燥不润。章法上，紧凑的点画与大段的空白强烈对比，粗重的笔画与轻柔的线条交互出现，流利的笔势与涩滞的笔触相生相济，风樯阵马的动态与沉稳雍容的静意完美结合，形成了《蜀素帖》独具一格的章法。总之，率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，一洗晋唐以来和平简远的书风，创造出激越痛快、神采奕奕的意境。所以清高士奇曾题诗盛赞此帖：“蜀缣织素鸟丝界，米颠书迈欧虞派。出入魏晋酝天真，风樯阵马绝痛快”。
米芾《蜀素帖及技法》
米芾《蜀素帖及技法》宋米芾字元章，号襄阳漫士、海岳外史。
祖籍山西，迁居襄阳，有“米襄阳”之称。
史传说他个性怪异，喜穿唐服，嗜洁成癖，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称”米颠”。
他六岁熟读诗百首，七岁学书，十岁写碑，二十一岁步入官场，确实是个早熟的怪才。
在书法上，他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一，又首屈一指。
其书体潇散奔放，又严于法度，苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆，如风樯阵马，沉着痛快”;另一方面，他又独创山水画中的“米家云山”之法，善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景色，用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头，世称“米点”。
为后世许多画家所倾慕，争相仿效。
他的儿子米友仁，留世作品较多，使这种画风得以延续，致使“文人画”风上一新台阶，为画史所称道。
米芾究竟以书为尚，还是以画为尚，史家各有侧重。
米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身，收藏宏富，涉猎甚广，加之眼界宽广，鉴定精良，所著遂为后人研究画史的必备用书。
有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋>等。
《宝章待访录)成书于元佑元年(1086)八月，分为“目睹”“的闻”两大部分，所录八十四件晋唐品，开后世著录之先河，影响颇大，甚至有专门模仿此书体例的论著，如明张丑撰《张氏四表》。
《书史》则更为详实，为后世鉴定家的依据之一。
《海岳》一书主要叙述自己的经验心得，十分中肯。
该书一般认为是后人辑录米论而在成。
米芾平生于书法用功最深，成就以行书为最大。
虽然画迹不传于世，但书法作品却有较多留存。
南宋以来的著名汇帖中，多数刻其法书，流播之广泛，影响之深远，在“北宋四大书家”中，实可首屈一指。
康有为曾说:“唐言结构，宋尚意趣。
”意为宋代书法家讲求意趣和个性，而米芾在这方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表。
米芾习书，自称“集古字”，虽有人以为笑柄，也有赞美说“天姿辕轹未须夸，集古终能自立家”(王文治)。
这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。
米芾蜀素帖释文
米芾蜀素帖释文引言米芾（1051年-1107年）是北宋末年到南宋初年的一位著名画家和书法家，他的艺术成就在中国书画史上占有重要地位。
蜀素帖是米芾的代表作之一，它是一组包含了多幅书法作品的手稿。
本文将对蜀素帖进行深入解读，探讨其中的意义和价值。
蜀素帖的背景蜀素帖是米芾在南宋绍兴年间（1131年-1162年）所创作的，共有十六幅，以楷书为主。
这些作品以其独特的风格和艺术技巧而闻名，被誉为米芾晚年的代表作。
蜀素帖的内容蜀素帖的内容涵盖了各个方面，包括经史子集、诗词歌赋、书法碑帖等。
其中，最引人注目的是蜀素帖中的释文，这些释文是对书法作品的解读和评价，既展示了米芾对书法艺术的理解，也传达了他对文化传统的思考和独特见解。
经史子集蜀素帖中的经史子集内容丰富多样，包括《论语》、《孟子》、《尚书》等经典著作的摘录和释文。
米芾通过书写这些经典的片段，不仅展示了他对儒家思想的理解和尊重，也表达了对传统文化的传承和发扬。
诗词歌赋蜀素帖中的诗词歌赋部分是米芾对于古代文学作品的赏析和评价。
他以自己独特的书法风格，将这些经典之作重新诠释和演绎，使之焕发出新的艺术魅力。
这些作品里充满了对自然、生活和情感的感悟，展示了米芾对于诗词歌赋的独到见解。
书法碑帖蜀素帖中的书法碑帖部分是米芾对于历代名家书法作品的模仿和致敬。
他以自己独特的技法和笔触，将这些经典之作重新演绎，并在其中加入自己的创作元素。
这些作品既是对前人的敬意，也是对传统书法的传承和创新。
蜀素帖的艺术风格蜀素帖的艺术风格独特而鲜明，有以下几个特点：1.刚劲有力：米芾的书法笔触刚劲有力，线条流畅有力量感。
他以豪放的笔法和丰富的墨色，表现了书法的力度和张力。
2.草书风格：蜀素帖中的书法多以草书为主，草书是一种充满激情和个性的书法风格，米芾以其独特的笔法和构图，使草书展现出了新的艺术魅力。
3.自由奔放：米芾在蜀素帖中的书法作品中展现了他的个性和情感。
他以自由奔放的笔触和独特的构图，表达了对自然和人生的热爱和思考。
米芾《蜀素帖》临习指南
一、米芾及其《蜀素帖》米芾(1051—1107)，初名黻，字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士，世居太原，继迁襄阳(今属湖北)，后居润州(今江苏镇江)。
徽宗召为书画学博士，曾任礼部员外郎，人称“米南宫”。
因才华横溢而狂放不羁，故又称“米颠”。
《宣和书谱》说他：“大抵书效羲之，诗追李白，篆宗史籀，隶法师宜官；自谓‘善书者只有一笔，我独有四面’，识者然之。
方芾书时，其寸纸数字人争售之，以为珍玩。
”米芾在继承二王书法传统上下过苦工夫，可谓已登堂人室。
其真、草、隶、篆、行兼擅，而尤以行草书见长。
他自称“刷字”，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，追求“刷”的意味、气魄、力量，追求自然。
他的书法作品，无论诗帖，还是尺牍、题跋，都具有痛快淋漓、奇纵变幻、雄健清新的特点，有如利剑斫阵，振迅天真，出人意表。
米芾借古开今，将中国书法推向了一个全新发展的阶段，后世几乎把他与二王同誉。
米芾之书，对今人理解二王可谓是—本上好的教科书。
他一生创作了大量的行书作品，代表作有《虹县诗》、《多景楼诗帖》、《研山铭》、《苕溪诗帖》和《蜀素帖》，其中《蜀素帖》的影响最大。
蜀素是北宋时蜀地生产的一种质地精良的本色绢，上织有乌丝栏，制作讲究。
此卷为邵氏家藏二十余年之物，只在卷尾写了几句，欲空出卷首以待名家题诗；可是传了祖孙三代，竟无人敢写。
因为这种织品的纹罗粗糙，滞涩难写，故非功力深厚者不敢问津。
一直到北宋元祜三年(公元1088年)，38岁的米芾才在上面题了自作五、七言诗八首，这就是《蜀素帖》(右图为作品局部)。
此帖纵29．6厘米，横284．2厘米，明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏。
董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子捉象，以全身力赴之，当为生平合作。
”此帖清代落人高士奇、王鸿绪、傅叵之手，后入清内府，现存台北“故宫博物院”。
它与同期的《苕溪诗帖》均代表了米芾行书的最高成就。
二、《蜀素帖》的笔画特点米芾自称学褚最久，因而深受褚书的影响。
蜀素帖(释文)
米芾《蜀素帖》，现存台湾故宫博物院。
结构奇险率意，变幻灵动，缩放有校，欹正相生。
率意的笔法，奇诡的结体，中和的布局，激越痛快、神采奕奕。
【释文】拟古。
青松劲挺姿。
凌霄耻屈盘。
种种出枝叶。
牵连上松端。
秋花起絳烟。
旖旎云锦殷。
不羞不自立。
舒光射丸丸。
柏见吐子效。
鹤疑缩颈还。
青松本无华。
安得保岁寒。
龟鹤年寿齐。
羽介所託殊。
种种是灵物。
相得忘形躯。
鹤有冲霄心。
龟厌曳尾居。
以竹两附口。
相将上云衢。
报汝慎勿语。
一语堕泥涂。
吴江垂虹亭作。
断云一片洞庭帆。
玉破鱸鱼霜金破柑。
好作新诗继桑苧。
垂虹秋色满东南。
泛泛五湖霜气清。
漫漫不辨水天形。
何须织女支机石。
且戏常娥称客星。
时為湖州之行。
入境寄集贤林舍人。
扬帆载月远相过。
佳气葱葱听诵歌。
路不拾遗知政肃。
野多滞穗是时和。
天分秋暑资吟兴。
晴献溪山入醉哦。
便捉蟾蜍共研墨。
綵牋书尽翦江波。
重九会郡楼。
山清气爽九秋天。
黄菊红茱满泛船。
千里结言寧有后。
群贤毕至猥居前。
杜郎闭客今焉是。
谢守风流古所传。
独把秋英缘底事。
老来情味向诗偏。
和林公峴山之作。
皎皎中天月。
团团径千里。
震泽乃一水。
所占已过二。
娑罗即峴山。
谬云形大地。
地惟东吴偏。
山水古佳丽。
中有皎皎人。
琼衣玉為珥。
位维列仙长。
学与千年对。
幽掺久独处。
迢迢愿招类。
金颸带秋威。
欻逐云檣至。
朝隮舆驭飆。
暮返光浮袂。
云盲有风马?丘。
蟾餮有刀利。
亭亭太阴宫。
无乃瞻星气。
兴深夷险一。
理洞轩裳偽。
粉粉夸俗劳。
坦坦忘怀易。
浩浩将我行。
蠢蠢须公起。
送王焕之彦舟。
集英春殿鸣梢歇。
神武天临光下澈。
鸿臚初唱第一声。
白面王郎年十八。
神武乐育天下造。
不使敲抨使传道。
衣锦东南第一州。
棘璧湖山两清照。
襄阳野老渔竿客。
不爱纷华爱泉石。
相逢不约约无逆。
舆握古书同岸幘。
淫朋嬖党初相慕。
濯髮洒心求易虑。
翩翩辽鹤云中侣。
士苴尪鴟那一顾。
邇来器业何深至。
湛湛具区无底沚。
可怜一点终不易。
枉驾殷勤寻漫仕。
漫仕平生四方走。
多与英才并肩肘。
少有俳辞能骂鬼。
老学鴟夷漫存口。
一官聊具三径资。
米芾神作《蜀素帖》高清晰,附释文
《蜀素帖》释文：拟古。
青松劲挺姿。
凌霄耻屈盘。
种种出枝叶。
牵连上松端。
秋花起絳烟。
旖旎云锦殷。
不羞不自立。
舒光射丸丸。
柏见吐子效。
鹤疑缩颈还。
青松本无华。
安得保岁寒。
龟鹤年寿齐。
羽介所託殊。
种种是灵物。
相得忘形躯。
鹤有冲霄心。
龟厌曳尾居。
以竹两附口。
相将上云衢。
报汝慎勿语。
一语堕泥涂。
吴江垂虹亭作。
断云一片洞庭帆。
玉破鱸鱼霜金破柑。
好作新诗继桑苧。
垂虹秋色满东南。
泛泛五湖霜气清。
漫漫不辨水天形。
何须织女支机石。
且戏常娥称客星。
时為湖州之行。
入境寄集贤林舍人。
扬帆载月远相过。
佳气葱葱听诵歌。
路不拾遗知政肃。
野多滞穗是时和。
天分秋暑资吟兴。
晴献溪山入醉哦。
便捉蟾蜍共研墨。
綵牋书尽翦江波。
重九会郡楼。
山清气爽九秋天。
黄菊红茱满泛船。
千里结言寧有后。
群贤毕至猥居前。
杜郎闭客今焉是。
谢守风流古所传。
独把秋英缘底事。
老来情味向诗偏。
和林公峴山之作。
皎皎中天月。
团团径千里。
震泽乃一水。
所占已过二。
娑罗即峴山。
谬云形大地。
地惟东吴偏。
山水古佳丽。
中有皎皎人。
琼衣玉為珥。
位维列仙长。
学与千年对。
幽掺久独处。
迢迢愿招类。
金颸带秋威。
欻逐云檣至。
朝隮舆驭飆。
暮返光浮袂。
云盲有风马?丘。
蟾餮有刀利。
亭亭太阴宫。
无乃瞻星气。
兴深夷险一。
理洞轩裳偽。
粉粉夸俗劳。
坦坦忘怀易。
浩浩将我行。
蠢蠢须公起。
送王焕之彦舟。
集英春殿鸣梢歇。
神武天临光下澈。
鸿臚初唱第一声。
白面王郎年十八。
神武乐育天下造。
不使敲抨使传道。
衣锦东南第一州。
棘璧湖山两清照。
襄阳野老渔竿客。
不爱纷华爱泉石。
相逢不约约无逆。
舆握古书同岸幘。
淫朋嬖党初相慕。
濯髮洒心求易虑。
翩翩辽鹤云中侣。
士苴尪鴟那一顾。
邇来器业何深至。
湛湛具区无底沚。
可怜一点终不易。
枉驾殷勤寻漫仕。
漫仕平生四方走。
多与英才并肩肘。
少有俳辞能骂鬼。
老学鴟夷漫存口。
一官聊具三径资。
取捨殊途莫迴首。
元祐戊辰九月廿三日。
溪堂米黻记。
天下第一行书美帖米芾《蜀素帖》及临习要点
天下第一行书美帖米芾《蜀素帖》及临习要点米芾，可谓北宋书画界的天才，其山水画因其大写意之风，被誉为“米家山水”，而其书法因其癫狂个性和不拘一体被后世称为“米体”，可见功力。
米芾集书画家、鉴定家、收藏家于一身。
与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。
因其为书痴迷，癫狂而怪诞，米芾又被人称为“米疯子”。
据传，米芾路遇石头，膜拜不已，遂称石头为兄，可见其为书而痴，为人而痴之性情与境界。
米芾行书《蜀素帖》被誉为天下第一美帖，融裹藏、肥瘦、疏密、简繁于一体，书写中一泻千里而又随意而安，举重若轻，独出机巧。
而侧倾体势尚能欲左先右，欲扬先抑。
向背、转折、顿挫体式之曼妙，俊逸飞扬、跌宕跳跃的华美神气得千古书法之雄厚底气。
出水芙蓉，点石成金而丝毫不矫揉造作。
米芾《蜀素帖》墨迹绢本行书纵31厘米，横231厘米书于宋哲宗元祐三年（1088年）《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。
《拟古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。
米芾用笔喜"八面出锋"，变化莫测。
此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细，体态万千，充分体现了他“刷字”的独特风格。
因蜀素粗糙，书时全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。
另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了较多的枯笔，使通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩动人。
《蜀素帖》原大高清宣纸复制实拍细节怎样临习蜀素帖？要正确读贴。
临摹的好坏，很大程度上取决于读帖，这里所说的读，是指对范本的细细揣摩、欣赏与分析。
第一，要领略《蜀素帖》的总体风格及其精神气质。
米芾书法取径甚高，做为宋代尚意书风的代表人物，他精研晋法，同时对历代名迹也都精临过。
帖中所透露出的那种“天马脱衔，追风逐电”和筋骨丰润，仪态万方的风神气质，并不是一下就可以把握的，必须长时间的观幕、领会。
《蜀素帖》原大高清宣纸复制实拍细节第二，要注意通篇的章法。
题跋简论--以董其昌跋米芾《蜀素帖》为例
I Shu Hua Shi Jie-书画视界■—题跋简论一以董其昌跋米芾《蜀素帖》为例李红炎山西师范大学摘要：题跋具有很高的学术价值和史料价值，它是附于一定载体之后的散文，宋朝时被作为一种文体确立,元以后兴盛起来，明清时,题跋成为雅俗之分的重要标志。
古人的书学思想往往蕴含在题跋中，所以研究题跋具有重要意义。
本文结合董其昌跋米芾《蜀素帖》，对董其昌的书学思想以及其书法作品的价值做了简要评述，进而更深入地了解董其昌。
关键词：题跋董其昌书学思想书法中图分类号:J292.1文献标识码:A文章编号：1008-3359(2020)10-0045-02在学习碑帖学的时候，首先要从它的实用价值考虑，其次从学术研究方面去更深入的学习，题跋的学习同样如此，我们要了解研究它的目的以及意义，也就是了解题跋者的书学思想以及题跋作品的书法价值。
首先我们要从题跋的起源入手，查阅大量资料后会发现，题跋的起源说有很多，王国强在《题跋起源考述》中概括出八种。
他更倾向于余嘉锡的观点，认为先秦“诸子之中，有门人附记之语，即后世之题跋也”。
这个观点的主要依据是从典籍文本中的题跋去追溯起源，认为题跋应该起源于先秦。
现如今认为题跋这一文体的确立是在宋朝，从欧阳修《集古录跋尾》一书及《杂题跋》标志着它的确立。
毛晋也首次大规模将宋人题跋辑录于《津逮秘书》,认为“题跋一派，惟宋人当家”。
饲我们都知道，宋太祖赵匡胤采取“崇文抑武”的国策，导致文化极为繁荣，为题跋的发展提供了优裕的政治环境，可以从以下三点去看：第一，复兴儒学使文人普遍具有了参与时政的社会责任感，形成了积极有为、注重修德的士人风气。
我们知道，贯穿北宋的诗文革新运动与儒学复兴运动是互为表里的。
作为重新确立于北宋的重要文体，古文既是文学复古的集中体现，又是儒学复兴的直接载体，从而成为儒学复兴运动最亲密的伙伴。
第二，科举制度的改革为士人提供参政机遇的同时促进了宋人议论、怀疑、创新精神的形成。
米芾蜀素帖
米芾《蜀素帖》及其笔法风格《蜀素帖》书于元佑三年(公元1088年)的九月二十三日。
绢本，有乌丝栏，长284.2厘米，高29.6厘米，现藏台北故宫博物院。
其内容为米芾自作五言诗四首、七言诗四首。
米芾应湖州太守林希之邀到湖州，林希取出家藏二十多年的“蜀素”一卷求他作书，米芾欣然命笔。
此蜀素于宋庆历四年由东川名家精心制成，绍子中收藏并将其装裱成卷，记其尾，珍藏以待名家。
后胡完夫见此素，亦仅题其尾。
直到元佑三年九月才为米芾所书。
此时米芾正当壮年，精力充沛，创作欲望强烈。
他对绢的驾驭能力相当强，善聚毫收锋。
此帖多用渴笔，“超妙入神”，落笔振迅而跳动，笔笔意连，字字相缀，随意落笔，皆备自然。
此帖已明显从“集古宇”中脱化出来，可以说进入了“取诸长处，总而成之”，“人见之，不知以何为祖也”的境界。
明代董其昌跋云“米元章此卷如狮子捉象，全力赴之，当为平生力作。
”此帖字体跌宕多姿、清健端庄，运笔潇洒自如，颇有王献之笔意，被后来评书者誉为米氏行书第一。
此帖中亦可见米芾诗歌成就，明代沈周谓:“苏长公论其清雄绝俗之文，超妙人神之字，今于此卷见之。
”《蜀素帖》为米芾行书的经典之作，观其体势，可以概括为疾劲二字。
疾就是快的速度，劲就是强的力度。
米芾曾对宋仁宗讲:“蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸气，蔡襄勒字，杜衍摆字，黄庭坚描字，苏轼画字，臣刷字。
”刷字是指他在写字时技法十分熟练，苏轼评论米书云:“风稿阵马，沉着痛快”;黄庭坚云:“快剑研阵，强弩千里，所当穿彻”等等，都可以说是疾劲二字的形象化，“刷字”的注释。
正因为用笔迅疾而劲健，力随势下，势随兴至，笔锋下去，处处逢源，气、韵、力皆自然浑成。
似无意而刻意经营，似无力而全力以赴。
展读《蜀素帖》墨迹，自会觉得字如其人，确有一种“风神萧散”的惫趣跃然纸上。
如果进一步体察，更能发现帖中用笔以“中锋取劲，侧笔取妍”，滚而不滑，险而不怪的特点。
以前书家多注重中锋用笔，几乎将侧锋一概排斥，而米芾在用中锋的同时兼用侧锋，使笔法更为丰富，点画更多妍美。
米芾蜀素帖赏析
米芾蜀素帖赏析
米芾蜀素帖是中国书法史上一部重要的艺术作品，以其独特的风格和卓越的技法而闻名于世。
本文将对米芾蜀素帖进行赏析，从其艺术特点、文化底蕴以及影响等方面进行探讨。
首先，米芾蜀素帖的艺术特点令人难以忽视。
在书法风格上，米芾以其独特的自由笔法脱颖而出。
他弃传统规范，大胆运用骨法和皴法，使得字体线条流动自然，形成了独有的韵味。
米芾笔锋自如，用笔大胆奔放，他的字体不拘泥于规则，而是追求自由表现，给人一种直击人心的感受。
蜀素帖中的每一个字都散发着无穷的生命力，令人为之倾倒。
其次，米芾蜀素帖蕴含着丰富的文化底蕴。
蜀素帖是米芾晚年的作品，其内容以赞颂蜀地的山水名胜为主。
他以儒、释、道三家的经典诗句为题材，充分展示了中国传统文化的博大精深。
米芾善于运用诗词和有象文字结合，以寥寥数笔勾勒出大自然的神韵。
在作品中，不仅有塑造自然景观的功力，更有对国家民族的深情厚意，彰显了一代书法大师的学识和境界。
最后，米芾蜀素帖对后世的影响不可忽视。
他的独特艺术风格，打破了传统的书法规则束缚，为后来的书法作品开辟了新的方向。
米芾的笔法灵动洒脱，给人以强烈的感染力，对后世书法创作产生了广泛而深远的影响。
他将书法推向了一个新的高度，为后代艺术家提供了宝贵的启示和借鉴。
综上所述，米芾蜀素帖是一部令人叹为观止的艺术作品，其独特的艺术特点、丰富的文化底蕴以及深远的影响都令人肃然起敬。
通过赏析米芾蜀素帖，我们更能够欣赏和理解中国书法的魅力，体验到艺术给人们带来的美好和力量。
中华第一美帖——蜀素帖
中华第一美帖——蜀素帖
《蜀素帖》乃宋米芾之手笔，是中国十大行书之一。
米芾是北宋时期的艺术大师，其随性自然，行止怪诞，书法摇曳生姿，字字神品。
《蜀索帖》便是他的代表作之一，此帖的诞生还有一段机缘，一卷质地精良的蜀索相逢一位意气风发的才子，于是米芾挥毫泼墨，顿时成就佳篇、尽显酣畅淋漓之极致。
纵29.7厘米，横284.3厘米。
作于宋哲宗元佑三年(1088年)，时米芾38岁，共书自作各体诗八首，各体诗八首，71行，658字，胃黻款。
《蜀素岾》书于乌丝栏内，恢弘的气势却不受局限，率意放纵，豪迈洒脱。
笔势飞动，无尽变化。
《拟古》二首尚出以行楷，愈到后面愈飞动洒脱，神采超逸。
体现了米芾用笔“八面出锋”，变化无穷的特点。
因蜀素粗糙，所以作者在书写时全力以赴，董其昌在《蜀素帖》后跋曰:“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作。
”
《蜀素帖》结构奇崛，变化多端，字体形颀长，风姿绰约，自然成趣。
当时著名书法家、词人黄庭坚就非常推崇此帖，他认为帖中笔势时如刀剑出鞘，锐不可当，又如娇羞女子，婀娜多姿。
后人对此帖的评价也非常高，认为它以率真的笔法改变了晋唐以来和平简淡的书风，创造出神采飞扬的新意境。
米芾《蜀素帖》释文
米芾《蜀素帖》釋文《擬古》青松勁挺姿，凌霄耻屈盤。
種種出枝葉，牽連上松端。
秋花起絳jiàng煙，旖yǐ旎nǐ雲錦殷。
不羞不自立，舒光射丸丸。
柏見吐子效，鶴疑縮頸還。
青松本無華，安得保歲寒。
龜鶴年壽齊，羽介所託殊。
種種是靈物，相得忘形軀。
鶴有沖霄心，龜厭曳yè尾居。
以竹兩附口，相將上雲衢qú。
報汝rǔ慎勿語，一語墮duò泥塗。
《吳江垂虹亭作》斷雲一片洞庭帆，玉破鱸魚金（霜）破柑。
好作新詩繼桑苧，垂虹秋色滿東南。
泛泛五湖霜氣清，漫漫不辨水天形。
何須織女支機石，且戲常娥稱客星。
時為湖州之行《入境寄集賢林舍人》揚帆載月遠相過，佳氣蔥蔥聽頌歌。
路不拾遺知政肅，野多滯穗是時和。
天分秋暑資吟興，晴獻溪山入野哦。
便捉蟾蜍共研墨，綵牋jiān書盡剪江波。
《重九會郡樓》山清氣爽九秋天，黃菊紅茱滿泛船。
千里結言寧有後，群賢畢至猥wèi居前。
杜郎閑客今焉是，謝守風流古所傳。
獨把秋英緣底事，老來情味向詩偏。
《和林公峴山之作》皎皎中天月，團團徑千里。
震澤乃一水，所占已過二。
娑羅即峴山，謬miù云形大地。
地惟東吳偏。
山水古佳麗。
中有皎皎人，瓊衣玉為餌。
位維列仙長。
學與千年對。
幽操久獨處。
迢迢tiáo願招類。
金颸sī帶秋威。
欻xū逐雲檣至。
朝隮jī輿yú馭yù飆biāo。
暮返光浮袂。
雲盲有風□。
蟾餮tiè有刀利。
亭亭太陰宮。
無乃瞻星氣。
興深夷險一。
理洞軒裳偽。
紛紛夸俗勞。
坦坦忘懷易。
浩浩將我行。
蠢蠢須公起。
《送王渙之彥舟》集英春殿鳴捎歇。
神武天臨光下徹。
鴻臚lú初唱第一聲。
白面玉郎年十八。
神武樂育天下造。
不便敲枰使傳道。
衣錦東南第一州。
棘璧湖山兩清照。
襄陽野老漁竿客。
不愛紛華愛泉石。
相逢不約約無逆。
輿握古書同岸幘zé。
淫朋嬖黨初相慕。
濯zhuó髮洒心求易慮。
翩翩遼鶴雲中侶。
土苴jū尫wāng鴟chī那一顧。