法国荒诞派戏剧代表--让 热内的生平简介和创作特点
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荒 诞 派 戏 让 剧 代 热 表 内 作 家 之
· Jean Genet
社评诗剧著 会论人作名性犯贼浪 恋 汉
Jean Genet (Paris, 19 décembre 1910 -- 15 avril 1986)
1
热内的戏剧人生
2
热内的创作特点
让·热内1910年生于巴黎，母亲是一名妓女， 父亲不详。在七个月的时候被母亲送进了育婴堂， 后来被一户农民收养，直到21岁才拿到自己的出生 证。
他从小便多次离家出走，偷盗成性。10岁时因 为偷窃，被送进了少年犯教养所，尝尽了卑贱污秽 的滋味。18岁那年,他终于从教养逃了出来。
他十分喜欢旅行,还参了军。他开始有了自信心 ,觉得自己已经被视为是一个男子汉了。但是，1931 年，他因为盗窃从军中潜逃。开始在欧洲各地流浪 。有时还在街头行乞、从事盗窃或者充当男妓。他 与小偷、同性恋者为伍，多次因为犯盗窃罪和流浪 罪而被关进监狱,和牢狱结下了不解之缘。
1948年，热内再次触犯刑法，被判处终身监禁。在萨特 和毕加索等人联名向法国总统请愿下，热内才得到特赦。 在出版了总结自己前半生的长篇小说《小偷日记》 -Journal du voleur之后，他专门从事戏剧创作，先后发表并 上演了戏剧：
《女仆》（1947）-Les Bonnes 《高度监视》（1949）-Haute Surveillance 《阳台》（1956）-Le Balcon 《黑人》（1959）-Les Nègres 《屏风》（1961）-Les Paravents 成为公认的荒诞派戏剧的代表作家。
Merci~
！
热奈经常采用这种错位式结构方式。他通过错位 来完成一种镜像游戏。人仿佛置身万镜之厅，感 到一种绝望与孤独，无情的被只不过是他本人被 扭曲的无穷幻想，幻觉中的幻觉所欺骗。
《女仆》中的女仆扮演贵妇人的游戏，便是这种 幻觉中的幻觉。这种错位式的镜像游戏，是 热奈 用来揭示存在的本质荒诞的一种十分有效的手法 。
荒诞派戏剧往往追求“形式即内容”的直喻效果 ，在表现人类处境的荒诞性时，常常利用形式的 荒诞来“直喻”内容的荒诞。为此，荒诞派戏剧 常常采用以下几种结构形态：一是错位式结构形 态，二是重复式结构形态，三是片断式结构形态 在错位式结构形态中，经常出现人自身角色的错 位，人物与人物关系的错位，人与物关系的错位 以及现实与幻想等不同层面的错位。这种错位一 般幅度大，不少呈两极对换状态，《女仆》便是 一个人物与人物关系错位的例子。
热内认为他的犯罪是社会环境造成的，但这个 伪善的社会本身却不受任何惩罚，所以他决定与这 个社会势不两立。他发现写作是一种有效的叛逆方 式。
但是小偷处境危险，生活漂泊不定，心理压力 很大，写作环境极其恶劣。 于是他迷恋上了监狱这个避风港。在监狱里可 以有更多的时间和安全感，可以在牢房构思写诗写 书，可以结交很多难兄难弟，有吃有喝还有人为他 站岗。就这样，他在监狱中创作了长诗 《死囚》（ 1942）--Le Condamné à mort，长篇小说《鲜花圣母》（ 1944） -- Notre Dame des Fleurs 和 《玫瑰奇迹》 （ 1943）--Miracle de la Rose 。
“我在监狱里时文思泉涌，可一旦自由，我却迷失了 自己。” --热内 《圣徒热内，喜剧演员和殉道者》（1952）
Saint Genet, comédien et martyr
“也许是我阐述我所理解的自由最详尽的书。” --萨特 “像他这种情况，自由不可能是幸福的，自由不是一 种胜利。„„自由只不过为他打开了某些道路，而 这些道路在他开始自己的生涯时对他是封锁的”。
热内很小就在教养院里染上了同性恋的癖好， 在狱中创作的一些诗歌和小说，大多描写同性 恋者的囚徒生活，表现同性恋情的困扰。 1955年他迷恋马戏演员邦塔加，9年后邦塔加因 被他抛弃而自杀，于是他发誓从此不再写作。
《小偷日记》是一曲对罪恶的赞歌，热内用优 美的文笔来写这样一本书，与波德莱尔的《恶之 花》可谓异曲同工。他从被宣布为小偷的那一刻 开始，就已经被社会拒之门外。除了监狱，他只 能去乞讨、盗窃或者当男妓„„ “在这本日记里，我也无须讳言自己做小偷的 其他原因，其中最简单的原因是人要吃饭。”在 屈辱的绝境之中，为了获得心理上的平衡，他只 有努力锻炼自己偷盗的胆量和技巧，以及勾引和 勒索嫖客的本领，甚至在必要时不惜充当叛徒和 凶手。 小说展现的无疑是一幅社会底层的卑劣混乱 的可怕景象。热内以切身经历揭示了囚犯们善恶 兼容的心理与美丑并存的品质，形成了一套与社 会对抗的伦理，对社会的鞭笞也达到了触目惊心 的程度。
热内的剧作最突出的特点是美化罪恶，使邪恶成为美德， 视黑暗为光明的化身，把地狱变为天堂。他笔下的人物全 是正常社会之外的人，并表明人世间现存的一切都是梦幻 和骗局。
《阳台》的背景是一家妓院，老鸨让嫖客们扮演主教、法 官、将军或刽子手，以实现他们梦想在现实世界中扮演的 角色。这时城市里爆发了一场革命，统治者都逃跑了。为 了把革命镇压下去，皇宫的使者让嫖客们走上阳台，让老 鸨扮演皇后，以表示统治者仍在城里，这个计策果然取得 了成功。 这是一出惊世骇俗的荒诞剧，它把妓院混同于社会，把性 欲混同于统治欲，庸俗混同于严肃，给人以极为荒诞和疯 狂的感觉。
· Jean Genet
社评诗剧著 会论人作名性犯贼浪 恋 汉
Jean Genet (Paris, 19 décembre 1910 -- 15 avril 1986)
1
热内的戏剧人生
2
热内的创作特点
让·热内1910年生于巴黎，母亲是一名妓女， 父亲不详。在七个月的时候被母亲送进了育婴堂， 后来被一户农民收养，直到21岁才拿到自己的出生 证。
他从小便多次离家出走，偷盗成性。10岁时因 为偷窃，被送进了少年犯教养所，尝尽了卑贱污秽 的滋味。18岁那年,他终于从教养逃了出来。
他十分喜欢旅行,还参了军。他开始有了自信心 ,觉得自己已经被视为是一个男子汉了。但是，1931 年，他因为盗窃从军中潜逃。开始在欧洲各地流浪 。有时还在街头行乞、从事盗窃或者充当男妓。他 与小偷、同性恋者为伍，多次因为犯盗窃罪和流浪 罪而被关进监狱,和牢狱结下了不解之缘。
1948年，热内再次触犯刑法，被判处终身监禁。在萨特 和毕加索等人联名向法国总统请愿下，热内才得到特赦。 在出版了总结自己前半生的长篇小说《小偷日记》 -Journal du voleur之后，他专门从事戏剧创作，先后发表并 上演了戏剧：
《女仆》（1947）-Les Bonnes 《高度监视》（1949）-Haute Surveillance 《阳台》（1956）-Le Balcon 《黑人》（1959）-Les Nègres 《屏风》（1961）-Les Paravents 成为公认的荒诞派戏剧的代表作家。
Merci~
！
热奈经常采用这种错位式结构方式。他通过错位 来完成一种镜像游戏。人仿佛置身万镜之厅，感 到一种绝望与孤独，无情的被只不过是他本人被 扭曲的无穷幻想，幻觉中的幻觉所欺骗。
《女仆》中的女仆扮演贵妇人的游戏，便是这种 幻觉中的幻觉。这种错位式的镜像游戏，是 热奈 用来揭示存在的本质荒诞的一种十分有效的手法 。
荒诞派戏剧往往追求“形式即内容”的直喻效果 ，在表现人类处境的荒诞性时，常常利用形式的 荒诞来“直喻”内容的荒诞。为此，荒诞派戏剧 常常采用以下几种结构形态：一是错位式结构形 态，二是重复式结构形态，三是片断式结构形态 在错位式结构形态中，经常出现人自身角色的错 位，人物与人物关系的错位，人与物关系的错位 以及现实与幻想等不同层面的错位。这种错位一 般幅度大，不少呈两极对换状态，《女仆》便是 一个人物与人物关系错位的例子。
热内认为他的犯罪是社会环境造成的，但这个 伪善的社会本身却不受任何惩罚，所以他决定与这 个社会势不两立。他发现写作是一种有效的叛逆方 式。
但是小偷处境危险，生活漂泊不定，心理压力 很大，写作环境极其恶劣。 于是他迷恋上了监狱这个避风港。在监狱里可 以有更多的时间和安全感，可以在牢房构思写诗写 书，可以结交很多难兄难弟，有吃有喝还有人为他 站岗。就这样，他在监狱中创作了长诗 《死囚》（ 1942）--Le Condamné à mort，长篇小说《鲜花圣母》（ 1944） -- Notre Dame des Fleurs 和 《玫瑰奇迹》 （ 1943）--Miracle de la Rose 。
“我在监狱里时文思泉涌，可一旦自由，我却迷失了 自己。” --热内 《圣徒热内，喜剧演员和殉道者》（1952）
Saint Genet, comédien et martyr
“也许是我阐述我所理解的自由最详尽的书。” --萨特 “像他这种情况，自由不可能是幸福的，自由不是一 种胜利。„„自由只不过为他打开了某些道路，而 这些道路在他开始自己的生涯时对他是封锁的”。
热内很小就在教养院里染上了同性恋的癖好， 在狱中创作的一些诗歌和小说，大多描写同性 恋者的囚徒生活，表现同性恋情的困扰。 1955年他迷恋马戏演员邦塔加，9年后邦塔加因 被他抛弃而自杀，于是他发誓从此不再写作。
《小偷日记》是一曲对罪恶的赞歌，热内用优 美的文笔来写这样一本书，与波德莱尔的《恶之 花》可谓异曲同工。他从被宣布为小偷的那一刻 开始，就已经被社会拒之门外。除了监狱，他只 能去乞讨、盗窃或者当男妓„„ “在这本日记里，我也无须讳言自己做小偷的 其他原因，其中最简单的原因是人要吃饭。”在 屈辱的绝境之中，为了获得心理上的平衡，他只 有努力锻炼自己偷盗的胆量和技巧，以及勾引和 勒索嫖客的本领，甚至在必要时不惜充当叛徒和 凶手。 小说展现的无疑是一幅社会底层的卑劣混乱 的可怕景象。热内以切身经历揭示了囚犯们善恶 兼容的心理与美丑并存的品质，形成了一套与社 会对抗的伦理，对社会的鞭笞也达到了触目惊心 的程度。
热内的剧作最突出的特点是美化罪恶，使邪恶成为美德， 视黑暗为光明的化身，把地狱变为天堂。他笔下的人物全 是正常社会之外的人，并表明人世间现存的一切都是梦幻 和骗局。
《阳台》的背景是一家妓院，老鸨让嫖客们扮演主教、法 官、将军或刽子手，以实现他们梦想在现实世界中扮演的 角色。这时城市里爆发了一场革命，统治者都逃跑了。为 了把革命镇压下去，皇宫的使者让嫖客们走上阳台，让老 鸨扮演皇后，以表示统治者仍在城里，这个计策果然取得 了成功。 这是一出惊世骇俗的荒诞剧，它把妓院混同于社会，把性 欲混同于统治欲，庸俗混同于严肃，给人以极为荒诞和疯 狂的感觉。