旅游资源学第8章 古典园林旅游资源
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一、园林的艺术风格类型
中国古典园林植根于自然，强调与所处 环境的和谐一致，因中国南北方自然地理 条件相去甚远，各地的经济、文化背景也 不同，便形成了风格各异的三种流派。
（一）北方园林
我国北方园林主要分布在北京、西安、 洛阳、开封等一些历史悠久的城市，其中 尤以北京园林为代表。我国北方古典园林 经历了很长的发展过程，由最初供帝王游 猎和蓄养禽兽的“苑囿”不断演变，至明 清时期，大规模的帝苑形成，主要集中在 北京城，颐和园为其代表作。
五、分景与隔景
分者将空间分开之意，隔者将景物隔离 之意，二者类似而略有不同。多用分法进 行景区划分，分而不离，有道可通。也可 用隔法进行景物隔离，隔而不断，景断意 联。
六、夹景与框景ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
在人的视野中，两侧夹峙而中间观景为夹景， 四方围框而中间观景则为框景，这是人们为组织 视景线和局部定点定位观景的具体手法。类似照 相取景一样，往往达到了增加景深、突出对景的 奇异效果，夹景多利用植物树干、断崖、墙垣、 建筑等形成；框景多利用建筑的门窗、柱间、假 山洞口等。选择特定角度，濒取最佳景观。
二、理水
理水，是对自然的河、湖、溪、涧的艺术 概括，它以或聚或分的方式，构成湖海、池沼、 溪润、泉瀑等水体。并以山石点缀为驳岸、石 矶等，表现出水面的平远辽阔或水径的曲折幽 邃，以聚的方式和以分的方式构成的水体各具 特点。
三、植物花木配置
中国古典园林花木的配置有自身的特点： （1）讲究因地制宜，自然而然。 （2）在配置花木时，十分注意同周围山水、 建筑等的配合与协调。 （3）注重花木的象征意义。
在风景园林空间布局中，除了主景定 位外，与主景和主景区有视线直接和间接联 系的部位，如山顶、山脊、山坡、山谷、水 中、岸边、瀑侧、泉旁、溪源以及凡在风景 视线而又处于视线控制地位或景区转折点上， 经常利用山石、植物、建筑和雕塑等景物作 为景点，以打破空间的单调感，从而增加了 意趣，起到了点景作用。
第四节 中国古典园林的主要类型
第三节 中国古典园林的构景手法
一、主景与配景 主景或主景区是风景园林的构图中心，处理
好主配景关系，就取得了提纲挚领的效果。突出 主景的方法：
（1）主景升高或降低法 （2）轴线对称法 （3）动势向心法 （4）构图重心法 （5）园中之园法
二、层次与景深
没有层次就没有景深。景深一般分为 前（景)、中（景)、后（背景)三个大层次， 中景往往是主景部分。当主景缺乏前景或 背景时，便需要添景，以增加景深，从而 使景观显得丰富。尤其是园林植物的配植， 常利用片状混交、立体栽植、群落组合、 季相搭配等方法，取得较好的景深效果。
第八章 古典园林旅游资源
第一节 古典园林的概念与特点
一、园林的概念
园林是在一定地段范围内，利用并改造天 然山水地貌，或者人为开辟山水地貌，结合树 木花草的种植和建筑的营造等途径，创造而成 的由山水、花木、建筑等组合而成的具有居住、 游览等功能的优美而舒适的空间环境。
二、中国古典园林的特点
（一）师法自然，高于自然 （二）建筑美与自然美的高度统一 （三）诗情画意 （四）意境的运用
七、透景与漏景
透漏近似，略有不同。按山石品评标 准，前后透视为“透”，上下漏水为“漏”。 这里，景前无遮挡为“透”，景前有稀疏之 物遮挡为“漏”，有时透漏可并用（“漏” 的程度大到一定时便为“透”)。在园林中 多利用景窗花格、竹木疏校、山石环洞等形 成若隐若现景观，增加趣味，引人入胜。
八、点景与题景
第二节 中国古典园林的组成要素
一、置石叠山
置石叠山是中国造园的传统。园林中假山置 石的审美功能主要在于造景、点缀空间，将园林 分割成不同的空间，以形成可游可观的立体景观， 并增添自然美。假山或以土为主，或以石为主。 但是有土无石，难以形成雄奇威峻的山势；有石 无土，难生草木，缺乏生气。因此，置石叠山， 多土石兼用，以求自然野趣。
第四节 中国古典园林的建筑类型
古典园林中的建筑形式多样，有厅、堂、 楼、阁、馆、轩、斋、榭、舫、亭、廊、 桥、墙等多种类型。
一、厅
厅是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏 小型表演的建筑，它在古代园林宅第中发 挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空 间，以便容纳众多的宾客，还要求门窗装 饰考究，建筑总体造型典雅、端庄，厅前 广植花木，叠石为山。
（三）岭南园林
岭南为古之五岭以南.今为广东、广西 一带。岭南园林以广东园林为代表，其风 格介于北方皇家园林与江南私家园林之间， 既有北方园林的稳重和敦实，也有江南私 家园林的素朴和典雅。岭南园林以宅园为 主。园中一年四季植物景观丰富，建筑物 洗练简洁。
二、园林的功能类型
按照园林的营造功能和目的，中国古典 园林可以分为皇家园林、私家园林、寺观 园林几类。
（二）江南园林
我国古典园林发展以江南地区水平最高，数 盘最多，园主多为达官、巨富、文人骚客等。以 宅园为代表的江南园林是中国封建社会后期园林 发展史上的一个高峰，从而顺理成章地成为中国 园林的典型代表和后世效法的楷模。江南园林大 多集中于长江以南之江、浙、沪一片，其中尤以 太湖平原一带数量最多，艺术水平最高。
四、建筑营造
在我国古典园林中，建筑必须根据对自然 景观的研究，符合自然环境的络体要求和观赏 要求，务必“得体合宜”。在我国古典园林的 建筑设计中，通常运用了多种构景手法，如借 景、障景、框景、漏景、对景和分景等，此外 对建筑选址、样式等都有仔细的斟酌和严格的 讲究。在我国园林中虽然自然录观是主体景观， 但造景的中心则通常是园林建筑。
三、借景与屏景
《园治》云：“嘉则收之，俗则屏之”，
讲的是周围环境中有好的景观，要开辟透
视线把它借进来，如果是有碍观瞻的东西， 则将它屏障起来。
（1）远借
（4）俯借
（2）邻借（近借) （5）应时而借
（3）仰借
四、对景与抑景（障景)
对景多用于园林局部空间的焦点部位。
多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道 路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置 景物，一则丰富空间景观，二则引人人胜。 一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等 景物作为对景。抑景或障景，是指以遮挡 视线为主要目的的景物。中国园林讲究 “欲扬先抑”，也主张“俗则屏之”。
中国古典园林植根于自然，强调与所处 环境的和谐一致，因中国南北方自然地理 条件相去甚远，各地的经济、文化背景也 不同，便形成了风格各异的三种流派。
（一）北方园林
我国北方园林主要分布在北京、西安、 洛阳、开封等一些历史悠久的城市，其中 尤以北京园林为代表。我国北方古典园林 经历了很长的发展过程，由最初供帝王游 猎和蓄养禽兽的“苑囿”不断演变，至明 清时期，大规模的帝苑形成，主要集中在 北京城，颐和园为其代表作。
五、分景与隔景
分者将空间分开之意，隔者将景物隔离 之意，二者类似而略有不同。多用分法进 行景区划分，分而不离，有道可通。也可 用隔法进行景物隔离，隔而不断，景断意 联。
六、夹景与框景ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
在人的视野中，两侧夹峙而中间观景为夹景， 四方围框而中间观景则为框景，这是人们为组织 视景线和局部定点定位观景的具体手法。类似照 相取景一样，往往达到了增加景深、突出对景的 奇异效果，夹景多利用植物树干、断崖、墙垣、 建筑等形成；框景多利用建筑的门窗、柱间、假 山洞口等。选择特定角度，濒取最佳景观。
二、理水
理水，是对自然的河、湖、溪、涧的艺术 概括，它以或聚或分的方式，构成湖海、池沼、 溪润、泉瀑等水体。并以山石点缀为驳岸、石 矶等，表现出水面的平远辽阔或水径的曲折幽 邃，以聚的方式和以分的方式构成的水体各具 特点。
三、植物花木配置
中国古典园林花木的配置有自身的特点： （1）讲究因地制宜，自然而然。 （2）在配置花木时，十分注意同周围山水、 建筑等的配合与协调。 （3）注重花木的象征意义。
在风景园林空间布局中，除了主景定 位外，与主景和主景区有视线直接和间接联 系的部位，如山顶、山脊、山坡、山谷、水 中、岸边、瀑侧、泉旁、溪源以及凡在风景 视线而又处于视线控制地位或景区转折点上， 经常利用山石、植物、建筑和雕塑等景物作 为景点，以打破空间的单调感，从而增加了 意趣，起到了点景作用。
第四节 中国古典园林的主要类型
第三节 中国古典园林的构景手法
一、主景与配景 主景或主景区是风景园林的构图中心，处理
好主配景关系，就取得了提纲挚领的效果。突出 主景的方法：
（1）主景升高或降低法 （2）轴线对称法 （3）动势向心法 （4）构图重心法 （5）园中之园法
二、层次与景深
没有层次就没有景深。景深一般分为 前（景)、中（景)、后（背景)三个大层次， 中景往往是主景部分。当主景缺乏前景或 背景时，便需要添景，以增加景深，从而 使景观显得丰富。尤其是园林植物的配植， 常利用片状混交、立体栽植、群落组合、 季相搭配等方法，取得较好的景深效果。
第八章 古典园林旅游资源
第一节 古典园林的概念与特点
一、园林的概念
园林是在一定地段范围内，利用并改造天 然山水地貌，或者人为开辟山水地貌，结合树 木花草的种植和建筑的营造等途径，创造而成 的由山水、花木、建筑等组合而成的具有居住、 游览等功能的优美而舒适的空间环境。
二、中国古典园林的特点
（一）师法自然，高于自然 （二）建筑美与自然美的高度统一 （三）诗情画意 （四）意境的运用
七、透景与漏景
透漏近似，略有不同。按山石品评标 准，前后透视为“透”，上下漏水为“漏”。 这里，景前无遮挡为“透”，景前有稀疏之 物遮挡为“漏”，有时透漏可并用（“漏” 的程度大到一定时便为“透”)。在园林中 多利用景窗花格、竹木疏校、山石环洞等形 成若隐若现景观，增加趣味，引人入胜。
八、点景与题景
第二节 中国古典园林的组成要素
一、置石叠山
置石叠山是中国造园的传统。园林中假山置 石的审美功能主要在于造景、点缀空间，将园林 分割成不同的空间，以形成可游可观的立体景观， 并增添自然美。假山或以土为主，或以石为主。 但是有土无石，难以形成雄奇威峻的山势；有石 无土，难生草木，缺乏生气。因此，置石叠山， 多土石兼用，以求自然野趣。
第四节 中国古典园林的建筑类型
古典园林中的建筑形式多样，有厅、堂、 楼、阁、馆、轩、斋、榭、舫、亭、廊、 桥、墙等多种类型。
一、厅
厅是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏 小型表演的建筑，它在古代园林宅第中发 挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空 间，以便容纳众多的宾客，还要求门窗装 饰考究，建筑总体造型典雅、端庄，厅前 广植花木，叠石为山。
（三）岭南园林
岭南为古之五岭以南.今为广东、广西 一带。岭南园林以广东园林为代表，其风 格介于北方皇家园林与江南私家园林之间， 既有北方园林的稳重和敦实，也有江南私 家园林的素朴和典雅。岭南园林以宅园为 主。园中一年四季植物景观丰富，建筑物 洗练简洁。
二、园林的功能类型
按照园林的营造功能和目的，中国古典 园林可以分为皇家园林、私家园林、寺观 园林几类。
（二）江南园林
我国古典园林发展以江南地区水平最高，数 盘最多，园主多为达官、巨富、文人骚客等。以 宅园为代表的江南园林是中国封建社会后期园林 发展史上的一个高峰，从而顺理成章地成为中国 园林的典型代表和后世效法的楷模。江南园林大 多集中于长江以南之江、浙、沪一片，其中尤以 太湖平原一带数量最多，艺术水平最高。
四、建筑营造
在我国古典园林中，建筑必须根据对自然 景观的研究，符合自然环境的络体要求和观赏 要求，务必“得体合宜”。在我国古典园林的 建筑设计中，通常运用了多种构景手法，如借 景、障景、框景、漏景、对景和分景等，此外 对建筑选址、样式等都有仔细的斟酌和严格的 讲究。在我国园林中虽然自然录观是主体景观， 但造景的中心则通常是园林建筑。
三、借景与屏景
《园治》云：“嘉则收之，俗则屏之”，
讲的是周围环境中有好的景观，要开辟透
视线把它借进来，如果是有碍观瞻的东西， 则将它屏障起来。
（1）远借
（4）俯借
（2）邻借（近借) （5）应时而借
（3）仰借
四、对景与抑景（障景)
对景多用于园林局部空间的焦点部位。
多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道 路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置 景物，一则丰富空间景观，二则引人人胜。 一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等 景物作为对景。抑景或障景，是指以遮挡 视线为主要目的的景物。中国园林讲究 “欲扬先抑”，也主张“俗则屏之”。